Lee Morgan • The Cooker

 

Although Lee Morgan had already made a handful of albums at the age of 19, The Cooker (1957) represents his throwing down the gauntlet as successor to Clifford Brown's vacated throne. It's close to being a pure bebop session, suggestive of a date like For Musicians Only (Verve, 1956), on which Gillespie, Stitt and Getz set some sort of record for NPS (notes per second). At the same time, the precocious trumpeter, already brimming with confidence, is not about to get reckless: he pulls a punch or two, most notably on the opening "Night in Tunisia."

Bebop was a musical language about comparisons, and Morgan was keenly aware of his predecessors. Charlie Parker's incredible four-bar break at the end of the sixteen-bar tag of Gillespie's signature piece on the 1947 Carnegie Hall concert (Diz 'N Bird at Carnegie Hall, Blue Note, 1997) had come to represent the gold standard of jazz improvisation, which Morgan had only begun to approach on his solo performances of the tune with the Gillespie big band (Dizzy Gillespie at Newport, Verve, 1957). And though Clifford Brown's version is equal parts inspired invention and stunning virtuosity (Art Blakey, A Night at Birdland, Vol. 1, Blue Note, 1954), the naked four-bar break is given to Lou Donaldson's alto saxophone, with arguably embarrassing results.

Morgan slyly eludes trouble yet takes the listener by surprise when he omits all but the tag's challenging four bars, which he then "wastes" by simply having bass and drums mark time. The listener's letdown is quickly offset, however, by a blistering trumpet solo starting on the first beat of the main chorus, demonstrating why the rising star chose such a deliberative tempo: almost the entirety of his two-chorus solo is played in double time. As dazzling as his execution is, Morgan has one more deception up his sleeve. On both the earlier Gillespie recording and a later Art Blakey date (A Night in Tunisia, Blue Note, 1960), the trumpeter makes sure he gets his piece said on the A7 altered chord of the tune's cadenza: on this occasion, he takes a complete pass!

The characteristically showy side of Morgan is in evidence on his "Heavy Dipper," an infectious, medium-tempo swinger. Anticipating trademark mannerisms—clipped notes, upward slurs, half-valving, triple-tonguing—his solo is still as flowing as it is playful.

The tempo of "Just One of Those Things" breaks the sound barrier while exposing one of the still-maturing musician's weaknesses: if a turn of phrase sounds good once, certainly playing it a few more times can't be a bad idea. Unfortunately, the effect of these ramped-up, "treadmill" moments can get uncomfortably close to "Carnival of Venice" showpiece territory. The alternate take of the tune proves more musically substantive, though the ballad number—the bebopper's requisite "Lover Man"—does little to advance the newcomer's cause.

Pepper Adams is an unrelenting juggernaut on the date, pushing the leader to rise to each challenge. Bobby Timmons, Paul Chambers and Philly Joe Jones supply all of the heat required for this cooking session, otherwise judiciously staying clear of the head chef, who serves up cuisine likely to impress even the fastidious gourmet.
BY SAMUEL CHELL
January 29, 2007
https://www.allaboutjazz.com/the-cooker-lee-morgan-blue-note-records-review-by-samuel-chell

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Aunque Lee Morgan ya había hecho un puñado de álbumes a la edad de 19 años, The Cooker (1957) representa su lanzamiento del guante como sucesor del trono vacante de Clifford Brown. Está cerca de ser una sesión de bebop puro, que sugiere una fecha como For Musicians Only (Verve, 1956), en la que Gillespie, Stitt y Getz establecieron una especie de récord de NPS (notas por segundo). Al mismo tiempo, el precoz trompetista, ya rebosante de confianza, no está a punto de volverse imprudente: da algún que otro golpe, sobre todo en la inicial "Night in Tunisia".

El Bebop era un lenguaje musical de comparaciones, y Morgan era muy consciente de sus predecesores. La increíble pausa de cuatro compases de Charlie Parker al final de los dieciséis compases de la pieza emblemática de Gillespie en el concierto del Carnegie Hall de 1947 (Diz 'N Bird at Carnegie Hall, Blue Note, 1997) había llegado a representar el estándar de oro de la improvisación jazzística, al que Morgan sólo había empezado a acercarse en sus interpretaciones en solitario de la melodía con la big band de Gillespie (Dizzy Gillespie at Newport, Verve, 1957). Y aunque la versión de Clifford Brown es a partes iguales una invención inspirada y un virtuosismo asombroso (Art Blakey, A Night at Birdland, Vol. 1, Blue Note, 1954), la ruptura desnuda de cuatro compases se da al saxo alto de Lou Donaldson, con resultados posiblemente vergonzosos.

Morgan elude astutamente los problemas, pero toma al oyente por sorpresa cuando omite todos los compases excepto los cuatro desafiantes de la etiqueta, que luego "desperdicia" haciendo que el bajo y la batería marquen el tiempo. Sin embargo, la decepción del oyente se ve rápidamente compensada por un contundente solo de trompeta que comienza en el primer tiempo del estribillo principal, lo que demuestra por qué la estrella emergente eligió un tempo tan deliberativo: casi la totalidad de su solo de dos estribillos se toca en doble tiempo. Por muy deslumbrante que sea su ejecución, Morgan se guarda un engaño más en la manga. Tanto en la anterior grabación de Gillespie como en una fecha posterior de Art Blakey (A Night in Tunisia, Blue Note, 1960), el trompetista se asegura de que se diga su pieza en el acorde alterado A7 de la cadencia de la melodía: en esta ocasión, ¡se pasa por completo!

El lado característico de Morgan es evidente en su "Heavy Dipper", un contagioso swinger de medio tiempo. Anticipándose a los manierismos de su marca -notas cortadas, ligados ascendentes, medio valvulismo, triple lengua- su solo sigue siendo tan fluido como juguetón.

El tempo de "Just One of Those Things" rompe la barrera del sonido al mismo tiempo que expone una de las debilidades del músico que aún está madurando: si un giro de frase suena bien una vez, ciertamente tocarlo unas cuantas veces más no puede ser una mala idea. Desgraciadamente, el efecto de estos momentos de aceleración, de "cinta de correr", puede acercarse incómodamente al territorio del espectáculo del "Carnaval de Venecia". La toma alternativa de la melodía resulta más sustanciosa desde el punto de vista musical, aunque el número de la balada -el requisito del bebopper "Lover Man"- hace poco por la causa del recién llegado.

Pepper Adams es una fuerza implacable en la cita, empujando al líder a estar a la altura de cada desafío. Bobby Timmons, Paul Chambers y Philly Joe Jones aportan todo el calor necesario para esta sesión de cocina, y por lo demás se mantienen juiciosamente alejados del jefe de cocina, que sirve una cocina capaz de impresionar incluso al gourmet más exigente.
POR SAMUEL CHELL
29 de enero de 2007
https://www.allaboutjazz.com/the-cooker-lee-morgan-blue-note-records-review-by-samuel-chell

Lee Morgan • Boogaloos, Bossas & Calypsos

 

 

A cornerstone of the Blue Note label roster prior to his tragic demise, Lee Morgan was one of hard bop’s greatest trumpeters, and indeed one of the finest of the ’60s. An all-around master of his instrument modeled after Clifford Brown, Morgan boasted an effortless, virtuosic technique and a full, supple, muscular tone that was just as powerful in the high register. His playing was always emotionally charged, regardless of the specific mood: cocky and exuberant on up-tempo groovers, blistering on bop-oriented technical showcases, sweet and sensitive on ballads. In his early days as a teen prodigy, Morgan was a busy soloist with a taste for long, graceful lines, and honed his personal style while serving an apprenticeship in Art Blakey’s Jazz Messengers. As his original compositions began to take in elements of blues and R&B, he made greater use of space and developed an infectiously funky rhythmic sense. He also found ways to mimic human vocal inflections by stuttering, slurring his articulations, and employing half-valved sound effects. Toward the end of his career, Morgan was increasingly moving into modal music and free bop, hinting at the avant-garde but remaining grounded in tradition. He had already overcome a severe drug addiction, but sadly, he would not live to continue his musical growth; he was shot to death by his common-law wife in 1972.

Blue TrainEdward Lee Morgan was born in Philadelphia on July 10, 1938. He grew up a jazz lover, and his sister apparently gave him his first trumpet at age 14. He took private lessons, developing rapidly, and continued his studies at Mastbaum High School. By the time he was 15, he was already performing professionally on the weekends, co-leading a group with bassist Spanky DeBrest. Morgan also participated in weekly workshops that gave him the chance to meet the likes of Miles Davis, Dizzy Gillespie, and his idol Clifford Brown. After graduating from high school in 1956, Morgan — along with DeBrest — got the chance to perform with Art Blakey’s Jazz Messengers when they swung through Philadelphia. Not long after, Dizzy Gillespie hired Morgan to replace Joe Gordon in his big band, and afforded the talented youngster plenty of opportunities to solo, often spotlighting him on the Gillespie signature piece “A Night in Tunisia.” Clifford Brown’s death in a car crash in June 1956 sparked a search for his heir apparent, and the precocious Morgan seemed a likely candidate to many; accordingly, he soon found himself in great demand as a recording artist. His first session as a leader was cut for Blue Note in November 1956, and over the next few months he recorded for Savoy and Specialty as well, often working closely with Hank Mobley or Benny Golson. Later in 1957, he performed as a sideman on John Coltrane’s classic Blue Train, as well as with Jimmy Smith.

CandyMorgan’s early sessions showed him to be a gifted technician who had his influences down pat, but subsequent dates found him coming into his own as a distinctive, original stylist. That was most apparent on the Blue Note classic Candy, a warm standards album completed in 1958 and released to great acclaim. Still only 19, Morgan’s playing was still imbued with youthful enthusiasm, but he was also synthesizing his influences into an original sound of his own. Also in 1958, Gillespie’s big band broke up, and Morgan soon joined the third version of Art Blakey’s Jazz Messengers, which debuted on the classic Moanin’ album later that year. As a leader, Morgan recorded a pair of albums for Vee Jay in 1960, Here’s Lee Morgan and Expoobident, and cut another for Blue Note that year, Leeway, with backing by many of the Jazz Messengers. None managed to measure up to Candy, and Morgan, grappling with heroin addiction, wound up leaving the Jazz Messengers in 1961. He returned to his hometown of Philadelphia to kick the habit, and spent most of the next two years away from music, working occasionally with saxophonist Jimmy Heath on a local basis. His replacement in the Jazz Messengers was Freddie Hubbard, who would also become one of the top hard bop trumpeters of the ’60s.

EvolutionMorgan returned to New York in late 1963, and recorded with Blue Note avant-gardist Grachan Moncur on the trombonist’s debut Evolution. He then recorded a comeback LP for Blue Note called The Sidewinder, prominently featuring the up-and-coming Joe Henderson. The Morgan-composed title track was a funky, danceable groover that drew from soul-jazz, Latin boogaloo, blues, and R&B in addition to Morgan’s trademark hard bop. It was rather unlike anything else he’d cut, and it became a left-field hit in 1964; edited down to a 45 rpm single, it inched onto the lower reaches of the pop charts, and was licensed for use in a high-profile automobile ad campaign. Its success helped push The Sidewinder into the Top 25 of the pop LP charts, and the Top Ten on the R&B listing. Sales were brisk enough to revive the financially struggling Blue Note label, and likely kept it from bankruptcy; it also led to numerous “Sidewinder”-style grooves popping up on other Blue Note artists’ albums. By the time “The Sidewinder” became a phenomenon, Morgan had rejoined the Jazz Messengers, where he would remain until 1965; there he solidified a long-standing partnership with saxophonist Wayne Shorter.

Search for the New LandMorgan followed the most crucial recording of his career with the excellent, more abstract Search for the New Land, which was cut in early 1964, before “The Sidewinder” hit. An advanced modal bop session called Tom Cat was also recorded shortly thereafter, but both were shelved in hopes of scoring another “Sidewinder.” Accordingly, Morgan re-entered the studio in early 1965 to cut The Rumproller, whose Andrew Hill-penned title cut worked territory that was highly similar to Morgan’s breakout hit. Commercial lightning didn’t strike twice, but Morgan continued to record prolifically through 1965, cutting excellent sessions like The Gigolo, Cornbread, and the unissued Infinity. The Gigolo introduced one of Morgan’s best-known originals, the bluesy “Speedball,” while the classic Cornbread featured his ballad masterpiece “Ceora.” Search for the New Land was finally issued in 1966, and it achieved highly respectable sales, reaching the Top 20 of the R&B album charts; both Cornbread and The Gigolo would sell well among jazz audiences when they were released in 1967 and 1968, respectively.

DelightfuleeBy the time Morgan completed those albums, he had left the Jazz Messengers to begin leading his own groups outside the studio. He was also appearing frequently as a sideman on other Blue Note releases, working most often with tenorman Hank Mobley. Morgan was extraordinarily prolific over 1966-1968, cutting around eight albums’ worth of material (though not all of it was released at the time). Highlights included Delightfulee, The Procrastinator, and the decent-selling Caramba!, which nearly made the Top 40 of the R&B album chart. His compositions were increasingly modal and free-form, stretching the boundaries of hard bop; however, his funkier instincts were still evident as well, shifting gradually from boogaloo to early electrified fusion. Morgan’s recording pace tailed off at the end of the ’60s, but he continued to tour with a regular working group that prominently featured saxophonist Bennie Maupin. This band’s lengthy modal explorations were documented on the double LP Live at the Lighthouse, recorded in Los Angeles in July 1970; it was later reissued as a three-CD set with a generous amount of extra material.

Morgan led what turned out to be the last session of his life in September 1971. On February 19, 1972, Morgan was performing at the New York club Slug’s when he was shot and killed by his common-law wife, Helen More. Accounts of exactly what happened vary; whether they argued over drugs or Morgan’s fidelity, whether she shot him outside the club or up on the bandstand in front of the audience, jazz lost a major talent. Despite his extensive recorded legacy, Morgan was only 33 years old. Many of his unreleased Blue Note sessions began to appear in the early ’80s, and his critical standing has hardly diminished a whit. ~ Steve Huey

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Piedra angular de la lista del sello Blue Note antes de su trágica desaparición, Lee Morgan fue uno de los mejores trompetistas del hard bop, y de hecho uno de los mejores de los años 60. Un maestro de su instrumento, inspirado en Clifford Brown, Morgan poseía una técnica virtuosa sin esfuerzo y un tono completo, flexible y musculoso que era igual de poderoso en el registro alto. Su forma de tocar siempre estaba cargada de emoción, independientemente del estado de ánimo: arrogante y exuberante en los ritmos rápidos, explosivo en las exhibiciones técnicas orientadas al bop, dulce y sensible en las baladas. En sus primeros días como adolescente prodigio, Morgan era un solista muy ocupado con un gusto por las líneas largas y elegantes, y perfeccionó su estilo personal mientras era aprendiz de los Jazz Messengers de Art Blakey. Cuando sus composiciones originales empezaron a incorporar elementos de blues y R&B, hizo un mayor uso del espacio y desarrolló un sentido rítmico contagiosamente funky. También encontró formas de imitar las inflexiones vocales humanas tartamudeando, arrastrando las articulaciones y empleando efectos sonoros a medias. Hacia el final de su carrera, Morgan se adentraba cada vez más en la música modal y el free bop, insinuando la vanguardia pero manteniéndose en la tradición. Ya había superado una grave adicción a las drogas, pero lamentablemente no viviría para continuar su crecimiento musical; fue asesinado a tiros por su pareja de hecho en 1972.

Blue TrainEdward Lee Morgan nació en Filadelfia el 10 de julio de 1938. Creció como un amante del jazz y, al parecer, su hermana le regaló su primera trompeta a los 14 años. Tomó clases particulares, desarrollándose rápidamente, y continuó sus estudios en el Mastbaum High School. A los 15 años, ya actuaba profesionalmente los fines de semana, codirigiendo un grupo con el bajista Spanky DeBrest. Morgan también participó en talleres semanales que le dieron la oportunidad de conocer a gente como Miles Davis, Dizzy Gillespie y su ídolo Clifford Brown. Tras graduarse en el instituto en 1956, Morgan -junto con DeBrest- tuvo la oportunidad de actuar con los Jazz Messengers de Art Blakey cuando éstos pasaron por Filadelfia. Poco después, Dizzy Gillespie contrató a Morgan para que sustituyera a Joe Gordon en su big band, y concedió al joven talento muchas oportunidades para actuar como solista, destacando a menudo en la pieza emblemática de Gillespie "A Night in Tunisia". La muerte de Clifford Brown en un accidente de coche en junio de 1956 provocó la búsqueda de su heredero, y el precoz Morgan parecía un candidato probable para muchos; en consecuencia, pronto se encontró con una gran demanda como artista de grabación. Su primera sesión como líder fue grabada para Blue Note en noviembre de 1956, y en los meses siguientes grabó también para Savoy y Specialty, a menudo trabajando estrechamente con Hank Mobley o Benny Golson. Más tarde, en 1957, actuó como acompañante en el clásico Blue Train de John Coltrane, así como con Jimmy Smith.

Las primeras sesiones de CandyMorgan mostraban que era un técnico dotado que tenía sus influencias bien definidas, pero en las fechas posteriores se le vio como un estilista distintivo y original. Esto fue más evidente en el clásico de Blue Note Candy, un cálido álbum de estándares completado en 1958 y publicado con gran éxito. Con sólo 19 años, Morgan seguía tocando con entusiasmo juvenil, pero también sintetizaba sus influencias en un sonido propio y original. También en 1958, la big band de Gillespie se disolvió, y Morgan pronto se unió a la tercera versión de los Jazz Messengers de Art Blakey, que debutó en el clásico álbum Moanin' ese mismo año. Como líder, Morgan grabó un par de álbumes para Vee Jay en 1960, Here's Lee Morgan y Expoobident, y grabó otro para Blue Note ese año, Leeway, con el apoyo de muchos de los Jazz Messengers. Ninguno consiguió estar a la altura de Candy, y Morgan, luchando contra la adicción a la heroína, acabó dejando los Jazz Messengers en 1961. Regresó a su ciudad natal, Filadelfia, para dejar el hábito, y pasó la mayor parte de los dos años siguientes alejado de la música, trabajando ocasionalmente con el saxofonista Jimmy Heath a nivel local. Su sustituto en los Jazz Messengers fue Freddie Hubbard, que también se convertiría en uno de los mejores trompetistas de hard bop de los años 60.
 

Morgan regresó a Nueva York a finales de 1963 y grabó con el vanguardista de Blue Note Grachan Moncur en el debut del trombonista, Evolution. A continuación, grabó un LP de regreso para Blue Note llamado The Sidewinder, en el que participó de forma destacada el prometedor Joe Henderson. La canción que da título al disco, compuesta por Morgan, era un tema funky y bailable que se inspiraba en el soul-jazz, el boogaloo latino, el blues y el R&B, además del hard bop característico de Morgan. No se parecía a nada de lo que había grabado, y se convirtió en un éxito de la izquierda en 1964; editada en un single de 45 rpm, se coló en los primeros puestos de las listas de éxitos del pop, y se autorizó su uso en una campaña publicitaria de automóviles de alto nivel. Su éxito ayudó a situar a The Sidewinder en el Top 25 de las listas de LPs de pop y en el Top Ten de la lista de R&B. Las ventas fueron lo suficientemente rápidas como para revivir el sello Blue Note, que se encontraba en dificultades financieras, y probablemente lo alejaron de la bancarrota; también hizo que aparecieran numerosos temas al estilo de "Sidewinder" en los álbumes de otros artistas de Blue Note. Para cuando "The Sidewinder" se convirtió en un fenómeno, Morgan se había unido a los Jazz Messengers, donde permanecería hasta 1965; allí consolidó una larga asociación con el saxofonista Wayne Shorter.

Search for the New LandMorgan realizó la grabación más importante de su carrera con el excelente y más abstracto Search for the New Land, que se grabó a principios de 1964, antes de que llegara "The Sidewinder". Poco después también se grabó una sesión de bop modal avanzado llamada Tom Cat, pero ambas fueron archivadas con la esperanza de conseguir otro "Sidewinder". En consecuencia, Morgan volvió a entrar en el estudio a principios de 1965 para grabar "The Rumproller", cuyo corte principal, escrito por Andrew Hill, trabajaba en un terreno muy similar al del éxito de Morgan. Los relámpagos comerciales no cayeron dos veces, pero Morgan continuó grabando prolíficamente a lo largo de 1965, grabando excelentes sesiones como The Gigolo, Cornbread y la inédita Infinity. The Gigolo introdujo uno de los originales más conocidos de Morgan, el blues "Speedball", mientras que el clásico Cornbread presentaba su obra maestra de balada "Ceora". Search for the New Land se publicó finalmente en 1966, y alcanzó unas ventas muy respetables, llegando al Top 20 de las listas de álbumes de R&B; tanto Cornbread como The Gigolo se venderían bien entre el público de jazz cuando se publicaron en 1967 y 1968, respectivamente.

DelightfuleePara cuando Morgan completó esos álbumes, había dejado los Jazz Messengers para empezar a liderar sus propios grupos fuera del estudio. También aparecía con frecuencia como acompañante en otros discos de Blue Note, trabajando sobre todo con el tenor Hank Mobley. Morgan fue extraordinariamente prolífico durante 1966-1968, grabando alrededor de ocho álbumes (aunque no todos fueron publicados en su momento). Entre los más destacados se encuentran Delightfulee, The Procrastinator y el decente Caramba!, que estuvo a punto de entrar en el Top 40 de la lista de álbumes de R&B. Sus composiciones eran cada vez más modales y libres, ampliando los límites del hard bop; sin embargo, sus instintos más funkies seguían siendo evidentes, pasando gradualmente del boogaloo a la primera fusión electrificada. El ritmo de grabación de Morgan disminuyó a finales de los años 60, pero siguió haciendo giras con un grupo de trabajo regular en el que destacaba el saxofonista Bennie Maupin. Las largas exploraciones modales de esta banda quedaron documentadas en el doble LP Live at the Lighthouse, grabado en Los Ángeles en julio de 1970; posteriormente se reeditó como un conjunto de tres CD con una generosa cantidad de material extra.

Morgan dirigió la que resultó ser la última sesión de su vida en septiembre de 1971. El 19 de febrero de 1972, Morgan estaba actuando en el club neoyorquino Slug's cuando fue asesinado a tiros por su pareja de hecho, Helen More. Los relatos sobre lo que ocurrió varían; si discutieron por las drogas o por la fidelidad de Morgan, si ella le disparó fuera del club o en el quiosco delante del público, el jazz perdió un gran talento. A pesar de su extenso legado discográfico, Morgan sólo tenía 33 años. Muchas de sus sesiones inéditas de Blue Note empezaron a aparecer a principios de los 80, y su prestigio crítico apenas ha disminuido. ~ Steve Huey

www.bluenote.com/lee-morgan ...

Art Blakey & The Jazz Messengers • Live In Zurich

 

Biography by Chris Kelsey
In the '60s, when John Coltrane and Ornette Coleman were defining the concept of a jazz avant-garde, few knowledgeable observers would have guessed that in another 30 years the music's mainstream would virtually bypass their innovations, in favor of the hard bop style that free jazz had apparently supplanted. As it turned out, many listeners who had come to love jazz as a sophisticated manifestation of popular music were unable to accept the extreme esotericism of the avant-garde; their tastes were rooted in the core elements of "swing" and "blues," characteristics found in abundance in the music of the Jazz Messengers, the quintessential hard bop ensemble led by drummer Art Blakey. In the '60s, '70s, and '80s, when artists on the cutting edge were attempting to transform the music, Blakey continued to play in more or less the same bag he had since the '40s, when his cohorts included the likes of Charlie Parker, Miles Davis, and Fats Navarro. By the '80s, the evolving mainstream consensus had reached a point of overwhelming approval in regard to hard bop: this is what jazz is, and Art Blakey -- as its longest-lived and most eloquent exponent -- was its master.

The Jazz Messengers had always been an incubator for young talent. A list of the band's alumni is a who's who of straight-ahead jazz from the '50s on -- Lee Morgan, Wayne Shorter, Freddie Hubbard, Johnny Griffin, Jackie McLean, Donald Byrd, Bobby Timmons, Cedar Walton, Benny Golson, Joanne Brackeen, Billy Harper, Valery Ponomarev, Bill Pierce, Branford Marsalis, James Williams, Keith Jarrett, and Chuck Mangione, to name several of the most well-known. In the '80s, precocious graduates of Blakey's School for Swing would continue to number among jazz's movers and shakers, foremost among them being trumpeter Wynton Marsalis. Marsalis became the most visible symbol of the '80s jazz mainstream; through him, Blakey's conservative ideals came to dominate the public's perception of the music. At the time of his death in 1990, the Messenger aesthetic dominated jazz, and Blakey himself had arguably become the most influential jazz musician of the past 20 years.

Blakey's first musical education came in the form of piano lessons; he was playing professionally as a seventh grader, leading his own commercial band. He switched to drums shortly thereafter, learning to play in the hard-swinging style of Chick Webb and Sid Catlett. In 1942, he played with pianist Mary Lou Williams in New York. He toured the South with Fletcher Henderson's band in 1943-1944. From there, he briefly led a Boston-based big band before joining Billy Eckstine's new group, with which he would remain from 1944-1947. Eckstine's big band was the famous "cradle of modern jazz," and included (at different times) such major figures of the forthcoming bebop revolution as Dizzy Gillespie, Miles Davis, and Charlie Parker. When Eckstine's group disbanded, Blakey started a rehearsal ensemble called the Seventeen Messengers. He also recorded with an octet, the first of his bands to be called the Jazz Messengers. In the early '50s, Blakey began an association with Horace Silver, a particularly likeminded pianist with whom he recorded several times. In 1955, they formed a group with Hank Mobley and Kenny Dorham, calling themselves "Horace Silver and the Jazz Messengers." The Messengers typified the growing hard bop movement -- hard, funky, and bluesy, the band emphasized the music's primal rhythmic and harmonic essence. A year later, Silver left the band, and Blakey became its leader. From that point, the Messengers were Blakey's primary vehicle, though he would continue to freelance in various contexts. Notable was A Jazz Message, a 1963 Impulse record date with McCoy Tyner, Sonny Stitt, and Art Davis; a 1971-1972 world tour with "the Giants of Jazz," an all-star venture with Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, Sonny Stitt, and Al McKibbon; and an epochal drum battle with Max Roach, Elvin Jones, and Buddy Rich at the 1964 Newport Jazz Festival. Blakey also frequently recorded as a sideman under the leadership of ex-Messengers.

Blakey's influence as a bandleader could not have been nearly so great had he not been such a skilled instrumentalist. No drummer ever drove a band harder; none could generate more sheer momentum in the course of a tune; and probably no drummer had a lower boiling point -- Blakey started every performance full-bore and went from there. His accompaniment style was relentless, and woe to the young saxophonist who couldn't keep up, for Blakey would run him over like a fullback. Blakey differed from other bop drummers in that his style was almost wholly about the music's physical attributes. Where his contemporary Max Roach dealt extensively with the drummer's relationship to melody and timbre, for example, Blakey showed little interest in such matters. To him, jazz percussion wasn't about tone color; it was about rhythm -- first, last, and in between. Blakey's drum set was the engine that propelled the music. To the extent that he exhibited little conceptual development over the course of his long career, either as a player or as a bandleader, Blakey was limited. He was no visionary by any means. But Blakey did one thing exceedingly well, and he did it with genius, spirit, and generosity until the very end of his life.
https://www.allmusic.com/artist/art-blakey-mn0000928942#biography

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Biografía de Chris Kelsey
En los años 60, cuando John Coltrane y Ornette Coleman estaban definiendo el concepto de vanguardia del jazz, pocos observadores conocedores habrían adivinado que en otros 30 años la corriente principal de la música pasaría virtualmente por alto sus innovaciones, a favor del estilo hard bop que el free jazz aparentemente había suplantado. Al final resultó que, muchos oyentes que habían llegado a amar el jazz como una manifestación sofisticada de la música popular no pudieron aceptar el esoterismo extremo de la vanguardia; sus gustos estaban arraigados en los elementos centrales del "swing" y el "blues", características que se encuentran en abundancia en la música de Jazz Messengers, el conjunto hard bop por excelencia dirigido por el baterista Art Blakey. En los años 60, 70 y 80, cuando artistas de vanguardia intentaban transformar la música, Blakey continuó tocando más o menos en la misma bolsa que tenía desde los años 40, cuando sus cohortes incluían a Charlie Parker, Miles Davis y Fats Navarro. Para los años 80, el consenso general en evolución había alcanzado un punto de aprobación abrumadora con respecto al hard bop: esto es lo que es el jazz, y Art Blakey, como su exponente más longevo y elocuente, era su maestro.

Los Jazz Messengers siempre habían sido una incubadora de jóvenes talentos. Una lista de los alumnos de la banda es quién es quién del jazz directo de los años 50 en adelante: Lee Morgan, Wayne Shorter, Freddie Hubbard, Johnny Griffin, Jackie McLean, Donald Byrd, Bobby Timmons, Cedar Walton, Benny Golson, Joanne Brackeen, Billy Harper, Valery Ponomarev, Bill Pierce, Branford Marsalis, James Williams, Keith Jarrett y Chuck Mangione, por nombrar a varios de los más conocidos. En los años 80, los graduados precoces de la Escuela de Swing de Blakey continuarían siendo uno de los impulsores y agitadores del jazz, siendo el más destacado el trompetista Wynton Marsalis. Marsalis se convirtió en el símbolo más visible de la corriente principal del jazz de los 80; a través de él, los ideales conservadores de Blakey llegaron a dominar la percepción pública de la música. En el momento de su muerte en 1990, la estética Messenger dominaba el jazz, y podría decirse que el propio Blakey se había convertido en el músico de jazz más influyente de los últimos 20 años.

La primera educación musical de Blakey llegó en forma de lecciones de piano; tocaba profesionalmente en séptimo grado, liderando su propia banda comercial. Cambió a la batería poco después, aprendiendo a tocar con el estilo duro de Chick Webb y Sid Catlett. En 1942, tocó con la pianista Mary Lou Williams en Nueva York. Realizó una gira por el Sur con la banda de Fletcher Henderson en 1943-1944. A partir de ahí, dirigió brevemente una big band con sede en Boston antes de unirse al nuevo grupo de Billy Eckstine, con el que permanecería de 1944 a 1947. La big band de Eckstine fue la famosa "cuna del jazz moderno" e incluyó (en diferentes momentos) a figuras tan importantes de la próxima revolución del bebop como Dizzy Gillespie, Miles Davis y Charlie Parker. Cuando el grupo de Eckstine se disolvió, Blakey inició un conjunto de ensayo llamado Seventeen Messengers. También grabó con un octeto, la primera de sus bandas en llamarse Jazz Messengers. A principios de los 50, Blakey inició una asociación con Horace Silver, un pianista particularmente afín con quien grabó varias veces. En 1955, formaron un grupo con Hank Mobley y Kenny Dorham, llamándose a sí mismos "Horace Silver and the Jazz Messengers"."The Messengers tipificaron el creciente movimiento hard bop hard duro, funky y blues, la banda enfatizó la esencia rítmica y armónica primordial de la música. Un año después, Silver dejó la banda y Blakey se convirtió en su líder. A partir de ese momento, los Mensajeros fueron el vehículo principal de Blakey, aunque continuaría trabajando como autónomo en varios contextos. Notable fue A Jazz Message, una cita discográfica Impulse de 1963 con McCoy Tyner, Sonny Stitt y Art Davis; una gira mundial de 1971-1972 con "the Giants of Jazz", una aventura estelar con Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, Sonny Stitt y Al McKibbon; y una batalla de tambores de época con Max Roach, Elvin Jones y Buddy Rich en el Festival de Jazz de Newport de 1964. Blakey también grabó con frecuencia como acompañante bajo el liderazgo de ex Mensajeros.

La influencia de Blakey como líder de banda no podría haber sido tan grande si no hubiera sido un instrumentista tan hábil. Ningún baterista jamás impulsó a una banda más fuerte; ninguno pudo generar un impulso más absoluto en el transcurso de una melodía; y probablemente ningún baterista tuvo un punto de ebullición más bajo Bl Blakey comenzó cada actuación a fondo y partió de allí. Su estilo de acompañamiento era implacable, y ay del joven saxofonista que no podía seguir el ritmo, porque Blakey lo atropellaría como un fullback. Blakey se diferenciaba de otros bateristas de bop en que su estilo trataba casi por completo de los atributos físicos de la música. Mientras que su contemporáneo Max Roach trató extensamente la relación del baterista con la melodía y el timbre, por ejemplo, Blakey mostró poco interés en tales asuntos. Para él, la percusión de jazz no se trataba del color del tono; se trataba del ritmo, primero, último y intermedio. La batería de Blakey fue el motor que impulsó la música. En la medida en que exhibió poco desarrollo conceptual a lo largo de su larga carrera, ya sea como músico o como líder de banda, Blakey fue limitado. Él no era un visionario de ninguna manera. Pero Blakey hizo una cosa extremadamente bien, y lo hizo con genio, espíritu y generosidad hasta el final de su vida.
https://www.allmusic.com/artist/art-blakey-mn0000928942#biography

Lee Morgan • Candy

 

Review from AllMusic (by Stacia Proefrock) - 4 Stars:
His prodigal technical virtuosity had already been proven at this time in the Dizzy Gilliespie band, but Morgan's first solo ventures had been remarkable only because of his young age. Here, the influence of some of Morgan's mentors can be seen, but instead of just emulating the style of older trumpeters like Clifford Brown, he has begun absorbing bits and pieces of the phrasing and style of a wide range of musicians, from Gillespie to Miles Davis, then using them to forge his own sound. Morgan places himself front and center here -- there are no other horns to carry the melodic lines, leaving him quite exposed, but he manages to perform beautifully. Not merely a technical marvel, his tone on this album was sweet and his playing fluid, infused with joy and crisply articulated emotion. Morgan would later turn out to be an expert songwriter, but here songs like Buddy Johnson's "Since I Fell for You," and Jimmy Heath's "C.T.A." gave him ample space to show off his talents.
https://www.allmusic.com/album/candy-mw0000649662

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Reseña de AllMusic (por Stacia Proefrock) - 4 Estrellas:
Su virtuosismo técnico prodigioso ya había sido probado en este momento en la banda de Dizzy Gilliespie, pero las primeras aventuras en solitario de Morgan habían sido notables solo por su corta edad. Aquí, se puede ver la influencia de algunos de los mentores de Morgan, pero en lugar de solo emular el estilo de trompetistas mayores como Clifford Brown, ha comenzado a absorber fragmentos del fraseo y el estilo de una amplia gama de músicos, desde Gillespie hasta Miles Davis, y luego los usa para forjar su propio sonido. Morgan se coloca al frente y al centro aquí -- no hay otros metales para llevar las líneas melódicas, dejándolo bastante expuesto, pero se las arregla para actuar hermosamente. No solo una maravilla técnica, su tono en este álbum era dulce y su interpretación fluida, infundida con alegría y emoción articulada nítidamente. Morgan más tarde resultaría ser un compositor experto, pero aquí canciones como "Since I Fell for You" de Buddy Johnson y "C.T.A." de Jimmy Heath le dieron amplio espacio para mostrar sus talentos.
https://www.allmusic.com/album/candy-mw0000649662

Lee Morgan • Complete Introduction Sessions

 

Being shot dead by a jealous lover at Slug's nightclub in 1972, meant that the hard-bop and soul-jazz trumpeter Lee Morgan ran into a catastrophe tailor-made for ascent to jazz-legend status, and his skills were such that speculation about what he might have achieved still goes on today. Morgan's hard, attacking sound and boldness of conception matched a thoughtful lyricism and warmth of tone when the right slow-burner came along, and with commercial funk hits like 1963's dancefloor anthem The Sidewinder (a big acid-jazz success with DJs 25 years later) he also proved he had a Herbie Hancock-like intuition for a groove.
Sounding superficially like a rough-hewn affair, this early Morgan set is perhaps for harder-core jazzers - although everything about it is urgently melodic, and the trumpeter's enthusiasm for pushing the regular bop envelope is infectious.
Taking place over a decade later than the famous Charlie Parker/Dizzy Gillespie bop-breakthrough recordings, the set nonetheless exudes a similar sensation, of music that can't wait to be made. A superb hard-bop lineup including Hank Jones on piano and Hank Mobley on tenor sax rattles through a selection of mostly home-grown pieces (though interestingly, none of them are Morgan's), and the rounded tone and poised phrasing of the hugely underrated Mobley is an ideal foil for Morgan's scything runs, explosive crescendos and engaging bebop bluster. Perhaps it's for the enthusiasts, but it's one of those rare studio discs that's almost like having the band in your room.

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El asesinato a tiros por parte de un amante celoso en el club nocturno Slug's en 1972 significó que el trompetista de hard bop y soul jazz Lee Morgan se topó con una catástrofe hecha a medida para ascender al estatus de leyenda del jazz, y sus habilidades eran tales que aún hoy se especula sobre lo que podría haber logrado. El sonido duro y agresivo de Morgan y la audacia de su concepción se combinaban con un lirismo reflexivo y la calidez del tono cuando llegaba el momento adecuado, y con éxitos comerciales de funk como el himno de las pistas de baile de 1963 The Sidewinder (un gran éxito de acid jazz entre los DJ 25 años después), también demostró que tenía una intuición para el groove similar a la de Herbie Hancock.
Aunque a primera vista pueda parecer un trabajo tosco, este primer álbum de Morgan es quizás para los jazzistas más incondicionales, aunque todo en él es urgentemente melódico y el entusiasmo del trompetista por traspasar los límites del bop habitual es contagioso.
Aunque se grabó más de una década después de las famosas grabaciones de Charlie Parker y Dizzy Gillespie que marcaron un hito en el bop, este álbum transmite una sensación similar, la de una música que no puede esperar a ser creada. Una magnífica formación de hard bop, con Hank Jones al piano y Hank Mobley al saxo tenor, interpreta una selección de temas en su mayoría de composición propia (aunque, curiosamente, ninguno de ellos es de Morgan), y el tono redondo y el fraseo sereno del enormemente infravalorado Mobley son el complemento ideal para las vertiginosas escalas, los crescendos explosivos y la atractiva bravura bebop de Morgan. Quizás sea para los entusiastas, pero es uno de esos raros discos de estudio que es casi como tener a la banda en tu habitación.

VA • Blue Note Meets UNIQLO

 

Horace Parlan, Joe Henderson, Dexter Gordon, Jackie McLean, Sonny Clark, Lou Donaldson, Tony Williams, Lee Morgan, Art Blakey.

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VA • Blue Note 101 Jazz And Coffee

 

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Wynton Kelly • Someday My Prince Will Come

 

VA • Blue Note 101 Cocktail Jazz

 

VA • The Best Blue Note Album In The World Ever

 

The perfect introduction to jazz by the genre's most legendary record label! This album is a great introduction to the Blue Note label and their incredible library of music, in fact there are probably enough great Blue Note tunes for another equally good compilation - New jazz converts will appreciate being able to use this as an introduction to the various artists.

With 20 classic tracks included on the two discs there is plenty of music to keep your fingers tapping - The songs are thoughtfully chosen and ordered so that it feels less like a compilation album and more like a mix - This means that even more seasoned jazz listeners will appreciate being able to slip in a couple of discs and get a couple of hours of great music without having to try and create their own mix

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Bobbi Humphrey • Flute-In

Artist Biography by Stephen Thomas Erlewine
Bobbi Humphrey is a jazz flautist whose musical tastes lean toward fusion and smooth jazz-pop. From the outset of her career, Humphrey was quite popular, winning a large crossover audience with her pop-oriented jazz-fusion. Throughout her career, her popularity exceeded her critical acclaim, but she received high marks for her technique and showmanship. Audiences stayed with Humphrey for decades, buying her records and attending her concerts from the Montreux Festival to Carnegie Hall.
Although Bobbi Humphrey was born in Marlin, TX, she was raised in Dallas. She began playing flute in high school and continued her studies at Texas Southern University and Southern Methodist University. Dizzy Gillespie saw Humphrey play at a talent contest at Southern Methodist and, impressed with what he had heard, he urged her to pursue a musical career in New York City. She followed through on his advice, getting her first big break performing at the Apollo Theater on amateur night. Shortly afterward, she began playing regularly throughout the city, including a gig with Duke Ellington.
Humphrey signed with Blue Note in 1971. Her smooth blend of jazz, funk, pop, and R&B fit in well with the new sound of Blue Note, and her six albums for the label -- Flute In, Dig This, Blacks and Blues, Satin Doll, Live at Montreux, and Fancy Dancer -- were all successes. In particular, 1973's Blacks and Blues was a rousing success, earning her a crossover pop and R&B audience. That same year, she played the Montreux Festival in Switzerland. In 1976, she was named Best Female Instrumentalist by Billboard. The following year, she switched record labels, signing with Epic and releasing Tailor Made that same year. She also played on Stevie Wonder's platinum album Songs in the Key of Life in 1977.
Tailor Made was the first of three albums for Epic Records; Freestyle followed in 1978 and The Good Life appeared about a year afterward. During the '80s, Humphrey continued to perform regularly, even if she didn't record often. She returned to recording in 1989, releasing City Beat on Malaco Records. Five years later, Passion Flute appeared on her own Paradise Sounds label, where she is President and C.E.O.

 

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Biografía del artista por Stephen Thomas Erlewine
Bobbi Humphrey es una flautista de jazz cuyos gustos musicales se inclinan hacia la fusión y el jazz-pop suave. Desde el principio de su carrera, Humphrey fue bastante popular, ganando un gran público con su jazz-fusión orientado al pop. A lo largo de su carrera, su popularidad superó el reconocimiento de la crítica, pero recibió altas calificaciones por su técnica y espectáculo. El público siguió a Humphrey durante décadas, comprando sus discos y asistiendo a sus conciertos desde el Festival de Montreux hasta el Carnegie Hall.
Aunque Bobbi Humphrey nació en Marlin, Texas, se crió en Dallas. Empezó a tocar la flauta en el instituto y continuó sus estudios en la Texas Southern University y la Southern Methodist University. Dizzy Gillespie vio a Humphrey tocar en un concurso de talentos en la Southern Methodist e, impresionado por lo que había oído, la instó a seguir una carrera musical en Nueva York. Ella siguió su consejo y consiguió su primera gran oportunidad actuando en el Teatro Apollo en una noche de aficionados. Poco después, empezó a tocar con regularidad por toda la ciudad, incluida una actuación con Duke Ellington.

Humphrey firmó con Blue Note en 1971. Su suave mezcla de jazz, funk, pop y R&B encajaba bien con el nuevo sonido de Blue Note, y sus seis álbumes para el sello -Flute In, Dig This, Blacks and Blues, Satin Doll, Live at Montreux y Fancy Dancer- fueron todos un éxito. En particular, Blacks and Blues, de 1973, fue un éxito rotundo, que le valió una audiencia de pop y R&B transversal. Ese mismo año actuó en el Festival de Montreux, en Suiza. En 1976, fue nombrada mejor instrumentista femenina por Billboard. Al año siguiente, cambió de sello discográfico, firmando con Epic y publicando Tailor Made ese mismo año. También tocó en el álbum de platino de Stevie Wonder Songs in the Key of Life en 1977.

Tailor Made fue el primero de tres álbumes para Epic Records; Freestyle le siguió en 1978 y The Good Life apareció aproximadamente un año después. Durante los años 80, Humphrey siguió actuando con regularidad, aunque no grabara a menudo. Volvió a grabar en 1989, publicando City Beat en Malaco Records. Cinco años más tarde, Passion Flute apareció en su propio sello Paradise Sounds, del que es presidenta y consejera delegada.

 

Wayne Shorter • Introducing Wayne Shorter

 

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Harold Mabern • Wailin'

 

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Lee Morgan • The Sidewinder

The Sidewinder es un álbum de jazz de 1964 del trompetista Lee Morgan. El tema que da nombre al álbum es uno de los temas que dio forma al género del soul jazz, convirtiéndose en un estándar jazz. Se publicó una versión editada como single. El álbum se convirtió en un éxito comercial, y una gran influencia - muchos álbumes posteriores de Lee Morgan, y otros discos de Blue Note, reprodujeron el formato de este álbum, comenzando con un blues funky seguido por varios temas hard bop.
Las 5 pistas del álbum cuentan con el saxo tenor Joe Henderson. También cuentan con el destacado batería Billy Higgins, y el contrabajo Bob Cranshaw, quien estuvo asociado durante largo tiempo con Sonny Rollins.
Todas las composiciones son del propio Morgan, siendo temas basados en el blues exceptuando el tema "Hocus Pocus" de estilo de la música de Cole Porter.

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The Sidewinder is a 1964 album by the jazz trumpeter Lee Morgan, recorded at the Van Gelder Studio in Englewood, New Jersey, USA. It was released on the Blue Note label as BLP 4157 and BST 84157.

The title track, "The Sidewinder", was one of the defining recordings of the soul jazz genre, becoming a jazz standard. An edited version was released as a single.

The album became a huge seller, and highly influential - many subsequent Morgan albums, and other Blue Note discs, would duplicate (or approximate) this album's format, by following a long, funky opening blues with a handful of conventional hard bop tunes. Record producer Michael Cuscuna recalls the unexpected success: "the company issued only 4,000 copies upon release. Needless to say, they ran out of stock in three or four days. And 'The Sidewinder' became a runaway smash making the pop 100 charts." By January 1965, the album had reached No. 25 on the Billboard chart. The title track was used as the music in a Chrysler television advertisement and as a theme for television shows.

 

 

 

 

Dr. Lonnie Smith • Think!

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Harold Mabern • Greasy Kid Stuff!

Review by Scott Yanow
This session is most memorable for, in addition to Mabern, Williams and Muhammad, it features trumpeter Lee Morgan and flutist Hubert Laws; the latter mostly plays some surprisingly passionate tenor that makes one wish he had performed on tenor more through the years. Excellent advanced hard bop music that hints at fusion. 

 

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Reseña de Scott Yanow
Esta sesión es más memorable porque, además de Mabern, Williams y Muhammad, cuenta con el trompetista Lee Morgan y el flautista Hubert Laws; este último toca sobre todo un tenor sorprendentemente apasionado que hace que uno desee que haya actuado más como tenor a lo largo de los años. Excelente música hard bop avanzada que insinúa la fusión. 

Art Blakey & The Jazz Messengers • The Big Beat

 

Review
by Christopher Fielder
Perhaps the best known and most loved of Art Blakey's works, The Big Beat is a testament to the creative progress of one of the best jazz drummers of all time. Now over 40 years old, The Big Beat is as thunderous as ever. Here, Blakey combines his rhythm with tenor saxophonist Wayne Shorter's brilliant composing to make what could only be termed a "structurally raw" album. Each track rips through bebop as quickly as Blakey ripped through drum heads. "Dat Dere" and "Lester Left Town" stand out as part of the true canons for hot jazz. Two alternate versions of "It's Only a Paper Moon" round out the album, both brimming with the fluid integrity of the song and the drive only Blakey could provide. As one of the few drummers to step out and lead, not just play backup, Blakey created a true jazz treasure in The Big Beat.
https://www.allmusic.com/album/the-big-beat-mw0000191549

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Reseña
por Christopher Fielder
Quizá la más conocida y querida de las obras de Art Blakey, The Big Beat es un testimonio del progreso creativo de uno de los mejores bateristas de jazz de todos los tiempos. Con más de 40 años, The Big Beat es tan atronador como siempre. Aquí, Blakey combina su ritmo con la brillante composición del saxofonista tenor Wayne Shorter para hacer lo que sólo podría denominarse un álbum "estructuralmente crudo". Cada tema desgarra el bebop con la misma rapidez con la que Blakey desgarraba los parches de la batería. "Dat Dere" y "Lester Left Town" destacan como parte de los verdaderos cánones del hot jazz. Dos versiones alternativas de "It's Only a Paper Moon" completan el álbum, ambas rebosantes de la fluida integridad de la canción y del empuje que sólo Blakey podía proporcionar. Blakey, uno de los pocos baterías que no se limitó a hacer de acompañante, sino que se puso al frente, creó un verdadero tesoro del jazz con The Big Beat.
https://www.allmusic.com/album/the-big-beat-mw0000191549


artblakey.com ...

Lee Morgan • Charisma

 

Review
by Scott Yanow
This set (reissued on CD in 1997) was one of trumpeter Lee Morgan's lesser-known Blue Note recordings but it is quite rewarding. The notable sextet (which also includes altoist Jackie McLean, Hank Mobley on tenor, pianist Cedar Walton, bassist Paul Chambers and drummer Billy Higgins) performs originals by Morgan, Walton and Duke Pearson, including particularly catchy versions of the funky "Hey Chico" and Pearson's memorable "Sweet Honey Bee" (which should have become a hit). The three horns, all of whom sound quite individual, each have their exciting moments, and the results are quintessential mid-'60s hard bop.
https://www.allmusic.com/album/charisma-mw0000029058

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Reseña
por Scott Yanow
Este conjunto (reeditado en CD en 1997) fue una de las grabaciones menos conocidas del trompetista Lee Morgan en Blue Note, pero es bastante gratificante. El notable sexteto (que también incluye al contralto Jackie McLean, Hank Mobley al tenor, el pianista Cedar Walton, el bajista Paul Chambers y el batería Billy Higgins) interpreta originales de Morgan, Walton y Duke Pearson, incluyendo versiones particularmente pegadizas del funky "Hey Chico" y la memorable "Sweet Honey Bee" de Pearson (que debería haberse convertido en un éxito). Las tres trompas, que suenan muy individualmente, tienen cada una sus momentos emocionantes, y el resultado es la quintaesencia del hard bop de mediados de los 60.
https://www.allmusic.com/album/charisma-mw0000029058

www.bluenote.com/lee-morgan ...

Art Blakey & The Jazz Messengers • The Freedom Rider

 

Review
by Scott Yanow
The final recording by this edition of The Jazz Messengers (featuring trumpeter Lee Morgan, tenor saxophonist Wayne Shorter, pianist Bobby Timmons, bassist Jymie Merritt and drummer/leader Art Blakey) finds the group consolidating their year-and-a-half of experience into yet another exciting document. Blakey's unaccompanied drum feature on "The Freedom Rider" is full of drama while the rest of the program (two compositions apiece by Morgan and Shorter) makes this last chapter for this particular band quite memorable.
https://www.allmusic.com/album/the-freedom-rider-mw0000597050

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Reseña
por Scott Yanow
La grabación final de esta edición de The Jazz Messengers (con el trompetista Lee Morgan, el saxofonista tenor Wayne Shorter, el pianista Bobby Timmons, el bajista Jymie Merritt y el batería y líder Art Blakey) encuentra al grupo consolidando su año y medio de experiencia en otro documento emocionante. La parte de batería sin acompañamiento de Blakey en "The Freedom Rider" está llena de dramatismo, mientras que el resto del programa (dos composiciones cada uno de Morgan y Shorter) hace que este último capítulo de esta banda en particular sea bastante memorable.
https://www.allmusic.com/album/the-freedom-rider-mw0000597050


artblakey.com ...

Lee Morgan • Expoobident

 

Review
by Steve Loewy
Recorded early in the trumpeter's career, this fine release originally issued by Vee-Jay Records has been given new life over the years through at least a couple of reissues. This one includes four previously released alternate takes from the seven tracks, each of which features a strong hard bop quintet, with Art Blakey on drums, Eddie Higgins on piano, Art Davis on bass, and Clifford Jordan on tenor saxophone. The set is a tad more laid-back than the later classic Blue Note sessions. Nonetheless, this one offers its rewards, including a rare chance to hear Eddie Higgins in full force, a late of Blakey as a sideman, and a stunning front line with unsung giant Clifford Jordan. Morgan is in good form, swinging and blowing passionately, and his interpretations of "Easy Living" and "Just in Time" are among his best. This release retains the original liner notes by Nat Hentoff, as well as the attractive artwork of the initial issue.
https://www.allmusic.com/album/expoobident-mw0000096262

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Reseña
por Steve Loewy
Grabado al principio de la carrera del trompetista, este buen lanzamiento publicado originalmente por Vee-Jay Records ha recibido nueva vida a lo largo de los años a través de al menos un par de reediciones. Ésta incluye cuatro tomas alternativas de las siete pistas, cada una de las cuales presenta un sólido quinteto de hard bop, con Art Blakey a la batería, Eddie Higgins al piano, Art Davis al bajo y Clifford Jordan al saxo tenor. El conjunto es un poco más relajado que las posteriores sesiones clásicas de Blue Note. Sin embargo, ofrece sus recompensas, incluyendo una rara oportunidad de escuchar a Eddie Higgins en plena forma, un tardío Blakey como sideman, y una impresionante primera línea con el gigante desconocido Clifford Jordan. Morgan está en buena forma, haciendo swing y soplando apasionadamente, y sus interpretaciones de "Easy Living" y "Just in Time" están entre las mejores. Esta edición conserva las notas originales de Nat Hentoff, así como las atractivas ilustraciones de la edición inicial.
https://www.allmusic.com/album/expoobident-mw0000096262

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