Booker T • Evergreen

 

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Booker T & The MGs • Play the 'Hip Hits'

 

Biography:
As the house band at Stax Records in Memphis, Tennessee, Booker T. & the MG's may have been the single greatest factor in the lasting value of that label's soul music, not to mention Southern soul as a whole. Their tight, impeccable grooves could be heard on classic hits by Otis Redding, Wilson Pickett, Carla Thomas, Albert King, and Sam & Dave, and for that reason alone, they would deserve their subsequent induction into the Rock & Roll Hall of Fame. But in addition to their formidable skills as a house band, on their own they were one of the top instrumental outfits of the rock era, cutting classics like "Green Onions," "Time Is Tight," and "Hang 'em High."

The anchors of the Booker T. sound were Steve Cropper, whose slicing, economic riffs influenced many other guitar players, and Booker T. Jones himself, who provided much of the groove with his floating organ lines. In 1960, Jones started working as a session man for Stax, where he met Cropper. Cropper had been in the Mar-Keys, famous for the 1961 instrumental hit "Last Night," which laid out the prototype for much of the MG's (and indeed Memphis soul's) sound with its organ-sax-guitar combo. With the addition of drummer Al Jackson and bassist Lewis Steinberg, they became Booker T. & the MG's. Within a couple years, Steinberg was replaced permanently by Donald "Duck" Dunn, who, like Cropper, had also played with the Mar-Keys.

The band's first and biggest hit, "Green Onions" (a number three single in 1962), came about by accident. Jamming in the studio while fruitlessly waiting for Billy Lee Riley to show up for a session, they came up with a classic minor-key, bluesy soul instrumental, distinguished by its nervous organ bounce and ferocious bursts of guitar. For the next five years, they'd have trouble recapturing its commercial success, though the standard of their records remained fairly high, and Stax's dependence upon them as the house band ensured a decent living.

In the late '60s, the MG's really hit their stride with "Hip Hug-Her," "Groovin'," "Soul-Limbo," "Hang 'em High," and "Time Is Tight," all of which were Top 40 charters between 1967 and 1969. Since the presence of black and white musicians made them a biracial band, the MG's set a somewhat under-appreciated example of both how integrated, self-contained bands could succeed, and how both black and white musicians could play funky soul music. As is the case with most instrumental rock bands, their singles contained their best material, and the band's music is now best appreciated via anthologies. But their albums were far from inconsequential, and occasionally veered into ambitious territory (they did an entire instrumental version of the Beatles' Abbey Road, which they titled McLemore Avenue in honor of the location of Stax's studios).

Though they'd become established stars by the end of the decade, the group began finding it difficult to work together, not so much because of personnel problems, but because of logistical difficulties. Cropper was often playing sessions in Los Angeles, and Jones was often absent from Memphis while he finished his music studies at Indiana University. The band decided to break up in 1971, but were working on a reunion album in 1975 when Al Jackson was tragically shot and killed in his Memphis home by a burglar. The remaining members were active as recording artists and session musicians in the following years, with Cropper and Dunn joining the Blues Brothers for a stint in the late '70s.

The MG's got back into the spotlight in early 1992, when they were the house band for an extravagant Bob Dylan tribute at Madison Square Garden. More significantly, in 1993 they served as the backup band for a Neil Young tour, one which brought both them (and Young) high critical marks. The following year, they released a comeback album, arranged in much the style of their vintage '60s sides, which proved that their instrumental skills were still intact. Like most such efforts, though, it ultimately failed to re-create the spark and spontaneity it so obviously wanted to achieve. Jones continued with his own musical output through the following decades, often lending his instrumental skills to other artists and occasionally issuing his own albums, such as the 2009 solo effort Potato Hole. Bassist Dunn, intermittently active with festival and tour appearances after the turn of the millennium, had been touring with Cropper and Eddie Floyd in Japan during May 2012 when he died in his sleep in a Tokyo hotel.

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Biografía:

Como la banda de Stax Records en Memphis, Tennessee, Booker T. y los MG pueden haber sido el factor más importante en el valor duradero de la música soul de ese sello, por no mencionar el soul sureño en su conjunto. Sus ritmos firmes e impecables se podían escuchar en los éxitos clásicos de Otis Redding, Wilson Pickett, Carla Thomas, Albert King y Sam & Dave, y sólo por eso merecían su posterior inclusión en el Salón de la Fama del Rock & Roll. Pero además de sus formidables habilidades como banda de música house, por sí solos eran uno de los mejores grupos instrumentales de la era del rock, cortando clásicos como "Green Onions", "Time Is Tight" y "Hang 'em High".

Los anclajes del sonido de Booker T. fueron Steve Cropper, cuyos riffs económicos y rebanados influyeron en muchos otros guitarristas, y el propio Booker T. Jones, que proporcionó gran parte del groove con sus líneas de órgano flotantes. En 1960, Jones empezó a trabajar como hombre de sesión para Stax, donde conoció a Cropper. Cropper había estado en los Mar-Keys, famosos por el éxito instrumental de 1961 "Last Night", que sirvió de prototipo para gran parte del sonido de MG (y, de hecho, del soul de Memphis) con su combinación de órgano, saxo y guitarra. Con la adición del baterista Al Jackson y el bajista Lewis Steinberg, se convirtieron en Booker T. & los MG. En un par de años, Steinberg fue reemplazado permanentemente por Donald "Pato" Dunn, quien, como Cropper, también había tocado con los Mar-Keys.

El primer y más grande éxito de la banda, "Green Onions" (un single número tres en 1962), surgió por accidente. Improvisando en el estudio mientras esperaban infructuosamente a que Billy Lee Riley apareciera para una sesión, se les ocurrió un instrumental clásico de soul en clave menor y blues, distinguido por su nervioso rebote de órgano y feroces estallidos de guitarra. Durante los cinco años siguientes, tendrían problemas para recuperar su éxito comercial, aunque el nivel de sus discos seguía siendo bastante alto, y la dependencia de Stax de ellos como banda de la casa aseguraba una vida decente.

A finales de los años 60, los MG se lanzaron con "Hip Hug-Her", "Groovin", "Soul-Limbo", "Hang 'em High" y "Time Is Tight", que fueron los 40 mejores chárters entre 1967 y 1969. Como la presencia de músicos negros y blancos los convirtió en una banda birracial, los MG dieron un ejemplo poco apreciado de cómo las bandas integradas y autónomas podían tener éxito, y cómo los músicos negros y blancos podían tocar música funky soul. Como es el caso de la mayoría de las bandas de rock instrumental, sus singles contenían su mejor material, y la música de la banda se aprecia ahora mejor a través de antologías. Pero sus álbumes no eran ni mucho menos intrascendentes, y ocasionalmente se desviaban hacia un territorio ambicioso (hicieron una versión instrumental completa de Abbey Road de los Beatles, que titularon McLemore Avenue en honor a la ubicación de los estudios de Stax).

Aunque se habían convertido en estrellas establecidas a finales de la década, el grupo comenzó a tener dificultades para trabajar juntos, no tanto por problemas de personal, sino por dificultades logísticas. Cropper tocaba a menudo en sesiones en Los Ángeles, y Jones se ausentaba a menudo de Memphis mientras terminaba sus estudios de música en la Universidad de Indiana. La banda decidió separarse en 1971, pero estaban trabajando en un álbum de reunión en 1975 cuando Al Jackson fue trágicamente asesinado a tiros en su casa de Memphis por un ladrón. El resto de los miembros estaban activos como artistas de grabación y músicos de sesión en los años siguientes, con Cropper y Dunn uniéndose a los Blues Brothers por un tiempo a finales de los 70.

Los MG volvieron a ser el centro de atención a principios de 1992, cuando fueron la banda de la casa para un extravagante tributo a Bob Dylan en el Madison Square Garden. Más significativamente, en 1993 sirvieron como banda de respaldo para una gira de Neil Young, una que les trajo a ambos (y a Young) altas notas de crítica. Al año siguiente, lanzaron un álbum de regreso, arreglado en gran parte al estilo de sus versiones vintage de los años 60, que demostró que sus habilidades instrumentales estaban todavía intactas. Como la mayoría de los esfuerzos, sin embargo, finalmente no logró recrear la chispa y la espontaneidad que tan obviamente quería lograr. Jones continuó con su propia producción musical a lo largo de las décadas siguientes, a menudo prestando sus habilidades instrumentales a otros artistas y ocasionalmente publicando sus propios álbumes, como el esfuerzo en solitario de 2009 Potato Hole. El bajista Dunn, activo intermitentemente con apariciones en festivales y giras después del cambio de milenio, había estado de gira con Cropper y Eddie Floyd en Japón durante mayo de 2012 cuando murió mientras dormía en un hotel de Tokio.

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Booker T & The Mgs Meet The Mar-Keys • Memphis Soul Beat

Featured over these two CDs is the first flowering of the 'Stax' sound, a sound that would develop throughout the '60s to become one of the most predominant sounds of American R&B and soul around the world.
Included are three complete albums, two from The Mar-Keys and one from Booker T & The MGs plus bonus singles. These were the first acts to break on Stax Records with hits like, 'Last Night' and 'Green Onions'.
Here then are three of the earliest albums released out of Jim Stewart and Estelle Axton's legendary label and the genesis of one of the most important house bands in recording history.

 

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En estos dos CDs aparece el primer florecimiento del sonido "Stax", un sonido que se desarrollaría a lo largo de los años 60 para convertirse en uno de los sonidos más predominantes del R&B y el soul americanos en todo el mundo.
Se incluyen tres álbumes completos, dos de The Mar-Keys y uno de Booker T & The MGs, además de singles extra. Estos fueron los primeros grupos que irrumpieron en Stax Records con éxitos como "Last Night" y "Green Onions".
Aquí están tres de los primeros álbumes publicados por el legendario sello de Jim Stewart y Estelle Axton y la génesis de una de las bandas más importantes de la historia de la grabación.

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John Lee Hooker • The Best Of Friends

 

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Booker T. Jones • The Road From Memphis

 

Booker T. Jones' historic life in music has brought him international fame, awards (he’s a three-time Grammy winner and Rock & Roll Hall of Famer), and iconic status as one of the architects of American soul music. With his new album "The Road From Memphis" Jones traces his journey from his hometown of Memphis, TN to the world stage. The album follows Jones' 2009 Anti- release "Potato Hol"e which won the Grammy for “Best Pop Instrumental Album." Produced by Jones with The Roots' Questlove and Rob Schnapf (Beck, Elliot Smith), Memphis was recorded by Daptone Records mastermind Gabriel Roth with backing by The Roots. The Road from Memphis refers not only to Booker T's journey but to the evolution of the soul music he helped invent as it traveled from Memphis to Detroit, Philadelphia and beyond. The music's many iterations are represented here with a broad range of guest vocalists including Matt Berninger of the National and Sharon Jones on "Representing Memphis," Yim Yames of My Morning Jacket on "Progress" and Lou Reed on "The Bronx." The album also features a rare vocal from Jones himself offering a first-hand look at his hometown on "Down in Memphis." Legendary motor-city guitarist Dennis Coffey contributes to the album as well.

 

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La histórica vida de Booker T. Jones en la música le ha proporcionado fama internacional, premios (ha ganado tres veces el Grammy y es miembro del Salón del Rock & Roll) y un estatus icónico como uno de los arquitectos de la música soul americana. Con su nuevo álbum "The Road From Memphis", Jones recorre su viaje desde su ciudad natal de Memphis, TN, hasta el escenario mundial. El álbum sigue al lanzamiento de Jones en 2009 de Anti- "Potato Hol "e que ganó el Grammy al "Mejor Álbum Instrumental Pop". Producido por Jones con Questlove de The Roots y Rob Schnapf (Beck, Elliot Smith), Memphis fue grabado por el cerebro de Daptone Records, Gabriel Roth, con el respaldo de The Roots. The Road from Memphis hace referencia no sólo al viaje de Booker T, sino a la evolución de la música soul que ayudó a inventar en su viaje de Memphis a Detroit, Filadelfia y más allá. Las numerosas iteraciones de la música están representadas aquí con una amplia gama de vocalistas invitados, como Matt Berninger de The National y Sharon Jones en "Representing Memphis", Yim Yames de My Morning Jacket en "Progress" y Lou Reed en "The Bronx". El álbum también cuenta con una rara voz del propio Jones que ofrece una mirada de primera mano a su ciudad natal en "Down in Memphis". El legendario guitarrista de la ciudad del motor Dennis Coffey también colabora en el álbum. 

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Booker T. Jones • The Runaway

 

 

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Albert King • Born Under a Bad Sign

 

 

Review by Stephen Thomas Erlewine
Albert King recorded a lot in the early '60s, including some classic sides, but they never quite hit the mark. They never gained a large audience, nor did they really capture the ferocity of his single-string leads. Then he signed with Stax in 1966 and recorded a number of sessions with the house band, Booker T. & the MG's, and everything just clicked. The MG's gave King supple Southern support, providing an excellent contrast to his tightly wound lead guitar, allowing to him to unleash a torrent of blistering guitar runs that were profoundly influential, not just in blues, but in rock & roll (witness Eric Clapton's unabashed copping of King throughout Cream's Disraeli Gears). Initially, these sessions were just released as singles, but they were soon compiled as King's Stax debut, Born Under a Bad Sign. Certainly, the concentration of singles gives the album a consistency -- these were songs devised to get attention -- but, years later, it's astounding how strong this catalog of songs is: "Born Under a Bad Sign," "Crosscut Saw," "Oh Pretty Woman," "The Hunter," "Personal Manager," and "Laundromat Blues" form the very foundation of Albert King's musical identity and legacy. Few blues albums are this on a cut-by-cut level; the songs are exceptional and the performances are rich, from King's dynamic playing to the Southern funk of the MG's. It was immediately influential at the time and, over the years, it has only grown in stature as one of the very greatest electric blues albums of all time.
https://www.allmusic.com/album/born-under-a-bad-sign-mw0000095360

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Reseña de Stephen Thomas Erlewine
Albert King grabó mucho a principios de los 60, incluyendo algunos temas clásicos, pero nunca dieron en el blanco. Nunca consiguieron una gran audiencia, ni capturaron realmente la ferocidad de sus solos de una sola cuerda. Entonces firmó con Stax en 1966 y grabó varias sesiones con la banda de la casa, Booker T. & the MG's, y todo encajó. Los MG's dieron a King un apoyo sureño flexible, proporcionando un excelente contraste con su guitarra solista, lo que le permitió dar rienda suelta a un torrente de abrasadoras ejecuciones de guitarra que fueron profundamente influyentes, no sólo en el blues, sino también en el rock & roll (véase la descarada imitación de King por parte de Eric Clapton en Disraeli Gears de Cream). Inicialmente, estas sesiones sólo se publicaron como singles, pero pronto se recopilaron como el debut de King en Stax, Born Under a Bad Sign. Ciertamente, la concentración de singles da consistencia al álbum -se trataba de canciones concebidas para llamar la atención- pero, años después, resulta asombrosa la solidez de este catálogo de canciones: "Born Under a Bad Sign", "Crosscut Saw", "Oh Pretty Woman", "The Hunter", "Personal Manager" y "Laundromat Blues" forman los cimientos de la identidad musical y el legado de Albert King. Pocos álbumes de blues son de este nivel corte por corte; las canciones son excepcionales y las interpretaciones son ricas, desde la dinámica forma de tocar de King hasta el funk sureño de los MG. Su influencia fue inmediata en su momento y, con el paso de los años, no ha hecho más que crecer como uno de los mejores álbumes de blues eléctrico de todos los tiempos.
https://www.allmusic.com/album/born-under-a-bad-sign-mw0000095360

Booker T. & The MG's • Stax Profiles

Banda instrumental de música soul, muy popular entre los años 1960 y 1970.

Son comúnmente asociados con la compañía discográfica Stax Records y considerados parte del subgénero denominado Memphis soul. Fue uno de los primeros grupos de la música popular en estar conformados por diferentes razas. La banda es mejor conocida por su éxito musical de 1962, la pieza de rock instrumental «Green Onions».

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Booker T. & the M.G.'s is an instrumental R&B/funk band that was influential in shaping the sound of Southern soul and Memphis soul. Original members of the group were Booker T. Jones (organ, piano), Steve Cropper (guitar), Lewie Steinberg (bass), and Al Jackson, Jr. (drums). In the 1960s, as members of the house band of Stax Records, they played on hundreds of recordings by artists such as Wilson Pickett, Otis Redding, Bill Withers, Sam & Dave, Carla and Rufus Thomas and Johnnie Taylor. They also released instrumental records under their own name, such as the 1962 hit single "Green Onions".

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Booker T Jones Montreux Jazz Festival 2014 [video]

 

Biography by Mark Deming
Booker T. Jones was one of the architects of the Memphis soul sound of the 1960s as the leader of Booker T. & the MG's, who scored a number of hits on their own as well as serving as the Stax Records house band. But Jones' accomplishments don't stop there, and as a producer, songwriter, arranger, and instrumentalist, he's worked with a remarkable variety of artists, from Willie Nelson and John Lee Hooker to Soul Asylum to the Roots.

Booker T. Jones was born in Memphis, Tennessee on November 12, 1944. He developed a keen interest in music as a boy; while working a paper route, he used to pass by the house of jazz pianist Phineas Newborn, and would often stop and listen to him practice as he folded newspapers. By the time Jones was in high school, he helped to direct the school band and was proficient on saxophone, trombone, oboe, and keyboards; he also played organ during services at his church, and would occasionally sneak out and sit in with R&B combos at local nightclubs. In 1960, Jones, a frequent customer at Memphis' Satellite Record Shop, was recruited to play sax on a Rufus and Carla Thomas recording session when the proprietors of the store, Estelle Axton and Jim Stewart, decided to start their own record label. The label soon evolved into Stax Records, and Jones, along with guitarist Steve Cropper (who was managing the record store when he met Jones), bassist Lewis Steinberg (later replaced by Donald "Duck" Dunn), and drummer Al Jackson, Jr., would form the MG's, who would back up Stax artists Otis Redding, Sam & Dave, Eddie Floyd, Albert King, and many others, as well as releasing a steady stream of instrumental recordings on their own, including the smash hit "Green Onions." Jones' productivity in the early to mid-'60s is all the more remarkable as he was also a full-time student at Indiana University, where he studied composition and music theory while playing shows and recording sessions on weekends and vacations.

Booker T. & the MG's enjoyed considerable success in their heyday -- cutting hits, backing Stax's leading artists, touring Europe and the U.K. with the Stax/Volt Revue, and accompanying Otis Redding for his legendary set at the 1967 Monterey Pop Festival -- but between internal disputes at Stax (mostly regarding the spoils of their successful distribution deal with Atlantic Records) and the increasingly busy schedules of the various members, the group was on the verge of breaking up, and in 1970, Jones relocated to Los Angeles. He had already been branching out, appearing on Delaney & Bonnie's 1969 album Home and Mitch Ryder's ambitious The Detroit-Memphis Experiment, and after 1971's Melting Pot, the MG's quietly broke up. Jones stayed busy with session work, playing on albums by Bob Dylan, Steven Stills, Kris Kristofferson, and Rita Coolidge, and in 1971 he released Booker T. & Priscilla, the first of two albums he would record with his then-wife, Priscilla Coolidge-Jones (the sister of Rita Coolidge). The same year, Jones produced Just as I Am, the outstanding debut album by Bill Withers, which featured the hits "Ain't No Sunshine" and "Grandma's Hands." In 1975, Jones and the MG's were working on a reunion album when Al Jackson, Jr. was murdered; the group continued to record with drummer Willie Hall, but they parted ways again in 1977. In 1978, Jones released his first solo album, Try and Love Again, and enjoyed one of his biggest successes as a producer with Willie Nelson's Stardust, a collection of pop standards that established Nelson as one of country's biggest crossover acts.

Session work and production assignments with Nelson dominated Jones' schedule in the '80s, though he released a second solo album, I Want You, in 1981; another followed late in the decade, 1989's The Runaway. In 1992, Booker T. & the MG's were inducted into the Rock & Roll Hall of Fame, and that same year, the group reunited for a special, high-profile gig: they served as the house band for an all-star tribute to Bob Dylan staged in honor of the songwriter's 30th year as a recording artist. Neil Young, one of the artists who appeared at the concert, was impressed enough with the MG's that he invited them to serve as his backing band for a major concert tour in 1993. The tour sparked new interest in the band, and in 1994, Jones and the MG's cut a new album, That's the Way It Should Be, and they supported it with a number of live dates. Jones soon returned to a steady schedule of session work, and he produced as well as performed on Neil Young's 2002 album Are You Passionate? But in 2008, Jones stepped up for one of his most ambitious solo efforts to date, Potato Hole, in which he was backed up by country-influenced hard rockers the Drive-By Truckers, with Neil Young adding additional guitar on several tunes. The album earned enthusiastic reviews, and Jones supported the release with a number of live dates in America, Europe, and the U.K. In 2011, Jones returned with another inspired collaboration, The Road from Memphis, in which he teamed up in the studio with Philadelphia-based hip-hop/modern soul collective the Roots. Jones returned to Stax Records, now under the Concord Records umbrella, for 2013's guest-laden Sound the Alarm. After a few quiet years, Jones returned in 2019 with a new album called Note by Note and his memoir, Time Is Tight: My Life, Note by Note.
https://www.allmusic.com/artist/booker-t-jones-mn0000772976#biography

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Biografía de Mark Deming
Booker T. Jones fue uno de los artífices del sonido soul de Memphis en la década de 1960 como líder de Booker T. & the MG's, que cosechó numerosos éxitos en solitario y actuó como banda de Stax Records. Pero los logros de Jones no se detienen ahí, y como productor, compositor, arreglista e instrumentista, ha trabajado con una notable variedad de artistas, desde Willie Nelson y John Lee Hooker hasta Soul Asylum y The Roots.

Booker T. Jones nació en Memphis, Tennessee, el 12 de noviembre de 1944. De niño desarrolló un gran interés por la música; mientras trabajaba repartiendo periódicos, solía pasar por delante de la casa del pianista de jazz Phineas Newborn, y a menudo se paraba a escucharle ensayar mientras doblaba periódicos. Cuando Jones estaba en el instituto, ayudaba a dirigir la banda de la escuela y dominaba el saxofón, el trombón, el oboe y los teclados; también tocaba el órgano en los servicios religiosos de su iglesia y, de vez en cuando, se escapaba y participaba en los combos de R&B de los clubes nocturnos locales. En 1960, Jones, cliente habitual de la Satellite Record Shop de Memphis, fue contratado para tocar el saxo en una sesión de grabación de Rufus y Carla Thomas cuando los propietarios de la tienda, Estelle Axton y Jim Stewart, decidieron fundar su propio sello discográfico. El sello pronto evolucionó hasta convertirse en Stax Records, y Jones, junto con el guitarrista Steve Cropper (que dirigía la tienda de discos cuando conoció a Jones), el bajista Lewis Steinberg (más tarde sustituido por Donald "Duck" Dunn) y el batería Al Jackson, Jr. formarían los MG, que respaldarían a los artistas de Stax Otis Redding, Sam & Dave, Eddie Floyd, Albert King y muchos otros, además de publicar un flujo constante de grabaciones instrumentales por su cuenta, incluido el gran éxito "Green Onions". La productividad de Jones a principios y mediados de los 60 es tanto más notable cuanto que también era estudiante a tiempo completo en la Universidad de Indiana, donde estudiaba composición y teoría musical mientras tocaba en conciertos y grababa sesiones los fines de semana y en vacaciones.

Booker T. & the MG's gozaron de un éxito considerable en su época de apogeo -grabando éxitos, acompañando a los principales artistas de Stax, haciendo giras por Europa y el Reino Unido con la Stax/Volt Revue, y acompañando a Otis Redding en su legendario concierto en el Monterey Pop Festival de 1967-, pero entre las disputas internas en Stax (sobre todo en relación con el botín de su exitoso acuerdo de distribución con Atlantic Records) y las agendas cada vez más apretadas de los distintos miembros, el grupo estuvo a punto de disolverse, y en 1970, Jones se trasladó a Los Ángeles. Ya había estado trabajando en el ambicioso álbum de Mitch Ryder The Detroit-Memphis Experiment y en el álbum de Delaney & Bonnie Home (1969), y tras Melting Pot (1971), los MG se separaron discretamente. Jones se mantuvo ocupado con trabajos de sesión, tocando en álbumes de Bob Dylan, Steven Stills, Kris Kristofferson y Rita Coolidge, y en 1971 publicó Booker T. & Priscilla, el primero de los dos álbumes que grabaría con su entonces esposa, Priscilla Coolidge-Jones (hermana de Rita Coolidge). Ese mismo año, Jones produjo Just as I Am, el extraordinario álbum debut de Bill Withers, que incluía los éxitos "Ain't No Sunshine" y "Grandma's Hands". En 1975, Jones y los MG estaban trabajando en un álbum de reunión cuando Al Jackson, Jr. fue asesinado; el grupo siguió grabando con el batería Willie Hall, pero volvieron a separarse en 1977. En 1978, Jones publicó su primer álbum en solitario, Try and Love Again, y cosechó uno de sus mayores éxitos como productor con Stardust, de Willie Nelson, una colección de estándares pop que consagró a Nelson como uno de los mayores artistas de country.

Los trabajos de sesión y producción con Nelson dominaron la agenda de Jones en los 80, aunque publicó un segundo álbum en solitario, I Want You, en 1981; otro le siguió a finales de la década, The Runaway, de 1989. En 1992, Booker T. & the MG's ingresaron en el Salón de la Fama del Rock and Roll, y ese mismo año, el grupo se reunió para una actuación especial y de gran repercusión: actuaron como banda invitada en un homenaje a Bob Dylan organizado en honor del trigésimo aniversario del compositor como artista discográfico. Neil Young, uno de los artistas que asistieron al concierto, quedó tan impresionado con los MG que les invitó a actuar como banda de acompañamiento en una gran gira de conciertos en 1993. La gira despertó un nuevo interés por el grupo y, en 1994, Jones and the MG's grabaron un nuevo álbum, That's the Way It Should Be, y lo apoyaron con varias actuaciones en directo. Jones no tardó en volver a trabajar como músico de sesión, y en 2002 produjo y actuó en el álbum de Neil Young Are You Passionate? Pero en 2008, Jones dio un paso adelante con uno de sus trabajos en solitario más ambiciosos hasta la fecha, Potato Hole, en el que contó con el apoyo de los Drive-By Truckers, una banda de hard rock con influencias country, y con Neil Young como guitarrista adicional en varios temas. En 2011, Jones volvió con otra inspirada colaboración, The Road from Memphis, en la que formó equipo en el estudio con el colectivo de hip-hop y soul moderno de Filadelfia The Roots. Jones regresó a Stax Records, ahora bajo el paraguas de Concord Records, para Sound the Alarm, de 2013, cargado de invitados. Tras unos años tranquilos, Jones regresó en 2019 con un nuevo álbum titulado Note by Note y sus memorias, Time Is Tight: My Life, Note by Note.
https://www.allmusic.com/artist/booker-t-jones-mn0000772976#biography

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The Mar-Keys • Damifiknow!

The Mar-Keys:
Steve Cropper, Raymond Jackson, Robert Johnson, Harold Beane, Teenie Hodges (guitar), Andrew Love (tenor saxophone),Wayne Jackson (trumpet), Sidney Kirk (piano), Booker T. Jones (keyboards), Donald "Duck" Dunn, Roland Robinson (bass), Al Jackson, Jr., Jerry Norris (drums).