Charles Mingus • Mingus, The Lost Album From Ronnie Scott's

 

Horace Silver • Song For My Father

Roy Brooks • The Free Slave

 

Detroit drummer Roy Brooks was a skilled player who performed with many of jazz’s most important names during the 1960s. While he was a widely respected and talented musician, playing with everyone from Horace Silver to Yusef Lateef to Charles Mingus, he never achieved the widespread fame of many of his contemporaries because much of his adult life was spent battling bipolar disease.

The quintet album The Free Slave is one of Brooks’ few recordings as a leader, and finds him backed by such stars as Woody Shaw, George Coleman, Hugh Lawson and Cecil McBee.
https://www.jazzmessengers.com/es/90351/roy-brooks/thefreeslave

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El batería de Detroit Roy Brooks fue un experto intérprete que tocó con muchos de los nombres más importantes del jazz durante la década de 1960. Aunque fue un músico muy respetado y talentoso, que tocó con todo el mundo, desde Horace Silver hasta Yusef Lateef y Charles Mingus, nunca alcanzó la fama generalizada de muchos de sus contemporáneos porque pasó gran parte de su vida adulta luchando contra la enfermedad bipolar.

El álbum del quinteto The Free Slave es una de las pocas grabaciones de Brooks como líder, y en él aparece respaldado por estrellas de la talla de Woody Shaw, George Coleman, Hugh Lawson y Cecil McBee.
https://www.jazzmessengers.com/es/90351/roy-brooks/thefreeslave

Chet Baker • Smokin'

 

Review
by Scott Yanow
One of five albums Baker recorded with the same hard-driving quintet (tenor-saxophonist George Coleman, pianist Kirk Lightsey, bassist Herman Wright and drummer Roy Brooks) for Prestige within a short period of time, these sessions let one know he could break through his "cool" image by playing heated bop when he wanted to. It also finds him debuting on fluegelhorn and the softer tone of the horn fit his introverted sound well.
https://www.allmusic.com/album/smokin-with-the-chet-baker-quintet-mw0000192934

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Reseña
por Scott Yanow
Uno de los cinco álbumes que Baker grabó con el mismo quinteto (el tenor-saxofonista George Coleman, el pianista Kirk Lightsey, el bajista Herman Wright y el batería Roy Brooks) para Prestige en un corto período de tiempo, estas sesiones le permitieron saber que podía romper su imagen de "cool" tocando bop acalorado cuando quería. También debutó con el cuerno de flúor, cuyo tono más suave encajaba bien con su sonido introvertido.
https://www.allmusic.com/album/smokin-with-the-chet-baker-quintet-mw0000192934

Shirley Scott • Now's The Time

 

Review:

Now's the Time is an album by organist Shirley Scott compiling several tracks recorded between 1958 and 1964 and released on the Prestige label in 1967. "This is early Scott, several takes from different sessions for this Prestige release", Allmusic.

Yes once upon a time jazz was a man's world but with gals like Shirley Scott around some of the cats are beginning to get inferiority complexes. Like isn't a woman's place in the kitchen! Not when she happens to be Shirley Scott. Her latest cooking is done on a Hammond, not a stove. ~ extract from Liner Notes by Mark Gardner.

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Revisión:

Now's the Time es un álbum de la organista Shirley Scott que recopila varios temas grabados entre 1958 y 1964 y publicados en el sello Prestige en 1967. "Este es el primer Scott, varias tomas de diferentes sesiones para este disco de Prestige", Allmusic.

Sí, hace mucho tiempo el jazz era un mundo de hombres, pero con chicas como Shirley Scott alrededor, algunos de los gatos están empezando a tener complejos de inferioridad. ¡Como si no fuera el lugar de una mujer en la cocina! No cuando resulta que ella es Shirley Scott. Su última cocina se hace en un Hammond, no en una estufa. ~ extracto de Liner Notes de Mark Gardner.

 

Sonny Stitt • Constellation

Review by Scott Yanow

Along with the previous Tune Up, this set (which has been reissued by Muse) is one of Sonny Stitt's greatest recordings. The bop master is stunning on most of the eight selections, particularly Constellation, Webb City, and It's Magic, switching between alto and tenor and sounding quite creative. The rhythm section (pianist Barry Harris, bassist Sam Jones, and drummer Roy Brooks) is outstanding and, whether it be the ballad Ghost of a Chance, Tadd Dameron's Casbah, or Topsy, this set has more than its share of great moments.

https://www.allmusic.com/album/constellation-mw0000207591

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Reseña de Scott Yanow

Junto con el Tune Up anterior, este set (que ha sido reeditado por Muse) es una de las mejores grabaciones de Sonny Stitt. El maestro del bop es impresionante en la mayoría de las ocho selecciones, particularmente Constellation, Webb City y It's Magic, cambiando entre alto y tenor y sonando bastante creativo. La sección rítmica (el pianista Barry Harris, el bajista Sam Jones y el baterista Roy Brooks) es excepcional y, ya sea la balada Ghost of a Chance, de Tadd Dameron, Casbah o Topsy, este set tiene más que su parte de grandes momentos.

https://www.allmusic.com/album/constellation-mw0000207591

 

www.sonnystitt.com ...

 

Red Garland • Auf Wiedersehen

 

Artist Biography
Largely self-taught, Red Garland established a reputation as a solid post-bop mainstream player in the 50s, playing with many of the most famous jazz musicians of the time. He achieved international fame in the late 50s as part of the Miles Davis quintet. He went on to lead his own groups, but then retired in 1968, a victim the declining demand for jazz. He reemerged in 1976 and performed regularly until his death in 1984.

Garland was known for his eloquent middle-of-the-road style. A fertile, often moving improvisor, he developed a characteristic block chord sound by combining octaves with a fifth in the middle in the right hand over left-hand comp (accompanying) chords. The style has been much imitated.

William M. “Red” Garland was born March 13, 1923, in Dallas, Texas. He came from a non-musical family: his father was an elevator operator at the First National Bank. His first instrument was clarinet and studied alto saxophone with Buster Smith, a well-known Texas saxophonist, who was a strong influence on Charlie Parker. Garland only started on piano in 1941, when he was 18, and in the Army. Stationed at Fort Huachuca, Arizona, he heard a pianist named John Lewis play night after night in the recreation room-this was not the famous John Lewis of the Modern Jazz Quartet. Finally giving in to his fascination with the instrument, Garland asked the pianist to teach him. Since he had learned to read music under Buster Smith he didn't have to start from zero. Garland his entire days practicing and made rapid progress. At that time he was also a semi-professional prizefighter, a welterweight, and once lost to Sugar Ray Robinson. There was a time when he had to decide whether to follow boxing or music as a career, and although he chose music, he was left with a broken knuckle as a souvenir of his road not taken.

Garland also studied with another Army pianist, Lee Barnes. By the time Garland left the service, he was learning on his own from recordings. His main influences at that time were Count Basie and Nat Cole, from whom he drew lessons in touch, phrasing and conception. He also learned from James P. Johnson, Luckey Roberts, Teddy Wilson, Bud Powell and Art Tatum. Tatum was his favorite, and he knew he cold never play like he could.

In 1945 Garland played his first gig on piano with Fort Worth tenor player Bill Blocker. It was less than five years after he had begun studying piano. Then traditional jazz trumpeter Oran “Hot Lips” Page came through town. Word spread around that Page's pianist had quit and he was looking for a new one. Garland had intended to attend the dance Page was playing at anyway, so after his gig he stopped by. Four pianists, including Garland, played for Page that night, right out of Page's book of arrangements. Garland went home to bed after the dance and thought no more about it.

Then at about five in the morning there was a loud knocking at the door. Garland's mother thought it had to be the police and suspected her son of having done something wrong. But it was Page and Garland's old teacher Buster Smith.

“You're the guy who sat in with me tonight?” Page said. “Well, I need you, man. Come on, throw somethin' in a bag and let's go.”

Garland refused at first, thinking he wasn't ready, but Page and Smith talked him into it. Garland was on the road. He enjoyed working with Page, admiring his strength and versatility. He stayed with Page for several months until the tour ended in New York. There Garland decided to look for work, and found it in small clubs. Art Blakey heard him and recommended him to singer/bandleader Billy Eckstine, who was always looking for cutting edge musicians for his big band. At various times he employed Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Fats Navarro, Dexter Gordon, Gene Ammons, Stonny Stitt and Miles Davis. Eckstine accepted Blakey's recommendation, and Garland was hired, touring on Eckstine's bus for six weeks. It turned out to be a new chapter in his musical education.

Back in New York, Garland concluded his stay in Eckstine's band to join with tenorman Eddie “Lockjaw” Davis playing in a variety of clubs and with a variety of bands. One night, while playing at Minton's Bud Powell came in and insisted Garland yield the piano bench to him. When Powell played, Garland was so overwhelmed he gave him the gig. But then he started visiting Powell frequently at his home and learning from him. They became friends, and Powell became Garland's most important influence-after Art Tatum, whom Garland put in the superhuman category. He received some coaching from Tatum too. One night at Luckey's Rendezvous, a piano-only club owned by Luckey Roberts, Tatum told him to stop forcing the piano, to let it “play itself” and gave him some arpeggios to work on.

In 1947 Garland began a two-year stint at the Blue Note club in Philadelphia, the main venue for modern jazz in that city. While playing in the house rhythm section there he accompanied Charlie Parker, Miles Davis, Fats Navarro, Bill Harris, Flip Phillips, Charlie Ventura and Bennie Green. In 1949 jazz legends tenor saxophonist Coleman Hawkins and trumpeter Roy Eldridge hired him for their band. This turned out to be the key group for Garland, since after that word began to spread that he was an exceptional player. Lester Young and the Ben Webster hired him, and soon he was receiving more calls from famous players than he could handle.

By the early 50s Garland's reputation with the public was strong enough for him to get work as leader of a trio. Then in 1953 he received his first call from Miles Davis, who was trying to form a group of his own for the first time. Davis didn't succeed that time, so Garland stayed with his trio and with Lester Young. Garland made one recording session with Davis and drummer Philly Joe Jones in mid-1955, while still with Young.

Finally, in October of 1955 Davis called Garland again and said he was ready to form a quintet. He had originally planned to include Sonny Rollins and Max Roach, but they now had other commitments. Garland suggested Philly Joe Jones on drums and a young tenor player who was based at the time in Philadelphia: John Coltrane. Miles already knew of him, since Coltrane had been working with Dizzy Gillespie and Johnny Hodges. Miles added Paul Chambers on bass. The group opened at Anchor's Inn in Baltimore.

It was a perfectly balanced rhythm section, with Garland tending to play conservatively, acting as anchor for the extravagant centrifugal playing styles of Coltrane, Jones Davis and Chambers. He stayed with Davis until 1958, when according to Davis, Garland got at mad at Davis when Davis was trying to direct him during a recording session with Cannonball Adderley. After that, Davis's music went in a more modal direction, and he replaced Garland with Bill Evans.

Garland never got into modal jazz. He stayed playing primarily standards, show tunes and blues with occasional jazz tunes from the bebop era. He didn't like the direction Miles or Coltrane went in after he left Miles's band.

Garland continued leading his own trio, but the jazz scene was contracting, and he didn't feel up to fighting against the times. So in 1968 when his mother died, he returned to Dallas, where he retired from performing until 1976. Then he began playing locally in Dallas at a club called, appropriately enough, the Recovery Room. In 1978 he made a comeback at the more nationally visible Keystone Corner in San Francisco, his first gig outside Dallas in 15 years. He had been sheperded out of retirement by the famous producer Orin Keepnews.

Garland continued a modest performing schedule up until his death by heart attack at age 60, April 23, 1984. Style Red Garland became widely known for his distinctive block chord approach to melody playing, which has been widely imitated. In a block chord style, both hands sound on every note of the melody. There is no separation between right melody and left hand comping (accompanying). It is a device which produces a lot of sound out of the piano, so is ideally suited as the climax of a solo. Other pianists known for their block chords include George Shearing, whose block chords span an octave with the melody on top and bottom, and Bill Evans, who tended to drop the second note from the top of Shearing's formation down one octave, spreading out the voicing into what became known as the “drop 2” technique.

Garland's block chords are at the same time easier to execute and produce more sound out of the piano, although they lack the harmonic subtlety of Evans' approach. In Garland's style the right hand plays octaves and fifths over standard modern jazz voicings in the left, with both hands sounding on every note of the melody. Garland maintained an absolute paralellism of his perfect fifth above the bottom melody note, and the resulting dissonances (the fifth above the seventh is the #4) came to characterize his style. Although this was the most characteristic thing Garland played, it certainly wasn't the only thing.

His impeccable rhythm fueled perfect single-note melodic lines. In particular he was a master at extracting a special poignancy from minor blues. An economical player who chose his notes wisely, he was also an adept at spontaneous counterpoint, and he knew how to build a tune slowly, to draw the audience in gradually.

New York Times critic Robert Palmer described his playing in a 1979 review:

One often gets the impression that he is playing in perspective, furnishing foreground, middle and background as a painter might. A prominent phrase in the piano's middle register s answered by a distant tinkling , and suddenly everything is overwhelmed by a series of hammered ascending chords. A perfect little exercise in counterpoint suddenly emerges from the bridge of a popular song, continues without seeming to heed the transition back to the main verse, and modestly resolved itself in its own sweet time. One could listen to this sort of playing all night, and perhaps one should.

Source: Joel Simpson

https://musicians.allaboutjazz.com/redgarland

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Biografía del artista

En gran parte autodidacta, Red Garland se forjó una reputación como un sólido jugador de post-bop en los años 50, tocando con muchos de los músicos de jazz más famosos de la época. Alcanzó fama internacional a finales de los años 50 como parte del quinteto de Miles Davis. Luego dirigió sus propios grupos, pero se retiró en 1968, víctima de la disminución de la demanda de jazz. Resurgió en 1976 y actuó regularmente hasta su muerte en 1984.

Garland era conocido por su elocuente estilo middle-of-the-road. Fértil y a menudo conmovedor improvisador, desarrolló un característico sonido de acordes de bloque combinando octavas con una quinta en el centro en la mano derecha sobre acordes de compás a la izquierda (acompañantes). El estilo ha sido muy imitado.

William M. "Red" Garland nació el 13 de marzo de 1923 en Dallas, Texas. Venía de una familia no musical: su padre era operador de ascensores en el First National Bank. Su primer instrumento fue el clarinete y estudió saxofón alto con Buster Smith, un conocido saxofonista de Texas, que fue una gran influencia para Charlie Parker. Garland comenzó a trabajar con el piano en 1941, cuando tenía 18 años, y en el Ejército. Estacionado en Fort Huachuca, Arizona, escuchó tocar noche tras noche a un pianista llamado John Lewis en la sala de recreación, que no era el famoso John Lewis del Modern Jazz Quartet. Finalmente, cediendo a su fascinación por el instrumento, Garland pidió al pianista que le enseñara. Como había aprendido a leer música con Buster Smith, no tuvo que empezar de cero. Guirnalda sus días enteros practicando y progresando rápidamente. En ese momento también era un boxeador semiprofesional, un peso welter, y una vez perdió contra Sugar Ray Robinson. Hubo un tiempo en que tuvo que decidir si seguir el boxeo o la música como carrera, y aunque eligió la música, se quedó con un nudillo roto como recuerdo de su camino no tomado.

Garland también estudió con otro pianista del Ejército, Lee Barnes. Para cuando Garland dejó el servicio, estaba aprendiendo por su cuenta de las grabaciones. Sus principales influencias en esa época fueron Count Basie y Nat Cole, de los que sacó lecciones de tacto, fraseo y concepción. También aprendió de James P. Johnson, Luckey Roberts, Teddy Wilson, Bud Powell y Art Tatum. Tatum era su favorito, y sabía que nunca tocaba tan frío como podía.

En 1945 Garland tocó su primer concierto al piano con el tenor de Fort Worth Bill Blocker. Fue menos de cinco años después de haber comenzado a estudiar piano. Luego, el trompetista de jazz tradicional Oran "Hot Lips" Page llegó a la ciudad. Se corrió la voz de que el pianista de Page había renunciado y estaba buscando uno nuevo. Garland tenía la intención de asistir al baile en el que Page estaba tocando de todos modos, así que después de su concierto pasó por aquí. Cuatro pianistas, incluyendo a Garland, tocaron para Page esa noche, de acuerdo con el libro de arreglos de Page. Garland se fue a casa a la cama después del baile y no pensó más en ello.

Luego, a eso de las cinco de la mañana, alguien llamó a la puerta en voz alta. La madre de Garland pensó que tenía que ser la policía y sospechó que su hijo había hecho algo malo. Pero era el antiguo profesor de Page y Garland, Buster Smith.

"¿Tú eres el tipo que se sentó conmigo esta noche?" Page dijo. "Bueno, te necesito, hombre. Vamos, pon algo en una bolsa y vámonos".

Garland se negó al principio, pensando que no estaba listo, pero Page y Smith lo convencieron. Garland estaba en la carretera. Disfrutaba trabajando con Page, admirando su fuerza y versatilidad. Permaneció con Page durante varios meses hasta que la gira terminó en Nueva York. Allí Garland decidió buscar trabajo y lo encontró en clubes pequeños. Art Blakey lo escuchó y lo recomendó al cantante y líder de banda Billy Eckstine, que siempre estaba buscando músicos de vanguardia para su big band. En varias ocasiones empleó a Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Fats Navarro, Dexter Gordon, Gene Ammons, Stonny Stitt y Miles Davis. Eckstine aceptó la recomendación de Blakey, y Garland fue contratado, viajando en el autobús de Eckstine durante seis semanas. Resultó ser un nuevo capítulo en su educación musical.

De vuelta en Nueva York, Garland concluyó su estancia en la banda de Eckstine para unirse al teniente Eddie "Lockjaw" Davis tocando en una variedad de clubes y con una variedad de bandas. Una noche, mientras tocaba en Minton's Bud Powell entró e insistió en que Garland le cediera el banco del piano. Cuando Powell tocó, Garland estaba tan abrumado que le dio el trabajo. Pero luego comenzó a visitar a Powell con frecuencia en su casa y a aprender de él. Se hicieron amigos, y Powell se convirtió en la influencia más importante de Garland, después de Art Tatum, a quien Garland puso en la categoría sobrehumana. También recibió entrenamiento de Tatum. Una noche en Luckey's Rendezvous, un club de sólo piano propiedad de Luckey Roberts, Tatum le dijo que dejara de forzar al piano, que lo dejara "tocar solo" y le dio algunos arpegios para que trabajara.

En 1947, Garland comenzó una temporada de dos años en el club Blue Note de Filadelfia, el principal centro de jazz moderno de esa ciudad. Mientras tocaba en la sección de ritmo house acompañó a Charlie Parker, Miles Davis, Fats Navarro, Bill Harris, Flip Phillips, Charlie Ventura y Bennie Green. En 1949 las leyendas del jazz, el saxofonista Coleman Hawkins y el trompetista Roy Eldridge lo contrataron para su banda. Este resultó ser el grupo clave para Garland, ya que después se corrió la voz de que era un jugador excepcional. Lester Young y el Ben Webster lo contrataron, y pronto recibió más llamadas de jugadores famosos de las que podía manejar.

A principios de los años 50 la reputación de Garland con el público era lo suficientemente fuerte como para que consiguiera trabajo como líder de un trío. Luego, en 1953, recibió su primera llamada de Miles Davis, que intentaba formar un grupo propio por primera vez. Davis no tuvo éxito esa vez, así que Garland se quedó con su trío y con Lester Young. Garland hizo una sesión de grabación con Davis y el baterista Philly Joe Jones a mediados de 1955, mientras aún estaba con Young.

Finalmente, en octubre de 1955 Davis llamó de nuevo a Garland y dijo que estaba listo para formar un quinteto. Originalmente había planeado incluir a Sonny Rollins y Max Roach, pero ahora tenían otros compromisos. Garland sugirió a Philly Joe Jones a la batería y a un joven tenor que estaba basado en Filadelfia en ese momento: John Coltrane. Miles ya lo conocía, ya que Coltrane había estado trabajando con Dizzy Gillespie y Johnny Hodges. Miles añadió a Paul Chambers en el bajo. El grupo abrió sus puertas en Anchor's Inn en Baltimore.

Era una sección rítmica perfectamente equilibrada, con Garland tendiendo a tocar de forma conservadora, actuando como ancla para los extravagantes estilos de interpretación centrífuga de Coltrane, Jones Davis y Chambers. Permaneció con Davis hasta 1958, cuando según Davis, Garland se enojó con Davis cuando Davis estaba tratando de dirigirlo durante una sesión de grabación con Cannonball Adderley. Después de eso, la música de Davis fue en una dirección más modal, y reemplazó a Garland con Bill Evans.

Garland nunca se metió en el jazz modal. Permaneció tocando principalmente standards, temas de show y blues con ocasionales temas de jazz de la era del bebop. No le gustó la dirección en la que Miles o Coltrane fueron después de dejar la banda de Miles.

Garland continuó liderando su propio trío, pero la escena jazzística se contrajo, y no se sintió capaz de luchar contra los tiempos. Así que en 1968, cuando murió su madre, regresó a Dallas, donde se retiró de la actuación hasta 1976. Luego comenzó a tocar localmente en Dallas en un club llamado, apropiadamente, la Sala de Recuperación. En 1978 regresó al Keystone Corner de San Francisco, su primer concierto fuera de Dallas en 15 años. El famoso productor Orin Keepnews lo había dejado fuera de la jubilación.

Garland continuó con un modesto programa de presentaciones hasta su muerte por ataque cardíaco a los 60 años, el 23 de abril de 1984. Style Red Garland se hizo ampliamente conocido por su característico enfoque de acordes de bloque en la interpretación de melodías, que ha sido ampliamente imitado. En un estilo de acorde de bloque, ambas manos suenan en cada nota de la melodía. No hay separación entre la melodía derecha y la compilación de la mano izquierda (acompañante). Es un dispositivo que produce mucho sonido a partir del piano, por lo que es ideal para el clímax de un solo. Otros pianistas conocidos por sus acordes de bloque son George Shearing, cuyos acordes de bloque abarcan una octava con la melodía en la parte superior e inferior, y Bill Evans, que tendía a bajar una octava la segunda nota desde la parte superior de la formación de Shearing, extendiendo la voz a lo que se conoció como la técnica de la "gota 2".

Los acordes de bloque de Garland son al mismo tiempo más fáciles de ejecutar y producen más sonido fuera del piano, aunque carecen de la sutileza armónica del enfoque de Evans. En el estilo de Garland, la mano derecha toca octavas y quintas sobre las voces estándar del jazz moderno en la izquierda, con ambas manos sonando en cada nota de la melodía. Garland mantuvo un paralelismo absoluto de su quinta perfecta por encima de la nota melódica inferior, y las disonancias resultantes (la quinta por encima de la séptima es la #4) llegaron a caracterizar su estilo. Aunque esto era lo más característico de Garland, no era lo único.

Su ritmo impecable alimentaba las líneas melódicas perfectas de una sola nota. En particular, fue un maestro en la extracción de una conmovedora especial del blues menor. Tocador económico que elegía bien sus notas, era también un experto en el contrapunto espontáneo, y sabía cómo construir una melodía lentamente, para atraer a la audiencia poco a poco.

El crítico del New York Times Robert Palmer describió su interpretación en una reseña de 1979:

A menudo uno tiene la impresión de que está jugando en perspectiva, amueblando el primer plano, el medio y el fondo como lo haría un pintor. Una frase prominente en el registro medio del piano es contestada por un lejano tintineo, y de repente todo se ve abrumado por una serie de acordes ascendentes martillados. Un pequeño ejercicio perfecto de contrapunto emerge repentinamente del puente de una canción popular, continúa sin parecer prestar atención a la transición de vuelta al verso principal, y modestamente se resuelve en su propio y dulce tiempo. Uno podría escuchar este tipo de música toda la noche, y tal vez debería hacerlo.

Fuente: Joel Simpson

https://musicians.allaboutjazz.com/redgarland

Horace Silver • Silvers Serenade

 

Review
by Thom Jurek
Horace Silver's LP Silver's Serenade is a swan song; it was the final recording with his most famous quintet, which included drummer Roy Brooks, bassist Gene Taylor, saxophonist Junior Cook, and trumpeter Blue Mitchell. The band had made five previous recordings for the label, all of them successful. The program here is comprised of Silver compositions. The blowing is a meld of relaxed, soulful, and swinging hard bop, as evidenced in the title track. However, "Let's Get to the Nitty Gritty" has one of those beautiful winding heads, beginning so slowly and then jumping a notch in both tempo and intensity. By the time the tune gets to full steam, though there are short stops, the joint is swinging in blues -- check Mitchell's solo on this tune and how he keeps returning to Silver's theme as the root for his blowing. "Sweetie Sweetie Dee" moves from hard bop to funky bop. The dissonant chords that open "The Dragon Lady" have an Eastern tinge. The tune's head is spacious and breezy within a minute, and the tune begins to swing. Silver returns to those chords again and again as if to keep the players inside the mode he's created, letting them solo for only a bit at a time. The knotty turn-on-a-dime changes in "Nineteen Bars," the final track, are pure instrumental and compositional virtuosity. Cook's blowing on his solo is matched by Silver's comping, moving through octaves and key changes. The tune smokes from start to finish as the album comes to a close. This is another excellent recording by the greatest Silver quintet. The 2006 Rudy Van Gelder Edition features no bonus tracks, but sound fanatics will be pleased by the clarity and separation here.
https://www.allmusic.com/album/silvers-serenade-mw0000031560

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Reseña
por Thom Jurek
El LP Silver's Serenade de Horace Silver es un canto de cisne; fue la última grabación con su quinteto más famoso, que incluía al baterista Roy Brooks, al bajista Gene Taylor, al saxofonista Junior Cook y al trompetista Blue Mitchell. La banda había realizado cinco grabaciones anteriores para el sello, todas ellas con éxito. El programa aquí está compuesto por composiciones de Silver. El soplo es una mezcla de hard bop relajado y conmovedor, como se evidencia en el tema que da título al disco. Sin embargo, "Let's Get to the Nitty Gritty" tiene una de esas hermosas cabezas sinuosas, que comienza muy lentamente y luego salta un escalón tanto en tempo como en intensidad. Para cuando la melodía llega a todo vapor, aunque hay breves paradas, el conjunto se balancea en el blues -- fíjate en el solo de Mitchell en esta melodía y en cómo vuelve una y otra vez al tema de Silver como raíz de su soplo. "Sweetie Sweetie Dee" pasa del hard bop al funky bop. Los acordes disonantes que abren "The Dragon Lady" tienen un tinte oriental. En un minuto, la cabeza de la melodía es espaciosa y ventosa, y la melodía comienza a oscilar. Silver vuelve a esos acordes una y otra vez, como si quisiera mantener a los músicos dentro del modo que ha creado, dejándoles actuar en solitario sólo un poco cada vez. Los complicados cambios de ritmo en "Nineteen Bars", el último tema, son puro virtuosismo instrumental y compositivo. El soplo de Cook en su solo es igualado por la composición de Silver, moviéndose a través de octavas y cambios de tonalidad. El tema echa humo de principio a fin y el álbum llega a su fin. Esta es otra excelente grabación del mejor quinteto de Silver. La edición de 2006 de Rudy Van Gelder no incluye temas extra, pero los fanáticos del sonido estarán encantados con la claridad y la separación que se obtiene aquí.
https://www.allmusic.com/album/silvers-serenade-mw0000031560

Chet Baker • On a Misty Night

Biography by Matt Collar
An icon of West Coast cool jazz, Chet Baker rose to fame in '50s with his lyrical trumpet lines and spare, romantic singing. After being handpicked for a West Coast tour with Charlie Parker, he burst onto the scene as a member of Gerry Mulligan's pianoless quartet, whose recording of "My Funny Valentine" made him a star even beyond his cult jazz audience. Signed to Pacific Jazz, he released a series of popular albums beginning with 1954's Chet Baker Sings, which featured his definitive vocal take of "My Funny Valentine;" from then on his signature song. By the end of the decade, he had topped both the Downbeat and Metronome Magazine reader's polls, famously beating out two of the era's most renowned trumpeters Miles Davis and Clifford Brown. He was also named DownBeat top jazz vocalist in 1954. At the height of his success, drug addiction and numerous incarcerations dimmed his spotlight and found him living and working a peripatetic lifestyle in Europe for much of the '60s and '70s. He also suffered the loss of his teeth, which hampered his playing until he worked his way back to health and launched a comeback with 1974's She Was Too Good To Me. He was also the subject of fashion photographer and filmmaker Bruce Weber's Oscar-nominated 1988 documentary Let's Get Lost, which helped renew interest in his work. Tragically, he died that same year after falling out of a second story window of his Amsterdam hotel. Baker recorded prolifically during the last few decades of his life, leading to a wave of posthumously released albums, including My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, which captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. In 2001, in recognition of the album's lasting influence, Chet Baker Sings was inducted into the Grammy Hall of Fame. Ethan Hawke portrayed Baker in the 2015 film Born to Be Blue, and yet more archival recordings surfaced with 2023's Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland.

Born in 1929 in Yale, Oklahoma, Baker's early years were marked by a rural, dustbowl upbringing. His father, Chesney Henry Baker,Sr., was a guitarist who was forced to turn to other work during the Depression; his mother, Vera (Moser) Baker, worked in a perfumery. The family moved from Oklahoma to Glendale, CA, in 1940. As a child, Baker sang at amateur competitions and in a church choir. Before his adolescence, his father brought home a trombone for him, then replaced it with a trumpet when the larger instrument proved too much for him. He had his first formal training in music in junior high and later at Glendale High School, but would play largely by ear for the rest of his life. In 1946, when he was only 16 years old, he dropped out of high school and his parents signed papers allowing him to enlist in the army; he was sent to Berlin, Germany, where he played in the 298th Army Band. After his discharge in 1948, he enrolled at El Camino College in Los Angeles, where he studied theory and harmony while playing in jazz clubs, but he quit college in the middle of his second year. He re-enlisted in the army in 1950 and became a member of the Sixth Army Band at the Presidio in San Francisco. But he also began sitting in at clubs in the city and he finally obtained a second discharge to become a professional jazz musician.

Baker initially played in Vido Musso's band, then with Stan Getz. (The first recording featuring Baker is a performance of "Out of Nowhere" that comes from a tape of a jam session made on March 24, 1952, and was released on the Fresh Sound Records LP Live at the Trade Winds.) His break came quickly, when, in the spring of 1952, he was chosen at an audition to play a series of West Coast dates with Charlie Parker, making his debut with the famed saxophonist at the Tiffany Club in Los Angeles on May 29, 1952. That summer, he began playing in the Gerry Mulligan Quartet, a group featuring only baritone sax, trumpet, bass, and drums -- no piano -- that attracted attention during an engagement at the Haig nightclub and through recordings on the newly formed Pacific Jazz Records (later known as World Pacific Records), beginning with the 10" LP Gerry Mulligan Quartet, which featured Baker's famous rendition of "My Funny Valentine."

The Gerry Mulligan Quartet lasted for less than a year, folding when its leader went to jail on a drug charge in June 1953. Baker went solo, forming his own quartet, which initially featured Russ Freeman on piano, Red Mitchell on bass, and Bobby White on drums, and making his first recording as leader for Pacific Jazz on July 24, 1953. Baker was hailed by fans and critics and he won a number of polls in the next few years. In 1954, Pacific Jazz released Chet Baker Sings, an album that increased his popularity beyond his core jazz audience; he would continue to sing for the rest of his career. Acknowledging his chiseled good looks, nearby Hollywood came calling and he made his acting debut in the film Hell's Horizon, released in the fall of 1955. But he declined an offer of a studio contract and toured Europe from September 1955 to April 1956. When he returned to the U.S., he formed a quintet that featured saxophonist Phil Urso and pianist Bobby Timmons. Contrary to his reputation for relaxed, laid-back playing, Baker turned to more of a bop style with this group, which recorded the album Chet Baker & Crew for Pacific Jazz in July 1956.

Baker toured the U.S. in February 1957 with the Birdland All-Stars and took a group to Europe later that year. He returned to Europe to stay in 1959, settling in Italy, where he acted in the film Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, meanwhile, had not entirely given up on him, at least as a source of inspiration, and in 1960, a fictionalized film biography of his life, All the Fine Young Cannibals, appeared with Robert Wagner in the starring role of Chad Bixby.

Baker had become addicted to heroin in the 1950s and had been incarcerated briefly on several occasions, but his drug habit only began to interfere with his career significantly in the 1960s. He was arrested in Italy in the summer of 1960 and spent almost a year and a half in jail. He celebrated his release by recording Chet Is Back! for RCA in February 1962. (It has since been reissued as The Italian Sessions and as Somewhere Over the Rainbow.) Later in the year, he was arrested in West Germany and expelled to Switzerland, then France, later moving to England in August 1962 to appear as himself in the film The Stolen Hours, which was released in 1963. He was deported from England to France because of a drug offense in March 1963. He lived in Paris and performed there and in Spain over the next year, but after being arrested again in West Germany, he was deported back to the U.S. He returned to America after five years in Europe on March 3, 1964, and played primarily in New York and Los Angeles during the mid-'60s, having switched temporarily from trumpet to flügelhorn. In the summer of 1966, he suffered a severe beating in San Francisco that was related to his drug addiction. The incident is usually misdated and frequently exaggerated in accounts of his life, often due to his own unreliable testimony. It is said, for example, that all his teeth were knocked out, which is not the case, though one tooth was broken and the general deterioration of his teeth led to his being fitted with dentures in the late '60s, forcing him to retrain his embouchure. The beating was not the cause of the decline in his career during this period, but it is emblematic of that decline. By the end of the '60s, he was recording and performing only infrequently and he stopped playing completely in the early '70s.

Regaining some control over his life by taking methadone to control his heroin addiction (though he remained an addict), Baker eventually mounted a comeback that culminated in a prominent New York club engagement in November 1973 and a reunion concert with Gerry Mulligan at Carnegie Hall in November 1974 that was recorded and released by Epic Records. Also that year, he again marked his comeback with the excellent studio album She Was Too Good To Me, which featured altoist Paul Desmond. By the mid-'70s, Baker was able to return to Europe and he spent the rest of his life performing there primarily, with occasional trips to Japan and periods back in the U.S., though he had no permanent residence. Other notable albums released during this period are 1977's Once Upon a Summertime, 1977's Don Sebesky-produced You Can't Go Home Again (which found him surrounded by luminaries, including Desmond, Michael Brecker, Ron Carter, and Tony Williams, among others), and 1980's Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid (a gorgeously atmospheric collaboration with the German vibraphonist).

By the '80s, he started to attract the attention of rock musicians, with whom he occasionally performed, for example adding trumpet to Elvis Costello's recording of his anti-Falklands War song "Shipbuilding" in 1983. In 1987, photographer and filmmaker Bruce Weber undertook a documentary film about Baker. The following year, Baker died in a fall from a hotel window in Amsterdam. Weber's film, Let's Get Lost, premiered in September 1988 to critical acclaim and earned an Academy Award nomination.

Baker recorded often throughout the latter-half of his life and consequently there has been a steady stream of posthumously released albums. My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert arrived soon after his passing and captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. His work has also been collected in several superb boxsets, including Mosaic's The Complete Pacific Jazz Studio Recordings Of The Chet Baker Quartet Wi… and Chet Baker: the Pacific Jazz Years, as well as The Complete Pacific Jazz Recordings Of The Gerry Mulligan Quartet With …. In 1997, Baker's unfinished autobiography was published under the title As Though I Had Wings: The Lost Memoir and the book was optioned by Miramax for a film adaptation, though never produced. A semi-fictional biopic starring Ethan Hawke as Baker, Born To Be Blue, arrived in 2015, though none of the trumpeter's actual recordings were featured in the film. In 2023, a long out-of-print collection of archival recordings, Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland, appeared featuring Baker with both pianist Frans Elsen's trio, as well as his own touring ensemble, including pianist Phil Markowitz, bassist Jean-Louis Rassinfosse, and drummer Charles Rice.
https://www.allmusic.com/artist/chet-baker-mn0000094210#biography

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Biografía de Matt Collar
Un ícono del cool jazz de la Costa Oeste, Chet Baker saltó a la fama en los años 50 con sus líricas líneas de trompeta y su canto romántico y sobrio. Después de ser elegido cuidadosamente para una gira por la Costa Oeste con Charlie Parker, irrumpió en escena como miembro del cuarteto sin piano de Gerry Mulligan, cuya grabación de "My Funny Valentine" lo convirtió en una estrella incluso más allá de su audiencia de jazz de culto. Firmado con Pacific Jazz, lanzó una serie de álbumes populares que comenzaron con Chet Baker Sings de 1954, que incluía su versión vocal definitiva de "My Funny Valentine"; a partir de entonces, su canción insignia. A finales de la década, había encabezado las encuestas de lectores de Downbeat y Metronome Magazine, superando a dos de los trompetistas más reconocidos de la época, Miles Davis y Clifford Brown. También fue nombrado vocalista de jazz DownBeat top en 1954. En el apogeo de su éxito, la adicción a las drogas y numerosos encarcelamientos atenuaron su atención y lo encontraron viviendo y trabajando en un estilo de vida itinerante en Europa durante gran parte de los años 60 y 70. También sufrió la pérdida de sus dientes, lo que obstaculizó su forma de tocar hasta que recuperó la salud y lanzó su regreso con She Was Too Good To Me de 1974. También fue objeto del documental Let's Get Lost, nominado al Oscar en 1988 por el fotógrafo de moda y cineasta Bruce Weber, que ayudó a renovar el interés en su trabajo. Trágicamente, murió ese mismo año después de caerse por la ventana del segundo piso de su hotel en Ámsterdam. Baker grabó prolíficamente durante las últimas décadas de su vida, lo que llevó a una ola de álbumes lanzados póstumamente, incluidos My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, que capturó uno de sus últimos conciertos en Alemania con la NDR Big Band y la Radio Orchestra Hannover. En 2001, en reconocimiento a la influencia duradera del álbum, Chet Baker Sings fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy. Ethan Hawke interpretó a Baker en la película Born to Be Blue de 2015, y aún surgieron más grabaciones de archivo con Blue Room: The Vara Studio Sessions de 2023 en Holanda.

Nacido en 1929 en Yale, Oklahoma, los primeros años de Baker estuvieron marcados por una educación rural y en un dustbowl. Su padre, Chesney Henry Baker, Sr., era un guitarrista que se vio obligado a dedicarse a otros trabajos durante la Depresión; su madre, Vera (Moser) Baker, trabajaba en una perfumería. La familia se mudó de Oklahoma a Glendale, California, en 1940. De niña, Baker cantaba en concursos de aficionados y en el coro de una iglesia. Antes de su adolescencia, su padre le trajo a casa un trombón y luego lo reemplazó con una trompeta cuando el instrumento más grande resultó demasiado para él. Tuvo su primera formación formal en música en la escuela secundaria y más tarde en la Escuela Secundaria Glendale, pero tocaría principalmente de oído por el resto de su vida. En 1946, cuando tenía solo 16 años, abandonó la escuela secundaria y sus padres firmaron documentos que le permitían alistarse en el ejército; fue enviado a Berlín, Alemania, donde tocó en la 298ª Banda del Ejército. Después de su baja en 1948, se matriculó en El Camino College de Los Ángeles, donde estudió teoría y armonía mientras tocaba en clubes de jazz, pero abandonó la universidad a mediados de su segundo año. Se volvió a alistar en el ejército en 1950 y se convirtió en miembro de la Sexta Banda del Ejército en el Presidio de San Francisco. Pero también comenzó a frecuentar clubes de la ciudad y finalmente obtuvo una segunda licencia para convertirse en músico profesional de jazz.

Baker tocó inicialmente en la banda de Vido Musso, luego con Stan Getz. (La primera grabación con Baker es una interpretación de "Out of Nowhere" que proviene de una cinta de una sesión improvisada realizada el 24 de marzo de 1952 y fue lanzada en el LP de Fresh Sound Records Live at the Trade Winds.) Su oportunidad llegó rápidamente, cuando, en la primavera de 1952, fue elegido en una audición para tocar en una serie de fechas en la Costa Oeste con Charlie Parker, debutando con el famoso saxofonista en el Tiffany Club de Los Ángeles el 29 de mayo de 1952. Ese verano, comenzó a tocar en el Cuarteto Gerry Mulligan, un grupo que presentaba solo saxo barítono, trompeta, bajo y batería, sin piano, que llamó la atención durante un compromiso en el club nocturno Haig y a través de grabaciones en el recién formado Pacific Jazz Records (más tarde conocido como World Pacific Records), comenzando con el LP de 10" Gerry Mulligan Quartet, que incluía la famosa interpretación de Baker de "My Funny Valentine."

El Cuarteto Gerry Mulligan duró menos de un año, retirándose cuando su líder fue a la cárcel acusado de drogas en junio de 1953. Baker se fue en solitario, formando su propio cuarteto, que inicialmente contó con Russ Freeman al piano, Red Mitchell al bajo y Bobby White a la batería, y realizó su primera grabación como líder de Pacific Jazz el 24 de julio de 1953. Baker fue aclamado por fanáticos y críticos y ganó varias encuestas en los años siguientes. En 1954, Pacific Jazz lanzó Chet Baker Sings, un álbum que aumentó su popularidad más allá de su audiencia principal de jazz; continuaría cantando por el resto de su carrera. Reconociendo su buena apariencia cincelada, el cercano Hollywood llamó e hizo su debut como actor en la película Hell's Horizon, estrenada en el otoño de 1955. Pero rechazó una oferta de contrato de estudio y realizó una gira por Europa desde septiembre de 1955 hasta abril de 1956. Cuando regresó a los Estados Unidos, formó un quinteto que incluía al saxofonista Phil Urso y al pianista Bobby Timmons. Contrariamente a su reputación de tocar relajado y relajado, Baker recurrió a un estilo más bop con este grupo, que grabó el álbum Chet Baker & Crew para Pacific Jazz en julio de 1956.

Baker realizó una gira por los Estados Unidos en febrero de 1957 con Birdland All-Stars y llevó a un grupo a Europa ese mismo año. Regresó a Europa para quedarse en 1959, estableciéndose en Italia, donde actuó en la película Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, mientras tanto, no había renunciado por completo a él, al menos como fuente de inspiración, y en 1960, apareció una biografía cinematográfica ficticia de su vida, All the Fine Young Cannibals, con Robert Wagner en el papel protagónico de Chad Bixby.

Baker se había vuelto adicto a la heroína en la década de 1950 y había estado encarcelado brevemente en varias ocasiones, pero su adicción a las drogas solo comenzó a interferir significativamente en su carrera en la década de 1960. Fue arrestado en Italia en el verano de 1960 y pasó casi un año y medio en la cárcel. ¡Celebró su liberación grabando Chet Is Back! para RCA en febrero de 1962. (Desde entonces se ha reeditado como The Italian Sessions y Somewhere Over the Rainbow.) Más tarde ese año, fue arrestado en Alemania Occidental y expulsado a Suiza, luego a Francia, y luego se mudó a Inglaterra en agosto de 1962 para aparecer como él mismo en la película The Stolen Hours, que se estrenó en 1963. Fue deportado de Inglaterra a Francia por un delito de drogas en marzo de 1963. Vivió en París y actuó allí y en España durante el año siguiente, pero después de ser arrestado nuevamente en Alemania Occidental, fue deportado de regreso a los EE. UU. Regresó a Estados Unidos después de cinco años en Europa el 3 de marzo de 1964, y tocó principalmente en Nueva York y Los Ángeles a mediados de los 60, habiendo cambiado temporalmente de trompeta a flügelhorn. En el verano de 1966, sufrió una severa golpiza en San Francisco relacionada con su adicción a las drogas. El incidente suele estar mal fechado y con frecuencia exagerado en los relatos de su vida, a menudo debido a su propio testimonio poco confiable. Se dice, por ejemplo, que todos sus dientes fueron arrancados, lo cual no es el caso, aunque un diente se rompió y el deterioro general de sus dientes llevó a que se le colocaran dentaduras postizas a fines de los 60, lo que lo obligó a volver a entrenar su embocadura. La paliza no fue la causa del declive de su carrera durante este período, pero es emblemática de ese declive. A finales de los 60, estaba grabando y actuando con poca frecuencia y dejó de tocar por completo a principios de los 70.

Recuperando cierto control sobre su vida tomando metadona para controlar su adicción a la heroína (aunque seguía siendo un adicto), Baker finalmente montó un regreso que culminó con un destacado compromiso en un club de Nueva York en noviembre de 1973 y un concierto de reunión con Gerry Mulligan en el Carnegie Hall en noviembre de 1974 que fue grabado y lanzado por Epic Records. También ese año, volvió a marcar su regreso con el excelente álbum de estudio She Was Too Good To Me, que contó con el altoista Paul Desmond. A mediados de los 70, Baker pudo regresar a Europa y pasó el resto de su vida actuando allí principalmente, con viajes ocasionales a Japón y períodos de regreso en los EE.UU., aunque no tenía residencia permanente. Otros álbumes notables lanzados durante este período son Once Upon a Summertime de 1977, You Can't Go Home Again, producido por Don Sebesky en 1977 (que lo encontró rodeado de luminarias, incluidos Desmond, Michael Brecker, Ron Carter y Tony Williams, entre otros) y Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid de 1980 (una colaboración maravillosamente atmosférica con el vibrafonista alemán).

Para los años 80, comenzó a atraer la atención de los músicos de rock, con quienes tocaba ocasionalmente, por ejemplo, agregando trompeta a la grabación de Elvis Costello de su canción contra la Guerra de las Malvinas "Shipbuilding" en 1983. En 1987, el fotógrafo y cineasta Bruce Weber realizó un documental sobre Baker. Al año siguiente, Baker murió al caerse de la ventana de un hotel en Ámsterdam. La película de Weber, Let's Get Lost, se estrenó en septiembre de 1988 con gran éxito de crítica y obtuvo una nominación al Premio de la Academia.

 

 

www.chetbaker.net ...

Roy Brooks • Beat

 

Review by Jason Ankeny
Recorded for Berry Gordy's short-lived Workshop Jazz imprint, Roy Brooks' simply but authoritatively titled Beat fuses the intellectual rigors of the modern idiom with the physical prowess of soul-jazz to create a record of uncommon scope and reach. Working with Horace Silver Quintet colleagues Blue Mitchell, Junior Cook, and Gene Taylor alongside Detroit contemporaries George Bohannon and Hugh Lawson, Brooks channels influences spanning the breadth of the Motor City scene, resulting in a clutch of challenging but engaging performances with the unmistakable patina of the embryonic Motown sound. While their technical proficiency is stunning, Brooks' rhythms never lose sight of the almighty groove, and for its hard bop stridency, the record has the proverbial good beat and you can dance to it.
https://www.allmusic.com/album/beat-mw0000383433

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Reseña de Jason Ankeny
Grabado para el efímero sello Workshop Jazz de Berry Gordy, el sencillo pero autoritario título de Roy Brooks, Beat, fusiona los rigores intelectuales del lenguaje moderno con la destreza física del soul-jazz para crear un disco de alcance y alcance poco comunes. Trabajando con los colegas del Quinteto de Plata de Horace, Blue Mitchell, Junior Cook y Gene Taylor, junto con los contemporáneos de Detroit George Bohannon y Hugh Lawson, Brooks canaliza influencias que abarcan la amplitud de la escena de Motor City, dando como resultado un puñado de actuaciones desafiantes pero atractivas con la pátina inconfundible del embrionario sonido Motown. Aunque su habilidad técnica es impresionante, los ritmos de Brooks nunca pierden de vista el ritmo todopoderoso, y por su estridencia hard bop, el disco tiene el proverbial buen ritmo y puedes bailarlo.
https://www.allmusic.com/album/beat-mw0000383433

 

 

 

Shirley Scott • Blue Seven

Blue Seven album by Shirley Scott was released Nov 27, 2001 on the Original Jazz Classics label. One of Shirley Scott's stronger dates, this quintet outing matches her organ with tenor saxophonist Oliver Nelson, trumpeter Joe Newman, bassist George Tucker, and drummer Roy Brooks. The material is varied and includes such interesting tunes as "Blue Seven," "Wagon Wheels," and a swinging "Give Me the Simple Life." Boasting three strong soloists, there are a generous number of fireworks on this blowing session, which should greatly appeal to organ, Shirley Scott, and hard bop collectors. Blue Seven music CDs ~ Scott Yanow
A standout early session from organist Shirley Scott – noteworthy in that it's a quintet recording, different than Shirley's mostly-trio output from the time! Here, she's working in a group that includes Oliver Nelson on tenor sax and Joe Newman on trumpet – and Nelson's edgey tone adds a lot to the record, as it did on other Prestige sides from the same time – a deeper soul vibe than you might normally get from Shirley alone on the Hammond. The tracks are simple swinging soul jazz numbers – handled in tight format by the group – and other players include George Tucker on bass and Roy Brooks on drums. Tunes include "Blue Seven", "Wagon Wheels", "Nancy", "Don't Worry Bout It Baby Here I Am", and "Give Me The Simple Life". CD features the bonus track "How Sweet". 

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El álbum Blue Seven de Shirley Scott se publicó el 27 de noviembre de 2001 en el sello Original Jazz Classics. Uno de los discos más fuertes de Shirley Scott, este quinteto combina su órgano con el saxofonista tenor Oliver Nelson, el trompetista Joe Newman, el bajista George Tucker y el baterista Roy Brooks. El material es variado e incluye temas tan interesantes como "Blue Seven", "Wagon Wheels" y un swing "Give Me the Simple Life". Con tres fuertes solistas, hay un generoso número de fuegos artificiales en esta sesión de soplado, que debería atraer en gran medida a los coleccionistas de órgano, Shirley Scott y hard bop. CDs de música Blue Seven ~ Scott Yanow
Una destacada sesión temprana de la organista Shirley Scott, digna de mención por tratarse de una grabación de quinteto, ¡diferente de la producción de Shirley, mayoritariamente de trío, de la época! Aquí, ella está trabajando en un grupo que incluye a Oliver Nelson en el saxo tenor y Joe Newman en la trompeta - y el tono afilado de Nelson añade mucho al disco, como lo hizo en otros lados de Prestige de la misma época - una vibración más profunda del alma que usted podría conseguir normalmente de Shirley solo en el Hammond. Los temas son simples números de soul jazz - manejados en un formato apretado por el grupo - y otros jugadores incluyen a George Tucker en el bajo y Roy Brooks en la batería. Los temas incluyen "Blue Seven", "Wagon Wheels", "Nancy", "Don't Worry Bout It Baby Here I Am" y "Give Me The Simple Life". El CD incluye el tema extra "How Sweet".

Roy Brooks • Understanding

 

Review by Thom Jurek
The previously unreleased Understanding was recorded on November 1, 1970 at Baltimore's Famous Ballroom, just six months after a slightly different Roy Brooks Quintet played a concert at the same venue that resulted in his iconic The Free Slave. The lineup for Understanding includes the drummer leading saxophonist Carlos Garnett, pianist Harold Mabern, trumpeter Woody Shaw, and bassist Cecil McBee in a symbiotic riot of music making. Understanding is loose, raw, free-flowing, and often molten in its intensity. The band plays just six tunes in two hours. Their sound reflects the terrain between the exploratory hard bop of Miles Davis' second quintet and John Coltrane's modal adventures.

Brooks' M.O. is established early on in the sprawling "Prelude to Understanding" and the title track -- totaling over 40 minutes. Introduced with a brief flourish from Brooks' percussion instruments and drum kit, Shaw enters with swagger. McBee creates a tension between trumpeter and rhythm section as Mabern underscores with modal inquiries and spacious vamps and Garnett lays out on this jam. Led by Shaw, the group crosses blues and hard bop, free jazz, and Eastern modes without a central melody. After Mabern and McBee solo, Brooks pulls out his musical saw for a short interlude at 18 minutes. He and McBee propel "Understanding" forward with a Latin tinge. Shaw's barbed lyricism is balanced by Mabern's fat, soulful chords; Brooks double-times the band, carving space for Garnett's roaming solo. Charlie Parker's "Billie's Bounce" begins as furiously paced bebop with the frontline sprinting through the head. McBee, Mabern, and Brooks swing like mad in support. Garnett charges out with a freely wrought solo statement. Mabern adds punchy accents and funky vamps before a delivering a solo full of ostinatos. Shaw's "Zoltan" (originally recorded with Larry Young in 1965) drops its lyric theme for a knotty cadence and blazing tempo. The trumpeter wails through the harmonic theme with such exertion and athleticism that the crowd roars its approval. The saxophonist gets his turn with the spiritual soul-jazz that is "Taurus Woman." Over half-an-hour long, its syncopated, sometimes strangely funky group interplay is guided by Brooks' unshakeable rhythmic invention, which weds Afro-Latin, bop, R&B, and free jazz sources. Garnett's solo is incendiary, fluid, bursting with ideas to the delight of the crowd. To close, Brooks introduces Miles Davis' "The Theme" at an insane tempo; its players exchange fiery solos before jointly quoting from "I Got Rhythm" in conclusion.

The sound on Understanding isn't pristine. Chris Gestrin did an exemplary job of restoration, but it remains somewhat hot (and in places a tad distorted); its impact, however, is undiminished. The booklet includes photos, an essay by author/critic Mark Stryker, and remarks from producers Zev Feldman and Cory Weeds (who also conducted an included interview with McBee). There are short pieces from author Herb Boyd -- a lifelong friend of Brooks -- and an appreciation by Michelle McKinney of the Detroit Sound Conservancy. Proceeds from this release benefit that institution's efforts. Ultimately, Understanding is an essential and revelatory piece of jazz history.
https://www.allmusic.com/album/understanding-mw0003500850

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Reseña de Thom Jurek
El Entendimiento inédito se grabó el 1 de noviembre de 1970 en el Famoso Salón de Baile de Baltimore, solo seis meses después de que un Quinteto de Roy Brooks ligeramente diferente tocara un concierto en el mismo lugar que resultó en su icónico The Free Slave. La alineación para Understanding incluye al baterista líder saxofonista Carlos Garnett, el pianista Harold Mabern, el trompetista Woody Shaw y el bajista Cecil McBee en un motín simbiótico de creación musical. La comprensión es suelta, cruda, fluida y, a menudo, fundida en su intensidad. La banda toca solo seis canciones en dos horas. Su sonido refleja el terreno entre el hard bop exploratorio del segundo quinteto de Miles Davis y las aventuras modales de John Coltrane.

El modus operandi de Brooks se establece al principio del extenso "Prelude to Understanding" y la canción principal, con un total de más de 40 minutos. Presentado con un breve toque de instrumentos de percusión y batería de Brooks, Shaw entra con arrogancia. McBee crea una tensión entre el trompetista y la sección rítmica, como subraya Mabern con preguntas modales y vampiros espaciosos, y Garnett se presenta en esta jam. Liderados por Shaw, el grupo cruza los modos blues y hard bop, free jazz y oriental sin una melodía central. Después del solo de Mabern y McBee, Brooks saca su sierra musical para un breve interludio de 18 minutos. Él y McBee impulsan el "Entendimiento" hacia adelante con un tinte latino. El lirismo punzante de Shaw se equilibra con los acordes gordos y conmovedores de Mabern; Brooks duplica la banda, creando espacio para el solitario itinerante de Garnett. "Billie's Bounce" de Charlie Parker comienza como un bebop de ritmo furioso con la primera línea corriendo por la cabeza. McBee, Mabern y Brooks se balancean como locos como apoyo. Garnett carga con una declaración en solitario libremente forjada. Mabern agrega acentos contundentes y vampiros funky antes de ofrecer un solo lleno de ostinatos. "Zoltan" de Shaw (grabada originalmente con Larry Young en 1965) deja caer su tema lírico por una cadencia nudosa y un tempo ardiente. El trompetista se lamenta a través del tema armónico con tal esfuerzo y atletismo que la multitud ruge su aprobación. El saxofonista recibe su turno con el soul-jazz espiritual que es " Mujer Tauro."Con más de media hora de duración, su interacción grupal sincopada, a veces extrañamente funky, está guiada por la invención rítmica inquebrantable de Brooks, que une fuentes afrolatinas, bop, R&B y free jazz. El solo de Garnett es incendiario, fluido, repleto de ideas para deleite de la multitud. Para cerrar, Brooks presenta "The Theme" de Miles Davis a un ritmo loco; sus intérpretes intercambian solos ardientes antes de citar conjuntamente "I Got Rhythm" como conclusión.

El sonido en la Comprensión no es prístino. Chris Gestrin hizo un trabajo ejemplar de restauración, pero sigue estando algo caliente (y en algunos lugares un poco distorsionado); su impacto, sin embargo, no ha disminuido. El folleto incluye fotos, un ensayo del autor / crítico Mark Stryker y comentarios de los productores Zev Feldman y Cory Weeds (quienes también realizaron una entrevista incluida con McBee). Hay piezas cortas del autor Herb Boyd, amigo de toda la vida de Brooks , y una apreciación de Michelle McKinney de Detroit Sound Conservancy. Las ganancias de este lanzamiento benefician los esfuerzos de esa institución. En última instancia, Understanding es una pieza esencial y reveladora de la historia del jazz.
https://www.allmusic.com/album/understanding-mw0003500850



La edición de este ‘Understanding’ del baterista Roy Brooks es un motivo de satisfacción para todos los aficionados al jazz, sea cual sea después (o antes) su estilo preferido.

Roy Brooks no es un baterista que sea especialmente conocido por el aficionado medio al jazz, en buena parte debido a que durante los últimos años de su vida (falleció en 2005 a los 67 años) los pasó en cárceles y en instituciones mentales… pero sobre esta cuestión no voy a escribir más.

De la corta carrera de Roy Brooks cabe decir que fue durante cuatro años el baterista del quinteto de Horace Silver.

La cuestión es que este muy recomendable disco recoge la actuación del quinteto de este baterista en Baltimore el 1 de noviembre de 1970 en el Famous Ballroom de esta ciudad y que hasta este momento había estado reposando en los archivos de la Left Bank Jazz Society, una organización fundada en la década de los años sesenta del siglo pasado en Baltimore (Maryland, USA).

De ‘Understanding’ está compuesto sólo por siete temas, pero en total suman más de dos horas de jazz de primer nivel, pues cada tema dura una media de 20 minutos –excepto ‘Taurus woman’ que se va a los ¡32 minutos! y ‘The teheme’ que cierra el disco y sólo dura 4 minutos.

Las siete composiciones son tanto temas propios como alguna versión de clásicos del jazz como es el caso del parkeriano ‘Billie’s Bounce’.

Con Roy Brooks están Woody Shaw a la trompeta, Carlos Garnett al saxo tenor, Harold Mabern al piano y Cecil McBee al contrabajo. Y con esto ya está todo dicho.

El jazz que aquí se puede escuchar es vehemente, intenso, vital y vibrante. O en otras palabras, el jazz que nos gusta escuchar sin temor ni temblor.
http://www.distritojazz.com/discos-jazz/roy-brooks-understanding

Shirley Scott • Drag 'Em Out

Review:

And Drag 'Em Out she does – on this, one of Shirley's best albums for Prestige! The set really cooks on side one – which is an extended album-side jam called "Drag Em Out", played by Shirley on organ, with Roy Brooks on drums and Major Holley on bass. This sort of long open track is quite different than Shirley's other recordings, and she really rises to meet the challenge. Side two is more standard stuff – 3 tunes, with titles that include "The Song Is Ended", "Out Of It", and "The Second Time Around".

Artist Biography by Alex Henderson

An admirer of the seminal Jimmy Smith, Shirley Scott has been one of the organ's most appealing representatives since the late '50s. Scott, a very melodic and accessible player, started out on piano and played trumpet in high school before taking up the Hammond B-3 and enjoying national recognition in the late '50s with her superb Prestige dates with tenor sax great Eddie "Lockjaw" Davis. Especially popular was their 1958 hit "In the Kitchen." Her reputation was cemented during the '60s on several superb, soulful organ/soul-jazz dates where she demonstrated an aggressive, highly rhythmic attack blending intricate bebop harmonies with bluesy melodies and a gospel influence, punctuating everything with great use of the bass pedals. Scott married soul-jazz tenor man Stanley Turrentine, with whom she often recorded in the '60s. The Scott/Turrentine union lasted until the early '70s, and their musical collaborations in the '60s were among the finest in the field. Scott wasn't as visible the following decade, when the popularity of organ combos decreased and labels were more interested in fusion and pop-jazz (though she did record some albums for Chess/Cadet and Strata East). But organists regained their popularity in the late '80s, which found her recording for Muse. Though known primarily for her organ playing, Scott is also a superb pianist -- in the 1990s, she played piano exclusively on some trio recordings for Candid, and embraced the instrument consistently in Philly jazz venues in the early part of the decade. At the end of the '90s, Scott's heart was damaged by the diet drug combination, fen-phen, leading to her declining health. In 2000 she was awarded $8 million in a lawsuit against the manufacturers of the drug. On March 10, 2002 she died of heart failure at Presbyterian Hospital in Philadelphia.

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Revisión:

¡Y Drag 'Em Out lo hace, en este, uno de los mejores álbumes de Shirley para Prestige! El set realmente se cocina en el lado uno, que es una mermelada extendida del lado del álbum llamada "Drag Em Out", interpretada por Shirley en el órgano, con Roy Brooks en la batería y Major Holley en el bajo. Este tipo de pista larga y abierta es bastante diferente a las otras grabaciones de Shirley, y ella realmente se levanta para enfrentar el desafío. El lado dos es algo más estándar: 3 canciones, con títulos que incluyen "The Song Is Ended", "Out Of It" y "The Second Time Around".

Biografía del artista por Alex Henderson

Admiradora del seminal Jimmy Smith, Shirley Scott ha sido una de las representantes más atractivas del órgano desde finales de los años cincuenta. Scott, un jugador muy melódico y accesible, comenzó a tocar el piano y tocó la trompeta en la escuela secundaria antes de tomar el Hammond B-3 y disfrutar del reconocimiento nacional a finales de los años 50 con sus magníficas citas de Prestige con el gran saxo Eddie "Lockjaw" Davis. . Especialmente popular fue su éxito de 1958 "En la cocina". Su reputación se consolidó durante la década de los sesenta en varias fechas magníficas y conmovedoras / soul-jazz donde demostró un ataque agresivo y altamente rítmico que mezcla intrincadas armonías de bebop con melodías de blues y una influencia del evangelio, puntuando todo con gran uso de los pedales de bajos. Scott se casó con el tenor del soul-jazz Stanley Turrentine, con quien grabó a menudo en los años 60. La unión Scott / Turrentine duró hasta principios de los años 70, y sus colaboraciones musicales en los años 60 estaban entre las mejores en el campo. Scott no era tan visible en la siguiente década, cuando la popularidad de los combos de órgano disminuyó y las discográficas estaban más interesadas en la fusión y el pop-jazz (aunque sí grabó algunos álbumes para Chess / Cadet y Strata East). Pero los organistas recuperaron su popularidad a finales de los 80, que encontró su grabación para Muse. Aunque es conocido principalmente por su forma de tocar el órgano, Scott también es un excelente pianista: en la década de 1990, tocó el piano exclusivamente en algunas grabaciones de trío para Candid, y abrazó el instrumento de manera consistente en los locales de jazz de Filadelfia a principios de la década. A finales de los años 90, el corazón de Scott fue dañado por la combinación de drogas de la dieta, fen-phen, lo que llevó a su salud en declive. En el 2000 recibió $ 8 millones en una demanda contra los fabricantes de la droga. El 10 de marzo de 2002, murió de insuficiencia cardíaca en el Hospital Presbiteriano de Filadelfia.

 

The Chet Baker Quintet • Comin' On With The Chet Baker Quintet

 

 

Biography by Matt Collar
An icon of West Coast cool jazz, Chet Baker rose to fame in '50s with his lyrical trumpet lines and spare, romantic singing. After being handpicked for a West Coast tour with Charlie Parker, he burst onto the scene as a member of Gerry Mulligan's pianoless quartet, whose recording of "My Funny Valentine" made him a star even beyond his cult jazz audience. Signed to Pacific Jazz, he released a series of popular albums beginning with 1954's Chet Baker Sings, which featured his definitive vocal take of "My Funny Valentine;" from then on his signature song. By the end of the decade, he had topped both the Downbeat and Metronome Magazine reader's polls, famously beating out two of the era's most renowned trumpeters Miles Davis and Clifford Brown. He was also named DownBeat top jazz vocalist in 1954. At the height of his success, drug addiction and numerous incarcerations dimmed his spotlight and found him living and working a peripatetic lifestyle in Europe for much of the '60s and '70s. He also suffered the loss of his teeth, which hampered his playing until he worked his way back to health and launched a comeback with 1974's She Was Too Good To Me. He was also the subject of fashion photographer and filmmaker Bruce Weber's Oscar-nominated 1988 documentary Let's Get Lost, which helped renew interest in his work. Tragically, he died that same year after falling out of a second story window of his Amsterdam hotel. Baker recorded prolifically during the last few decades of his life, leading to a wave of posthumously released albums, including My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, which captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. In 2001, in recognition of the album's lasting influence, Chet Baker Sings was inducted into the Grammy Hall of Fame. Ethan Hawke portrayed Baker in the 2015 film Born to Be Blue, and yet more archival recordings surfaced with 2023's Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland.

Born in 1929 in Yale, Oklahoma, Baker's early years were marked by a rural, dustbowl upbringing. His father, Chesney Henry Baker,Sr., was a guitarist who was forced to turn to other work during the Depression; his mother, Vera (Moser) Baker, worked in a perfumery. The family moved from Oklahoma to Glendale, CA, in 1940. As a child, Baker sang at amateur competitions and in a church choir. Before his adolescence, his father brought home a trombone for him, then replaced it with a trumpet when the larger instrument proved too much for him. He had his first formal training in music in junior high and later at Glendale High School, but would play largely by ear for the rest of his life. In 1946, when he was only 16 years old, he dropped out of high school and his parents signed papers allowing him to enlist in the army; he was sent to Berlin, Germany, where he played in the 298th Army Band. After his discharge in 1948, he enrolled at El Camino College in Los Angeles, where he studied theory and harmony while playing in jazz clubs, but he quit college in the middle of his second year. He re-enlisted in the army in 1950 and became a member of the Sixth Army Band at the Presidio in San Francisco. But he also began sitting in at clubs in the city and he finally obtained a second discharge to become a professional jazz musician.

Baker initially played in Vido Musso's band, then with Stan Getz. (The first recording featuring Baker is a performance of "Out of Nowhere" that comes from a tape of a jam session made on March 24, 1952, and was released on the Fresh Sound Records LP Live at the Trade Winds.) His break came quickly, when, in the spring of 1952, he was chosen at an audition to play a series of West Coast dates with Charlie Parker, making his debut with the famed saxophonist at the Tiffany Club in Los Angeles on May 29, 1952. That summer, he began playing in the Gerry Mulligan Quartet, a group featuring only baritone sax, trumpet, bass, and drums -- no piano -- that attracted attention during an engagement at the Haig nightclub and through recordings on the newly formed Pacific Jazz Records (later known as World Pacific Records), beginning with the 10" LP Gerry Mulligan Quartet, which featured Baker's famous rendition of "My Funny Valentine."

The Gerry Mulligan Quartet lasted for less than a year, folding when its leader went to jail on a drug charge in June 1953. Baker went solo, forming his own quartet, which initially featured Russ Freeman on piano, Red Mitchell on bass, and Bobby White on drums, and making his first recording as leader for Pacific Jazz on July 24, 1953. Baker was hailed by fans and critics and he won a number of polls in the next few years. In 1954, Pacific Jazz released Chet Baker Sings, an album that increased his popularity beyond his core jazz audience; he would continue to sing for the rest of his career. Acknowledging his chiseled good looks, nearby Hollywood came calling and he made his acting debut in the film Hell's Horizon, released in the fall of 1955. But he declined an offer of a studio contract and toured Europe from September 1955 to April 1956. When he returned to the U.S., he formed a quintet that featured saxophonist Phil Urso and pianist Bobby Timmons. Contrary to his reputation for relaxed, laid-back playing, Baker turned to more of a bop style with this group, which recorded the album Chet Baker & Crew for Pacific Jazz in July 1956.

Baker toured the U.S. in February 1957 with the Birdland All-Stars and took a group to Europe later that year. He returned to Europe to stay in 1959, settling in Italy, where he acted in the film Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, meanwhile, had not entirely given up on him, at least as a source of inspiration, and in 1960, a fictionalized film biography of his life, All the Fine Young Cannibals, appeared with Robert Wagner in the starring role of Chad Bixby.

Baker had become addicted to heroin in the 1950s and had been incarcerated briefly on several occasions, but his drug habit only began to interfere with his career significantly in the 1960s. He was arrested in Italy in the summer of 1960 and spent almost a year and a half in jail. He celebrated his release by recording Chet Is Back! for RCA in February 1962. (It has since been reissued as The Italian Sessions and as Somewhere Over the Rainbow.) Later in the year, he was arrested in West Germany and expelled to Switzerland, then France, later moving to England in August 1962 to appear as himself in the film The Stolen Hours, which was released in 1963. He was deported from England to France because of a drug offense in March 1963. He lived in Paris and performed there and in Spain over the next year, but after being arrested again in West Germany, he was deported back to the U.S. He returned to America after five years in Europe on March 3, 1964, and played primarily in New York and Los Angeles during the mid-'60s, having switched temporarily from trumpet to flügelhorn. In the summer of 1966, he suffered a severe beating in San Francisco that was related to his drug addiction. The incident is usually misdated and frequently exaggerated in accounts of his life, often due to his own unreliable testimony. It is said, for example, that all his teeth were knocked out, which is not the case, though one tooth was broken and the general deterioration of his teeth led to his being fitted with dentures in the late '60s, forcing him to retrain his embouchure. The beating was not the cause of the decline in his career during this period, but it is emblematic of that decline. By the end of the '60s, he was recording and performing only infrequently and he stopped playing completely in the early '70s.

Regaining some control over his life by taking methadone to control his heroin addiction (though he remained an addict), Baker eventually mounted a comeback that culminated in a prominent New York club engagement in November 1973 and a reunion concert with Gerry Mulligan at Carnegie Hall in November 1974 that was recorded and released by Epic Records. Also that year, he again marked his comeback with the excellent studio album She Was Too Good To Me, which featured altoist Paul Desmond. By the mid-'70s, Baker was able to return to Europe and he spent the rest of his life performing there primarily, with occasional trips to Japan and periods back in the U.S., though he had no permanent residence. Other notable albums released during this period are 1977's Once Upon a Summertime, 1977's Don Sebesky-produced You Can't Go Home Again (which found him surrounded by luminaries, including Desmond, Michael Brecker, Ron Carter, and Tony Williams, among others), and 1980's Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid (a gorgeously atmospheric collaboration with the German vibraphonist).

By the '80s, he started to attract the attention of rock musicians, with whom he occasionally performed, for example adding trumpet to Elvis Costello's recording of his anti-Falklands War song "Shipbuilding" in 1983. In 1987, photographer and filmmaker Bruce Weber undertook a documentary film about Baker. The following year, Baker died in a fall from a hotel window in Amsterdam. Weber's film, Let's Get Lost, premiered in September 1988 to critical acclaim and earned an Academy Award nomination.

Baker recorded often throughout the latter-half of his life and consequently there has been a steady stream of posthumously released albums. My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert arrived soon after his passing and captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. His work has also been collected in several superb boxsets, including Mosaic's The Complete Pacific Jazz Studio Recordings Of The Chet Baker Quartet Wi… and Chet Baker: the Pacific Jazz Years, as well as The Complete Pacific Jazz Recordings Of The Gerry Mulligan Quartet With …. In 1997, Baker's unfinished autobiography was published under the title As Though I Had Wings: The Lost Memoir and the book was optioned by Miramax for a film adaptation, though never produced. A semi-fictional biopic starring Ethan Hawke as Baker, Born To Be Blue, arrived in 2015, though none of the trumpeter's actual recordings were featured in the film. In 2023, a long out-of-print collection of archival recordings, Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland, appeared featuring Baker with both pianist Frans Elsen's trio, as well as his own touring ensemble, including pianist Phil Markowitz, bassist Jean-Louis Rassinfosse, and drummer Charles Rice.
https://www.allmusic.com/artist/chet-baker-mn0000094210#biography

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Biografía de Matt Collar
Un ícono del cool jazz de la Costa Oeste, Chet Baker saltó a la fama en los años 50 con sus líricas líneas de trompeta y su canto romántico y sobrio. Después de ser elegido cuidadosamente para una gira por la Costa Oeste con Charlie Parker, irrumpió en escena como miembro del cuarteto sin piano de Gerry Mulligan, cuya grabación de "My Funny Valentine" lo convirtió en una estrella incluso más allá de su audiencia de jazz de culto. Firmado con Pacific Jazz, lanzó una serie de álbumes populares que comenzaron con Chet Baker Sings de 1954, que incluía su versión vocal definitiva de "My Funny Valentine"; a partir de entonces, su canción insignia. A finales de la década, había encabezado las encuestas de lectores de Downbeat y Metronome Magazine, superando a dos de los trompetistas más reconocidos de la época, Miles Davis y Clifford Brown. También fue nombrado vocalista de jazz DownBeat top en 1954. En el apogeo de su éxito, la adicción a las drogas y numerosos encarcelamientos atenuaron su atención y lo encontraron viviendo y trabajando en un estilo de vida itinerante en Europa durante gran parte de los años 60 y 70. También sufrió la pérdida de sus dientes, lo que obstaculizó su forma de tocar hasta que recuperó la salud y lanzó su regreso con She Was Too Good To Me de 1974. También fue objeto del documental Let's Get Lost, nominado al Oscar en 1988 por el fotógrafo de moda y cineasta Bruce Weber, que ayudó a renovar el interés en su trabajo. Trágicamente, murió ese mismo año después de caerse por la ventana del segundo piso de su hotel en Ámsterdam. Baker grabó prolíficamente durante las últimas décadas de su vida, lo que llevó a una ola de álbumes lanzados póstumamente, incluidos My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, que capturó uno de sus últimos conciertos en Alemania con la NDR Big Band y la Radio Orchestra Hannover. En 2001, en reconocimiento a la influencia duradera del álbum, Chet Baker Sings fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy. Ethan Hawke interpretó a Baker en la película Born to Be Blue de 2015, y aún surgieron más grabaciones de archivo con Blue Room: The Vara Studio Sessions de 2023 en Holanda.

Nacido en 1929 en Yale, Oklahoma, los primeros años de Baker estuvieron marcados por una educación rural y en un dustbowl. Su padre, Chesney Henry Baker, Sr., era un guitarrista que se vio obligado a dedicarse a otros trabajos durante la Depresión; su madre, Vera (Moser) Baker, trabajaba en una perfumería. La familia se mudó de Oklahoma a Glendale, California, en 1940. De niña, Baker cantaba en concursos de aficionados y en el coro de una iglesia. Antes de su adolescencia, su padre le trajo a casa un trombón y luego lo reemplazó con una trompeta cuando el instrumento más grande resultó demasiado para él. Tuvo su primera formación formal en música en la escuela secundaria y más tarde en la Escuela Secundaria Glendale, pero tocaría principalmente de oído por el resto de su vida. En 1946, cuando tenía solo 16 años, abandonó la escuela secundaria y sus padres firmaron documentos que le permitían alistarse en el ejército; fue enviado a Berlín, Alemania, donde tocó en la 298ª Banda del Ejército. Después de su baja en 1948, se matriculó en El Camino College de Los Ángeles, donde estudió teoría y armonía mientras tocaba en clubes de jazz, pero abandonó la universidad a mediados de su segundo año. Se volvió a alistar en el ejército en 1950 y se convirtió en miembro de la Sexta Banda del Ejército en el Presidio de San Francisco. Pero también comenzó a frecuentar clubes de la ciudad y finalmente obtuvo una segunda licencia para convertirse en músico profesional de jazz.

Baker tocó inicialmente en la banda de Vido Musso, luego con Stan Getz. (La primera grabación con Baker es una interpretación de "Out of Nowhere" que proviene de una cinta de una sesión improvisada realizada el 24 de marzo de 1952 y fue lanzada en el LP de Fresh Sound Records Live at the Trade Winds.) Su oportunidad llegó rápidamente, cuando, en la primavera de 1952, fue elegido en una audición para tocar en una serie de fechas en la Costa Oeste con Charlie Parker, debutando con el famoso saxofonista en el Tiffany Club de Los Ángeles el 29 de mayo de 1952. Ese verano, comenzó a tocar en el Cuarteto Gerry Mulligan, un grupo que presentaba solo saxo barítono, trompeta, bajo y batería, sin piano, que llamó la atención durante un compromiso en el club nocturno Haig y a través de grabaciones en el recién formado Pacific Jazz Records (más tarde conocido como World Pacific Records), comenzando con el LP de 10" Gerry Mulligan Quartet, que incluía la famosa interpretación de Baker de "My Funny Valentine."

El Cuarteto Gerry Mulligan duró menos de un año, retirándose cuando su líder fue a la cárcel acusado de drogas en junio de 1953. Baker se fue en solitario, formando su propio cuarteto, que inicialmente contó con Russ Freeman al piano, Red Mitchell al bajo y Bobby White a la batería, y realizó su primera grabación como líder de Pacific Jazz el 24 de julio de 1953. Baker fue aclamado por fanáticos y críticos y ganó varias encuestas en los años siguientes. En 1954, Pacific Jazz lanzó Chet Baker Sings, un álbum que aumentó su popularidad más allá de su audiencia principal de jazz; continuaría cantando por el resto de su carrera. Reconociendo su buena apariencia cincelada, el cercano Hollywood llamó e hizo su debut como actor en la película Hell's Horizon, estrenada en el otoño de 1955. Pero rechazó una oferta de contrato de estudio y realizó una gira por Europa desde septiembre de 1955 hasta abril de 1956. Cuando regresó a los Estados Unidos, formó un quinteto que incluía al saxofonista Phil Urso y al pianista Bobby Timmons. Contrariamente a su reputación de tocar relajado y relajado, Baker recurrió a un estilo más bop con este grupo, que grabó el álbum Chet Baker & Crew para Pacific Jazz en julio de 1956.

Baker realizó una gira por los Estados Unidos en febrero de 1957 con Birdland All-Stars y llevó a un grupo a Europa ese mismo año. Regresó a Europa para quedarse en 1959, estableciéndose en Italia, donde actuó en la película Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, mientras tanto, no había renunciado por completo a él, al menos como fuente de inspiración, y en 1960, apareció una biografía cinematográfica ficticia de su vida, All the Fine Young Cannibals, con Robert Wagner en el papel protagónico de Chad Bixby.

Baker se había vuelto adicto a la heroína en la década de 1950 y había estado encarcelado brevemente en varias ocasiones, pero su adicción a las drogas solo comenzó a interferir significativamente en su carrera en la década de 1960. Fue arrestado en Italia en el verano de 1960 y pasó casi un año y medio en la cárcel. ¡Celebró su liberación grabando Chet Is Back! para RCA en febrero de 1962. (Desde entonces se ha reeditado como The Italian Sessions y Somewhere Over the Rainbow.) Más tarde ese año, fue arrestado en Alemania Occidental y expulsado a Suiza, luego a Francia, y luego se mudó a Inglaterra en agosto de 1962 para aparecer como él mismo en la película The Stolen Hours, que se estrenó en 1963. Fue deportado de Inglaterra a Francia por un delito de drogas en marzo de 1963. Vivió en París y actuó allí y en España durante el año siguiente, pero después de ser arrestado nuevamente en Alemania Occidental, fue deportado de regreso a los EE. UU. Regresó a Estados Unidos después de cinco años en Europa el 3 de marzo de 1964, y tocó principalmente en Nueva York y Los Ángeles a mediados de los 60, habiendo cambiado temporalmente de trompeta a flügelhorn. En el verano de 1966, sufrió una severa golpiza en San Francisco relacionada con su adicción a las drogas. El incidente suele estar mal fechado y con frecuencia exagerado en los relatos de su vida, a menudo debido a su propio testimonio poco confiable. Se dice, por ejemplo, que todos sus dientes fueron arrancados, lo cual no es el caso, aunque un diente se rompió y el deterioro general de sus dientes llevó a que se le colocaran dentaduras postizas a fines de los 60, lo que lo obligó a volver a entrenar su embocadura. La paliza no fue la causa del declive de su carrera durante este período, pero es emblemática de ese declive. A finales de los 60, estaba grabando y actuando con poca frecuencia y dejó de tocar por completo a principios de los 70.

Recuperando cierto control sobre su vida tomando metadona para controlar su adicción a la heroína (aunque seguía siendo un adicto), Baker finalmente montó un regreso que culminó con un destacado compromiso en un club de Nueva York en noviembre de 1973 y un concierto de reunión con Gerry Mulligan en el Carnegie Hall en noviembre de 1974 que fue grabado y lanzado por Epic Records. También ese año, volvió a marcar su regreso con el excelente álbum de estudio She Was Too Good To Me, que contó con el altoista Paul Desmond. A mediados de los 70, Baker pudo regresar a Europa y pasó el resto de su vida actuando allí principalmente, con viajes ocasionales a Japón y períodos de regreso en los EE.UU., aunque no tenía residencia permanente. Otros álbumes notables lanzados durante este período son Once Upon a Summertime de 1977, You Can't Go Home Again, producido por Don Sebesky en 1977 (que lo encontró rodeado de luminarias, incluidos Desmond, Michael Brecker, Ron Carter y Tony Williams, entre otros) y Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid de 1980 (una colaboración maravillosamente atmosférica con el vibrafonista alemán).

Para los años 80, comenzó a atraer la atención de los músicos de rock, con quienes tocaba ocasionalmente, por ejemplo, agregando trompeta a la grabación de Elvis Costello de su canción contra la Guerra de las Malvinas "Shipbuilding" en 1983. En 1987, el fotógrafo y cineasta Bruce Weber realizó un documental sobre Baker. Al año siguiente, Baker murió al caerse de la ventana de un hotel en Ámsterdam. La película de Weber, Let's Get Lost, se estrenó en septiembre de 1988 con gran éxito de crítica y obtuvo una nominación al Premio de la Academia.