Zoot Sims & Al Cohn • Either Way

 

Bob Brookmeyer • 7 x Wilder

 

Review by C. Andrew Hovan - May 5, 2003, All About Jazz
Although he never really received much of the recognition due to him at the time, valve trombonist Bob Brookmeyer developed a distinctive catalog in the late ‘50s and early ‘60s that asserted the lighter strains of West Coast ‘cool’, but below the surface burned with a hale and hearty flame that owed just as much to the bebop language. What has hampered Brookmeyer these days from getting any kind of residual acclaim is the fact that so many of his early masterpieces are simply unavailable. His spate of activity for Verve Records alone includes the mainstream brilliance of The Blues, Hot and Cold and the wistfully melodic strains of Trombone Jazz Samba. In addition, one would have to add the United Artists release Kansas City Revisited to the list of quintessential Brookmeyer sides yet to see the light of day on CD.
Working in a quartet setting, Brookmeyer matches personalities flawlessly with guitarist Jim Hall, bassist Bill Crow, and drummer Mel Lewis, while paying homage to iconoclast composer Alec Wilder. One of the best and most memorable tunes from the Wilder cannon is “While We’re Young,” treated here as a waltz and finding Brookmeyer playing piano with a minimalist approach. The other line which might be familiar is “It’s So Peaceful In the Country,” rendered ever so delicately this time with our leading man on trombone. Not lost on today’s astute musicians, this melodic jewel can also be heard in a more recent version by pianist Bill Charlap.
Brookmeyer would pen “Blues For Alec” and it serves as one of the lengthier cuts, Hall and the trombonist stretching out in a bluesy vein that brings out the best solos of the set. It’s also here that you really notice the way this ensemble breathes as one, Lewis and Crow never intruding on the generally restrained mood, but not failing either to support the soloists firmly. A sublime gem that deserves a reissue, along with the rest of his Verve sides, 7 x Wilder is Brookmeyer at his finest with an obscure performance from Jim Hall to boot.
http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=339

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Reseña de C. Andrew Hovan - 5 de mayo de 2003, All About Jazz
Aunque nunca recibió el reconocimiento que se le debía en su momento, el trombonista de válvulas Bob Brookmeyer desarrolló un catálogo distintivo a finales de los años 50 y principios de los 60 que afirmaba las tendencias más ligeras del "cool" de la Costa Oeste, pero que bajo la superficie ardía con una llama sana y vigorosa que le debía tanto al lenguaje del bebop. Lo que ha impedido que Brookmeyer reciba algún tipo de reconocimiento residual es el hecho de que muchas de sus primeras obras maestras simplemente no están disponibles. Sólo su actividad para Verve Records incluye la brillantez de The Blues, Hot and Cold y las melódicas y melindrosas notas de Trombone Jazz Samba. Además, habría que añadir el lanzamiento de United Artists, Kansas City Revisited, a la lista de temas por excelencia de Brookmeyer que aún no han visto la luz en CD.
Trabajando en un cuarteto, Brookmeyer combina perfectamente sus personalidades con el guitarrista Jim Hall, el bajista Bill Crow y el baterista Mel Lewis, mientras rinde homenaje al iconoclasta compositor Alec Wilder. Uno de los mejores y más memorables temas del cañón de Wilder es "While We're Young", tratado aquí como un vals y que encuentra a Brookmeyer tocando el piano con un enfoque minimalista. La otra línea que puede resultar familiar es "It's So Peaceful In the Country", interpretada esta vez con tanta delicadeza con nuestro protagonista al trombón. Esta joya melódica, que no pasa desapercibida para los músicos actuales, también se puede escuchar en una versión más reciente del pianista Bill Charlap.
Brookmeyer escribiría "Blues For Alec" y es uno de los cortes más largos, en el que Hall y el trombonista se extienden en una vena bluesera que saca a relucir los mejores solos del conjunto. Es también aquí donde se nota realmente la forma en que este conjunto respira como uno solo, Lewis y Crow nunca se entrometen en el ambiente generalmente contenido, pero tampoco dejan de apoyar a los solistas con firmeza. Una joya sublime que merece una reedición, junto con el resto de sus lados de Verve, 7 x Wilder es Brookmeyer en su mejor momento con una actuación oscura de Jim Hall para arrancar.
http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=339

The Bill Crow Quartet • Jazz Anecdotes

 

Hailing from the Pacific Northwest, Crow is best known as a bassist but has been a trumpeter, saxophonist, trombonist, and drummer. He is also one of the few musicians who has bothered trying to write about his craft, beginning with a series of reviews he contributed to Jazz Review in the late '50s and eventually including two full-length books. He was also in charge of the lighting for an off-Broadway show in 1958.

Crow's first instrument was the piano, at the age of four. He started playing the trumpet in fourth grade and continued through baritone horn and valve trombone in various school and military bands. Jazz historians like to align the start of his career with the beginning of the '50s. At that time, Crow transformed himself from a drummer in dance bands to a jazz bassist, but one who was always ready to double or triple on other instruments. He was a trombonist in several Seattle orchestras, one led by Bumps Blackwell, the other by Buzzy Bridgford. Crow played drums, trombone and bass for bandleader Glen Moore in 1952, no relation to the musician of the same name from the Oregon band. In the summer of 1950, Buzzy Bridgford found a summer job in the Adirondacks, in Tupper Lake, New York. Crow explains, “He got me on it as a trombonist and then talked me into learning to play the string bass. He found a kid in town who had a plywood Kay bass, and rented it for the summer. We had John Benson Brooks on piano, Marty Bell on trumpet, and Freddy Greenwell on tenor. They all encouraged me to stay with the bass. By the time the summer was over, I could play the bass well enough to take gigs in New York City, and every gig was another lesson.”

“I found a guy in the Bronx who had an old plywood Kay bass that he wanted $75 for. He held it for me, and I gave him a few dollars every time I could scrape some extra money together. Meanwhile I borrowed or rented basses for jam sessions and paying jobs. It was a great thrill when I finally took possession of my Kay.”

On bass this artist has gigged and recorded with a flock of respectable jazz players, including saxophonists Stan Getz and Gerry Mulligan and pianists Al Haig and Marian McPartland. Crow took part in baritone man Mulligan's sextet and quartet projects in 1956 and 1957, then returned for more collaborations in both 1958 and 1959. Several European tours and one of Japan were part of the Mulligan stint. He was also a long time member of the quintet co-led by Bob Brookmeyer and Clark Terry, and for shorter times played with the Terry Gibbs quartet, the Claude Thornhill band, and the Jay and Kai trombone duo. In 1962 Crow made the landmark tour of the Soviet Union with the Benny Goodman band. In the late 1960s, Crow spent some time with the house band at Eddie Condon's New York club, and several years at the New York Playboy Club as a member of Walter Norris's quartet. Many different bands have welcomed his solid mainstream jazz sensibilities in later years, and he played a number of Broadway shows, but jazz fans fascinated by the personal background of the genre may find Crow's volume entitled Jazz Anecdotes hard to top. Published in 1991 by Oxford University Press, the book is like a transcription of every story ever told backstage, with all the boring ones cut out. His second, more autobiographical book, “From Birdland to Broadway,” was published a year later, and a revised paperback of the first book has recently been published under the title “Jazz Anecdotes, Second Time Around.” Both of his books have been translated into Japanese by the noted novelist Haruki Murakami. There is also an edition of Jazz Anecdotes translated into Korean.

Gear
150 year old French string bass, Morelli string bass, Walter Sear CC tuba, VMI CC tuba, David Gage carbon fiber bow, 2 Fender precision basses, Walter Wood amp head, Bose 802 speaker, Acoustic Image bass amp
https://musicians.allaboutjazz.com/billcrow

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Procedente del noroeste del Pacífico, Crow es más conocido como bajista pero ha sido trompetista, saxofonista, trombonista y baterista. También es uno de los pocos músicos que se ha molestado en tratar de escribir sobre su oficio, comenzando con una serie de críticas que contribuyó a Jazz Review a finales de los años 50 y eventualmente incluyendo dos libros completos. También estuvo a cargo de la iluminación de un show off-Broadway en 1958.

El primer instrumento de Crow fue el piano, a la edad de cuatro años. Empezó a tocar la trompeta en cuarto grado y continuó con el cuerno barítono y el trombón de válvula en varias bandas escolares y militares. A los historiadores del jazz les gusta alinear el inicio de su carrera con el comienzo de los años 50. En esa época, Crow se transformó de baterista en bandas de baile a bajista de jazz, pero siempre dispuesto a doblar o triplicar en otros instrumentos. Fue trombonista en varias orquestas de Seattle, una dirigida por Bumps Blackwell, la otra por Buzzy Bridgford. Crow tocó la batería, el trombón y el bajo para el director de la banda Glen Moore en 1952, sin relación con el músico del mismo nombre de la banda de Oregón. En el verano de 1950, Buzzy Bridgford encontró un trabajo de verano en los Adirondacks, en Tupper Lake, Nueva York. Crow explica: "Me metió en él como trombonista y luego me convenció para que aprendiera a tocar el bajo de cuerda. Encontró a un chico en la ciudad que tenía un bajo Kay de madera contrachapada y lo alquiló durante el verano. Teníamos a John Benson Brooks en el piano, Marty Bell en la trompeta y Freddy Greenwell en el tenor. Todos ellos me animaron a quedarme con el bajo. Cuando terminó el verano, ya podía tocar el bajo lo suficientemente bien como para dar conciertos en Nueva York, y cada concierto era una lección más."

"Encontré a un tipo en el Bronx que tenía un viejo bajo Kay de madera contrachapada para el que quería 75 dólares. Me lo guardó y le di unos cuantos dólares cada vez que pude reunir algo de dinero extra. Mientras tanto, pedí prestado o alquilé los bajos para las sesiones de improvisación y los trabajos de pago. Fue una gran emoción cuando finalmente tomé posesión de mi Kay".

En el bajo, este artista ha actuado y grabado con un montón de respetables músicos de jazz, incluyendo los saxofonistas Stan Getz y Gerry Mulligan y los pianistas Al Haig y Marian McPartland. Crow participó en los proyectos de sexteto y cuarteto del barítono Mulligan en 1956 y 1957, y luego regresó para más colaboraciones en 1958 y 1959. Varias giras por Europa y una por Japón fueron parte de la etapa de Mulligan. También fue miembro durante mucho tiempo del quinteto codirigido por Bob Brookmeyer y Clark Terry, y durante menos tiempo tocó con el cuarteto de Terry Gibbs, la banda de Claude Thornhill y el dúo de trombones Jay y Kai. En 1962 Crow hizo la histórica gira por la Unión Soviética con la banda de Benny Goodman. A finales de los años 60, Crow pasó algún tiempo con la banda de house en el club de Eddie Condon en Nueva York, y varios años en el New York Playboy Club como miembro del cuarteto de Walter Norris. Muchas bandas diferentes han acogido su sólida sensibilidad del jazz convencional en años posteriores, y tocó en varios espectáculos de Broadway, pero los aficionados al jazz fascinados por los antecedentes personales del género pueden encontrar el volumen de Crow titulado Anécdotas de jazz difícil de superar. Publicado en 1991 por Oxford University Press, el libro es como una transcripción de todas las historias que se han contado entre bastidores, con todas las aburridas recortadas. Su segundo libro, más autobiográfico, "De Birdland a Broadway", fue publicado un año después, y una edición revisada del primer libro ha sido recientemente publicada bajo el título "Anécdotas de Jazz, en el segundo tiempo". Ambos libros han sido traducidos al japonés por el renombrado novelista Haruki Murakami. También hay una edición de Anécdotas de Jazz traducida al coreano.

Equipo:
Bajo de cuerda francés de 150 años, bajo de cuerda Morelli, tuba CC Walter Sear, tuba CC VMI, arco de fibra de carbono David Gage, 2 bajos de precisión Fender, cabeza de amplificador Walter Wood, altavoz Bose 802, amplificador de bajos Acoustic Image.
https://musicians.allaboutjazz.com/billcrow


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