King Curtis • Live at Fillmore West

  

 
Biography

Curtis 'King Curtis' Ousley was already a well-respected Jazz tenor saxophonist in 1952 when he moved to New York, to concentrate on doing session work for the growing Pop and R&B markets. Over the next decade, saxophone became the pre-eminent lead instrument within Rhythm & Blues/Rock n' Roll, and King Curtis became its leading exponent, spicing up massive numbers of hits with ear catching solos, sealing his reputation as one of the leading instrumentalists of that era. Perhaps he'll be most remembered as blowing that solo on The Coasters 1958 smash “Yakety Yak.”

King Curtis was originally part of the late 40's honking Texas tenor sax brigade, counting Arnett Cobb, Earl Bostic, and Illinois Jacquet as influences. He played in bands of Lionel Hampton and Horace Silver. Upon moving to New York from Fort Worth TX (his 1934 birthplace), he was already well grounded in Jazz, R&B, and Pop. Curtis could play any style on a moment's notice. Curtis had also pursued a highly successful solo career, primarily in contemporary R&B. But he also stretched out with the best Jazzmen: about half of his Prestige output circa 1960-62 he's surrounded by top line players like Jack McDuff, Billy Butler, Billy Gale, Ray Lucas, and Willie Rodriguez. On his classic “Soul Meeting,” the personnel includes: King Curtis (tenor saxophone); Nat Adderly (cornet); Wynton Kelly (piano); Paul Chambers, Sam Jones (bass); Oliver Jackson, Belton Evans (drums)

Recording with Capitol, Epic, and Atlantic, he garnered instrumental hits like 1962's “Soul Twist,” and 1967's “Memphis Soul Stew,” . That same year he did a successful cover of “Ode To Billie Joe.”

He made a big impression in the late 60's, hooking up with artists like Eric Clapton who performed on King's “Teasin'” album in 1970. The saxophonist had meanwhile put together a superb studio group: The Kingpins, with Richard Tee, Cornell Dupree, Jerry Jemmott and Bernard Purdie, all of whom contributed to several of Aretha Franklin's finest records. King Curtis topped the R&B charts in 1971, handling the sax on Aretha Franklin's version of “Bridge Over Troubled Waters,” and played on several tracks on John Lennon's 'Imagine' album that same year.

When King Curtis departed this world in 1971 -the victim of a brutal stabbing outside his apartment- he wasn't yet 40, but was at the apex of his career. In 2000, King Curtis was inducted into the Rock&Roll Hall of Fame.

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Biografía

Curtis 'King Curtis' Ousley ya era un respetado saxofonista tenor de Jazz en 1952 cuando se mudó a Nueva York, para concentrarse en hacer trabajo de sesión para los crecientes mercados de Pop y R&B. Durante la siguiente década, el saxofón se convirtió en el principal instrumento del Rhythm & Blues/Rock n' Roll, y King Curtis se convirtió en su principal exponente, condimentando un gran número de éxitos con solos que atrapan las orejas, sellando su reputación como uno de los principales instrumentistas de esa época. Tal vez sea más recordado por soplar ese solo en Los Posavasos de 1958 y aplastar "Yakety Yak".

King Curtis fue originalmente parte de la brigada de saxos tenor de Texas a finales de los 40, contando a Arnett Cobb, Earl Bostic e Illinois Jacquet como influencias. Tocó en bandas de Lionel Hampton y Horace Silver. Al mudarse a Nueva York desde Fort Worth TX (su lugar de nacimiento en 1934), ya estaba bien arraigado en el Jazz, el R&B y el Pop. Curtis podía tocar cualquier estilo en un momento. Curtis también había desarrollado una exitosa carrera en solitario, principalmente en el R&B contemporáneo. Pero también se extendió con los mejores Jazzmen: alrededor de la mitad de su producción de Prestige alrededor de 1960-62 está rodeado de jugadores de primera línea como Jack McDuff, Billy Butler, Billy Gale, Ray Lucas, y Willie Rodríguez. En su clásico "Soul Meeting", el personal incluye: King Curtis (saxo tenor); Nat Adderly (corneta); Wynton Kelly (piano); Paul Chambers, Sam Jones (bajo); Oliver Jackson, Belton Evans (batería)

Grabando con Capitol, Epic y Atlantic, obtuvo éxitos instrumentales como "Soul Twist" de 1962 y "Memphis Soul Stew" de 1967. Ese mismo año hizo una exitosa portada de "Oda a Billie Joe".

Causó una gran impresión a finales de los 60's, uniéndose a artistas como Eric Clapton, quien actuó en el álbum "Teasin'" de King en 1970. Mientras tanto, el saxofonista había formado un magnífico grupo de estudio: The Kingpins, con Richard Tee, Cornell Dupree, Jerry Jemmott y Bernard Purdie, todos los cuales contribuyeron a varios de los mejores discos de Aretha Franklin. King Curtis encabezó las listas de éxitos de R&B en 1971, manejando el saxo en la versión de "Bridge Over Troubled Waters" de Aretha Franklin, y tocó en varios temas del álbum'Imagine' de John Lennon ese mismo año.

Cuando el rey Curtis partió de este mundo en 1971 -víctima de una brutal puñalada fuera de su apartamento- aún no tenía 40 años, pero estaba en la cúspide de su carrera. En el año 2000, King Curtis fue admitido en el Rock&Roll Hall of Fame

Joe Houston • Combo

Biography

He was born in Bastrop, a suburb of Austin, Texas, and studied trumpet in school, changing to saxophone later. As a teen he began emulating a touring band by buying a red suit with white pants. One night in 1941 a saxophone player did not show for a gig with the band and Houston took his place. Between 1943 and 1946, Houston toured with King Kolax's band through Kansas City and Chicago and throughout the Mid-West.

After World War II Houston returned to Texas, and recorded with the pianist Amos Milburn and singer Big Joe Turner. Initially playing alto sax, he switched to tenor in the wake of such "honking" saxophonists as Big Jay McNeely and Paul Williams. Turner got Houston his first recording contract on Freedom Records in 1949. Houston moved to Baton Rouge, Louisiana and played with Betty Roche and Wynonie Harris.

Eventually, Houston formed his own band The Rockets, and moved to Los Angeles in 1952. He scored his only two chart hit singles in 1952 with "Worry, Worry, Worry", and "Hard Time Baby" both of which peaked at #10 on Billboard's R&B singles chart. He recorded for many record labels, including Modern and Crown, and contributed vocals as well as saxophone on some of his records.

Houston was based in Los Angeles throughout most of his career. He toured and recorded with his band the Defrosterz, started by the bassist Mark St. John, who acted as his bassist and manager almost 20 years, plus the keyboardist Mike Malone. They toured North America and recorded throughout the 1990s and 2000s. The band was signed to the Shattered Records label.

Houston's musical career ended after he suffered a stroke in 2006. Joe returned to the stage in July 2008 and performed at The Long Beach lobster Festival. He continued to entertain until 2012 due to his health. He died on December 28, 2015 in Long Beach, California, following a some health issues.

https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Houston

From http://www.rockabilly.nl/references/messages/joe_houston.htm

August 2011

Born Joseph Abraham Houston, 11 July 1926, Bastrop, Texas

Died 28 December 2015, Long Beach, California

R&B saxophonist Joe Houston was a honker. "Honking" is described in the following terms by Wikipedia : "The honkers were known for their raucous stage antics and expressive, exhibitionist style of playing. They overblew their saxophones and often hit on the same note over and over, much like a black southern preacher, until their audiences were mesmerized." The style began in 1942 with Illinois Jacquet's solo on Lionel Hampton's "Flying Home" (a # 3 R&B hit in 1943). Other well-known honkers from the 1940s and 1950s were Big Jay McNeely, Hal Singer, Lynn Hope, Wild Bill Moore, Red Prysock, Chuck Higgins and Freddie Mitchell. Belittled by jazz fans ("honking is pure and simple grandstanding aimed at audiences with a limited capacity to discriminate"), these guys, as they walked the bars, fell to their knees, lay on their backs, or led their audiences outside to the street, pied-piper fashion. Honking was predominantly a Los Angeles phenomenon.

Houston studied trumpet in school, but soon switched to the sax. At the age of seventeen, Joe got a steady gig playing alto sax in King Kolax's big band out of Chicago. In 1947 he switched to the tenor sax and spent the next year touring variously with Amos Milburn, Wynonie Harris, Savannah Churchill and Betty Roche. By 1949 he settled in Baton Rouge, Louisiana (with his new wife, pianist Marian McKinley) and put together a local club band for Big Joe Turner. Their stint together led to Joe Houston accompanying Turner to a recording session in Houston, Texas, for the Freedom label, and while there he recorded a few sides under his own name (resulting in two singles), as a bandleader, not a saxophonist.

Not until late 1950 or early 1951 did Houston put himself front and centre as a honking tenor sax man. Until the frantic "Blow Joe Blow" (1951), recorded for the Macy label, he was strictly a blues player. That disc set the pattern for most of his subsequent recordings. Subtlety went out the window and Joe just let loose in the studio, usually choosing a climactic note and wringing the hell out of it. "Blow Joe Blow" wasn't a hit, but Jules Bihari got wind of it in Los Angeles, purchased the master and reissued it on Modern 830 in August 1951. This was soon followed by four other Modern singles, recorded at Joe's house in Baton Rouge with portable equipment, but in 1952 (the year in which Houston relocated to Los Angeles) there were also releases on Imperial, Combo and Mercury. The latter label had purchased an earlier vocal blues, "Worry, Worry, Worry", from the Sphinx label in Atlanta,Georgia, and this became Houston's only chart entry, peaking at # 10 on the R&B charts in February 1952.

But the song for which Joe Houston is best remembered is not that hit, but "All Night Long", recorded for the Money label in 1954. It was based on a Rusty Bryant record, but the two versions bear little resemblance to each other. When Bryant was recorded live in 1953 at the Carolyn Club in Columbus, Ohio, his biggest crowd-pleaser was Jimmy Forrest's "Night Train", which led the audience into a vocal chant of "Let it roll, let it roll, all night long", from Lucky Millinder's 1944 hit "Let It Roll". It was originally issued on Carolyn 333 in 1953 (as "Nite Train"), then purchased by Dot and reissued as "All Nite Long" (Dot 15134) in February 1954. Houston heard Bryant's version, but gave it his own interpretation, incorporating a riff from Hal Singer's "Cornbread" and avoiding "Night Train" altogether. Joe's "All Night Long" was and is one of the most exciting honking records ever made and was a huge territorial seller on the West Coast. Though Houston had sold the tape to John Dolphin's Money Records, the recording later showed up on LP's on Modern and Combo, in 1956 and 1957 respectively.

Houston didn't have to change his style to adjust to rock 'n' roll. In the early days of the Big Beat, when a TV or movie producer wanted to portray a rock n roll atmosphere, we usually got to see a scene from a nightclub where a hard blowing, honking and screaming sax player was inevitably heard. So what Joe was playing was rock n roll avant la lettre. All that had to be adjusted were the song titles. And when rock n roll waned in popularity, Joe recorded "twist" and "surf" albums for the Bihari brothers' Crown label that didn't sound very different from what he was doing a decade before. Houston remained active musically, but recorded only sporadically after 1963. Gradually he began to slow down, emphasizing his blues vocal talents, but he would still close most of his shows with "All Night Long" (although not on his back). He was forced to retire from performing after suffering a stroke in 2005. Recently his health took another downward turn and he has remained secluded for the last year or so.

Houston is a discographer's nightmare. He avoided contracts and recorded for whoever would pay cash up front. For that reason, his material came out on over a dozen labels, often at the same time, and he was not averse to recording essentially the same tune under different titles for different companies. Some of Joe's recordings were released by one company, then reissued by another, sometimes under a new title. Add to this the fact that the Biharis (Modern, RPM, Crown) haphazardly slapped albums together without regard to whether the track listings matched the music inside and the confusion is complete.

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Biografía

Nació en Bastrop, un suburbio de Austin, Texas, y estudió trompeta en la escuela, cambiando a saxofón más tarde. Cuando era un adolescente, comenzó a emular una banda de gira comprando un traje rojo con pantalones blancos. Una noche en 1941, un saxofonista no se presentó para un concierto con la banda y Houston tomó su lugar. Entre 1943 y 1946, Houston realizó una gira con la banda de King Kolax por Kansas City y Chicago y por todo el Medio Oeste.

Después de la Segunda Guerra Mundial, Houston regresó a Texas y grabó con el pianista Amos Milburn y el cantante Big Joe Turner. Inicialmente, tocando saxo alto, cambió a tenor como consecuencia de saxofonistas tan grandes como Big Jay McNeely y Paul Williams. Turner consiguió en Houston su primer contrato de grabación en Freedom Records en 1949. Houston se mudó a Baton Rouge, Louisiana, y jugó con Betty Roche y Wynonie Harris.

Finalmente, Houston formó su propia banda The Rockets, y se mudó a Los Ángeles en 1952. Obtuvo sus dos únicos singles de éxitos en 1952 con "Worry, Worry, Worry" y "Hard Time Baby", los cuales alcanzaron el puesto # 10. en la lista de singles de R&B de Billboard. Grabó para muchos sellos discográficos, incluyendo Modern and Crown, y contribuyó con voces y saxofones en algunos de sus discos.

Houston residió en Los Ángeles durante la mayor parte de su carrera. Realizó una gira y grabó con su banda The Defrosterz, iniciada por el bajista Mark St. John, quien actuó como su bajista y manager durante casi 20 años, más el tecladista Mike Malone. Hicieron una gira por América del Norte y grabaron durante los años 90 y 2000. La banda firmó con el sello Shattered Records.

La carrera musical de Houston terminó después de sufrir un derrame cerebral en 2006. Joe regresó al escenario en julio de 2008 y actuó en el Festival de la langosta de Long Beach. Continuó entreteniendo hasta 2012 debido a su salud. Murió el 28 de diciembre de 2015 en Long Beach, California, debido a algunos problemas de salud.

https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Houston

De http://www.rockabilly.nl/references/messages/joe_houston.htm

Agosto 2011

Nacido Joseph Abraham Houston, 11 de julio de 1926, Bastrop, Texas.

Falleció el 28 de diciembre de 2015 en Long Beach, California

El saxofonista de R&B Joe Houston fue un honker. "Honking" se describe en los siguientes términos en Wikipedia: "Los honkers eran conocidos por sus ruidosas travesuras en el escenario y su expresivo estilo de juego exhibicionista. Exageraban sus saxofones y solían tocar la misma nota una y otra vez, como un sur negro. Predicador, hasta que sus audiencias quedaron hipnotizadas ". El estilo comenzó en 1942 con el solo de Illinois Jacquet en "Flying Home" de Lionel Hampton (un # 3 hit de R&B en 1943). Otros conocidos honkers de la década de 1940 y 1950 fueron Big Jay McNeely, Hal Singer, Lynn Hope, Wild Bill Moore, Red Prysock, Chuck Higgins y Freddie Mitchell. Despreciados por los fanáticos del jazz ("tocar la bocina es pura y sencillamente grandiosa, dirigida a audiencias con una capacidad limitada para discriminar"), estos muchachos, mientras caminaban por los bares, se arrodillaron, se tumbaron de espaldas o llevaron a sus audiencias fuera de la La calle, la moda de pied-piper. Honking era predominantemente un fenómeno de Los Ángeles.

Houston estudió trompeta en la escuela, pero pronto cambió al saxofón. A la edad de diecisiete años, Joe consiguió un concierto estable tocando saxo alto en la gran banda de King Kolax en Chicago. En 1947 cambió al saxo tenor y pasó el año siguiente de gira con Amos Milburn, Wynonie Harris, Savannah Churchill y Betty Roche. En 1949 se estableció en Baton Rouge, Louisiana (con su nueva esposa, la pianista Marian McKinley) y formó una banda de club local para Big Joe Turner. Su paso juntos llevó a Joe Houston a acompañar a Turner a una sesión de grabación en Houston, Texas, para el sello Freedom, y mientras estuvo allí grabó algunos lados con su propio nombre (resultando en dos singles), como líder de banda, no como saxofonista.

Hasta finales de 1950 o principios de 1951, Houston se puso al frente y al centro como un hombre de saxo tenor. Hasta el frenético "Blow Joe Blow" (1951), grabado para el sello Macy, era estrictamente un jugador de blues. Ese disco estableció el patrón para la mayoría de sus grabaciones posteriores. La sutileza salió por la ventana y Joe simplemente se soltó en el estudio, generalmente escogiendo una nota culminante y escupiéndole el infierno. "Blow Joe Blow" no fue un éxito, pero Jules Bihari se enteró de ello en Los Ángeles, compró el maestro y lo reeditó en Modern 830 en agosto de 1951. A esto le siguieron otros cuatro sencillos modernos, grabados en la casa de Joe en Baton Rouge con equipo portátil, pero en 1952 (el año en que Houston se mudó a Los Ángeles) también hubo lanzamientos en Imperial, Combo y Mercury. La última etiqueta había comprado un blues vocal anterior, "Worry, Worry, Worry", de la etiqueta Sphinx en Atlanta, Georgia, y se convirtió en la única entrada de las listas de Houston, alcanzando el puesto número 10 en las listas de R&B en febrero de 1952.

Pero la canción para la que mejor se recuerda a Joe Houston no es ese éxito, sino "All Night Long", grabada para el sello Money en 1954. Se basó en un disco de Rusty Bryant, pero las dos versiones se parecen poco entre sí. Cuando Bryant fue grabado en vivo en 1953 en el Carolyn Club en Columbus, Ohio, su mayor público fue el "Night Train" de Jimmy Forrest, que llevó al público a un canto vocal de "Let it roll, let it roll". ", del éxito de Lucky Millinder en 1944" Let It Roll ". Originalmente se emitió en Carolyn 333 en 1953 (como "Nite Train"), luego fue comprada por Dot y reeditada como "All Nite Long" (Dot 15134) en febrero de 1954. Houston escuchó la versión de Bryant, pero le dio su propia interpretación, incorporando un riff de "Cornbread" de Hal Singer y evitando el "Night Train" por completo. "All Night Long" de Joe fue y es uno de los registros de excitación más emocionantes que se haya hecho y fue un gran vendedor territorial en la costa oeste. Aunque Houston había vendido la cinta a Money Records de John Dolphin, la grabación más tarde apareció en LP en Modern and Combo, en 1956 y 1957, respectivamente.

Houston no tuvo que cambiar su estilo para adaptarse al rock 'n' roll. En los primeros días de Big Beat, cuando un productor de cine o televisión quería representar una atmósfera de rock and roll, solíamos ver una escena de un club nocturno en el que inevitablemente se escuchaba a un saxofonista. Así que lo que Joe estaba tocando era rock n roll avant la lettre. Todo lo que había que ajustar eran los títulos de las canciones. Y cuando el rock n roll disminuyó en popularidad, Joe grabó los álbumes "twist" y "surf" para el sello Crown de los hermanos Bihari que no sonaban muy diferentes de lo que estaba haciendo una década antes. Houston se mantuvo activo musicalmente, pero grabó solo esporádicamente después de 1963. Poco a poco comenzó a disminuir la velocidad, enfatizando sus talentos vocales de blues, pero todavía cerraría la mayoría de sus programas con "All Night Long" (aunque no en su espalda). Se vio obligado a retirarse de su desempeño después de sufrir un derrame cerebral en 2005. Recientemente, su salud dio un giro hacia abajo y se ha mantenido aislado durante el último año.

Houston es la pesadilla de un discógrafo. Evitó los contratos y grabó para quien pagaría en efectivo por adelantado. Por esa razón, su material salió en más de una docena de etiquetas, a menudo al mismo tiempo, y no era reacio a grabar esencialmente la misma melodía bajo diferentes títulos para diferentes compañías. Algunas de las grabaciones de Joe fueron lanzadas por una compañía, luego reeditadas por otra, a veces bajo un nuevo título. Agregue a esto el hecho de que Biharis (Modern, RPM, Crown) aleatoriamente juntaron álbumes sin importar si las listas de canciones coincidían con la música interior y la confusión está completa. 

 

Eddie Cleanhead Vinson • Kidney Stew (The Definitive Black & Blue Sessions)

 

VA • Rhythm & Blues All Stars Vol 1 - Jump With A Shuffle

The first volume in Indigo's Rhythm & Blues Allstars series includes all-time R&B classics by Roosevelt Sykes ("The Honeydripper"), Dinah Washington ("I Know How to Do It"), Joe Liggins ("Drippers Boogie"), Amos Wilburn ("Down the Road Apiece"), T-Bone Walker ("I'm Gonna Find My Baby"), Erskine Hawkins ("After Hours"), and Ivory Joe Hunter ("We're Gonna Boogie").

VA • Rhythm & Blues All Stars Vol 2 - Rockin' The House

VA • Rhythm & Blues All Stars Vol 3 - Jump And Shout

 

 

 

VA • Rhythm & Blues All Stars Vol 4 - Jump The Boogie

 

H-Bomb Ferguson • Wiggin' Out

 

H-Bomb Ferguson (May 9, 1929 – November 26, 2006) was an American jump blues singer from Cincinnati, Ohio, United States. He was an early pioneer of the rock and roll sound of the mid-1950s, featuring driving rhythm, intensely shouted vocals, honking tenor saxophone solos, and outlandish personal appearance. Ferguson sang and played piano in a flamboyant style, wearing colorful wigs.

Born Robert Percell Ferguson in Charleston, South Carolina, United States, he was the eleventh of twelve children. His father was a Baptist preacher who paid for piano lessons for his son, on condition he learned sacred melodies. But Ferguson had other ideas. "After church was over, while the people was all standing outside talking, me and my friends would run back inside and I'd play the blues on the piano."[citation needed] At the age of 19, he was on the road with Joe Liggins and the Honeydrippers. They moved to New York, where Ferguson branched off on his own, getting a gig at the nightclub Baby Grand Club in Harlem, billed as "The Cobra Kid." He had a recording contract with Savoy Records from 1951 to 1952.

Ferguson retired from touring in the early 1970s, but made a number of comebacks. Backed by the Medicine Men, he recorded his first album, Wiggin' Out, for Chicago's Earwig Music in 1993.

He died in 2006 at the Hospice of Cincinnati, of complications from emphysema and cardiopulmonary disease, aged 77.

His early work was featured in a compilation album H-Bomb Ferguson: Big City Blues, 1951-54.

http://en.wikipedia.org/wiki/H-Bomb_Ferguson

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Traducción Automática:

H-Bomb Ferguson (9 de mayo de 1929 - 26 de noviembre de 2006) fue un cantante estadounidense de jump blues de Cincinnati, Ohio, Estados Unidos. Fue uno de los primeros pioneros del rock and roll de mediados de la década de 1950, con ritmo de conducción, voces intensamente gritadas, solos de saxofón de tenor y apariencia personal extravagante. Ferguson cantó y tocó el piano con un estilo extravagante, vistiendo coloridas pelucas.

Robert Percell Ferguson, nacido en Charleston, Carolina del Sur, Estados Unidos, fue el undécimo de doce hijos. Su padre era un predicador bautista que pagaba lecciones de piano para su hijo, a condición de que aprendiera melodías sagradas. Pero Ferguson tenía otras ideas. "Después de que se terminó la iglesia, mientras la gente estaba fuera hablando, mis amigos y yo volvíamos corriendo y yo tocaba el blues en el piano". [Cita requerida] A la edad de 19 años, él estaba en la carretera Con Joe Liggins y los Honeydrippers. Se mudaron a Nueva York, donde Ferguson se ramificó por su cuenta y consiguió un concierto en el club nocturno Baby Grand Club en Harlem, considerado "The Cobra Kid". Tenía un contrato de grabación con Savoy Records desde 1951 hasta 1952.

Ferguson se retiró de la gira a principios de la década de 1970, pero hizo varias remontadas. Con el respaldo de Medicine Men, grabó su primer álbum, Wiggin 'Out, para Earwig Music de Chicago en 1993.

Falleció en 2006 en el Hospice of Cincinnati, por complicaciones de enfisema y enfermedad cardiopulmonar, de 77 años.

Sus primeros trabajos aparecieron en un álbum recopilatorio H-Bomb Ferguson: Big City Blues, 1951-54.

http://en.wikipedia.org/wiki/H-Bomb_Ferguson

Jesse Powell • The R&B Years

  

Artist Biography by Michael Erlewine

Texas tenorman Jesse Powell was born February 2, 1924. There is very little biographical information about his early years, other than his working with Hot Lips Page, Louis Armstrong, and Luis Russell. He joined Count Basie's Band in 1946, replacing the great sax player Illinois Jacquet, which says something about his abilities.

Powell appears on a number of blues recordings in the late 1940s with people like Brownie McGhee, Willie Jordan, and Doc Pomus. He also worked with Champion Jack Dupree and continued to play jazz, touring France with Howard McGee in 1948. He played bop and recorded with Dizzy Gillespie in 1949. During the 1950s, as bebop fell out of favor, Powell found steady work with a variety of R&B artists.

He recorded as a leader for Federal in 1951 and 1953 and had established himself with the Josie label by 1954, which included groups like the Cadillacs. His R&B work included a number of singles, and studio work with Atlantic/Atco in the late 1950s. His work can be seen on the classic single "Mr. Lee," by the Bobbettes, where he takes the tenor solo.

Powell was back recording jazz in the early 1960s. In 1961, he recorded Party Time for a subsidiary of Prestige. In his later years, he worked in Harlem and made only a few recordings.

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Traducción Automática:

Biografía del artista por Michael Erlewine

El teniente de Texas Jesse Powell nació el 2 de febrero de 1924. Hay muy poca información biográfica sobre sus primeros años, aparte de su trabajo con Hot Lips Page, Louis Armstrong y Luis Russell. Se unió a Count Basie's Band en 1946, reemplazando al gran saxofonista Illinois Jacquet, que dice algo acerca de sus habilidades.

Powell aparece en una serie de grabaciones de blues a finales de la década de 1940 con personas como Brownie McGhee, Willie Jordan y Doc Pomus. También trabajó con el campeón Jack Dupree y continuó tocando jazz, recorriendo Francia con Howard McGee en 1948. Tocó bop y grabó con Dizzy Gillespie en 1949. Durante la década de 1950, cuando el bebop cayó en desgracia, Powell encontró un trabajo estable con una variedad. de artistas del R&B.

Grabó como líder para el Federal en 1951 y 1953 y se estableció con el sello Josie en 1954, que incluía grupos como los Cadillacs. Su trabajo en R&B incluyó varios solteros y trabajo en estudio con Atlantic / Atco a fines de los años cincuenta. Su trabajo se puede ver en el clásico single "Mr. Lee", de Bobbettes, donde toma el solo de tenor.

Powell estaba de vuelta grabando jazz a principios de los sesenta. En 1961, grabó Party Time para una subsidiaria de Prestige. En sus últimos años, trabajó en Harlem y realizó solo algunas grabaciones. 

 

 

 

VA • Thunderbolt!

 

Memphis Slim • At the Village Gate

 

Big Bad Voodoo Daddy • The Best Of

Biography by Stephen Thomas Erlewine
California's Big Bad Voodoo Daddy are an old-school swing-and-jump blues outfit who first came to prominence in the '90s as one of the main progenitors of the neo-swing revival. Along with similarly-inclined neo-swing acts like Squirrel Nut Zippers and the Cherry Poppin' Daddies, Big Bad Voodoo Daddy helped to revive big-band music and popularize swing dancing for the MTV generation and beyond. As with many of their neo-swing contemporaries, BBVD concentrated on the swinging days of the '40s and '50s, borrowing some of the Rat Pack lingo in addition to the zoot suits that cloaked each bandmate. Though heavily associated with the '90s swing movement, the band has thrived on touring and continued to mature, deepening their jazz influences.

Formed by lead singer/guitarist Scotty Morris and drummer Kurt Sodergren in Los Angeles in 1989, the group built up a following with regular gigs on the local lounge circuit, playing to Gen-Xers enamored with the kitschy charm of the cocktail nation. This burgeoning lounge scene was captured in the hit 1996 indie comedy film Swingers, which featured a song by Big Bad Voodoo Daddy on the soundtrack as well as an onscreen cameo by the band. By the end of 1997, the band had self-released two albums -- Big Bad Voodoo Daddy and What'chu Want for Christmas -- which were local hits and led to a major-label contract with Capitol Records.

In February 1998, Capitol released the group's major-label debut, Americana Deluxe (also known as Big Bad Voodoo Daddy, although the album was different from the band's self-released debut). This Beautiful Life followed one year later. By the time the band came together for a follow-up, Big Bad Voodoo Daddy had sold over three million albums, performed at Super Bowl XXXIII with Stevie Wonder and Gloria Estefan, and had their music used in over 60 film and TV trailers. The swing revival had considerably died down, however, thus returning Big Bad Voodoo Daddy to their original status as an underground band.

The group's fifth album, Save My Soul, appeared in 2003, five years after their Interscope debut. Inspired by the New Orleans Jazz & Heritage Festival, Save My Soul found the band expanding its sound to include elements of the Big Easy's jazz, swamp funk, and Cajun traditions. A live CD/DVD and holiday-themed album appeared in 2004. In 2009, Big Bad Voodoo Daddy released How Big Can You Get?: The Music of Cab Calloway, which found the band digging even deeper into a hardcore jazz and swing sound. The band stuck with the more swing- and jazz-oriented approach after signing with the Savoy Jazz label and releasing Rattle Them Bones in 2012. Their third collection of Christmas music, It Feels Like Christmas Time, appeared in the fall of 2013.

Over the next several years, Big Bad Voodoo Daddy stayed busy touring and making regular appearances at festivals around the world. In 2017, they celebrated their 25th anniversary in the music business with the release of their 11th studio album Louie Louie Louie. An homage to Louis Armstrong, Louis Prima, and Louis Jordan, the album featured reworkings of many the three jazz and blues legends' most well-known tunes.
https://www.allmusic.com/artist/big-bad-voodoo-daddy-mn0000053221#biography

 

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Biografía de Stephen Thomas Erlewine
Los californianos Big Bad Voodoo Daddy son un grupo de blues swing-and-jump de la vieja escuela que saltó a la fama en los años 90 como uno de los principales progenitores del renacimiento del neo-swing. Junto con otros grupos de tendencias similares como Squirrel Nut Zippers y Cherry Poppin' Daddies, Big Bad Voodoo Daddy ayudaron a revivir la música de big band y a popularizar el baile swing entre la generación de la MTV y más allá. Al igual que muchos de sus contemporáneos del neo-swing, BBVD se centró en los días de swing de los años 40 y 50, tomando prestada parte de la jerga del Rat Pack, además de los trajes de zoot que vestían a cada uno de sus compañeros de banda. Aunque fuertemente asociada al movimiento swing de los 90, la banda ha prosperado con las giras y ha seguido madurando, profundizando en sus influencias jazzísticas.

Formado por el cantante y guitarrista Scotty Morris y el batería Kurt Sodergren en Los Ángeles en 1989, el grupo se hizo con un gran número de seguidores gracias a sus actuaciones regulares en el circuito local de salones, donde tocaban para la generación del X, enamorada del encanto kitsch del país de los cócteles. Esta floreciente escena lounge quedó reflejada en la exitosa película de comedia indie Swingers (1996), que incluía una canción de Big Bad Voodoo Daddy en la banda sonora, así como un cameo del grupo en la pantalla. A finales de 1997, el grupo había autoeditado dos álbumes, Big Bad Voodoo Daddy y What'chu Want for Christmas, que fueron éxitos locales y le valieron un contrato con Capitol Records.

En febrero de 1998, Capitol publicó el debut del grupo en un gran sello, Americana Deluxe (también conocido como Big Bad Voodoo Daddy, aunque el álbum era diferente del debut autoeditado de la banda). This Beautiful Life le siguió un año después. Cuando el grupo se reunió para la continuación, Big Bad Voodoo Daddy ya había vendido más de tres millones de discos, había actuado en la Super Bowl XXXIII con Stevie Wonder y Gloria Estefan, y su música se había utilizado en más de 60 tráilers de cine y televisión. Sin embargo, el renacimiento del swing se había apagado considerablemente, lo que devolvió a Big Bad Voodoo Daddy a su estatus original de banda underground.

El quinto álbum del grupo, Save My Soul, apareció en 2003, cinco años después de su debut en Interscope. Inspirado en el New Orleans Jazz & Heritage Festival, Save My Soul amplió el sonido del grupo para incluir elementos del jazz, el swamp funk y las tradiciones cajún de la Big Easy. En 2004 publicaron un CD/DVD en directo y un álbum navideño. En 2009, Big Bad Voodoo Daddy publicó How Big Can You Get? The Music of Cab Calloway, en el que la banda se adentraba aún más en el jazz más duro y el swing. La banda siguió con el enfoque más orientado al swing y al jazz después de firmar con el sello Savoy Jazz y publicar Rattle Them Bones en 2012. Su tercera colección de música navideña, It Feels Like Christmas Time, apareció en otoño de 2013.

Durante los años siguientes, Big Bad Voodoo Daddy se mantuvo ocupado con giras y apariciones regulares en festivales de todo el mundo. En 2017, celebraron su 25 aniversario en el negocio de la música con el lanzamiento de su undécimo álbum de estudio Louie Louie Louie. El álbum, un homenaje a Louis Armstrong, Louis Prima y Louis Jordan, incluye versiones de muchos de los temas más conocidos de estas tres leyendas del jazz y el blues.
https://www.allmusic.com/artist/big-bad-voodoo-daddy-mn0000053221#biography

www.bbvd.com ...

Joe Houston • Limbo

Biography

He was born in Bastrop, a suburb of Austin, Texas, and studied trumpet in school, changing to saxophone later. As a teen he began emulating a touring band by buying a red suit with white pants. One night in 1941 a saxophone player did not show for a gig with the band and Houston took his place. Between 1943 and 1946, Houston toured with King Kolax's band through Kansas City and Chicago and throughout the Mid-West.

After World War II Houston returned to Texas, and recorded with the pianist Amos Milburn and singer Big Joe Turner. Initially playing alto sax, he switched to tenor in the wake of such "honking" saxophonists as Big Jay McNeely and Paul Williams. Turner got Houston his first recording contract on Freedom Records in 1949. Houston moved to Baton Rouge, Louisiana and played with Betty Roche and Wynonie Harris.

Eventually, Houston formed his own band The Rockets, and moved to Los Angeles in 1952. He scored his only two chart hit singles in 1952 with "Worry, Worry, Worry", and "Hard Time Baby" both of which peaked at #10 on Billboard's R&B singles chart. He recorded for many record labels, including Modern and Crown, and contributed vocals as well as saxophone on some of his records.

Houston was based in Los Angeles throughout most of his career. He toured and recorded with his band the Defrosterz, started by the bassist Mark St. John, who acted as his bassist and manager almost 20 years, plus the keyboardist Mike Malone. They toured North America and recorded throughout the 1990s and 2000s. The band was signed to the Shattered Records label.

Houston's musical career ended after he suffered a stroke in 2006. Joe returned to the stage in July 2008 and performed at The Long Beach lobster Festival. He continued to entertain until 2012 due to his health. He died on December 28, 2015 in Long Beach, California, following a some health issues.

https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Houston

From http://www.rockabilly.nl/references/messages/joe_houston.htm

August 2011

Born Joseph Abraham Houston, 11 July 1926, Bastrop, Texas

Died 28 December 2015, Long Beach, California

R&B saxophonist Joe Houston was a honker. "Honking" is described in the following terms by Wikipedia : "The honkers were known for their raucous stage antics and expressive, exhibitionist style of playing. They overblew their saxophones and often hit on the same note over and over, much like a black southern preacher, until their audiences were mesmerized." The style began in 1942 with Illinois Jacquet's solo on Lionel Hampton's "Flying Home" (a # 3 R&B hit in 1943). Other well-known honkers from the 1940s and 1950s were Big Jay McNeely, Hal Singer, Lynn Hope, Wild Bill Moore, Red Prysock, Chuck Higgins and Freddie Mitchell. Belittled by jazz fans ("honking is pure and simple grandstanding aimed at audiences with a limited capacity to discriminate"), these guys, as they walked the bars, fell to their knees, lay on their backs, or led their audiences outside to the street, pied-piper fashion. Honking was predominantly a Los Angeles phenomenon.

Houston studied trumpet in school, but soon switched to the sax. At the age of seventeen, Joe got a steady gig playing alto sax in King Kolax's big band out of Chicago. In 1947 he switched to the tenor sax and spent the next year touring variously with Amos Milburn, Wynonie Harris, Savannah Churchill and Betty Roche. By 1949 he settled in Baton Rouge, Louisiana (with his new wife, pianist Marian McKinley) and put together a local club band for Big Joe Turner. Their stint together led to Joe Houston accompanying Turner to a recording session in Houston, Texas, for the Freedom label, and while there he recorded a few sides under his own name (resulting in two singles), as a bandleader, not a saxophonist.

Not until late 1950 or early 1951 did Houston put himself front and centre as a honking tenor sax man. Until the frantic "Blow Joe Blow" (1951), recorded for the Macy label, he was strictly a blues player. That disc set the pattern for most of his subsequent recordings. Subtlety went out the window and Joe just let loose in the studio, usually choosing a climactic note and wringing the hell out of it. "Blow Joe Blow" wasn't a hit, but Jules Bihari got wind of it in Los Angeles, purchased the master and reissued it on Modern 830 in August 1951. This was soon followed by four other Modern singles, recorded at Joe's house in Baton Rouge with portable equipment, but in 1952 (the year in which Houston relocated to Los Angeles) there were also releases on Imperial, Combo and Mercury. The latter label had purchased an earlier vocal blues, "Worry, Worry, Worry", from the Sphinx label in Atlanta,Georgia, and this became Houston's only chart entry, peaking at # 10 on the R&B charts in February 1952.

But the song for which Joe Houston is best remembered is not that hit, but "All Night Long", recorded for the Money label in 1954. It was based on a Rusty Bryant record, but the two versions bear little resemblance to each other. When Bryant was recorded live in 1953 at the Carolyn Club in Columbus, Ohio, his biggest crowd-pleaser was Jimmy Forrest's "Night Train", which led the audience into a vocal chant of "Let it roll, let it roll, all night long", from Lucky Millinder's 1944 hit "Let It Roll". It was originally issued on Carolyn 333 in 1953 (as "Nite Train"), then purchased by Dot and reissued as "All Nite Long" (Dot 15134) in February 1954. Houston heard Bryant's version, but gave it his own interpretation, incorporating a riff from Hal Singer's "Cornbread" and avoiding "Night Train" altogether. Joe's "All Night Long" was and is one of the most exciting honking records ever made and was a huge territorial seller on the West Coast. Though Houston had sold the tape to John Dolphin's Money Records, the recording later showed up on LP's on Modern and Combo, in 1956 and 1957 respectively.

Houston didn't have to change his style to adjust to rock 'n' roll. In the early days of the Big Beat, when a TV or movie producer wanted to portray a rock n roll atmosphere, we usually got to see a scene from a nightclub where a hard blowing, honking and screaming sax player was inevitably heard. So what Joe was playing was rock n roll avant la lettre. All that had to be adjusted were the song titles. And when rock n roll waned in popularity, Joe recorded "twist" and "surf" albums for the Bihari brothers' Crown label that didn't sound very different from what he was doing a decade before. Houston remained active musically, but recorded only sporadically after 1963. Gradually he began to slow down, emphasizing his blues vocal talents, but he would still close most of his shows with "All Night Long" (although not on his back). He was forced to retire from performing after suffering a stroke in 2005. Recently his health took another downward turn and he has remained secluded for the last year or so.

Houston is a discographer's nightmare. He avoided contracts and recorded for whoever would pay cash up front. For that reason, his material came out on over a dozen labels, often at the same time, and he was not averse to recording essentially the same tune under different titles for different companies. Some of Joe's recordings were released by one company, then reissued by another, sometimes under a new title. Add to this the fact that the Biharis (Modern, RPM, Crown) haphazardly slapped albums together without regard to whether the track listings matched the music inside and the confusion is complete.

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Biografía

Nació en Bastrop, un suburbio de Austin, Texas, y estudió trompeta en la escuela, cambiando a saxofón más tarde. Cuando era un adolescente, comenzó a emular una banda de gira comprando un traje rojo con pantalones blancos. Una noche en 1941, un saxofonista no se presentó para un concierto con la banda y Houston tomó su lugar. Entre 1943 y 1946, Houston realizó una gira con la banda de King Kolax por Kansas City y Chicago y por todo el Medio Oeste.

Después de la Segunda Guerra Mundial, Houston regresó a Texas y grabó con el pianista Amos Milburn y el cantante Big Joe Turner. Inicialmente, tocando saxo alto, cambió a tenor como consecuencia de saxofonistas tan grandes como Big Jay McNeely y Paul Williams. Turner consiguió en Houston su primer contrato de grabación en Freedom Records en 1949. Houston se mudó a Baton Rouge, Louisiana, y jugó con Betty Roche y Wynonie Harris.

Finalmente, Houston formó su propia banda The Rockets, y se mudó a Los Ángeles en 1952. Obtuvo sus dos únicos singles de éxitos en 1952 con "Worry, Worry, Worry" y "Hard Time Baby", los cuales alcanzaron el puesto # 10. en la lista de singles de R&B de Billboard. Grabó para muchos sellos discográficos, incluyendo Modern and Crown, y contribuyó con voces y saxofones en algunos de sus discos.

Houston residió en Los Ángeles durante la mayor parte de su carrera. Realizó una gira y grabó con su banda The Defrosterz, iniciada por el bajista Mark St. John, quien actuó como su bajista y manager durante casi 20 años, más el tecladista Mike Malone. Hicieron una gira por América del Norte y grabaron durante los años 90 y 2000. La banda firmó con el sello Shattered Records.

La carrera musical de Houston terminó después de sufrir un derrame cerebral en 2006. Joe regresó al escenario en julio de 2008 y actuó en el Festival de la langosta de Long Beach. Continuó entreteniendo hasta 2012 debido a su salud. Murió el 28 de diciembre de 2015 en Long Beach, California, debido a algunos problemas de salud.

https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Houston

De http://www.rockabilly.nl/references/messages/joe_houston.htm

Agosto 2011

Nacido Joseph Abraham Houston, 11 de julio de 1926, Bastrop, Texas.

Falleció el 28 de diciembre de 2015 en Long Beach, California

El saxofonista de R&B Joe Houston fue un honker. "Honking" se describe en los siguientes términos en Wikipedia: "Los honkers eran conocidos por sus ruidosas travesuras en el escenario y su expresivo estilo de juego exhibicionista. Exageraban sus saxofones y solían tocar la misma nota una y otra vez, como un sur negro. Predicador, hasta que sus audiencias quedaron hipnotizadas ". El estilo comenzó en 1942 con el solo de Illinois Jacquet en "Flying Home" de Lionel Hampton (un # 3 hit de R&B en 1943). Otros conocidos honkers de la década de 1940 y 1950 fueron Big Jay McNeely, Hal Singer, Lynn Hope, Wild Bill Moore, Red Prysock, Chuck Higgins y Freddie Mitchell. Despreciados por los fanáticos del jazz ("tocar la bocina es pura y sencillamente grandiosa, dirigida a audiencias con una capacidad limitada para discriminar"), estos muchachos, mientras caminaban por los bares, se arrodillaron, se tumbaron de espaldas o llevaron a sus audiencias fuera de la La calle, la moda de pied-piper. Honking era predominantemente un fenómeno de Los Ángeles.

Houston estudió trompeta en la escuela, pero pronto cambió al saxofón. A la edad de diecisiete años, Joe consiguió un concierto estable tocando saxo alto en la gran banda de King Kolax en Chicago. En 1947 cambió al saxo tenor y pasó el año siguiente de gira con Amos Milburn, Wynonie Harris, Savannah Churchill y Betty Roche. En 1949 se estableció en Baton Rouge, Louisiana (con su nueva esposa, la pianista Marian McKinley) y formó una banda de club local para Big Joe Turner. Su paso juntos llevó a Joe Houston a acompañar a Turner a una sesión de grabación en Houston, Texas, para el sello Freedom, y mientras estuvo allí grabó algunos lados con su propio nombre (resultando en dos singles), como líder de banda, no como saxofonista.

Hasta finales de 1950 o principios de 1951, Houston se puso al frente y al centro como un hombre de saxo tenor. Hasta el frenético "Blow Joe Blow" (1951), grabado para el sello Macy, era estrictamente un jugador de blues. Ese disco estableció el patrón para la mayoría de sus grabaciones posteriores. La sutileza salió por la ventana y Joe simplemente se soltó en el estudio, generalmente escogiendo una nota culminante y escupiéndole el infierno. "Blow Joe Blow" no fue un éxito, pero Jules Bihari se enteró de ello en Los Ángeles, compró el maestro y lo reeditó en Modern 830 en agosto de 1951. A esto le siguieron otros cuatro sencillos modernos, grabados en la casa de Joe en Baton Rouge con equipo portátil, pero en 1952 (el año en que Houston se mudó a Los Ángeles) también hubo lanzamientos en Imperial, Combo y Mercury. La última etiqueta había comprado un blues vocal anterior, "Worry, Worry, Worry", de la etiqueta Sphinx en Atlanta, Georgia, y se convirtió en la única entrada de las listas de Houston, alcanzando el puesto número 10 en las listas de R&B en febrero de 1952.

Pero la canción para la que mejor se recuerda a Joe Houston no es ese éxito, sino "All Night Long", grabada para el sello Money en 1954. Se basó en un disco de Rusty Bryant, pero las dos versiones se parecen poco entre sí. Cuando Bryant fue grabado en vivo en 1953 en el Carolyn Club en Columbus, Ohio, su mayor público fue el "Night Train" de Jimmy Forrest, que llevó al público a un canto vocal de "Let it roll, let it roll". ", del éxito de Lucky Millinder en 1944" Let It Roll ". Originalmente se emitió en Carolyn 333 en 1953 (como "Nite Train"), luego fue comprada por Dot y reeditada como "All Nite Long" (Dot 15134) en febrero de 1954. Houston escuchó la versión de Bryant, pero le dio su propia interpretación, incorporando un riff de "Cornbread" de Hal Singer y evitando el "Night Train" por completo. "All Night Long" de Joe fue y es uno de los registros de excitación más emocionantes que se haya hecho y fue un gran vendedor territorial en la costa oeste. Aunque Houston había vendido la cinta a Money Records de John Dolphin, la grabación más tarde apareció en LP en Modern and Combo, en 1956 y 1957, respectivamente.

Houston no tuvo que cambiar su estilo para adaptarse al rock 'n' roll. En los primeros días de Big Beat, cuando un productor de cine o televisión quería representar una atmósfera de rock and roll, solíamos ver una escena de un club nocturno en el que inevitablemente se escuchaba a un saxofonista. Así que lo que Joe estaba tocando era rock n roll avant la lettre. Todo lo que había que ajustar eran los títulos de las canciones. Y cuando el rock n roll disminuyó en popularidad, Joe grabó los álbumes "twist" y "surf" para el sello Crown de los hermanos Bihari que no sonaban muy diferentes de lo que estaba haciendo una década antes. Houston se mantuvo activo musicalmente, pero grabó solo esporádicamente después de 1963. Poco a poco comenzó a disminuir la velocidad, enfatizando sus talentos vocales de blues, pero todavía cerraría la mayoría de sus programas con "All Night Long" (aunque no en su espalda). Se vio obligado a retirarse de su desempeño después de sufrir un derrame cerebral en 2005. Recientemente, su salud dio un giro hacia abajo y se ha mantenido aislado durante el último año.

Houston es la pesadilla de un discógrafo. Evitó los contratos y grabó para quien pagaría en efectivo por adelantado. Por esa razón, su material salió en más de una docena de etiquetas, a menudo al mismo tiempo, y no era reacio a grabar esencialmente la misma melodía bajo diferentes títulos para diferentes compañías. Algunas de las grabaciones de Joe fueron lanzadas por una compañía, luego reeditadas por otra, a veces bajo un nuevo título. Agregue a esto el hecho de que Biharis (Modern, RPM, Crown) aleatoriamente juntaron álbumes sin importar si las listas de canciones coincidían con la música interior y la confusión está completa.

 

 

 

Little Roger & The Houserockers • Good Rockin' House Party

 

Over the last twenty years, Roger C. Wade (harp / vocals) has established himself as an outstanding harmonica player. His powerful, as well as, sensitive style and penetrating Blues feeling coupled with a healthy level of virtuosity, spontaneity, humor and an energetic "stage presence" are certain to catch your ear! The quintet describes its style as "hip-wiggling, foot-stomping and down in the alley blues", which translates as a real good time. This is by no means exaggerated. The Brit is not only an excellent singer, his handling of the harmonica is breathtaking. With hints of Rod Piazza at work, Little Roger & The Houserockers succeed wonderfully on "Good Rockin' House Party".

http://dwmmusic.com/little-roger-the-houserockers-good-rockin-house-party/

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En los últimos veinte años, Roger C. Wade (arpa / voz) se ha establecido como un destacado intérprete de armónica. Su poderoso, así como, sensible estilo y penetrante sentimiento de Blues, junto con un saludable nivel de virtuosismo, espontaneidad, humor y una enérgica "presencia en el escenario", ¡seguro que te llamará la atención! El quinteto describe su estilo como "meneo de caderas, pisadas de pies y abajo en el callejón del blues", lo que se traduce como un verdadero buen momento. Esto no es de ninguna manera exagerado. El británico no sólo es un excelente cantante, su manejo de la armónica es impresionante. Con indicios de Rod Piazza en el trabajo, Little Roger & The Houserockers tienen un gran éxito en "Good Rockin' House Party".

http://dwmmusic.com/little-roger-the-houserockers-good-rockin-house-party/

 

Bear Family ...

Earl Bostic • Musical Pearls By Bostic

 

 

Artist Biography

Bostic's distinctive style, strong on the sax and heavy on the beat, was quite successful in the rhythm and blues market in the 1950s. One of the few jazz musicians of his generation with formal training, Bostic studied composition at Xavier University in New Orleans in the early 1930s, and then spent several years performing with territory bands in the Midwest as well as with Fate Marable, who led one of the last Mississippi riverboat bands.

His reputation as a superb instrumentalist earned him an invitation to come to New York City, where he played with Hot Lips Page and Lionel Hampton. After a couple of years with Hampton, during which he became more and more active as an arranger, Bostic left to work as a free-lancer, writing for bands such as Jack Teagarden's and Louis Prima, and taking occasional playing jobs. He was a regular at the legendary sessions at Minton's nightclub, where Charlie Christian, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, and others helped create what became known as bebop, and Bostic was considered one of the hottest players on that stage.

Then, after the war, he bucked the trends and formed his own band while others were folding theirs. His success at first, recording for the small label Majestic, was nothing special. But then he trimmed the group down to a seven- piece ensemble and adapted his arrangements to emphasize a simple melody line on sax and a strong dance beat, and switched to the Gotham label, where he had a Top 10 R&B hit with a cover of “Temptation.” Two years latter, Syd Nathan lured him away to his Cincinnati-based label, King, and Bostic remained one of King's featured artists until his death. Ironically, Bostic sold better in white markets than black, perhaps the only black artist of who that could be said.

Bostic went on to place four other tunes, including his most famous single, “Flamingo,” in the R&B Top 10 list. Although he kept a core group that included Gene Redd (later a successful R&B producer) on vibes, the list of musicians who spent time playing for Bostic is pretty impressive: John Coltrane, Stanley Turrentine, Blue Mitchell, Don Byas, Cozy Cole, Tiny Grimes, Sir Charles Thompson, Jackie Byard, Benny Golson, Richard “Groove” Holmes, and Earl Palmer, just to name a few. Although Bostic's sound was rather strident on most of his King hits, Art Blakey once said that, “Nobody knew more about the saxophone than Bostic, I mean technically, and that includes Bird.”

In the late 1950s, Bostic suffered from severe heart problems and stopped performing and recording for nearly two years. He moved to Los Angeles and resumed performing intermittently in 1959, but he never returned to the pace of the early 1950s. He also returned to recording, but this time with a more laid-back kind of soul-tinged jazz. He died after suffering a second heart attack while playing a hotel opening in Rochester, in 1965.

Source: James Nadal

https://musicians.allaboutjazz.com/earlbostic

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Biografía del artista

El estilo distintivo de Bostic, fuerte en el saxo y pesado en el ritmo, tuvo bastante éxito en el mercado del rhythm and blues en la década de 1950. Uno de los pocos músicos de jazz de su generación con formación formal, Bostic estudió composición en la Universidad de Xavier en Nueva Orleans a principios de la década de 1930, y luego pasó varios años tocando con bandas de territorio en el Medio Oeste, así como con Fate Marable, quien dirigió una de las últimas bandas de Mississippi Riverboat.

Su reputación como excelente instrumentista le valió una invitación para venir a la ciudad de Nueva York, donde tocó con Hot Lips Page y Lionel Hampton. Después de un par de años con Hampton, durante los cuales se volvió más y más activo como arreglista, Bostic se fue a trabajar como free-lancer, escribiendo para bandas como Jack Teagarden's y Louis Prima, y tomando trabajos ocasionales como músico. Era habitual en las legendarias sesiones del club nocturno de Minton, donde Charlie Christian, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk y otros ayudaron a crear lo que se conoció como bebop, y Bostic era considerado uno de los jugadores más populares en ese escenario.

Luego, después de la guerra, se resistió a las tendencias y formó su propia banda mientras que otros doblaban la suya. Su éxito al principio, grabar para el pequeño sello Majestic, no fue nada especial. Pero luego redujo el grupo a un conjunto de siete piezas y adaptó sus arreglos para enfatizar una simple línea melódica en el saxo y un fuerte ritmo de baile, y cambió a la disquera Gotham, donde tuvo un éxito de Top 10 R&B con una portada de "Temptation". Dos años más tarde, Syd Nathan lo llevó a su sello de Cincinnati, King, y Bostic siguió siendo uno de los artistas destacados de King hasta su muerte. Irónicamente, Bostic vendía mejor en los mercados blancos que en los negros, quizás el único artista negro de quien se podría decir eso.

Bostic pasó a colocar otras cuatro canciones, incluyendo su sencillo más famoso, "Flamingo", en la lista de los 10 mejores de R&B. Aunque mantuvo un grupo central que incluía a Gene Redd (más tarde un exitoso productor de R&B) en las vibraciones, la lista de músicos que pasaron tiempo tocando para Bostic es bastante impresionante: John Coltrane, Stanley Turrentine, Blue Mitchell, Don Byas, Cozy Cole, Tiny Grimes, Sir Charles Thompson, Jackie Byard, Benny Golson, Richard "Groove" Holmes y Earl Palmer, entre otros. Aunque el sonido de Bostic era bastante estridente en la mayoría de sus éxitos de King, Art Blakey dijo una vez: "Nadie sabía más del saxofón que Bostic, quiero decir técnicamente, y eso incluye a Bird".

A finales de la década de 1950, Bostic sufrió graves problemas cardíacos y dejó de tocar y grabar durante casi dos años. Se mudó a Los Ángeles y volvió a actuar intermitentemente en 1959, pero nunca volvió al ritmo de principios de la década de 1950. También volvió a la grabación, pero esta vez con un jazz más relajado. Murió después de sufrir un segundo ataque cardíaco mientras tocaba en la inauguración de un hotel en Rochester, en 1965.

Fuente: James Nadal

https://musicians.allaboutjazz.com/earlbostic

Paul Gayten • Ain't Nothin' Happenin' - Cool Jump Blues 1947–1957

 

 

Biography by Jim O'Neal
Paul Gayten, a seminal figure in New Orleans rhythm & blues, led a varied career in the music business as a bandleader, producer, label owner, and one-time overseer of the West Coast operation of Chess Records. A nephew of blues-piano legend Little Brother Montgomery, Gayten once led one of the top bands of New Orleans, but he gave up the performing life in 1956 to turn his attention to production and eventually to his own California-based Pzazz label (which featured Louis Jordan, among others). Gayten wrote Larry Darnell's 1949 classic "For You My Love" and recorded a few Top Ten hits of his own for Regal and DeLuxe (1947-1950), some of them with vocalist Annie Laurie.
https://www.allmusic.com/artist/paul-gayten-mn0000751175#biography

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Biografía de Jim O'Neal
Paul Gayten, figura fundamental del rhythm & blues de Nueva Orleans, desarrolló una variada carrera en el mundo de la música como director de orquesta, productor, propietario de un sello discográfico y, en una ocasión, supervisor de las operaciones de la costa oeste de Chess Records. Sobrino del legendario pianista de blues Little Brother Montgomery, Gayten dirigió en su día una de las mejores bandas de Nueva Orleans, pero en 1956 abandonó la actuación para dedicarse a la producción y, finalmente, a su propio sello californiano Pzazz (en el que actuaba Louis Jordan, entre otros). Gayten compuso el clásico de Larry Darnell de 1949 "For You My Love" y grabó algunos éxitos propios para Regal y DeLuxe (1947-1950), algunos de ellos con la vocalista Annie Laurie.
https://www.allmusic.com/artist/paul-gayten-mn0000751175#biography


www.eltororecords.com/Paul Gayten  ...
/www.eltororecords.com ...

VA • Midnite Blues Party Vol. 1

 

Review by Andrew Hamilton

As the title says, this is a blues party, a midnight-to-dawn shebang with plenty of liquor, sandwiches, chicken, beer, and cigarette smoke clouding the room. Blue Bull's opening "I'm a Loser" sets the stage for a wild CD ride that will light up backyard barbecues given by the geritol set and blues lovers of all ages. The best performances are too numerous to list. These tracks will make even the musically dead rock their shoulders like robots. You may need to take a break after listening to about five of these ruthless juke joints in a row, as there is no letup from track one to track 27; even the slow-rollers are sobering and could double as wake-up calls. Few big names but plenty of big sounds. As essential as water for jump blues lovers.

https://www.allmusic.com/album/midnite-blues-party-mw0000660289

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Reseña de Andrew Hamilton

Como dice el título, se trata de una fiesta de blues, una fiesta de medianoche al amanecer con mucho licor, sándwiches, pollo, cerveza y humo de cigarrillo que nubla la habitación. La apertura de Blue Bull "I'm a Loser" prepara el escenario para un paseo salvaje en CD que iluminará las barbacoas de patio trasero ofrecidas por los amantes del geritol y del blues de todas las edades. Las mejores actuaciones son demasiado numerosas para enumerarlas. Estas pistas harán que incluso los musicalmente muertos se muevan como robots. Es posible que tenga que tomar un descanso después de escuchar alrededor de cinco de estos despiadados juke joints en una fila, ya que no hay descanso de la pista uno a la pista 27; incluso los rodillos lentos son aleccionadores y podrían doblar como llamadas de despertador. Pocos nombres grandes, pero muchos sonidos grandes. Tan esencial como el agua para los amantes del jump blues.

https://www.allmusic.com/album/midnite-blues-party-mw0000660289

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VA • Midnite Blues Party Vol. 2

 

Review by Steve Leggett

This is a wonderful collection of extremely rare blues and R&B 78s from the late '40s and early '50s, compiled and sequenced by Toronto native Eddy Brake (Eddy B.). None of these sides have ever been on CD before, and while the sound transfers exhibit the snaps, pops, crackles, and omnipresent hiss inherent to these kinds of projects, none of it is too seriously intrusive. There is a little bit of everything here, from piano boogies to small orchestra jump blues pieces, all of it exhibiting a fascinating energy and intimacy. Highlights include Chocolate Williams' piano and affecting voice on "Good Story Blues," Mike McKendrick's "Lonesome Baby Blues" (if Alex Chilton is still in his R&B phase, he should cover this song immediately), the proto-rockabilly of Bobby Prince's "Tell Me Why, Why, Why," and the spooky, cavernous organ sound that carries "Gone Are the Days" by Gayle Brown. While this release is intended mostly for archivists and collectors, the tracks here are so raw and energetic that casual listeners will no doubt connect to it as well. It definitely won't slow your party down.

https://www.allmusic.com/album/midnite-blues-party-vol-2-rare-blues-and-r-b-mw0000596380

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Reseña de Steve Leggett

Esta es una maravillosa colección de blues y R&B 78s extremadamente raros de finales de los años 40 y principios de los 50, compilados y secuenciados por Eddy Brake (Eddy B.), oriundo de Toronto. Ninguno de estos lados ha estado nunca en un CD antes, y aunque las transferencias de sonido exhiben los chasquidos, chasquidos, crujidos y silbidos omnipresentes inherentes a este tipo de proyectos, ninguno de ellos es demasiado intrusivo. Hay un poco de todo aquí, desde boogies de piano hasta pequeñas piezas de blues de salto de orquesta, todo ello mostrando una energía e intimidad fascinante. Destacan el piano y la voz conmovedora de Chocolate Williams en "Good Story Blues", "Lonesome Baby Blues" de Mike McKendrick (si Alex Chilton todavía está en su fase de R&B, debería cubrir esta canción inmediatamente), el proto-rockabilly de "Tell Me Why, Why, Why, Why," de Bobby Prince, y el espeluznante y cavernoso sonido de órgano que lleva "Gone Are the Days" de Gayle Brown. Aunque esta versión está destinada principalmente a archiveros y coleccionistas, los temas aquí son tan crudos y enérgicos que los oyentes ocasionales sin duda también se conectarán a ellos. Definitivamente no retrasará tu fiesta.

https://www.allmusic.com/album/midnite-blues-party-vol-2-rare-blues-and-r-b-mw0000596380

Roy Brown • Blues & Rhythm Series Classics [1951-1953]

Reseña por Steve Leggett

Con sus voces llenas de gospel, llenas de swismes y suspiros melismáticos, y con una predilección por las canciones de jump blues aceleradas con fuertes líneas de saxo, Roy Brown creó la plantilla para el rock & roll temprano a finales de los años 40 y principios de los 50. Esta primera entrega en el estudio cronológico de Classics Records del trabajo grabado de Brown incluye ambos lados de su raro primer single, "Deep Sea Diver" b / w "Bye Baby Bye", corte para los Gold Star Records independientes de Houston en 1947, y luego se mueve A continuación, presentará sus partes iniciales para el sello DeLuxe Records de Braun Brothers, el primero de los cuales fue el seminal "Good Rockin 'Tonight", que Wynonie Harris convirtió en un gran éxito con una versión de portada. Brown escribió casi todo su material, y las raíces nacientes del rock & roll están claramente delineadas en sus canciones. Que sea tan poco conocido por el público en general es una vergüenza, especialmente porque muchos historiadores de la música han citado "Good Rockin 'Tonight" como posiblemente el primer disco verdadero de rock & roll. Si es así, entonces aquí es donde empezó todo.

Roy Brown (Nueva Orleans, 10 de septiembre de 1925 - San Fernando (California), 25 de marzo de 1981) fue un cantante estadounidense de blues, rockabilly y rhythm and blues.

Uno de los pioneros del rock and roll a partir de su interpretación de temas como "Hip Shakin' Baby", "Good Rockin' Tonight" y "Ain't No Rockin' No More" para la compañía DeLuxe Records en 1947. La canción fue "Good Rockin' Tonight" inmediatamente versionada por artistas como Wynonie Harris, Elvis Presley, Ricky Nelson, Jerry Lee Lewis, Paul McCartney y muchos otros. El estilo de Brown, melismático y con una fuerte impronta del gospel, influyó fuertemente en cantantes como B.B. King, Bobby Bland, Elvis Presley y Little Richard, entre otros.

 

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 Review by Steve Leggett

With his gospel-inflected vocals, full of melismatic swoops and sighs, and a penchant for speeded-up jump blues songs with strong sax lines, Roy Brown created the very template for early rock & roll in the late 1940s and early '50s. This first installment in Classics Records' chronological survey of Brown's recorded work includes both sides of his rare first single, "Deep Sea Diver" b/w "Bye Baby Bye," cut for the Houston independent Gold Star Records in 1947, and then moves on to feature his initial sides for the Braun Brothers' DeLuxe Records imprint, the first of which was the seminal "Good Rockin' Tonight," which Wynonie Harris turned into a huge hit with a cover version. Brown wrote nearly all of his material, and the nascent roots of rock & roll are clearly outlined in his songs. That he is so little known to the public at large is a complete shame, particularly since many music historians have cited "Good Rockin' Tonight" as arguably the first true rock & roll record. If so, then this is where it all began.