Lionel Hampton • His French New Sound, Vol. 1-2

Review by Ken Dryden

Lionel Hampton joins forces with a number of top French musicians for this 1955 studio session, reissued in Verve's Jazz in Paris series. Three of the four compositions are Hampton's, swinging tunes arranged by Christian Chevalier. The first, "Voice of the North," is primarily for the leader's matchless vibes with the rhythm section, though individual soloists are featured, including fellow Americans Nat Adderley and Benny Bailey on trumpets and David Amram on French horn, as well as clarinetist Maurice Meunier and baritone saxophonist William Boucaya. It's just Hampton and the rhythm section (pianist René Urtreger, bassist Guy Pedersen, and drummer Jean-Baptiste Reilles) for the long workout of "À la French." The one standard of the date, "Crazy Rhythm," suffers from somewhat muddy sound, particularly the overly distant brass. Guitarist Sacha Distel, though admittedly intimidated by Hampton, rises to the leader's level of playing with a fine solo. Overall, this is an enjoyable if not quite essential album by Lionel Hampton.

///////

Reseña de Ken Dryden

Lionel Hampton se une a varios músicos franceses de primera fila para esta sesión de estudio de 1955, reeditada en la serie Jazz in Paris de Verve. Tres de las cuatro composiciones son de Hampton, melodías swinging arregladas por Christian Chevalier. La primera, "Voice of the North", es principalmente para el inigualable vibráfono del líder con la sección rítmica, aunque se presentan solistas individuales, incluyendo a sus colegas americanos Nat Adderley y Benny Bailey en las trompetas y David Amram en el corno francés, así como el clarinetista Maurice Meunier y el saxofonista barítono William Boucaya. Sólo Hampton y la sección rítmica (pianista René Urtreger, bajista Guy Pedersen y baterista Jean-Baptiste Reilles) para el largo entrenamiento de "À la French". El único estándar de la fecha, "Ritmo Loco", sufre de un sonido algo turbio, particularmente los metales demasiado distantes. El guitarrista Sacha Distel, aunque está intimidado por Hampton, se eleva al nivel del líder con un buen solo. En general, es un álbum agradable, si no esencial, de Lionel Hampton.

John Lewis & Sacha Distel • Afternoon in Paris

 

Review by Alex Henderson
It was in Paris that John Lewis co-led this 1956 date with Sacha Distel, a French guitarist who never became well-known in the U.S. but commanded a lot of respect in French jazz circles. The same can be said about the other French players employed on Afternoon in Paris -- neither tenor saxophonist Barney Wilen nor bassist Pierre Michelot were huge names in the U.S., although both were well-known in European jazz circles. With Lewis on piano, Distel on guitar, Wilen on tenor, Michelot or Percy Heath on bass, and Kenny Clarke or Connie Kay on drums, the part-American, part-French group of improvisers provides an above-average bop album that ranges from "Willow Weep for Me," "All The Things You Are," and "I Cover the Waterfront" to Milt Jackson's "Bags' Groove" and Lewis' title song. The big-toned Wilen was only 19 when Afternoon in Paris was recorded, but as his lyrical yet hard-swinging solos demonstrate, he matured quickly as a saxman. It should be noted that all of the Americans on this album had been members of the Modern Jazz Quartet; the only MJQ member who isn't on board is vibist Jackson.
https://www.allmusic.com/album/afternoon-in-paris-mw0000246233

///////

Reseña de Alex Henderson
Fue en París donde John Lewis codirigió esta cita de 1956 con Sacha Distel, un guitarrista francés que nunca llegó a ser muy conocido en Estados Unidos pero que inspiraba mucho respeto en los círculos jazzísticos franceses. Lo mismo puede decirse de los otros músicos franceses empleados en Afternoon in Paris: ni el saxofonista tenor Barney Wilen ni el bajista Pierre Michelot eran grandes nombres en Estados Unidos, aunque ambos eran muy conocidos en los círculos de jazz europeos. Con Lewis al piano, Distel a la guitarra, Wilen al tenor, Michelot o Percy Heath al bajo, y Kenny Clarke o Connie Kay a la batería, el grupo de improvisadores, en parte estadounidense y en parte francés, ofrece un álbum de bop por encima de la media que abarca desde «Willow Weep for Me», «All The Things You Are» y «I Cover the Waterfront» hasta «Bags' Groove» de Milt Jackson y la canción que da título al disco de Lewis. El corpulento Wilen sólo tenía 19 años cuando se grabó Afternoon in Paris, pero como demuestran sus solos líricos y contundentes, maduró rápidamente como saxofonista. Hay que señalar que todos los americanos de este álbum habían sido miembros del Modern Jazz Quartet; el único miembro del MJQ que no está es el vibrista Jackson.
https://www.allmusic.com/album/afternoon-in-paris-mw0000246233


 

Lionel Hampton • Lionel Hampton Plays Love Songs

Recordings made in the mid-'50s with Oscar Peterson, Art Tatum and Buddy Rich; sensitive, sensual ballads - recordings of museum importance, whose potency has not been even slightly diminished by time.

///////

Grabaciones realizadas a mediados de los 50 con Oscar Peterson, Art Tatum y Buddy Rich; baladas sensibles y sensuales - grabaciones de importancia para los coleccionistas, cuya potencia no ha sido ni siquiera ligeramente disminuida por el tiempo.

Bobby Jaspar • Memory Of Dick

 

 

Bobby Jaspar (20 February 1926 – 28 February 1963) was a Belgian cool jazz and hard bop saxophonist, flautist and composer.

Born in Liège, Belgium, Jaspar learned to play piano and clarinet at a young age. Later, he took up the tenor saxophone and flute.

Career

With the "Bop Shots" band, he took his first steps in the jazz world. In 1950, Jaspar moved to Paris, playing and recording with the best musicians of the era. Here he met singer Blossom Dearie; the two were married in 1954 but separated in 1957.

In 1956, Jaspar was persuaded to try his luck in the United States, where his reputation in jazz circles had preceded him. He played and recorded with the quintet of J. J. Johnson, with Kenny Burrell, Miles Davis, John Coltrane, Toshiko Akiyoshi, Donald Byrd and many others.

In 1961/1962, Jaspar returned to Europe for a year for a series of concerts and a number of recordings. With his colleague, Belgian guitarist René Thomas, he formed a successful quintet. In some sessions, this was expanded to a powerful sextet with American trumpeter Chet Baker. One of those sessions, recorded in 1962, was released on record as Chet Is Back!

Bobby Jaspar died from a heart attack in New York City on 28 February 1963 at age 37.

  ///////

El multiinstrumentista belga, Bobby Jaspar (sabia tocar el saxo tenor, clarinete, flauta, saxo barítono y clarinete bajo) fue educado por su tía cuando su padre, un pintor de Lieja muy conocido falleció repentinamente. A ella le debió su afición por la música y su afición desde pequeño al jazz. Con el clarinete solía tocar dixieland en un grupo de adolescentes del barrio hasta que se unió a los grupos de Raoul Faisant y Pierre Robert que veían en el incipiente bebop el futuro del jazz. Así nacieron los "Bop Shost" que alcanzaron fama internacional actuando en Francia y Alemania llegando a tocar incluso con Peanust Holland y Don Byas.

En 1948 y tras licenciarse en Químicas, decidió dedicarse profesionalmente al jazz marchando a Paris en 1950. En la capital francesa encontró rápidamente trabajo sustituyendo a Hubert Fol en el grupo de Django Reinhardt. En la primavera de 1952 fue invitado a un club de Tahití junto a otros musicos franceses como Maurice Vender, Berdnard Hullin y Alain Motnet aunque obtuvieron un rotundo fracaso. Enamorados del clima y de la forma de vida del trópico, Bobby Jaspar permanecio en la Isla del Pacifico varios años dedicado a la manufacturacion de aceite de bacalao pero atacado de un brote de nostalgia cuando escuchaba a Stan Getz en una emisora de radio de San Francisco decidió regresar a Europa.

De vuelta a Paris, Bobby Jaspar reanudó su actividad musical tocando con Bernard Peifer y André Hodeir antes de formar su propio quinteto con el guitarrista Sacha Distel como figura destacada. Ya por entonces se había casado con la cantante de jazz norteamericana, Blossom Dearie quien constantemente le animaba a que visitara los Estados Unidos. Fue en abril de 1956 cuando decidió cruzar el charco y aunque los primeros meses fueron muy duros para el, logró encontrar trabajo en el quinteto del trombonista, Jay Jay Johnson. En aquel grupo se hizo famoso y la revista "Down Beat" le proclamó mejor saxofonista tenor de 1956 lo que le valió viajar de gira a Europa con el grupo de Jay Jay Johnson. De vuelta a New York, Bobby Jaspar en 1957 sustituyó a Sonny Rollins en la formación de Miles Davis durante algunas semanas y después en 1958 firmo por el quinteto de Donald Byrd.

Entre 1959 y 1961 estuvo trabajando en diversos clubes de New York, hasta que vuelve a Europa aunque ya muy mermado físicamente por las secuelas de la droga. A pesar de todo forma un nuevo quinteto con René Thomas, Benoit Quersin, Daniel Humair y Amedeo Tommaso que actuó, entre otros lugares, en el Ronnie Scott de Londres. Regresa a New York en 1962 buscando la droga que le faltaba en Europa y rápidamente tuvo que ser ingresado en el Hospital Bellevue a causa de una endocarditis. Necesitó ser operado a corazón abierto y no soportó la intervención quirúrgica falleciendo el 4 de marzo de aquel año.

Su discografía es numerosísima, así como la larga lista de los músicos con los que tocó siendo uno de los grandes músicos de jazz europeos de la primera mitad del siglo XX. 

Fuente: http://www.apoloybaco.com/bobbyjasparbiografia.htm

VA • Jazz of the 1950s

 

Charlie Parker,Sacha Distel,Ornette Coleman,Modern Jazz Quartet,Chico Hamilton,Quincy Jones,Billy Taylor,Nina Simone,Jimmy Raney,Freddie Redd,Clifford Brown,James Moody,Roy Haynes,Tommy Flanagan,Teddy Wilson ...