Wolfgang Schmid, Bill Bickford, Billy Cobham • Paradox

 

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Horace Silver • Serenade to a Soul Sister

One of the last great Horace Silver albums for Blue Note, Serenade to a Soul Sister is also one of the pianist's most infectiously cheerful, good-humored outings. It was recorded at two separate early-1968 sessions with two mostly different quintets, both featuring trumpeter Charles Tolliver and alternating tenor saxophonists Stanley Turrentine and Bennie Maupin, bassists Bob Cranshaw and John Williams, and drummers Mickey Roker and Billy Cobham. (Williams and Cobham were making some of their first recorded appearances since exiting the military.) Silver's economical, rhythmic piano style had often been described as funky, but the fantastic opener "Psychedelic Sally" makes that connection more explicit and contemporary, featuring a jubilant horn theme and a funky bass riff that both smack of Memphis soul. (In fact, it's kind of a shame he didn't pursue this idea more.) Keeping the album's playful spirit going, "Rain Dance" is a campy American Indian-style theme, and "Jungle Juice" has a mysterious sort of exotic, tribal flavor. "Kindred Spirits" has a different, more ethereal sort of mystery, and "Serenade to a Soul Sister" is a warm, loose-swinging tribute. You'd never know this album was recorded in one of the most tumultuous years in American history, but as Silver says in the liner notes' indirect jab at the avant-garde, he simply didn't believe in allowing "politics, hatred, or anger" into his music. Whether you agree with that philosophy or not, it's hard to argue with musical results as joyous and tightly performed as Serenade to a Soul Sister.

Biography

From the perspective of the 21st century, it is clear that few jazz musicians had a greater impact on the contemporary mainstream than Horace Silver. The hard bop style that Silver pioneered in the '50s is now dominant, played not only by holdovers from an earlier generation, but also by fuzzy-cheeked musicians who had yet to be born when the music fell out of critical favor in the '60s and '70s.

Silver's earliest musical influence was the Cape Verdean folk music he heard from his Portuguese-born father. Later, after he had begun playing piano and saxophone as a high schooler, Silver came under the spell of blues singers and boogie-woogie pianists, as well as boppers like Thelonious Monk and Bud Powell. In 1950, Stan Getz played a concert in Hartford, Connecticut, with a pickup rhythm section that included Silver, drummer Walter Bolden, and bassist Joe Calloway. So impressed was Getz, he hired the whole trio. Silver had been saving his money to move to New York anyway; his hiring by Getz sealed the deal.

Silver worked with Getz for a year, then began to freelance around the city with such big-time players as Coleman Hawkins, Lester Young, and Oscar Pettiford. In 1952, he recorded with Lou Donaldson for the Blue Note label; this date led him to his first recordings as a leader. In 1953, he joined forces with Art Blakey to form a cooperative under their joint leadership. The band's first album, Horace Silver and the Jazz Messengers, was a milestone in the development of the genre that came to be known as hard bop. Many of the tunes penned by Silver for that record -- "The Preacher," "Doodlin'," "Room 608" -- became jazz classics. By 1956, Silver had left the Messengers to record on his own. The series of Blue Note albums that followed established him for all time as one of jazz's major composer/pianists. LPs like Blowin' the Blues Away and Song for My Father (both recorded by an ensemble that included Silver's longtime sidemen Blue Mitchell and Junior Cook) featured Silver's harmonically sophisticated and formally distinctive compositions for small jazz ensemble.

Silver's piano style -- terse, imaginative, and utterly funky -- became a model for subsequent mainstream pianists to emulate. Some of the most influential horn players of the '50s, '60s, and '70s first attained a measure of prominence with Silver -- musicians like Donald Byrd, Woody Shaw, Joe Henderson, Benny Golson, and the Brecker Brothers all played in Silver's band at a point early in their careers. Silver has even affected members of the avant-garde; Cecil Taylor confesses a Silver influence, and trumpeter Dave Douglas played briefly in a Silver combo.

Silver recorded exclusively for Blue Note until that label's eclipse in the late '70s, whereupon he started his own label, Silveto. Silver's '80s work was poorly distributed. During that time he began writing lyrics to his compositions, and his work began to display a concern with music's metaphysical powers, as exemplified by album titles like Music to Ease Your Disease and Spiritualizing the Senses. In the '90s, Silver abandoned his label venture and began recording for Columbia. With his re-emergence on a major label, Silver once again received a measure of the attention his contributions deserve. Certainly, no one ever contributed a larger and more vital body of original compositions to the jazz canon. Silver died in New York on June 18, 2014 at the age of 85.

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Uno de los últimos grandes álbumes de plata de Horace para Blue Note, Serenade to a Soul Sister es también una de las salidas más contagiosas y de más buen humor del pianista. Fue grabado en dos sesiones separadas a principios de 1968 con dos quintetos diferentes, ambos con el trompetista Charles Tolliver y los saxofonistas tenor Stanley Turrentine y Bennie Maupin, los bajistas Bob Cranshaw y John Williams, y los bateristas Mickey Roker y Billy Cobham. (Williams y Cobham estaban haciendo algunas de sus primeras apariciones registradas desde que salieron del ejército.) El estilo económico y rítmico del piano de Silver había sido descrito a menudo como funky, pero el fantástico abridor "Psychedelic Sally" hace que esa conexión sea más explícita y contemporánea, presentando un tema de trompa jubiloso y un riff de bajo funky que ambos huelen a alma de Memphis. (De hecho, es una pena que no siguiera con esta idea.) Manteniendo el espíritu juguetón del álbum, "Rain Dance" es un tema acampado al estilo de los indios americanos, y "Jungle Juice" tiene un misterioso sabor exótico y tribal. "Kindred Spirits" tiene un tipo de misterio diferente, más etéreo, y "Serenata a una hermana del alma" es un tributo cálido y relajado. Uno nunca sabría que este álbum fue grabado en uno de los años más tumultuosos de la historia de Estados Unidos, pero como dice Silver en el pinchazo indirecto de las notas de la línea a la vanguardia, él simplemente no creía en permitir "la política, el odio o la ira" en su música. Ya sea que estés de acuerdo con esa filosofía o no, es difícil discutir con resultados musicales tan alegres y bien interpretados como Serenata a una Hermana del Alma.


Biografía
Desde la perspectiva del siglo XXI, está claro que pocos músicos de jazz tuvieron un mayor impacto en la corriente dominante contemporánea que Horace Silver. El estilo de hard bop en el que Silver fue pionero en los años 50 es ahora dominante, tocado no sólo por los músicos de una generación anterior, sino también por músicos de mejillas borrosas que aún no habían nacido cuando la música perdió el favor de la crítica en los años 60 y 70.

La primera influencia musical de Silver fue la música folclórica caboverdiana que escuchó de su padre, nacido en Portugal. Más tarde, después de haber comenzado a tocar el piano y el saxofón en la escuela secundaria, Silver quedó bajo el hechizo de cantantes de blues y pianistas de boogie-woogie, así como de boppers como Thelonious Monk y Bud Powell. En 1950, Stan Getz tocó un concierto en Hartford, Connecticut, con una sección rítmica que incluía a Silver, al baterista Walter Bolden y al bajista Joe Calloway. Tan impresionado estaba Getz que contrató a todo el trío. Silver había estado ahorrando dinero para mudarse a Nueva York de todos modos; su contratación por parte de Getz selló el trato.

Silver trabajó con Getz durante un año, y luego comenzó a trabajar como freelance en la ciudad con jugadores de la talla de Coleman Hawkins, Lester Young y Oscar Pettiford. En 1952, grabó con Lou Donaldson para el sello Blue Note; esta fecha le llevó a sus primeras grabaciones como líder. En 1953, unió fuerzas con Art Blakey para formar una cooperativa bajo su liderazgo conjunto. El primer álbum de la banda, Horace Silver and the Jazz Messengers, fue un hito en el desarrollo del género que llegó a ser conocido como hard bop. Muchas de las melodías escritas por Silver para ese disco -- "The Preacher", "Doodlin'", "Room 608" -- se convirtieron en clásicos del jazz. Para 1956, Silver había dejado a los Mensajeros para grabar por su cuenta. La serie de álbumes de Blue Note que le siguieron lo estableció para siempre como uno de los principales compositores y pianistas de jazz. LPs como Blowin' the Blues Away y Song for My Father (ambos grabados por un conjunto que incluía a los veteranos ayudantes de Silver, Blue Mitchell y Junior Cook) presentaban composiciones armónicamente sofisticadas y formalmente distintivas de Silver para pequeños conjuntos de jazz.

El estilo de piano de Silver, conciso, imaginativo y totalmente funky, se convirtió en un modelo a imitar por los posteriores pianistas de la corriente dominante. Algunos de los trompetistas más influyentes de los años 50, 60 y 70 alcanzaron por primera vez una cierta prominencia con Silver: músicos como Donald Byrd, Woody Shaw, Joe Henderson, Benny Golson y los Brecker Brothers tocaron en la banda de Silver en un momento temprano de sus carreras. La plata ha afectado incluso a miembros de la vanguardia; Cecil Taylor confiesa una influencia plateada, y el trompetista Dave Douglas tocó brevemente en un combo de plata.

Silver grabó en exclusiva para Blue Note hasta el eclipse de ese sello a finales de los 70, cuando fundó su propio sello, Silveto. El trabajo de Silver en los años 80 estaba mal distribuido. Durante ese tiempo comenzó a escribir letras a sus composiciones, y su trabajo comenzó a mostrar una preocupación con los poderes metafísicos de la música, como lo demuestran los títulos de álbumes como Music to Ease Your Disease y Spiritualizing the Senses. En los años 90, Silver abandonó su compañía discográfica y comenzó a grabar para Columbia. Con su resurgimiento en un gran sello, Silver recibió una vez más una medida de la atención que merecen sus contribuciones. Ciertamente, nadie contribuyó nunca con un cuerpo más grande y vital de composiciones originales al canon del jazz. Silver murió en Nueva York.

Freddie Hubbard • Polar AC

 

Review from AllMusic (by Scott Yanow):
Polar AC is a rather unusual CTI release, a collection of leftover tracks from different sessions put out by Creed Taylor after Freddie Hubbard had departed for Columbia. Despite its compilation nature, the results are quite enjoyable. Hubbard is in fine form throughout, and the supporting cast -- including George Benson, Hubert Laws, Ron Carter and Jack DeJohnette -- is top-notch. The arrangements by Don Sebesky and Bob James are typically lush, though the briefer, sparser "Son of Sky Dive" stands apart as the highlight, offering a more direct jazz setting without the orchestral overlay. An uneven but worthwhile set for CTI and Hubbard fans.
https://www.allmusic.com/album/polar-ac-mw0000459817

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Resena de AllMusic (por Scott Yanow):
Polar AC es una entrega bastante inusual de CTI, una coleccion de temas sobrantes de diferentes sesiones publicada por Creed Taylor despues de que Freddie Hubbard se marchara a Columbia. A pesar de su naturaleza compilatoria, los resultados son bastante disfrutables. Hubbard esta en plena forma a lo largo del disco, y el elenco de apoyo -- incluyendo a George Benson, Hubert Laws, Ron Carter y Jack DeJohnette -- es de primer nivel. Los arreglos de Don Sebesky y Bob James son tipicamente exuberantes, aunque el mas breve y austero "Son of Sky Dive" se destaca como el punto culminante, ofreciendo un contexto jazzistico mas directo sin la cobertura orquestal. Un conjunto irregular pero que vale la pena para los fans de CTI y de Hubbard.
https://www.allmusic.com/album/polar-ac-mw0000459817

Hubert Laws • Morning Star

 

Review by Thom Jurek
After the success of 1970's Afro-Classic, Hubert Laws re-teamed with arranger/conductor Don Sebesky for 1972's Morning Star, his third date for producer Creed Taylor's CTI. Laws' sidemen for the date included Ron Carter on bass, Bob James on electric piano, Billy Cobham and Ralph McDonald on drums, guitarist John Tropea, and vibraphonist/percussionist Dave Friedman. Rather than follow up Afro-Classic with another program of primarily classical numbers, Taylor, Laws, and Sebesky employed a large string, wind, and brass ensemble and went to the pop-jazz side of the spectrum. The title track of this gorgeous set is a laid-back, lilting jazz tune with Laws' flute introducing the melody, followed by a tight, economical yet lengthy and expressive James solo and the winds flowing in momentarily before the brass explodes into a gorgeous swing before disappearing again very quickly. James' solo flows through both beautifully. Laws' own break is impressionistic, yet full of elemental swing and classical flourishes. On the beautifully textured reading of "Where Is the Love," Laws' flute plays and darts soulfully around the melody as James colors the margins and Carter ushers in a groove change with his diligent lines accenting Cobham's backbeat. The strings, sweet as they are, underscore rather than overpower the band, adding an entirely different dimension to the arrangement. The reading of "Amazing Grace" is introduced slowly by Laws playing the melody in the lower register. James joins him on the changes before the strings enter sparsely at the minute mark. They color Laws' flute with elegance and a touch of Celtic hymnody. A harp duets with Laws on the third verse; violins and cellos brighten it sparely. When Carter enters, the tempo picks up; the mood changes instantly. It begins to sway, shimmer, and shift, reaching nearly transcendent heights of expression before it all quiets down to Laws' flute unaccompanied, improvising on Bach before returning to the folk roots of the song. These are just the highlights; Morning Star is a joy all the way through, whether it's in the bluesy soul-jazz of "No More" or the occasionally abstract "What Do You Think of This World Now?," which riffs on "America the Beautiful." It's Laws at his very best; it helped define the essence of CTI. 
https://www.allmusic.com/album/morning-star-mw0000921262

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Reseña de Thom Jurek
Tras el éxito de Afro-Classic en 1970, Hubert Laws volvió a colaborar con el arreglista y director Don Sebesky para Morning Star en 1972, su tercer álbum para CTI, el sello del productor Creed Taylor. Los músicos que acompañaron a Laws en esta grabación fueron Ron Carter al bajo, Bob James al piano eléctrico, Billy Cobham y Ralph McDonald a la batería, el guitarrista John Tropea y el vibrafonista y percusionista Dave Friedman. En lugar de continuar la línea de Afro-Classic con otro programa de piezas principalmente clásicas, Taylor, Laws y Sebesky emplearon una amplia sección de cuerdas, vientos y metales, incursionando en el jazz pop. El tema que da título a este magnífico disco es una relajada y cadenciosa pieza de jazz, con la flauta de Laws introduciendo la melodía, seguida de un solo de James preciso, conciso, extenso y expresivo, y los vientos haciendo una breve aparición antes de que los metales irrumpan en un swing magnífico para luego desvanecerse rápidamente. El solo de James fluye con maestría entre ambos pasajes. La interpretación de Laws es impresionista, pero a la vez rebosante de swing esencial y florituras clásicas. En la bellamente texturizada versión de "Where Is the Love", la flauta de Laws juega y se mueve con alma alrededor de la melodía mientras James matiza los matices y Carter introduce un cambio de ritmo con sus diligentes líneas que acentúan el contratiempo de Cobham. Las cuerdas, dulces como son, subrayan en lugar de eclipsar a la banda, añadiendo una dimensión completamente diferente al arreglo. La interpretación de "Amazing Grace" se introduce lentamente con Laws tocando la melodía en el registro grave. James se une a él en los cambios antes de que las cuerdas entren con cautela al minuto. Colorean la flauta de Laws con elegancia y un toque de himnodia celta. Un arpa hace un dúo con Laws en la tercera estrofa; violines y violonchelos la iluminan con sutileza. Cuando entra Carter, el tempo se acelera; el ambiente cambia instantáneamente. Comienza a mecerse, a brillar y a transformarse, alcanzando cotas de expresión casi trascendentales antes de que todo se calme con la flauta de Laws a capella, improvisando sobre Bach antes de regresar a las raíces folk de la canción. Estos son solo algunos de los momentos más destacados; Morning Star es una delicia de principio a fin, ya sea en el soul-jazz con tintes de blues de "No More" o en la a veces abstracta "What Do You Think of This World Now?", que se inspira en "America the Beautiful". Es Laws en su mejor momento; ayudó a definir la esencia de CTI.
https://www.allmusic.com/album/morning-star-mw0000921262

Billy Cobham • Crosswinds

 

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Mose Allison • Lessons in Living

 

Artist Biography

Mose Allison was born in the Mississippi Delta on his grandfathers farm near the village of Tippo. At five he discovered he could play the piano by ear and began picking out blues and boogie tunes he heard on the local jukebox. In high school he listened to the music of Louis Armstrong, Fats Waller, Duke Ellington, Louis Jordan, and his prime inspiration, Nat Cole of the King Cole Trio. He played trumpet in the marching and dance bands and started writing his own songs.

After a year at the University of Mississippi, he went to the Army in l946, playing in the Army Band in Colorado Springs and performing with accomplished musicians from around the country in small groups at NCO and Officers clubs. Returning to Ole Miss he joined the dance band as arranger, piano and trumpet player, but shortly left to form his own trio, playing piano and singing in a style heavily influenced by Nat Cole, Louis Jordan and Erroll Garner. After a year on the road, Mose married, returned to college at Louisiana State University and graduated in 1952 with a BA in English and Philosophy.

He worked in nightclubs throughout the Southeast and West, blending the raw blues of his childhood with modern pianistic influences of John Lewis, Thelonius Monk and Al Haig. His vocal style was influenced by blues singers Percy Mayfield and Charles Brown. Arriving in New York in 1956, Mose received encouragement, work and a record date from Al Cohn. In 1957 he secured his own first recording contract with Prestige Records, recording Back Country Suite, a collection of pieces evoking the Mississippi Delta, released to unanimous critical acclaim. Mose went on to play and record with jazz greats Stan Getz, Al Cohn, Zoot Sims and Gerry Mulligan as well as with his own Mose Allison Trio.

Mose continued working with his own trio, writing and singing his own songs. His songs are a fusion of rustic blues and jazz, embellished with profound and often humorous lyrics. As a pianist, while admiring jazz masters Bud Powell and Lenny Tristano, he also learned from composers such as Bartok, Ives, Hindemith and Ruggles. The fusing of these diverse elements into a cohesive performance continues today. A biography, One Mans Blues: The Life and Music of Mose Allison, written by Patti Jones, was published in 1995 by Quartet Books Ltd. Of London.

Mose continues to write and perform all over the world. His songs have been covered by Van Morrison, John Mayall, The Who, The Clash, Eric Clapton, the Yardbirds, Elvis Costello and Bonnie Raitt to name a few. Van Morrison recorded a tribute album, Tell Me Something: The Songs of Mose Allison, on Verve Records, and rockers like Pete Townshend, Bonnie Raitt, Ray Davies and Bill Wyman of the Rolling Stones have frequently cited Mose Allison as a major influence.

His most recent Grammy nomination was for one of his two newest recordings, Mose Chronicles, Live in London, Vol. I on Blue Note Records. Mose Chronicles, Vol II was just released last year. Also, British born Director Paul Barnays has produced a one hour documentary on Mose, entitled Mose Allison; Ever Since I Stole the Blues, for the BBC4 in the UK. Among recent releases are a dozen reissues on CD including Allison Wonderland and a double CD retrospective on Rhino, and High Jinks, a three CD package on Legacy. Blue Note has also re-released a collection of past recordings, Mose Allison, Jazz Profiles. His music has often been used in movies, and he can be seen performing in the recently released movie, The Score, starring Robert DeNiro and Marlon Brando.

Mose resides on Long Island with his wife Audre where they raised four children: Alissa, an attorney, John, a telecommunication specialist, Janine, a psychiatrist, and Amy Allison, also a successful and respected singer songwriter in New York with her own group.

As one writer recently said: Mose is now at the peak of his performing career. Although maybe this last statement is not quite true as he seems to continue to improve on perfection.

Mose John Allison Jr. was born in 1927 in Tippo, Mississippi, a cotton town in the Mississippi delta. By the time Mose was in grade school he was already composing boogie woogie tunes on the piano. His father, a piano stride player himself, encouraged the young Mose in his playing but also taught him the meaning of “work on the farm.” Mose plowed cotton with a mule and said once that he is probably one of the few remaining living bluesman who can honestly make that claim. He grew up where “The blues was in the air.” While still in his teens Mose was sitting in with R and B bands on Memphis's famed musical mecca Beale Street. One of those bands was led by another teenage bluesman, Beale Street Boy, better known as B. B. King. It was a full decade before SUN Records discovery of Elvis Presley. In the 1940's in the deep south it was not yet socially acceptable for races to mix in public places. When it comes to music Mose says, “I just followed my ears.”

In 1956 Mose migrated to New York where the jazz scene was taking off. He staked out an artistic and musical niche that was both respected and unique. Today, many in the industry view Mose as a musician's musician, a singer's singer and a songwriter's songwriter. Mose is still playing over 150 dates a year and considers his 40 years on the road performing as “on the job training.” In the states Mose has a loyal following but, it was in England during the 1960's where Mose got the attention of many soon to be British Invaders. The Yardbirds, The Who, John Mayall's Bluesbreakers and others would soon be covering his songs. Someone said to Mose once, “You were a social critic before Dylan; you were satirical long before Newman; you were rude long before Jagger; why aren't you a big star?” Mose's answer to that was, “Just Lucky, I guess.” Mose's popularity in the states has been on a slow and steady rise. As the man himself wrote, “If you live, your time will come”. Perhaps Mose's time has finally come.

In a twenty month period covering 1994-5, a biography on Mose entitled, One Man's Blues, has been published in the UK, a studio CD on Blue Note was released entitled, The Earth Wants You, a live set from the seventies was released on indie CD entitled, Pure Mose, Rhino Records released a two CD anthology entitled, Allison Wonderland and finally a three CD boxed set from Sony, High Jinks! Trilogy. Certainly it is wonderful time to be a Mose fan.

https://musicians.allaboutjazz.com/moseallison

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Biografía del artista

Mose Allison nació en el delta del Mississippi, en la granja de su abuelo, cerca del pueblo de Tippo. A los cinco años descubrió que podía tocar el piano de oído y comenzó a escoger blues y boogie tunes que escuchaba en la rocola local. En la escuela secundaria escuchó la música de Louis Armstrong, Fats Waller, Duke Ellington, Louis Jordan, y su principal inspiración, Nat Cole, del trío King Cole. Tocaba la trompeta en las bandas de marcha y de baile y comenzó a escribir sus propias canciones.

Después de un año en la Universidad de Mississippi, se fue al Ejército en 1946, tocando en la Banda del Ejército en Colorado Springs y tocando con músicos consumados de todo el país en pequeños grupos en clubes de suboficiales y oficiales. De vuelta a Ole Miss se unió a la banda de baile como arreglista, pianista y trompetista, pero poco después se fue para formar su propio trío, tocando el piano y cantando en un estilo fuertemente influenciado por Nat Cole, Louis Jordan y Erroll Garner. Después de un año en la carretera, Mose se casó, regresó a la universidad en la Universidad Estatal de Louisiana y se graduó en 1952 con un BA en Inglés y Filosofía.

Trabajó en clubes nocturnos de todo el sudeste y oeste, mezclando el blues crudo de su infancia con las influencias pianísticas modernas de John Lewis, Thelonius Monk y Al Haig. Su estilo vocal fue influenciado por los cantantes de blues Percy Mayfield y Charles Brown. Al llegar a Nueva York en 1956, Mose recibió aliento, trabajo y una fecha récord de Al Cohn. En 1957 consiguió su primer contrato discográfico con Prestige Records, grabando Back Country Suite, una colección de piezas que evocan el delta del Mississippi, que fue publicada con elogios unánimes de la crítica. Mose pasó a tocar y grabar con los grandes del jazz Stan Getz, Al Cohn, Zoot Sims y Gerry Mulligan, así como con su propio Mose Allison Trio.

Mose continuó trabajando con su propio trío, escribiendo y cantando sus propias canciones. Sus canciones son una fusión de blues rústico y jazz, adornadas con letras profundas y a menudo humorísticas. Como pianista, mientras admiraba a los maestros de jazz Bud Powell y Lenny Tristano, también aprendió de compositores como Bartok, Ives, Hindemith y Ruggles. La fusión de estos diversos elementos en un desempeño cohesivo continúa hoy en día. Una biografía, One Mans Blues: The Life and Music of Mose Allison, escrito por Patti Jones, fue publicado en 1995 por Quartet Books Ltd. De Londres.

Mose sigue escribiendo y actuando en todo el mundo. Sus canciones han sido interpretadas por Van Morrison, John Mayall, The Who, The Clash, Eric Clapton, The Yardbirds, Elvis Costello y Bonnie Raitt, entre otros. Van Morrison grabó un álbum tributo, Tell Me Something: The Songs of Mose Allison, en Verve Records, y rockeros como Pete Townshend, Bonnie Raitt, Ray Davies y Bill Wyman of the Rolling Stones han citado con frecuencia a Mose Allison como una gran influencia.

Su más reciente nominación al Grammy fue por una de sus dos grabaciones más recientes, Mose Chronicles, Live in London, Vol. I en Blue Note Records. Mose Chronicles, Vol II fue lanzado el año pasado. Además, el director británico Paul Barnays ha producido un documental de una hora sobre Mose, titulado Mose Allison; Ever Since I Stole the Blues, para la BBC4 en el Reino Unido. Entre los lanzamientos recientes se encuentran una docena de reediciones en CD, incluyendo Allison Wonderland y una doble retrospectiva de CD sobre Rhino, y High Jinks, un paquete de tres CD sobre Legacy. Blue Note también ha reeditado una colección de grabaciones anteriores, Mose Allison, Jazz Profiles. Su música ha sido usada a menudo en películas, y se le puede ver actuando en la película recientemente estrenada, The Score, protagonizada por Robert DeNiro y Marlon Brando.

Mose reside en Long Island con su esposa Audre, donde criaron a cuatro hijos: Alissa, una abogada, John, un especialista en telecomunicaciones, Janine, una psiquiatra, y Amy Allison, también una exitosa y respetada cantante y compositora en Nueva York con su propio grupo.

Como dijo recientemente un escritor: Mose está ahora en la cima de su carrera interpretativa. Aunque tal vez esta última afirmación no es del todo cierta, ya que parece que sigue mejorando la perfección.

Mose John Allison Jr. nació en 1927 en Tippo, Mississippi, un pueblo algodonero en el delta del Mississippi. Para cuando Mose estaba en la escuela primaria ya estaba componiendo melodías de boogie woogie en el piano. Su padre, que también tocaba el piano a zancadas, alentó al joven Mose a tocar, pero también le enseñó el significado de "trabajar en la granja". Mose araba algodón con una mula y dijo una vez que probablemente es uno de los pocos bluesman viviente que puede honestamente hacer esa afirmación. Creció donde "El blues estaba en el aire". Cuando aún era adolescente, Mose estaba sentado con bandas de R y B en la famosa meca musical de Memphis, Beale Street. Una de esas bandas fue dirigida por otro bluesista adolescente, Beale Street Boy, más conocido como B. B. King. Fue una década antes de que SUN Records descubriera a Elvis Presley. En la década de 1940, en el sur profundo, todavía no era socialmente aceptable que las razas se mezclaran en lugares públicos. Cuando se trata de música, Mose dice: "Sólo seguí mis oídos".

En 1956 Mose emigró a Nueva York, donde la escena del jazz estaba despegando. Se propuso un nicho artístico y musical que era a la vez respetado y único. Hoy en día, muchos en la industria ven a Mose como un músico, un cantante y un compositor. Mose sigue tocando más de 150 dátiles al año y considera sus 40 años de gira como "entrenamiento en el trabajo". En los estados Mose tiene un seguimiento leal, pero fue en Inglaterra durante la década de 1960 donde Mose captó la atención de muchos que pronto serán invasores británicos. The Yardbirds, The Who, John Mayall's Bluesbreakers y otros pronto estarían cubriendo sus canciones. Alguien le dijo a Mose una vez: "Fuiste un crítico social antes de Dylan; fuiste satírico mucho antes de Newman; fuiste grosero mucho antes de Jagger; ¿por qué no eres una gran estrella? La respuesta de Mose a eso fue: "Supongo que con suerte". La popularidad de Mose en los Estados Unidos ha ido en aumento lento y constante. Como escribió el mismo hombre: "Si vives, llegará tu hora". Tal vez la hora de Mose haya llegado.

En un período de veinte meses que cubre 1994-5, una biografía sobre Mose titulada, One Man's Blues, ha sido publicada en el Reino Unido, un CD de estudio sobre Blue Note fue publicado titulado, The Earth Wants You, un set en vivo de los setenta fue publicado en un CD independiente titulado, Pure Mose, Rhino Records lanzó una antología de dos CD titulado, Allison Wonderland y finalmente una caja de tres CD de Sony, High Jinks! Trilogía. Ciertamente es un tiempo maravilloso para ser un fan de Mose.

https://musicians.allaboutjazz.com/moseallison

Ron Carter • Blues Farm

Review by Nathan Bush

In 1968, having completed a five-year stint with Miles Davis, Ron Carter's career was wide open. Finding himself in typically high demand, the bassist decided not to make any long-term commitments (though he continued to join individual recording dates), opting instead to develop his solo career. In 1971, he released Uptown Conversation (Atlantic). Shortly after, he signed to the CTI label, releasing Blues Farm in 1973. The bass is rarely found in such a prominent role, its melodic qualities typically being subordinate to rhythmic ones. The presence of a pianist, guitarist, and two percussionists on Blues Farm frees Carter to explore both realms. Working with Davis was obviously a valuable experience. On numbers like "Footprints" (from Miles Smiles, 1965), Carter was required to extend and compress time, a technique that is second nature to him on Blues Farm. Dense, dexterous runs are broken up by long, bending lines and shades of blues phrasing, all executed with absolute grace. His playing becomes slightly imposing on "Django." While it's great to hear him lead the group on a tour through the song's shifting rhythms, the accompanists aren't allowed much space. Carter's playing is best when more deeply integrated. On the title track, he engages in a wonderful exchange with flutist Hubert Laws, with the two swapping solos back and forth. On "Hymn for Him," his probing lines enrich the song, pushing its narrative forward. The best comes last as the group rides "R2, M1" to the album's conclusion. The song subsists largely on the group's energy (the most they display outwardly on the album) and Carter's deep, repetitious groove. Unfortunately, great musicianship does not always make for compelling results. Blues Farm's excursions are enjoyable, but somewhat reserved. Both the compositions and performances avoid strong emotions in favor of pleasing palettes of color and texture. The early-'70s production values only enhance this by softening the bed of musical tones. The resulting polish tranquilizes the sound and ultimately dates the album.

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Reseña de Nathan Bush

En 1968, después de haber completado un período de cinco años con Miles Davis, la carrera de Ron Carter estaba abierta de par en par. Al encontrarse con una demanda típicamente alta, el bajista decidió no hacer ningún compromiso a largo plazo (aunque continuó uniéndose a las fechas de grabación individuales), optando en su lugar por desarrollar su carrera en solitario. En 1971, lanzó Uptown Conversation (Atlantic). Poco después, firmó con el sello CTI, editando Blues Farm en 1973. El bajo raramente se encuentra en un papel tan prominente, sus cualidades melódicas están típicamente subordinadas a las rítmicas. La presencia de un pianista, un guitarrista y dos percusionistas en Blues Farm libera a Carter para explorar ambos reinos. Trabajar con Davis fue obviamente una experiencia valiosa. En números como "Footprints" (de Miles Smiles, 1965), Carter tuvo que extender y comprimir el tiempo, una técnica que es su segunda naturaleza en Blues Farm. Las carreras densas y diestras son interrumpidas por largas líneas de flexión y tonos de frases de blues, todas ejecutadas con absoluta gracia. Su forma de tocar se vuelve ligeramente imponente en "Django". Aunque es genial oírle dirigir al grupo en una gira por los ritmos cambiantes de la canción, a los acompañantes no se les permite mucho espacio. La forma de tocar de Carter es mejor cuando se integra más profundamente. En la canción principal, se involucra en un maravilloso intercambio con el flautista Hubert Laws, con los dos solos intercambiándose entre sí. En "Hymn for Him", sus líneas de sondeo enriquecen la canción, empujando su narrativa hacia adelante. Lo mejor llega al final, mientras el grupo lleva "R2, M1" a la conclusión del álbum. La canción subsiste en gran medida gracias a la energía del grupo (la mayor que muestran en el álbum) y al profundo y repetitivo ritmo de Carter. Desafortunadamente, la gran musicalidad no siempre da resultados convincentes. Las excursiones de Blues Farm son agradables, pero algo reservadas. Tanto las composiciones como las interpretaciones evitan las emociones fuertes a favor de agradables paletas de color y textura. Los valores de producción de principios de los años 70 sólo mejoran esto al suavizar el lecho de tonos musicales. El pulido resultante tranquiliza el sonido y finalmente da fecha al álbum.

www.roncarterbass.com ...

Stanley Clarke • School Days

Review by Richard S. Ginell
Every pro electric-bass player and their mothers wore out the grooves of this record when it first came out, trying to cop Clarke's speedy, thundering, slapped-thumb bass licks. Yet ultimately, it was Clarke's rapidly developing compositional skills that made this album so listenable and so much fun for the rest of us, then and now. The title track not only contributed a killer riff to the bass vocabulary; it is a cunningly organized piece of music with a well-defined structure. Moreover, Clarke follows his calling card with two tunes that are even more memorable -- the sauntering ballad "Quiet Afternoon" and an ebullient, Brazilian percussion-laced number with a good string arrangement and a terrific groove, "The Dancer." Clarke also brings out the standup bass for a soulful acoustic dialogue with John McLaughlin on "Desert Song." Evidently enthused by their leader's material, David Sancious (keyboards) and Raymond Gomez (guitars) deliver some of their best solos on records -- and with George Duke on hand on one cut, you hear some preliminary flickerings of Clarke's ventures into the commercial sphere. But at this point in time, Clarke was triumphantly proving that it was possible to be both good and commercial at the same time.
https://www.allmusic.com/album/school-days-mw0000649444

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Reseña de Richard S. Ginell
Todos los bajistas eléctricos profesionales y sus madres agotaron los surcos de este disco cuando salió por primera vez, intentando copiar los rápidos y estruendosos licks de bajo de Clarke. Sin embargo, en última instancia, fue el rápido desarrollo de las habilidades compositivas de Clarke lo que hizo que este álbum fuera tan escuchable y tan divertido para el resto de nosotros, entonces y ahora. El tema que da título al disco no sólo aporta un riff asesino al vocabulario del bajo; es una pieza musical astutamente organizada con una estructura bien definida. Además, Clarke sigue su carta de presentación con dos temas aún más memorables: la balada "Quiet Afternoon" y un número efervescente, con percusión brasileña, con un buen arreglo de cuerdas y un groove estupendo, "The Dancer". Clarke también saca el bajo de pie para un conmovedor diálogo acústico con John McLaughlin en "Desert Song". Evidentemente, entusiasmados por el material de su líder, David Sancious (teclados) y Raymond Gómez (guitarras) ofrecen algunos de sus mejores solos en los discos - y con la participación de George Duke en un corte, se escuchan algunos destellos preliminares de las incursiones de Clarke en la esfera comercial. Pero en ese momento, Clarke estaba demostrando triunfalmente que era posible ser bueno y comercial al mismo tiempo.
https://www.allmusic.com/album/school-days-mw0000649444

 

stanleyclarke.com ...

Stanley Turrentine with Milt Jackson • Cherry

Review:
This 1972 CTI date by Stanley Turrentine was his third for the label, and was produced by Creed Taylor with Rudy Van Gelder at the board. Shockingly, Don Sebesky was not called in to arrange anything here. The band chosen to back up Turrentine's edgy, soulful tenor is a fine and diverse one, especially in the heyday of the fusion years: Milt Jackson on vibes, drummer Billy Cobham, pianist (electric of course) Bob James, Ron Carter on bass, and guitarist Cornell Dupree.
The opener is Lee Morgan's "Speedball," played as a near straight-ahead hard bop barnburner, with a killer little vamp in the melody that is accented and filled by both Bags and James alternating bars. This is followed by a fine is not exceptional read of Johnny Mercer's "I'll Remember You," though Jackson's vibe solo that opens the tune and offers the lead into the melody is quite moving. Jackson's own "The Rev's" is a bluesed-out strut, with Turrentine, James, and Bags holding through the lead riffs before Turrentine digs deep into his soulful bag for a brilliant solo that runs over the bluesology of the old masters -- Dexter Gordon and Ben Webster most notably. But it is the last half of the album that holds the real beauty, with the title track framed by two Weldon Irvine Jr. classics, "Sister Sanctified" and "Introspective" as the closer. Irvine arranged his own tunes, and they are far more wondrous and strange than anything in the CTI catalog. "Sister Sanctified," a deep gospel with repetitive choruses and assertive lead lines, has James playing a gospel piano more reminiscent of Abdullah Ibrahim than himself. Cobham shoves the beat to the margin, double- and triple-timing in places while never leaving the pocket of the groove. Turrentine's solo, especially in the bridge, is phenomenal, guttural, and nearly squalling. "Introspective" is a loping post-bop blues. The long, intricate melody lines are perfectly suited to the complex sense of lyricism that is Turrentine's strength. The more general figures and accents are picked up by Jackson, and Cobham slips through and around the chances in a Latin-styled dance to hold the middle and bring in the blues feel. It's phenomenal and sends this session off on a high note. Recommended. ~ Thom Jurek, All Music Guide.

 

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Revisión: Esta fecha de CTI de Stanley Turrentine en 1972 fue la tercera para el sello, y fue producida por Creed Taylor con Rudy Van Gelder en la junta directiva. Sorprendentemente, Don Sebesky no fue llamado para arreglar nada aquí. La banda elegida para respaldar al tenor vanguardista y conmovedor de Turrentine es excelente y diversa, especialmente en el apogeo de los años de la fusión: Milt Jackson en vibraciones, el baterista Billy Cobham, el pianista (eléctrico, por supuesto) Bob James, Ron Carter en el bajo y el guitarrista Cornell Dupree. El abridor es "Speedball" de Lee Morgan, interpretado como un barnburner de hard bop casi recto, con un pequeño vampiro asesino en la melodía que se acentúa y llena con Bolsas y barras alternas de James. A esto le sigue una lectura fina no excepcional de "I'Ll Remember You" de Johnny Mercer, aunque el solo de vibra de Jackson que abre la melodía y ofrece la pista de la melodía es bastante conmovedor. El propio "The Rev's" de Jackson es un puntal de blues, con Turrentine, James y Bags aguantando los riffs principales antes de que Turrentine profundice en su bolsa conmovedora para un solo brillante que recorre la bluesología de los viejos maestros, Dexter Gordon y Ben Webster en particular. Pero es la última mitad del álbum la que tiene la verdadera belleza, con la canción principal enmarcada por dos clásicos de Weldon Irvine Jr., "Sister Sanctified" e "Introspective" como the closer. Irvine arregló sus propias melodías, y son mucho más maravillosas y extrañas que cualquier cosa en el catálogo de CTI. "Sister Sanctified", un evangelio profundo con coros repetitivos y líneas principales asertivas, tiene a James tocando un piano gospel que recuerda más a Abdullah Ibrahim que a él mismo. Cobham empuja el ritmo al margen, doblando y triplicando la sincronización en algunos lugares sin dejar nunca el bolsillo del ritmo. El solo de Turrentine, especialmente en el puente, es fenomenal, gutural y casi chillón. "Introspectivo" es un blues post-bop. Las largas e intrincadas líneas melódicas se adaptan perfectamente al complejo sentido del lirismo que es la fuerza de Turrentine. Jackson capta las figuras y acentos más generales, y Cobham se desliza por las posibilidades en un baile de estilo latino para mantenerse en el medio y aportar la sensación de blues. Es fenomenal y envía esta sesión con una nota alta. Recomendado. ~ Thom Jurek, Guía de toda la Música.

 

 

VA • Funktastic 70's

 

Billy Cobham, Kenny Barron & Ron Carter • The Art Of Three [Live In Japan]

 

Grover Washington Jr. • Side Star

 

 

One of the most popular saxophonists of all time, Grover Washington, Jr. was long the pacesetter in his field. His roots were in R&B and soul-jazz organ combos, but he also fared very well on the infrequent occasions when he played straight-ahead jazz. A highly influential player, Washington pushed himself with the spontaneity and risk-taking of a masterful jazz musician.

Grover Washington, Jr.'s, father also played saxophone and was his first influence. The younger son started playing music when he was ten, and within two years was working in clubs. He picked up experience touring with the Four Clefs from 1959-1963 and freelancing during the next two years, before spending a couple years in the Army. He moved to Philadelphia in 1967, becoming closely identified with the city from then on, and worked with several organists, including Charles Earland and Johnny Hammond Smith, recording as a sideman for the Prestige label. His biggest break occurred in 1971, when Hank Crawford could not make it to a recording date for Creed Tasylor's Kudu label; Washington was picked as his replacement, and the result was Inner City Blues, a big seller. From then on he became a major name, particularly after recording 1975's Mister Magic and Feels So Good, and later 1980's Winelight; the latter included the Bill Withers hit "Just the Two of Us."

Although some of his recordings since then found him coasting a bit, Washington usually stretched himself in concert. He developed his own personal voices on soprano, tenor, alto, and even his infrequently-used baritone. Grover Washington Jr. recorded as a leader for Kudu, Motown, Elektra, and Columbia and made notable guest appearances on dozens of records ranging from pop to straightforward jazz. He died of a sudden heart attack on December 17, 1999 while taping an appearance on CBS television's The Saturday Early Show; Washington was 56. The posthumous Aria was issued early the following year.
https://www.allmusic.com/artist/grover-washington-jr-mn0000944206/biography

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Grover Washington, Jr. fue durante mucho tiempo uno de los saxofonistas más populares de todos los tiempos. Sus raíces estaban en los combos de órgano de R&B y soul-jazz, pero también le iba muy bien en las raras ocasiones en que tocaba jazz directo. Washington, un intérprete muy influyente, se esforzaba con la espontaneidad y la asunción de riesgos de un músico de jazz magistral.

El padre de Grover Washington, Jr. también tocaba el saxofón y fue su primera influencia. El hijo menor empezó a tocar música a los diez años y en dos ya trabajaba en clubes. Adquirió experiencia en giras con los Four Clefs entre 1959 y 1963 y trabajó como freelance durante los dos años siguientes, antes de pasar un par de años en el ejército. En 1967 se trasladó a Filadelfia, ciudad con la que se identificó estrechamente desde entonces, y trabajó con varios organistas, entre ellos Charles Earland y Johnny Hammond Smith, grabando como músico de acompañamiento para el sello Prestige. Su mayor oportunidad se produjo en 1971, cuando Hank Crawford no pudo acudir a una cita de grabación para el sello Kudu de Creed Tasylor; Washington fue elegido como su sustituto, y el resultado fue Inner City Blues, un gran éxito de ventas. A partir de entonces se convirtió en un nombre importante, sobre todo después de grabar Mister Magic y Feels So Good, de 1975, y más tarde Winelight, de 1980; este último incluía el éxito de Bill Withers "Just the Two of Us".

Aunque en algunas de las grabaciones que ha realizado desde entonces se le ha visto un poco indolente, Washington suele esforzarse al máximo en los conciertos. Desarrolló sus voces personales de soprano, tenor, contralto e incluso su poco utilizado barítono. Grover Washington Jr. grabó como líder para Kudu, Motown, Elektra y Columbia e hizo notables apariciones como invitado en docenas de discos que iban desde el pop hasta el jazz más directo. Murió de un repentino ataque al corazón el 17 de diciembre de 1999 mientras grababa una aparición en el programa de televisión The Saturday Early Show de la CBS; Washington tenía 56 años. El disco póstumo Aria se publicó a principios del año siguiente.
https://www.allmusic.com/artist/grover-washington-jr-mn0000944206/biography

Billy Cobham • Spectrum

 

Review
by Scott Yanow

Drummer Billy Cobham was fresh from his success with the Mahavishnu Orchestra when he recorded his debut album, which is still his best. Most of the selections showcase Cobham in a quartet with keyboardist Jan Hammer, guitarist Tommy Bolin, and electric bassist Lee Sklar. Two other numbers include Joe Farrell on flute and soprano and trumpeter Jimmy Owens with guitarist John Tropea, Hammer, bassist Ron Carter, and Ray Barretto on congas. The generally high-quality compositions (which include "Red Baron") make this fusion set a standout, a strong mixture of rock-ish rhythms and jazz improvising.

https://www.allmusic.com/album/spectrum-mw0000312224

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Reseña
por Scott Yanow

El batería Billy Cobham acababa de triunfar con la Mahavishnu Orchestra cuando grabó su álbum de debut, que sigue siendo el mejor de su carrera. La mayoría de las selecciones muestran a Cobham en un cuarteto con el teclista Jan Hammer, el guitarrista Tommy Bolin y el bajista eléctrico Lee Sklar. Otros dos números incluyen a Joe Farrell a la flauta y al soprano y al trompetista Jimmy Owens con el guitarrista John Tropea, Hammer, el bajista Ron Carter y Ray Barretto a las congas. Las composiciones, en general de gran calidad (entre las que se incluye "Red Baron"), hacen que este conjunto de fusión destaque, una fuerte mezcla de ritmos rockeros e improvisación jazzística.
https://www.allmusic.com/album/spectrum-mw0000312224

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Stanley Turrentine • Easy Walker

 

Review
by Stephen Thomas Erlewine  
Easy Walker is a fairly standard but highly enjoyable small-group soul-jazz session from Stanley Turrentine.
Backed by a rhythm section of pianist McCoy Tyner, drummer Mickey Roker, and bassist Bob Cranshaw, Turrentine turns in a number of rich, round, and full-bodied leads which are perfectly complemented by Tyner's strutting, sympathetic piano. Largely divided between midtempo grooves and slow blues, with a couple of pop covers like "What the World Needs Now Is Love," thrown in, Easy Walker doesn't offer much challenging material, but it does let the musicians work a good groove, and occasionally showcase their improvisational skills, making it a good, relaxing soul-jazz session.
The 1997 CD reissue features four bonus tracks which were recorded with drummer Billy Cobham and bassist Gene Taylor, along with Tyner; the highlight of these is a breezy version of Antonio Carlos Jobim's "Wave."
https://www.allmusic.com/album/easy-walker-mw0000087671

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Reseña
por Stephen Thomas Erlewine  
Easy Walker es una sesión de soul-jazz en pequeño grupo de Stanley Turrentine bastante estándar pero muy disfrutable.
Respaldado por una sección rítmica compuesta por el pianista McCoy Tyner, el baterista Mickey Roker y el bajista Bob Cranshaw, Turrentine ofrece una serie de pistas ricas, redondas y con cuerpo que se complementan perfectamente con el piano simpático de Tyner. Dividido en gran parte entre grooves a medio tiempo y blues lento, con un par de versiones pop como "What the World Needs Now Is Love", Easy Walker no ofrece mucho material desafiante, pero permite a los músicos trabajar un buen groove, y ocasionalmente mostrar sus habilidades de improvisación, convirtiéndolo en una buena y relajante sesión de soul-jazz.
La reedición en CD de 1997 incluye cuatro temas extra que fueron grabados con el batería Billy Cobham y el bajista Gene Taylor, junto con Tyner; el más destacado de ellos es una versión desenfadada de "Wave" de Antonio Carlos Jobim.
https://www.allmusic.com/album/easy-walker-mw0000087671

Billy Cobham • Simplicity Of Expression, Depth Of Thought

 

Review by Robert Taylor
Along with the little known B.C., this is Billy Cobham's most disappointing recordings of the '70s. Like fellow fusion/drumming legends Alphonse Mouzon and Lenny White, Cobham gradually migrated toward disco/funk. His brand of this music sounds worse than most because he continues the propulsive drum style, making for an unbalanced approach. "Bolinas" and "Pocket Change" are embarrassing, but all is not lost as "La Guernica" is a burner. As the so-called death of fusion was fast approaching, Cobham was at a crossroads in his career.
https://www.allmusic.com/album/simplicity-of-expression-depth-of-thought-mw0000873979

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Reseña de Robert Taylor
Junto con el poco conocido B. C., estas son las grabaciones más decepcionantes de Billy Cobham de los años 70. Al igual que las leyendas de la fusión/batería Alphonse Mouzon y Lenny White, Cobham migró gradualmente hacia el disco / funk. Su estilo de esta música suena peor que la mayoría porque continúa con el estilo de batería propulsora, lo que genera un enfoque desequilibrado. "Bolinas" y "Cambio de bolsillo" son vergonzosos, pero no todo está perdido ya que "La Guernica" es un incandescente. A medida que se acercaba rápidamente la llamada muerte de la fusión, Cobham se encontraba en una encrucijada en su carrera.
https://www.allmusic.com/album/simplicity-of-expression-depth-of-thought-mw0000873979

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Charles Earland • Anthology

 

Review
by Steve Leggett
This two-disc set from London's Soul Brother Records does a great job of consolidating Hammond B-3 player Charles Earland's early and late stylistic phases, picking key tracks from his Prestige and Muse soul-jazz period for the first disc and tracks from his later jazz-funk era with Mercury and Columbia for the second disc. Since fans of one style might not be fans of the other, it's nice having them separated like this, and everything you really need for an introduction to Earland's full career is here, from his first big side, "Black Talk," through his intergalactic "Betty Boop" phase, while the common denominator between the two discs is Earland's relentless pursuit of the groove.
https://www.allmusic.com/album/anthology-mw0000379092

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Reseña
por Steve Leggett
Este conjunto de dos discos de Soul Brother Records de Londres hace un gran trabajo de consolidación de Hammond B-3 de Charles Earland principios y finales de las fases estilísticas, la selección de pistas clave de su Prestige y Muse soul-jazz período para el primer disco y pistas de su última época de jazz-funk con Mercury y Columbia para el segundo disco. Dado que los fans de un estilo pueden no serlo del otro, es agradable tenerlos separados de esta manera, y todo lo que realmente se necesita para una introducción a la carrera completa de Earland está aquí, desde su primera gran cara, "Black Talk", hasta su intergaláctica fase "Betty Boop", mientras que el denominador común entre los dos discos es la incesante búsqueda del groove por parte de Earland.
https://www.allmusic.com/album/anthology-mw0000379092