Art Pepper • On Savoy Art Pepper

 

Biography by Matt Collar
With his lyrical, swinging style, alto saxophonist Art Pepper is recognized as one of the major jazz stars to emerge out of the West Coast jazz scene of the 1950s. A gifted soloist by his teens, Pepper initially drew attention touring as a member Stan Kenton's band before launching his solo career. He achieved almost instant fame, famously finishing second behind Charlie Parker as best alto saxophonist (he also occasionally played clarinet and tenor sax) in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. Along with artists like Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne, and others, Pepper became synonymous with the laid-back West Coast jazz sound. However, he was also a heroin addict, and his career was often sidelined due to drug-related stints in prison. Nonetheless, he remained a vital performer, issuing albums like 1959's Plus Eleven and 1960's Intensity. After entering the Synanon drug rehabilitation program in the late '60s, Pepper resurrected his career. Working alongside his wife and manager Laurie Pepper, he recorded a series of comeback albums including 1975's Living Legend and 1980's Straight Life (also the title of his 1980 memoir) which found him embracing a more muscular, hard bop and modal sound influenced by John Coltrane. Despite, or perhaps because of his troubled career, Pepper -- who died of a stroke in 1982 -- remains a dualistic symbol for both the fallen jazz star and journeyman who never gave up.

Arthur Edward Pepper, Jr. was born in 1925 in Gardena, California to a merchant seaman father and teenage mother. Both of his parents struggled with alcoholism and the young Pepper was sent to live with his paternal grandmother in nearby San Pedro. Growing up, he expressed an interest in music and started taking clarinet lessons at age nine and switched to alto saxophone at age 13. By the time he was 15, he was attending jazz and blues jam sessions at largely African-American clubs on Central Avenue in downtown Los Angeles, playing with drummer Lee Young, saxophonist Benny Carter, and others. He was still a teenager when he joined Stan Kenton's band, touring the U.S. until he was drafted into the Army in 1943. Following his discharge after World War II, Pepper returned to Los Angeles, where he again joined Kenton's ensemble, playing alongside bandmates like Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino, and others.

By the early '50s, Pepper was a star, widely regarded as one of the best alto saxophonists in the country. Though he had only appeared on a handful of recordings, he was popular enough to finish second behind Charlie Parker in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. However, it was also during this initial career ascent that he was arrested and sent to prison on drug-related charges stemming from heroin addiction; an issue that plagued him throughout his career and resulted in a number of incarcerations. Released from prison in 1956, Pepper quickly made up for lost time, recording a number of classic albums including Art Pepper Meets the Rhythm Section featuring Miles Davis bandmates Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones, Surf Ride with Russ Freeman and Hampton Hawes, and Playboys with trumpeter Chet Baker. All of these albums showcased Pepper's fluid, bop-informed improvisational style and singing tone, solidifying his reputation as one of the architects of the cool, West Coast jazz sound. There were also sessions with Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre, and others.

Pepper had a number of well-regarded albums issued in the early '60s including Intensity with pianist Dolo Coker, Smack Up with trumpeter Jack Sheldon, and Gettin' Together!, which again found him backed by Miles Davis' rhythm section of Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones. However, while he remained a popular artist, much of his career was sidelined during the '60s as he served time in prison, including two stints at San Quentin, where he played in a group with fellow saxophonist Frank Morgan. Following his final release from prison, Pepper entered the drug rehabilitation program Synanon based in Santa Monica. There he met and eventually married his third wife, photographer Laurie Pepper, who also became his manager. With the use of methadone, the saxophonist entered a period of recovery which found him recording more and more throughout the '70s.

Living Legend arrived in 1975 on Contemporary Records and found Pepper playing with longtime associates pianist Hampton Hawes, bassist Charlie Haden, and drummer Shelly Manne. The album also revealed his transition toward a more aggressive, harmonically complex approach influenced by the work of John Coltrane. Equally earthy and soulful albums followed including 1976's The Trip, 1977's No Limit, and 1978's Among Friends. In the late '70s, Pepper signed a contract with Galaxy Records and issued a slew of albums for the label that found him striking a balance between his earlier West Coast style and latter-career interest in Coltrane's music. Art Pepper Today arrived in 1979 and featured pianist Stanley Cowell, bassist Cecil McBee, and drummer Roy Haynes.

In 1980, Pepper published his autobiography, Straight-Life, co-written with Laurie, in which he openly discussed his career and issues with drugs and prison. He continued to record often throughout his later years, issuing albums on the Galaxy and Artist House labels, including 1980's So in Love and 1984's Artworks. He often paired with pianist George Cables, issuing two 1982 duets albums with Tete-a-Tete and Goin' Home. It was at the height of his comeback that Pepper died of a stroke on June 15, 1982 in Los Angeles at the age of 56. Following his death, Laurie continued to issue many bootleg and previously unreleased sessions by the saxophonist on her Widow's Taste imprint. She also paired with Omnivore Records for a series of compilations detailing his Galaxy and Artist House albums, including 2017's Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, and 2019's Promise Kept: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

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Biografía de Matt Collar
Con su estilo lírico y oscilante, el saxofonista alto Art Pepper es reconocido como una de las principales estrellas del jazz que surgieron de la escena del jazz de la Costa Oeste de la década de 1950. Pepper, un talentoso solista en su adolescencia, inicialmente llamó la atención de gira como miembro de la banda de Stan Kenton antes de lanzar su carrera en solitario. Alcanzó fama casi instantánea, quedando en segundo lugar detrás de Charlie Parker como mejor saxofonista alto (también tocó ocasionalmente clarinete y saxo tenor) en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Junto con artistas como Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne y otros, Pepper se convirtió en sinónimo del relajado sonido del jazz de la Costa Oeste. Sin embargo, también era adicto a la heroína, y su carrera a menudo quedó al margen debido a períodos en prisión relacionados con las drogas. No obstante, siguió siendo un intérprete vital, publicando álbumes como Plus Eleven de 1959 e Intensity de 1960. Después de ingresar al programa de rehabilitación de drogas Synanon a fines de los 60, Pepper resucitó su carrera. Trabajando junto a su esposa y manager Laurie Pepper, grabó una serie de álbumes de regreso, incluidos Living Legend de 1975 y Straight Life de 1980 (también el título de sus memorias de 1980), que lo encontraron adoptando un sonido más musculoso, hard bop y modal influenciado por John Coltrane. A pesar de, o quizás debido a su problemática carrera, Pepper, quien murió de un derrame cerebral en 1982, sigue siendo un símbolo dualista tanto para la estrella caída del jazz como para journeyman que nunca se rindió.

Arthur Edward Pepper, Jr. nació en 1925 en Gardena, California, de padre marinero mercante y madre adolescente. Sus dos padres lucharon contra el alcoholismo y el joven Pepper fue enviado a vivir con su abuela paterna en la cercana San Pedro. Al crecer, expresó su interés por la música y comenzó a tomar lecciones de clarinete a los nueve años y cambió al saxofón alto a los 13 años. Cuando tenía 15 años, asistía a sesiones improvisadas de jazz y blues en clubes mayoritariamente afroamericanos en Central Avenue en el centro de Los Ángeles, tocando con el baterista Lee Young, el saxofonista Benny Carter y otros. Todavía era un adolescente cuando se unió a la banda de Stan Kenton, recorriendo los EE.UU. hasta que fue reclutado por el Ejército en 1943. Tras su baja después de la Segunda Guerra Mundial, Pepper regresó a Los Ángeles, donde nuevamente se unió al conjunto de Kenton, tocando junto a compañeros de banda como Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino y otros.

A principios de los 50, Pepper era una estrella, ampliamente considerado como uno de los mejores saxofonistas altos del país. Aunque solo había aparecido en un puñado de grabaciones, fue lo suficientemente popular como para terminar segundo detrás de Charlie Parker en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Sin embargo, también fue durante este ascenso inicial en su carrera que fue arrestado y enviado a prisión por cargos relacionados con drogas derivados de la adicción a la heroína; un problema que lo plagó a lo largo de su carrera y resultó en una serie de encarcelamientos. Liberado de prisión en 1956, Pepper recuperó rápidamente el tiempo perdido, grabando una serie de álbumes clásicos que incluían Art Pepper Meets the Rhythm Section con los compañeros de banda de Miles Davis Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones, Surf Ride con Russ Freeman y Hampton Hawes, y Playboys con el trompetista Chet Baker. Todos estos álbumes mostraron el estilo fluido de improvisación y el tono de canto de Pepper, informado por el bop, solidificando su reputación como uno de los arquitectos del sonido fresco del jazz de la Costa Oeste. También hubo sesiones con Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre y otros.

Pepper tuvo una serie de álbumes bien considerados publicados a principios de los 60, incluidos Intensity con el pianista Dolo Coker, Smack Up con el trompetista Jack Sheldon y Gettin 'Together!, que nuevamente lo encontró respaldado por la sección rítmica de Miles Davis de Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Sin embargo, aunque siguió siendo un artista popular, gran parte de su carrera quedó al margen durante los años 60 mientras cumplía condena en prisión, incluidas dos temporadas en San Quintín, donde tocó en un grupo con su compañero saxofonista Frank Morgan. Después de su liberación final de la prisión, Pepper ingresó al programa de rehabilitación de drogas Synanon con sede en Santa Mónica. Allí conoció y finalmente se casó con su tercera esposa, la fotógrafa Laurie Pepper, quien también se convirtió en su manager. Con el uso de metadona, el saxofonista entró en un período de recuperación que lo encontró grabando más y más a lo largo de los años 70.

Living Legend llegó en 1975 a Contemporary Records y encontró a Pepper tocando con el pianista Hampton Hawes, el bajista Charlie Haden y la baterista Shelly Manne. El álbum también reveló su transición hacia un enfoque más agresivo y armónicamente complejo influenciado por el trabajo de John Coltrane. Le siguieron álbumes igualmente terrenales y conmovedores, incluidos The Trip de 1976, No Limit de 1977 y Among Friends de 1978. A finales de los 70, Pepper firmó un contrato con Galaxy Records y publicó una gran cantidad de álbumes para el sello que lo encontraron logrando un equilibrio entre su estilo anterior de la Costa Oeste y el interés de su última carrera en la música de Coltrane. Art Pepper Today llegó en 1979 y contó con el pianista Stanley Cowell, el bajista Cecil McBee y el baterista Roy Haynes.

En 1980, Pepper publicó su autobiografía, Straight-Life, coescrita con Laurie, en la que hablaba abiertamente de su carrera y sus problemas con las drogas y la prisión. Continuó grabando a menudo a lo largo de sus últimos años, publicando álbumes en los sellos Galaxy y Artist House, incluidos So in Love de 1980 y Artworks de 1984. A menudo se emparejó con el pianista George Cables, publicando dos álbumes de duetos en 1982 con Tete-a-Tete y Goin ' Home. Fue en el apogeo de su regreso que Pepper murió de un derrame cerebral el 15 de junio de 1982 en Los Ángeles a la edad de 56 años. Después de su muerte, Laurie continuó publicando muchas sesiones piratas e inéditas del saxofonista en su sello Widow's Taste. También se asoció con Omnivore Records para una serie de compilaciones que detallan sus álbumes Galaxy y Artist House, incluido Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, y Promise Kept de 2019: The Complete Artists House Recordings.
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Don Cherry • Inside-Outside

 

 

Biography by Chris Kelsey
Imagination and a passion for exploration made Don Cherry one of the most influential jazz musicians of the late 20th century. A founding member of Ornette Coleman's groundbreaking quartet of the late '50s, Cherry continued to expand his musical vocabulary until his death in 1995. In addition to performing and recording with his own bands, Cherry worked with such top-ranked jazz musicians as Steve Lacy, Sonny Rollins, Archie Shepp, Albert Ayler, John Coltrane, and Gato Barbieri. Cherry's most prolific period came in the late '70s and early '80s when he joined Nana Vasconcelos and Collin Walcott in the worldbeat group Codona, and with former bandmates Charlie Haden and Ed Blackwell, and saxophonist Dewey Redman in the Coleman-inspired group Old and New Dreams. Cherry later worked with Vasconcelos and saxophonist Carlos Ward in the short-lived group Nu.

Born in Oklahoma City in 1936, he first attained prominence with Coleman, with whom he began playing around 1957. At that time Cherry's instrument of choice was a pocket trumpet (or cornet) -- a miniature version of the full-sized model. The smaller instrument -- in Cherry's hands, at least -- got a smaller, slightly more nasal sound than is typical of the larger horn. Though he would play a regular cornet off and on throughout his career, Cherry remained most closely identified with the pocket instrument. Cherry stayed with Coleman through the early '60s, playing on the first seven (and most influential) of the saxophonist's albums. In 1960, he recorded The Avant-Garde with John Coltrane. After leaving Coleman's band, Cherry played with Steve Lacy, Sonny Rollins, Archie Shepp, and Albert Ayler. In 1963-1964, Cherry co-led the New York Contemporary Five with Shepp and John Tchicai. With Gato Barbieri, Cherry led a band in Europe from 1964-1966, recording two of his most highly regarded albums, Complete Communion and Symphony for Improvisers.

Cherry began the '70s by teaching at Dartmouth College in 1970, and recorded with the Jazz Composer's Orchestra in 1973. He lived in Sweden for four years, and used the country as a base for his travels around Europe and the Middle East. Cherry became increasingly interested in other, mostly non-Western styles of music. In the late '70s and early '80s, he performed and recorded with Codona, a cooperative group with percussionist Nana Vasconcelos and multi-instrumentalist Collin Walcott. Codona's sound was a pastiche of African, Asian, and other indigenous musics.

Concurrently, Cherry joined with ex-Coleman associates Charlie Haden, Ed Blackwell, and Dewey Redman to form Old and New Dreams, a band dedicated to playing the compositions of their former employer. After the dissolution of Codona, Cherry formed Nu with Vasconcelos and saxophonist Carlos Ward. In 1988, he made Art Deco, a more traditional album of acoustic jazz, with Haden, Billy Higgins, and saxophonist James Clay.

Until his death in 1995, Cherry continued to combine disparate musical genres; his interest in world music never abated. Cherry learned to play and compose for wood flutes, tambura, gamelan, and various other non-Western instruments. Elements of these musics inevitably found their way into his later compositions and performances, as on 1990's Multi Kulti, a characteristic celebration of musical diversity. As a live performer, Cherry was notoriously uneven. It was not unheard of for him to arrive very late for gigs, and his technique -- never great to begin with -- showed on occasion a considerable, perhaps inexcusable, decline. In his last years, especially, Cherry seemed less self-possessed as a musician. Yet his musical legacy is one of such influence that his personal failings fade in relative significance.
https://www.allmusic.com/artist/don-cherry-mn0000796166/biography

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Biografía por Chris Kelsey
La imaginación y la pasión por la exploración hicieron de Don Cherry uno de los músicos de jazz más influyentes de finales del siglo XX. Miembro fundador del innovador cuarteto de Ornette Coleman de finales de los 50, Cherry siguió ampliando su vocabulario musical hasta su muerte en 1995. Además de actuar y grabar con sus propias bandas, Cherry trabajó con músicos de jazz de primera fila como Steve Lacy, Sonny Rollins, Archie Shepp, Albert Ayler, John Coltrane y Gato Barbieri. El periodo más prolífico de Cherry llegó a finales de los 70 y principios de los 80, cuando se unió a Nana Vasconcelos y Collin Walcott en el grupo de worldbeat Codona, y con sus antiguos compañeros de banda Charlie Haden y Ed Blackwell, y el saxofonista Dewey Redman en el grupo Old and New Dreams, inspirado en Coleman. Más tarde, Cherry trabajó con Vasconcelos y el saxofonista Carlos Ward en el efímero grupo Nu.

Nacido en la ciudad de Oklahoma en 1936, alcanzó la fama por primera vez con Coleman, con quien empezó a tocar hacia 1957. En aquella época, el instrumento elegido por Cherry era una trompeta de bolsillo (o corneta), una versión en miniatura del modelo de tamaño normal. El instrumento más pequeño -en las manos de Cherry, al menos- tenía un sonido más pequeño y ligeramente más nasal que el típico de la trompeta más grande. Aunque a lo largo de su carrera tocó de vez en cuando una corneta normal, Cherry se identificó más con el instrumento de bolsillo. Cherry permaneció con Coleman hasta principios de los años 60, tocando en los siete primeros (y más influyentes) álbumes del saxofonista. En 1960, grabó The Avant-Garde con John Coltrane. Tras dejar la banda de Coleman, Cherry tocó con Steve Lacy, Sonny Rollins, Archie Shepp y Albert Ayler. En 1963-1964, Cherry codirigió el New York Contemporary Five con Shepp y John Tchicai. Con Gato Barbieri, Cherry dirigió una banda en Europa entre 1964 y 1966, grabando dos de sus álbumes más apreciados, Complete Communion y Symphony for Improvisers.

Cherry comenzó los años 70 dando clases en el Dartmouth College en 1970, y grabó con la Jazz Composer's Orchestra en 1973. Vivió en Suecia durante cuatro años, y utilizó el país como base para sus viajes por Europa y Oriente Medio. Cherry se interesó cada vez más por otros estilos musicales, sobre todo no occidentales. A finales de los 70 y principios de los 80, actuó y grabó con Codona, un grupo cooperativo con la percusionista Nana Vasconcelos y el multiinstrumentista Collin Walcott. El sonido de Codona era un pastiche de músicas africanas, asiáticas y otras autóctonas.

Al mismo tiempo, Cherry se unió a sus ex socios de Codona Charlie Haden, Ed Blackwell y Dewey Redman para formar Old and New Dreams, una banda dedicada a tocar las composiciones de su antiguo empleador. Tras la disolución de Codona, Cherry formó Nu con Vasconcelos y el saxofonista Carlos Ward. En 1988, hizo Art Deco, un álbum más tradicional de jazz acústico, con Haden, Billy Higgins y el saxofonista James Clay.

Hasta su muerte en 1995, Cherry siguió combinando géneros musicales dispares; su interés por la música del mundo nunca disminuyó. Cherry aprendió a tocar y componer para flautas de madera, tambura, gamelán y otros instrumentos no occidentales. Elementos de estas músicas se introdujeron inevitablemente en sus composiciones y actuaciones posteriores, como en Multi Kulti, de 1990, una celebración característica de la diversidad musical. Como intérprete en directo, Cherry era notoriamente irregular. No era raro que llegara muy tarde a los conciertos, y su técnica, que nunca fue excelente, mostraba en ocasiones un declive considerable, quizá inexcusable. En sus últimos años, especialmente, Cherry parecía menos dueño de sí mismo como músico. Sin embargo, su legado musical es tan influyente que sus defectos personales pierden importancia relativa.
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Brian Setzer • Rockabilly Riot! Live from the Planet

Recorded Live in Europe, Japan, North America and Australia during the Rockabilly Riot! Tour in 2011 & 2012

 

 

 

 

  

https://briansetzer.com/

 

 

Hank Jones Quartet • Dizzys Club Coca Cola, New York

 

Live performance recorded at Dizzy’s Club Coca-Cola at Jazz at Lincoln Center, New York. Pianist Hank Jones leads a quartet featuring Russell Malone, Ray Drummond, and Victor Lewis. The album captures an intimate club performance with a repertoire of jazz standards and blues, highlighting Jones’ elegant touch, harmonic sophistication, and deep swing late in his career.

B.B. King • Live 2006 [video]

 

Oregon • Cries And Whispers Live 1975

 

For over three decades OREGON has inspired audiences in renowned concert halls including Carnegie Hall, Lincoln Center, Berlin Philharmonic Hall, and Vienna’s Mozartsaal; at international jazz clubs and major festivals such as Montreux, Pori, Berlin, Montreal, and Newport Jazz; and on tours throughout the U.S., Canada, Mexico, South America, Eastern and Western Europe, India, Pakistan, Nepal, Sri Lanka, Bangladesh, Algeria, and Australia.

OREGON began in 1960 at the University of Oregon with undergraduate students Ralph Towner and Glen Moore who formed a musical friendship on bass and piano inspired by Bill Evans and Scott LaFaro and later by Brazilian music. Moore earned a degree in history and literature and Towner completed his in composition, taking up guitar in the process. In the mid 60’s, they both traveled to Europe. Towner studied classical guitar in Vienna with Karl Scheit; Moore studied classical bass in Copenhagen and sat in with such greats as Ben Webster and Dexter Gordon. By 1969, both were living in New York City, playing with a community of young musicians who formed the great fusion bands of the ‘70’s including Weather Report and the Mahavishnu Orchestra.

Performing with folksinger Tim Hardin at the ‘69 Woodstock Festival, Towner and Moore encountered two members of the Paul Winter Consort who introduced them to the music of that group. In the studio with Hardin, Ralph and Glen connected with sitar and tabla player Collin Walcott. He was a graduate of Indiana University under George Gaber, studied ethnomusicology at UCLA and served as road manager for Ravi Shankar and Alla Rakha. On a break at that session, Ralph and Collin played their first guitar/sitar duet in the hallways of Columbia Studios.

By 1970 Ralph, Glen, and Collin had joined the Paul Winter Consort for a 50-concert U.S. tour where they quickly formed an alliance with its oboist, Paul McCandless, who had studied at the Manhattan School of Music under Toscanini’s first oboe player, Robert Bloom. During that initial tour, Ralph began composing a new repertoire of original material including “Icarus”, which has since become a standard. The early development of OREGON took root in motel rooms and college dormitories where, in private jam sessions, Towner, Walcott,Moore and McCandless began investigating new musical possibilities after getting a taste of collective improvisation on tour with the Consort. Winter’s group introduced them to the idea of performing concerts with uncommon combinations of instruments in an eclectic variety of musical styles. Incorporating these elements, OREGON emerged with a unique synthesis of European classical instrumentation, American jazz harmony, and ethnic influences from around the globe. The notion of recording their own music first arose at a party, where Towner and Walcott were entertaining friends in their guitar/sitar configuration. The group was offered the use of an 8-track studio in the Hollywood Hills, known as “The Farm.” A short-lived independent label in Los Angeles subsidized six weeks of taping and mixing. The company did not succeed in selling the results to a major label and the tape went into storage for ten years before its Vanguard release on disc called—Our First Record.

In 1971 the band made its debut in New York City, calling themselves Thyme—Music of Another Present Era, a phrase designed to answer the question. “ What kind of music do you play?” McCandless later proposed the name “OREGON” alluding to Ralph and Glen’s nostalgic reminiscences of their home state. The next year, Vanguard signed OREGON, recording a new set of original compositions which became the band’s debut LP, Music of Another Present Era. In that same period, they made Trios and Solos for ECM, a new label in Europe. The Vanguard album introduced them to their American audience and through their association with ECM, they developed their European following with tours beginning in 1974 where they received critical acclaim and growing recognition in the international community.

Six years and nine albums later, OREGON moved to Elektra/Asylum Records. Its first release on that label, Out of the Woods, reached a decidedly wider audience and was included in the 101 Best Jazz Albums list by Len Lyons. As the years spanned and the group’s versatility grew, bass clarinet, soprano and sopranino saxes, ethnic flutes, flugelhorn, French horn, clarinet, dulcimer, electric bass, violin, viola, and a myriad of percussion instruments all found their way into OREGON’s instrumentation which already included Towner’s nylon and 12 string guitars and piano, McCandless’ oboe and English horn, Moore’s 1715 Klotz bass and Walcott’s sitar and tablas.

At the end of OREGON’s contract with Elektra, and with the birth of Collin Walcott’s daughter in 1980, the band members took a year long sabbatical during which they pursued their individual solo careers. When they reassembled, OREGON’s unique fusion gained an electric dimension through Towner’s addition of keyboard synthesizers. The group recorded two more albums for ECM with the original personnel.

They had reached a peak of popularity when in November 1984, Walcott died in an auto accident in the former East Germany, leaving the ECM album Crossing as his final document. This left OREGON with the seemingly impossible task of filling an enormous vacuum. They reunited for the first time in May 1985 at a memorial concert for Walcott in New York where the dazzling Indian percussionist Trilok Gurtu joined them to pay tribute. Trilok, who studied tablas and jazz drumming, accepted an invitation to work with OREGON in 1986 which included a State Department tour of the Indian subcontinent. Over a five-year period, he played on three albums with the band: Ecotopia on ECM, 45th Parallel on Epic, and Always, Never, and Forever, the band’s first recording on Intuition. After the departure of Gurtu, the three original members continued their creative development as a trio making two CDs—Troika and Beyond Words.

For the 1996 Intuition recording “Northwest Passage”, the group incorporated two masterful percussionists, former Chicagoan Mark Walker and Arto Tuncboyician of Armenia. Walker, who also performs and records with Cuban expatriate Paquito D’Rivera, has become the new fourth member of OREGON and together with Towner, Moore, and McCandless traveled to Moscow in June 1999 to record the double CD for Intuition entitled “Oregon In Moscow.” This project is the band’s debut recording of their orchestral repertoire. Developing since the Winter Consort days, this prodigious body of work had been performed with the St. Paul, Philadelphia, Indianapolis, Stavanger, Freiburg, and Stuttgart Orchestras, but never documented. Oregon In Moscow, produced by Steve Rodby of the Pat Metheny Group fame, features the band members as composers, orchestrators, and soloists in collaboration with the Moscow Tchaikovsky Symphony Orchestra. In 2001 this album garnered four Grammy nominations. OREGON’s most recent production, a live CD recorded during a spirited week at Yoshi’s, San Francisco Bay Area’s premier jazz club, was released in 2002. Not since 1980 has the group’s electrifying and poignant performances been captured on tape.
https://musicians.allaboutjazz.com/oregon

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Durante más de tres décadas, OREGON ha inspirado al público en salas de conciertos de renombre, como el Carnegie Hall, el Lincoln Center, la Filarmónica de Berlín y la Mozartsaal de Viena; en clubes internacionales de jazz y en los principales festivales, como los de Montreux, Pori, Berlín, Montreal y Newport Jazz; y en giras por los Estados Unidos, el Canadá, México, América del Sur, Europa oriental y occidental, la India, el Pakistán, Nepal, Sri Lanka, Bangladesh, Argelia y Australia.

OREGON comenzó en 1960 en la Universidad de Oregón con los estudiantes universitarios Ralph Towner y Glen Moore que formaron una amistad musical en el bajo y el piano inspirada por Bill Evans y Scott LaFaro y más tarde por la música brasileña. Moore obtuvo un título en historia y literatura y Towner completó el suyo en composición, tomando la guitarra en el proceso. A mediados de los 60, ambos viajaron a Europa. Towner estudió guitarra clásica en Viena con Karl Scheit; Moore estudió bajo clásico en Copenhague y se sentó con grandes como Ben Webster y Dexter Gordon. En 1969, ambos vivían en la ciudad de Nueva York, tocando con una comunidad de jóvenes músicos que formaron las grandes bandas de fusión de los años 70, incluyendo Weather Report y la Mahavishnu Orchestra.

Actuando con el cantante Tim Hardin en el Festival de Woodstock del 69, Towner y Moore conocieron a dos miembros del Paul Winter Consort que les introdujeron en la música de ese grupo. En el estudio con Hardin, Ralph y Glen se conectaron con el sitar y el tablista Collin Walcott. Se graduó en la Universidad de Indiana bajo la dirección de George Gaber, estudió etnomusicología en la UCLA y sirvió como road manager para Ravi Shankar y Alla Rakha. En un descanso de esa sesión, Ralph y Collin tocaron su primer dúo de guitarra/sitar en los pasillos de los estudios Columbia.

En 1970 Ralph, Glen y Collin se unieron al Paul Winter Consort para una gira de 50 conciertos en EE.UU. donde rápidamente formaron una alianza con su oboísta, Paul McCandless, que había estudiado en la Escuela de Música de Manhattan con el primer oboísta de Toscanini, Robert Bloom. Durante esa gira inicial, Ralph comenzó a componer un nuevo repertorio de material original que incluía "Icarus", que desde entonces se ha convertido en un estándar. El desarrollo temprano de OREGON se arraigó en las habitaciones de moteles y dormitorios universitarios donde, en jam sessions privadas, Towner, Walcott, Moore y McCandless comenzaron a investigar nuevas posibilidades musicales después de probar la improvisación colectiva en la gira con el Consort. El grupo de Winter les introdujo en la idea de realizar conciertos con combinaciones poco comunes de instrumentos en una variedad ecléctica de estilos musicales. Incorporando estos elementos, OREGON surgió con una síntesis única de la instrumentación clásica europea, la armonía del jazz americano y las influencias étnicas de todo el mundo. La idea de grabar su propia música surgió por primera vez en una fiesta, en la que Towner y Walcott estaban entreteniendo a sus amigos en su configuración de guitarra/sitar. Al grupo se le ofreció el uso de un estudio de 8 pistas en las colinas de Hollywood, conocido como "La Granja". Un sello independiente de corta duración en Los Ángeles subvencionó seis semanas de grabación y mezcla. La compañía no logró vender los resultados a un sello importante y la cinta se guardó durante diez años antes de su lanzamiento de Vanguard en el disco llamado "Our First Record".

En 1971 la banda debutó en la ciudad de Nueva York, llamándose a sí mismos Thyme-Music of Another Present Era, una frase diseñada para responder a la pregunta. "¿Qué tipo de música tocas?" McCandless propuso más tarde el nombre "OREGON" en alusión a las nostálgicas reminiscencias de Ralph y Glen en su estado natal. Al año siguiente, Vanguard firmó OREGON, grabando un nuevo conjunto de composiciones originales que se convirtió en el LP de debut de la banda, Music of Another Present Era. En ese mismo período, hicieron Tríos y Solos para ECM, un nuevo sello en Europa. El álbum Vanguard los presentó a su público americano y a través de su asociación con ECM, desarrollaron sus seguidores europeos con giras que comenzaron en 1974, donde recibieron la aclamación de la crítica y un creciente reconocimiento en la comunidad internacional.

Seis años y nueve álbumes más tarde, OREGON se trasladó a Elektra/Asylum Records. Su primer lanzamiento en ese sello, Out of the Woods, llegó a un público decididamente más amplio y fue incluido en la lista de los 101 mejores álbumes de jazz de Len Lyons. Con el paso de los años y la versatilidad del grupo creció, clarinete bajo, saxos soprano y sopranino, flautas étnicas, fliscorno, trompa, clarinete, dulcimer, bajo eléctrico, violín, viola, y una miríada de instrumentos de percusión se abrieron camino en la instrumentación de OREGON que ya incluía el nylon de Towner y las 12 guitarras de cuerda y el piano, el oboe y el corno inglés de McCandless, el bajo Klotz de 1715 de Moore y el sitar y las tablas de Walcott.

Al final del contrato de OREGON con Elektra, y con el nacimiento de la hija de Collin Walcott en 1980, los miembros de la banda se tomaron un año sabático durante el cual siguieron sus carreras individuales en solitario. Cuando volvieron a unirse, la fusión única de OREGON ganó una dimensión eléctrica con la adición de Towner de sintetizadores de teclado. El grupo grabó dos álbumes más para ECM con el personal original.

Habían alcanzado un pico de popularidad cuando en noviembre de 1984, Walcott murió en un accidente de coche en la antigua Alemania del Este, dejando el álbum de ECM Crossing como su documento final. Esto dejó a OREGON con la aparentemente imposible tarea de llenar un enorme vacío. Se reunieron por primera vez en mayo de 1985 en un concierto conmemorativo de Walcott en Nueva York donde el deslumbrante percusionista indio Trilok Gurtu se les unió para rendirles homenaje. Trilok, que estudió tablas y batería de jazz, aceptó una invitación para trabajar con OREGON en 1986 que incluía una gira del Departamento de Estado por el subcontinente indio. Durante un período de cinco años, tocó en tres álbumes con la banda: Ecotopia en ECM, 45th Parallel en Epic, y Always, Never, and Forever, la primera grabación de la banda en Intuition. Tras la salida de Gurtu, los tres miembros originales continuaron su desarrollo creativo como trío haciendo dos CD-Troika y Beyond Words.

Para la grabación de Intuition de 1996 "Northwest Passage", el grupo incorporó a dos magistrales percusionistas, el ex chicagüense Mark Walker y Arto Tuncboyician de Armenia. Walker, que también actúa y graba con el expatriado cubano Paquito D'Rivera, se ha convertido en el nuevo cuarto miembro de OREGON y junto con Towner, Moore y McCandless viajó a Moscú en junio de 1999 para grabar el doble CD de Intuición titulado "Oregón en Moscú". Este proyecto es el debut de la banda en la grabación de su repertorio orquestal. Desarrollado desde los días de Winter Consort, este prodigioso cuerpo de trabajo había sido interpretado con las orquestas de St. Paul, Filadelfia, Indianápolis, Stavanger, Friburgo y Stuttgart, pero nunca fue documentado. Oregon In Moscow, producida por Steve Rodby del Grupo Pat Metheny, presenta a los miembros de la banda como compositores, orquestadores y solistas en colaboración con la Orquesta Sinfónica Tchaikovsky de Moscú. En 2001 este álbum obtuvo cuatro nominaciones al Grammy. La producción más reciente de OREGON, un CD en vivo grabado durante una animada semana en Yoshi's, el principal club de jazz del área de la bahía de San Francisco, fue lanzado en 2002. Desde 1980 no se han grabado las electrificantes y conmovedoras actuaciones del grupo.
https://musicians.allaboutjazz.com/oregon

 

 

oregonband.com ...

 

Hank Jones & Ron Carter • Great Jazz in Kobe '96

 

Joe Pass • Natsu - Tokyo Japan Radio Boadcast

 

McCoy Tyner Trio With Michael Brecker • Live In Wien

 

Frank Vignola's Guitar Night with Yotam Silberstein • Birdland Theater July 9th 2025

 

www.frankvignola.com ...
yotammusic.com ...

Keith Jarrett • New Vienna

 

New Vienna is the fourth concert recording to be released from Keith Jarrett’s final European solo tour. It follows Munich 2016, Budapest Concert and Bordeaux Concert. Why New Vienna? As Jarrett aficionados will know, his discography already includes a legendary Vienna Concert (recorded at the Vienna State Opera) whose music, he once claimed, spoke “the language of the flame itself”, after long years of “courting the fire”.  Keith Jarrett’s 2016 return to the Austrian capital brought the flames of inspiration to another historic location with lively acoustic properties, the Golden Hall of the Musikverein, where, at the start of the previous century, Schoenberg, Berg and Webern had premiered works that challenged and changed the course of modern music. New Vienna, shaping its new music in the moment, is near-encyclopedic in scope. The album is issued as Keith Jarrett turns 80.
https://ecmrecords.com/product/new-vienna-keith-jarrett/

There is a certain degree of inevitability that with much, if not all, of Keith Jarrett’s final European tour of 2016 having been recorded that ECM have released a fourth album of music from the series of concerts.

So, what does one make of the music recorded at Goldener Saal, Musikverein, Vienna, and yet another solo concert of improvised music from the pianist? In my review of the Bordeaux Concert released in September 2022 I wrote that “These concerts from 2016 stand as a testament to Jarrett’s creative abilities as an improviser and storyteller par excellence, and as a concert series it is remarkable how an artist can sustain such heights of creative brilliance ensuring that each concert has its own unique character and form from the one that proceeds it.” and this latest release substantiates that statement in a remarkable run of performances by Jarret in July 2016.
https://jazzviews.net/keith-jarrett-new-vienna/


The evening began with extraordinary anticipation as the Golden Hall filled to capacity, creating an atmosphere of reverent expectation for what many in the audience understood would be a rare opportunity to hear one of jazz's most celebrated improvisers in an optimal acoustic environment. However, the concert's opening moments quickly revealed the dynamics that often characterize Keith Jarrett's live performances, as the pianist's demands took center stage in a dramatic standoff with audience behavior.

Upon entering the stage to enthusiastic applause, Keith Jarrett immediately declared: "I will not play a single note until the two people who just took a photo leave this concert hall. If you're sitting beside them, urge them to leave or I won't play." This ultimatum, delivered with the intensity of what one observer characterized as "a toddler mid-tantrum," led to Jarrett's exit from the stage and the return of house lights, creating a tense atmosphere in the packed audience.

The standoff continued long enough for some members of the audience to begin considering the venue's refund policy before a man from approximately the twenty-fifth row voluntarily left the auditorium, to allow the performance to proceed. The whole atmosphere had changed from one of anticipatory adulation to one of tense and wrought anxiety.

"New Vienna" presents a suite of distinct parts, each a world unto itself.

"Part 1" Jarrett started the first piece sounding like Cecil Taylor, at least as much like Cecil Taylor as Jarrett allows himself. Soon Jarrett exerted control and the piano thunder subsided. There was still aggression, and it eventually turned into what sounded like metallic raindrops pattering on glass. This was the longest section of the performance.

"Part 2" Meditative. There is beauty in the construct. What is in Jarrett's mind as he builds this? What is in the minds of the audience? There is a kind of religiosity here. This processional music creates sound pictures. The mood is maintained for the whole track.

"Part 3" A rhythmic pattern develops with the left hand and right hand working independently. Two streams of thought clashing, a strange kind of counterpoint. There is a driven, relentless motif building. The ending is abrupt, as if he tires of the direction he has taken.

"Part 4" Quietly a simple melody, almost a refrain, is evolving and emerging. Suppressed romanticism could be a hymn leading to a surging triumphalism and a peaceful resolution.

"Part 5" seems to have been affected by the mood of the previous piece. The subtle structure opens the piece out with rippling notes over the very gentle rhythm. The second part is resolved when Jarrett discovers the theme. Gentleness is all. The mood of anger at the beginning seems to have dissipated.

"Part 6" Abstractions gliding to and fro. Counterpoint with the right hand dominant. An emphasis on the high keys is played off against the middle keys.

"Part 7" Tentative opening leading to a different rhythm. This is almost a lullaby, morphing into sheer pianistic artistry. Does Jarrett evade sentimentality? This skirts the edges of mawkishness at times. Recovering and edging towards Tchaikovskian grandeur.

"Part 8" Almost a reaction to the last piece, changing the mood completely, surging boogie, almost a crowd pleaser. Played with complete artistry.

"Part 9" Country music with a defined rhythm, clouds drifting over the Blue Mountains. You can hear a composition evolving as the piece progresses. This is Americana writ large.

Then, to finish, there is "Somewhere Over the Rainbow." This is not a sardonic take on the piece like Archie Shepp on "The Shadow of Your Smile" or Thelonious Monk's gently derisive "I'm Getting Sentimental Over You." No, this is played straight with occasional creative embellishments. The question is: what does the encore tell us about what went before? That was ephemeral music. Why play this with its echoes of Judy Garland, Eva Cassidy, and even Cliff Richard? What is it meant to make the audience feel? A bonbon for good behaviour?

Jarrett is a remarkable pianist. He holds his audience in thrall. In 2016, he was at a peak with solo concerts in Europe performed in Budapest, Vienna, Rome and Munich. He was brave and daring to face an audience with no preparation, just his wits and musical creativity to sustain him. All those who ventured to his concerts were aware of his diva tendencies. Most of them were prepared to forgive him or even secretly to enjoy the totemic tantrums.

There is an added frisson to this album's release with Keith Jarrett's eightieth birthday being celebrated. The health problems he has suffered in recent years suggest that there will be no more solo concerts. 
https://www.allaboutjazz.com/new-vienna-keith-jarrett-ecm-records__925

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New Vienna es la cuarta grabación de concierto que se lanzará de la última gira solista europea de Keith Jarrett. Sigue a Munich 2016, Budapest Concert y Bordeaux Concert. ¿Por qué Nueva Viena? Como sabrán los aficionados a Jarrett, su discografía ya incluye un legendario Concierto de Viena (grabado en la Ópera Estatal de Viena) cuya música, afirmó una vez, hablaba "el lenguaje de la llama misma", después de largos años de "cortejar el fuego".  El regreso de Keith Jarrett en 2016 a la capital austriaca llevó las llamas de la inspiración a otro lugar histórico con animadas propiedades acústicas, el Golden Hall del Musikverein, donde, a principios del siglo anterior, Schoenberg, Berg y Webern estrenaron obras que desafiaron y cambiaron el curso de la música moderna.. La Nueva Viena, que está dando forma a su nueva música en este momento, tiene un alcance casi enciclopédico. El álbum se publica cuando Keith Jarrett cumple 80 años.
https://ecmrecords.com/product/new-vienna-keith-jarrett/

Existe un cierto grado de inevitabilidad de que, habiendo grabado gran parte, si no toda, la última gira europea de Keith Jarrett de 2016, ECM haya lanzado un cuarto álbum de música de la serie de conciertos.

Entonces, ¿qué opina uno de la música grabada en Goldener Saal, Musikverein, Viena, y de otro concierto en solitario de música improvisada del pianista? En mi reseña del Concierto de Burdeos publicado en septiembre de 2022, escribí que " Estos conciertos de 2016 son un testimonio de las habilidades creativas de Jarrett como improvisador y narrador por excelencia, y como serie de conciertos es notable cómo un artista puede mantener tales alturas de brillantez creativa asegurando que cada concierto tenga su propio carácter y forma únicos a partir del que lo produce."y este último lanzamiento corrobora esa afirmación en una notable serie de actuaciones de Jarret en julio de 2016.
https://jazzviews.net/keith-jarrett-new-vienna/


La velada comenzó con una anticipación extraordinaria cuando el Golden Hall se llenó a capacidad, creando una atmósfera de expectativa reverente por lo que muchos en la audiencia entendieron que sería una rara oportunidad de escuchar a uno de los improvisadores más célebres del jazz en un ambiente acústico óptimo. Sin embargo, los momentos iniciales del concierto revelaron rápidamente la dinámica que a menudo caracteriza las presentaciones en vivo de Keith Jarrett, ya que las demandas del pianista tomaron protagonismo en un enfrentamiento dramático con el comportamiento de la audiencia.

Al entrar al escenario entre aplausos entusiastas, Keith Jarrett declaró de inmediato:" No tocaré una sola nota hasta que las dos personas que acaban de tomarse una foto salgan de esta sala de conciertos. Si estás sentado junto a ellos, instalos a que se vayan o no jugaré. Este ultimátum, entregado con la intensidad de lo que un observador caracterizó como "una rabieta a mitad de camino", llevó a Jarrett a salir del escenario y al regreso de las luces de la casa, creando una atmósfera tensa en la concurrida audiencia . 

El enfrentamiento continuó el tiempo suficiente para que algunos miembros de la audiencia comenzaran a considerar la política de reembolso del lugar antes de que un hombre de aproximadamente la vigésimo quinta fila abandonara voluntariamente el auditorio, para permitir que continuara la presentación. Toda la atmósfera había cambiado de una adulación anticipatoria a una de ansiedad tensa y forjada.

"Nueva Viena" presenta un conjunto de partes distintas, cada una un mundo en sí misma.

"Parte 1" Jarrett comenzó la primera pieza sonando como Cecil Taylor, al menos tanto como Cecil Taylor como Jarrett se permite. Pronto Jarrett ejerció el control y el trueno del piano disminuyó. Todavía había agresión, y eventualmente se convirtió en lo que sonaba como gotas de lluvia metálicas golpeando el vidrio. Esta fue la sección más larga de la actuación.

"Parte 2" Meditativa. Hay belleza en la construcción. ¿Qué hay en la mente de Jarrett mientras construye esto? ¿Qué hay en la mente de la audiencia? Aquí hay una especie de religiosidad. Esta música procesional crea imágenes sonoras. El ambiente se mantiene durante toda la pista.

"Parte 3" Se desarrolla un patrón rítmico con la mano izquierda y la mano derecha trabajando de forma independiente. Dos corrientes de pensamiento chocando, una extraña especie de contrapunto. Hay un edificio de motivos impulsado e implacable. El final es abrupto, como si se cansara de la dirección que ha tomado.

"Parte 4" En silencio, una melodía simple, casi un estribillo, está evolucionando y emergiendo. El romanticismo reprimido podría ser un himno que conduzca a un triunfalismo creciente y una resolución pacífica.

"Parte 5" parece haberse visto afectada por el estado de ánimo de la pieza anterior. La estructura sutil abre la pieza con notas ondulantes sobre el ritmo muy suave. La segunda parte se resuelve cuando Jarrett descubre el tema. La gentileza lo es todo. El estado de ánimo de ira al principio parece haberse disipado.

Abstracciones de la" Parte 6 " deslizándose de un lado a otro. Contrapunto con la mano derecha dominante. Un énfasis en las teclas altas se juega contra las teclas medias.

"Parte 7" Apertura tentativa que conduce a un ritmo diferente. Esto es casi una canción de cuna, transformándose en puro arte pianístico. ¿Jarrett evade el sentimentalismo? Esto bordea los bordes de la mucosidad a veces. Recuperándose y avanzando hacia la grandeza chaikovskiana.

"Part 8" Casi una reacción a la última pieza, cambiando el estado de ánimo por completo, boogie acelerado, casi un deleite para el público. Tocado con total maestría.

"Parte 9" Música country con un ritmo definido, nubes flotando sobre las Montañas Azules. Puedes escuchar una composición evolucionando a medida que avanza la pieza. Esto es Americana escrito en grande.

Luego, para terminar, está " Somewhere Over the Rainbow."Esta no es una versión sardónica de la pieza como Archie Shepp en "La sombra de Tu Sonrisa" o la gentilmente burlona de Thelonious Monk "Me estoy Poniendo Sentimental por Ti."No, esto se juega directamente con adornos creativos ocasionales. La pregunta es: ¿qué nos dice el bis sobre lo que sucedió antes? Eso fue música efímera. ¿Por qué tocar esto con sus ecos de Judy Garland, Eva Cassidy e incluso Cliff Richard? ¿Qué pretende hacer sentir al público? ¿Un bombón para el buen comportamiento?

Jarrett es un pianista extraordinario. Mantiene esclavizada a su audiencia. En 2016, estuvo en su apogeo con conciertos en solitario en Europa realizados en Budapest, Viena, Roma y Munich. Fue valiente y atrevido al enfrentarse a un público sin preparación, solo su ingenio y creatividad musical para sostenerlo. Todos los que se aventuraban a sus conciertos eran conscientes de sus tendencias de diva. La mayoría de ellos estaban dispuestos a perdonarlo o incluso a disfrutar secretamente de las rabietas totémicas.

Hay un escalofrío adicional al lanzamiento de este álbum con la celebración del octogésimo cumpleaños de Keith Jarrett. Los problemas de salud que ha sufrido en los últimos años hacen pensar que no habrá más conciertos en solitario. 
https://www.allaboutjazz.com/new-vienna-keith-jarrett-ecm-records__925

Gerry Mulligan • Nocturne

Editorial Reviews

The art of the latest Mulligan at its best. Giuseppe Piacentino, from liner notes

In the role of leader, Mulligan prepared scores that always made jazz a conversation between musicians. Playing was first and foremost an exchange of ideas. Mulligan had an unwavering sense of logic and had shown it from a very young age. The first great result came in the historic recordings of "Birth of the Cool": the leader was Miles Davis but the éminence grise was above all this boy in his early twenties. "It was a concert recorded in Bologna exactly the day after Jeru's sixty-fifth birthday. For that evening in Bologna Mulligan had brought his trusty Dean Johnson and RonVincent, who accompanied him in the last part of his career (he would die a little less than four years later). At the piano sat Harold Danko, whose contribution in mainstream contexts has always been first-rate. And yet his gaze, his sense of humor, his style - and anyone who attended one of his concerts can confirm this - everything
has remained lively: as if the crew cut was no longer in his head but somewhere in his soul. Furthermore, while maintaining his sense of logic unchanged, this mature Mulligan knows how to get to the heart of things on stage. If he has to swing, he does it with all the warmth possible. Of the compositions from his golden years, such as Line for Lyons and Walkin' Shoes, he gives us versions that bring memory back to life. But it is in the more intimate pieces that we find the art of the latest Mulligan at its best. Among these stands out Song for Strayhorn, a tribute to Duke Ellington's right-hand man. Billy Strayhorn was perhaps the musician who influenced him the most in his youth as a composer and arranger. For us who listen to him in Bologna, Mulligan finds the sincerest and most emotional notes to honor that little great man. "

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Reseña Editorial

El arte del último Mulligan en su máxima expresión. Giuseppe Piacentino, de liner notes

En el papel de líder, Mulligan preparó partituras que siempre hicieron del jazz una conversación entre músicos. Jugar era ante todo un intercambio de ideas. Mulligan tenía un inquebrantable sentido de la lógica y lo había demostrado desde muy joven. El primer gran resultado llegó en las históricas grabaciones de "Birth of the Cool": el líder era Miles Davis pero la éminence grise era sobre todo este chico de veintitantos años. "Fue un concierto grabado en Bolonia exactamente el día después del sexagésimo quinto cumpleaños de Jeru. Para esa noche en Bolonia Mulligan había traído a sus fieles Dean Johnson y RonVincent, quienes lo acompañaron en la última parte de su carrera (moriría poco menos de cuatro años después). Al piano se sentó Harold Danko, cuya contribución en contextos convencionales siempre ha sido de primer nivel. Y sin embargo, su mirada, su sentido del humor, su estilo, y cualquiera que haya asistido a uno de sus conciertos puede confirmarlo, todo
se ha mantenido animado: como si el corte de equipo ya no estuviera en su cabeza sino en algún lugar de su alma. Además, manteniendo inalterado su sentido de la lógica, este Mulligan maduro sabe cómo llegar al meollo de las cosas en el escenario. Si tiene que columpiarse, lo hace con toda la calidez posible. De las composiciones de sus años dorados, como Line for Lyons y Walkin ' Shoes, nos da versiones que reviven la memoria. Pero es en las piezas más íntimas donde encontramos el arte del último Mulligan en su máxima expresión. Entre estos destaca Song for Strayhorn, un homenaje a la mano derecha de Duke Ellington. Billy Strayhorn fue quizás el músico que más le influyó en su juventud como compositor y arreglista. Para nosotros que lo escuchamos en Bolonia, Mulligan encuentra las notas más sinceras y emotivas para honrar a ese pequeño gran hombre. "

Freddie Hubbard • On Fire Live From The Blue Morocco

On Fire: Live from the Blue Morocco is a never-before-released recording of jazz trumpet icon Freddie Hubbard captured live at the Blue Morocco jazz club in The Bronx, NY in 1967 featuring Bennie Maupin, Kenny Barron, Herbie Lewis and Freddie Waits. Transferred from the original tape reels that were recorded by legendary engineer Bernard Drayton, the album download and 2-CD set includes an elaborate 32-page booklet includes liner notes by producer John Koenig; plus interviews/statements with Kenny Barron and Bennie Maupin, plus other artists who knew or were inspired by Freddie Hubbard such as Eddie Henderson, Charles Tolliver, Jeremy Pelt, Steven Bernstein and more.

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On Fire: Live from the Blue Morocco es una grabación inédita del icono del jazz Freddie Hubbard, capturada en directo en el club de jazz Blue Morocco del Bronx, Nueva York, en 1967, con Bennie Maupin, Kenny Barron, Herbie Lewis y Freddie Waits. Transferido desde las cintas originales grabadas por el legendario ingeniero Bernard Drayton, el álbum descargable y el set de 2 CD incluyen un elaborado libreto de 32 páginas con notas del productor John Koenig, además de entrevistas y declaraciones de Kenny Barron y Bennie Maupin, así como de otros artistas que conocieron o se inspiraron en Freddie Hubbard, como Eddie Henderson, Charles Tolliver, Jeremy Pelt, Steven Bernstein y muchos más.

Charles Mingus • In Argentina The Buenos Aires Concerts

 

Mingus In Argentina: The Buenos Aires Concerts is a never-before-released pair of recordings of legendary bassist Charles Mingus captured live in Buenos Aires, Argentina in June 1977 featuring Ricky Ford (tenor saxophone), Jack Walrath (trumpet), Robert Neloms (piano) and Dannie Richmond (drums). Transferred from the original tape reels the 2-CD set includes an elaborate 36-page booklet featuring rare photos from the concert with liner notes by author and jazz historian Brian Priestley; plus interviews with Ricky Ford and Jack Walrath. This is an official release in cooperation with Jazz Workshop, Inc. and the Charles Mingus Estate. 
https://www.jazzmessengers.com/es/103871/charles-mingus/mingusinargentina

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Mingus en Argentina: Los conciertos de Buenos Aires es un álbum inédito con dos grabaciones del legendario bajista Charles Mingus, captadas en directo en Buenos Aires, Argentina, en junio de 1977, con Ricky Ford (saxo tenor), Jack Walrath (trompeta), Robert Neloms (piano) y Dannie Richmond (batería). Transferido desde las cintas originales, el conjunto de 2 CD incluye un elaborado folleto de 36 páginas con fotos poco comunes del concierto y notas del autor e historiador del jazz Brian Priestley, además de entrevistas con Ricky Ford y Jack Walrath. Se trata de un lanzamiento oficial en colaboración con Jazz Workshop, Inc. y el patrimonio de Charles Mingus.
https://www.jazzmessengers.com/es/103871/charles-mingus/mingusinargentina

Cedar Walton Trio • Live At Yoshi's

 

Gary Burton-Chick Corea • Crystal Silence

 

chickcorea.com ...
gary-burton ...        

Colaborador / Contributor:  Ketmokin

 

Charles Lloyd • Workshop Sessions (Live, Boston '72)

Biography
by Matt Collar

Saxophonist Charles Lloyd is a forward-thinking musician whose supreme improvisational talents and interest in cross-pollinating jazz with rock as well as non-Western styles of music, established him as one of the key figures in the development of fusion and world music. Albums like Love In (1966), Forest Flower (1967), and In the Soviet Union (1970) were so successful in showcasing his warm, accessible playing style on tenor saxophone and flute that for a time he enjoyed the benefits and curses of the life of a rock star, playing sold-out dates across the world. The pressure left him feeling spiritually empty, and he left the music scene for a decade to follow a solitary path. After returning in 1981, Lloyd became one of jazz's elder statesmen, creating a body of work that reflects the influence of his forbears and collaborators. He has continued to work at a near-prolific pace with various ensembles that showcase different aspects of his musical persona. He signed to Blue Note Records in 2015 for the release of the charting live album Wild Man Dance, and formed an all-star fusion outfit called the Marvels with guitarists Bill Frisell and Greg Leisz. Their debut, I Long to See You, followed in 2016. Two years later, Lloyd, the Marvels, and singer/songwriter Lucinda Williams joined forces on Vanished Gardens. 8: Kindred Spirits (Live from the Lobero) was released in 2020. In early 2021, Lloyd's Marvels issued a cover of Leonard Cohen's "Anthem" to introduce the studio album Tone Poem that appeared in March.

Born in Memphis, Tennessee on March 15, 1938, Lloyd grew up surrounded by the vibrant blues and jazz scenes of his native city. Given a saxophone at age nine, Lloyd eventually studied with Memphis' legendary pianist Phineas Newborn, as well as saxophonist Irvin Reason. By his teens, Lloyd was not only best friends with schoolmate and trumpeter Booker Little, but was also gigging locally with such artists as saxophonist George Coleman and future blues icons including Bobby "Blue" Bland, Howlin' Wolf, B.B. King, and others.

In 1956, Lloyd left Memphis and enrolled at the University of Southern California to study classical music, ultimately earning a master's degree. During this time, he performed around Los Angeles with a veritable who's who of avant-garde jazzmen including saxophonist Ornette Coleman, saxophonist Eric Dolphy, and vibraphonist Bobby Hutcherson. He also became a working member of Gerald Wilson's big band. In 1960, Lloyd joined drummer Chico Hamilton's ensemble as musical director, replacing Dolphy, who had left to play with bassist Charles Mingus. During his time with Hamilton, Lloyd was responsible for writing and arranging much of the music in the band and recorded several albums with Hamilton, including 1962's Transfusion, 1963's A Different Kind of Journey, 1963's A Man from Two Worlds, and 1963's Passin' Thru.

By the mid-'60s, Lloyd had developed into a highly adept writer/arranger as well as a virtuoso improviser, and regular sojourns to New York City brought him into contact with such luminaries as saxophonist John Coltrane, trumpeter Miles Davis, saxophonist Coleman Hawkins, Mingus, and saxophonist Cannonball Adderley, whose group he joined in 1964. Also during this time, Lloyd began recording as a leader and released several albums, including 1965's Discovery! The Charles Lloyd Quartet and 1965's Of Course, Of Course. Lloyd continued recording as a leader after he left Adderley in 1965 and formed his own quartet, which featured future Miles Davis alum pianist Keith Jarrett, drummer Jack DeJohnette, and bassist Cecil McBee. An extremely creative, intuitive, and adventurous ensemble, Lloyd's quartet released several exceptional albums during this time, including 1966's Dream Weaver, the 1966 live album Charles Lloyd in Europe, and 1966's Love-In.

However, this ensemble's appearance at the Monterey Pop Festival in 1966, and the subsequent album Forest Flower: Charles Lloyd at Monterey, are what truly caught the public's attention. An expansive, sophisticated, and genre-bending performance, Forest Flower found Lloyd and his group in peak creative form, mixing his long-burgeoning interest in Eastern music with modal and avant-garde jazz. The performance was a highlight at the festival and the album was one of the first jazz recordings to sell a million copies, gain heavy radio play, and garner a wide crossover audience during a time when rock was quickly superseding jazz in the popular mindset.

His success at Monterey buoyed Lloyd's career, and he spent much of the late '60s sharing billing at such famed rock venues as San Francisco's Fillmore Auditorium alongside artists like guitarist Jimi Hendrix, Cream, and the Grateful Dead. Such was Lloyd's popularity that in 1967 he was voted Jazz Artist of the Year by DownBeat and toured Europe, even playing in the U.S.S.R. during a time when the government was discouraging jazz performances. Lloyd's genre-bending jazz dovetailed perfectly with the free-thinking experimentation of the late '60s, and although his music was based in acoustic jazz, many artists took notice and went the extra step toward electrifying jazz, most notably Miles Davis, whose 1969 classic Bitches Brew drew upon many of the same rock and world music influences that Lloyd had experimented with.

In the early '70s, with his career at its peak, Lloyd underwent a spiritual crisis. He withdrew from the public eye and moved to Big Sur to focus on what he described as an inner spiritual journey and to practice meditation. He remained out of sight until 1981, when he met the talented 18-year-old French pianist Michel Petrucciani. Inspired by Petrucciani's immense skill, Lloyd toured with the young pianist throughout the early '80s and released several albums, including the live Montreux (1982) and 1983's A Night in Copenhagen. In the late '80s, Lloyd formed a quartet with Swedish pianist Bobo Stenson and released several albums on ECM, including 1989's Fish Out of Water, 1991's Notes from Big Sur, and 1996's Canto.

His association with ECM continued throughout the next decade, a time of renewed public interest in Lloyd, and he built a steady body of work for the label, including 1999's Voice in the Night with guitarist John Abercrombie and 2000's The Water Is Wide with pianist Brad Mehldau. In August of 2001 Lloyd issued Hyperion with Higgins, an archival live date celebrating the memory of drummer Billy Higgins, who had passed in May. His 2002 album Lift Every Voice was scheduled to be recorded on the night of September 11, 2001 at New York City's Blue Note club. In the aftermath of 9/11, however, it was delayed until February when Lloyd, with pianist Geri Allen, drummer Billy Hart, guitarist John Abercrombie, and bassists Marc Johnson and Larry Grenadier played two gigs; their material drew from public-domain spirituals, pop/rock songs, R&B tunes and folk songs, Ellingtonia, and original compositions. The band's collective goal was to illustrate the power of music to provide empathy, compassion, and solace in the face of darkness. Lift Every Voice was issued in October, and has since become one of the saxophonist's most beloved albums.

In 2004, Lloyd released Which Way Is East, a collection of duets recorded with Higgins in the months before he died -- they constitute his final recordings. In 2006, Lloyd released the live album Sangam, featuring Indian tabla master Zakir Hussain. Two years later he returned with another live album, Rabo de Nube, this time with pianist Jason Moran. In 2010, Lloyd released Mirror, his 13th album for ECM, once again featuring Moran, along with bassist Reuben Rogers and drummer Eric Harland. The live album Athens Concert, featuring vocalist Maria Farantouri, followed in 2011. Lloyd continued touring for most of 2012. His next studio effort was a duet offering with pianist Jason Moran entitled Hagar's Song, which was issued in February of 2013. The same year, the saxophonist was commissioned to write and perform a work for Poland's Jazztopad Festival in Wrocław. The festival also screened Arrows Into Infinity, a documentary that looked at Lloyd's life and career. It was directed by Jeffrey Morse and his life partner, manager, and co-producer Dorothy Darr. The film made the festival and theater circuit before being released on disc by ECM in 2014.

After a nearly three-decade tenure with ECM, Lloyd re-signed to Blue Note in early 2015. His debut for the label, Wild Man Dance, had been commissioned by the Jazztopad Festival two years earlier. His band on the date included pianist Gerald Clayton, bassist Joe Sanders, and drummer Gerald Cleaver, with guest appearances from Greek lyra player Sokratis Sinopoulos and Hungarian cimbalom master Miklós Lukács. Wild Man Dance was released in April.

For his second Blue Note release, Lloyd had intended to use a 2013 concert recording made at UCLA's Royce Hall featuring guitarist Bill Frisell. However, producer Darr convinced him to re-enter the studio with Frisell instead. Along with drummer Harland, guitarist Greg Leisz, and bassist Reuben Rogers, they cut a set of traditional and folk tunes, and re-recorded some of Lloyd's earlier compositions, including "Of Course, Of Course," which was issued as a pre-release single. There were two guest vocal appearances: Norah Jones assisted on the pop nugget "You Are So Beautiful" and Willie Nelson lent his voice to a reading of Ed McCurdy's "Last Night I Had the Strangest Dream." Attributed to Charles Lloyd & the Marvels, the finished album was titled I Long to See You and was released in early 2015.

The saxophonist celebrated the tenth anniversary of his New Quartet with Moran, Rogers and Harland, with Passin' Thru in the summer of 2017. The live offering featured compositions from across his long career including the title track, which made its first recorded appearance in 1963 when he was a member of Hamilton's quintet. It also featured a new version of "Dream Weaver," the title of his first quartet's debut album in 1966.

Lloyd reconvened the Marvels for 2018's Vanished Gardens on Blue Note that also featured special guest Lucinda Williams. The singer/songwriter, who had worked with Leisz and Frisell before, met Lloyd backstage at a Marvels concert. The pair got along well, and before long, she invited him to open one of her own shows. He returned the favor, and the two decided to work together. Vanished Gardens, co-produced by Darr and Don Was, features Williams on four revisioned versions of originals from her catalog as well as a cover of Jimi Hendrix's "Angel." The rest of the album comprises three tracks by Lloyd, Thelonious Monk's "Monk's Mood," and the standard "Ballad of the Sad Young Men." In the aftermath of the record's release in June, the Marvels and Williams embarked on a nationwide tour for the rest of the calendar year.

The saxophonist celebrated his 80th birthday on March 15, 2018 at his hometown venue, Santa Barbara's Lobero Theatre, accompanied by guitarist Julian Lage, pianist Gerald Clayton, bassist Reuben Rogers, and drummer Eric Harland. Also on the scene for the occasion were organist Booker T. Jones and bassist (and Blue Note president) Don Was. They joined the ensemble midway through. A document of that event simply entitled 8: Kindred Spirits (Live from the Lobero), was issued by Blue Note Records in February of 2020.

While the pandemic shut down touring and, for practical purposes, collaborations, Lloyd and the Marvels soldiered on in the studio. In February 2021, the release of the single "Anthem" by Leonard Cohen appeared to positive critical notice. In March, the band issued the full-length Tone Poem, the first-ever new release in the label's Tone Poet deluxe vinyl series. The album also included covers by Ornette Coleman, Thelonious Monk, and Gabor Szabo, and a live reading of the Ignacio Jacinto Villa Fernandez Cuban standard "Ay Amor." Lloyd contributed three original compositions to the date, including the title track and "Prayer."

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Biografía
por Matt Collar
El saxofonista Charles Lloyd es un músico con visión de futuro cuyo talento supremo para la improvisación y su interés por la polinización cruzada del jazz con el rock y los estilos musicales no occidentales le convirtieron en una de las figuras clave en el desarrollo de la fusión y la música del mundo. Álbumes como Love In (1966), Forest Flower (1967) e In the Soviet Union (1970) tuvieron tanto éxito al mostrar su estilo cálido y accesible de tocar el saxofón tenor y la flauta, que durante un tiempo disfrutó de los beneficios y las maldiciones de la vida de una estrella del rock, actuando con las entradas agotadas en todo el mundo. La presión le hizo sentirse espiritualmente vacío, y dejó la escena musical durante una década para seguir un camino solitario. Tras su regreso en 1981, Lloyd se convirtió en uno de los ancianos del jazz, creando una obra que refleja la influencia de sus antepasados y colaboradores. Ha seguido trabajando a un ritmo casi prolífico con varios conjuntos que muestran diferentes aspectos de su persona musical. Firmó con Blue Note Records en 2015 para el lanzamiento del álbum en vivo Wild Man Dance, que está en la lista de éxitos, y formó un conjunto de fusión de estrellas llamado The Marvels con los guitarristas Bill Frisell y Greg Leisz. Su debut, I Long to See You, llegó en 2016. Dos años después, Lloyd, los Marvels y la cantante y compositora Lucinda Williams unieron sus fuerzas en Vanished Gardens. 8: Kindred Spirits (Live from the Lobero) se publicó en 2020. A principios de 2021, los Marvels de Lloyd publicaron una versión de "Anthem" de Leonard Cohen para presentar el álbum de estudio Tone Poem que apareció en marzo.

Nacido en Memphis, Tennessee, el 15 de marzo de 1938, Lloyd creció rodeado de las vibrantes escenas de blues y jazz de su ciudad natal. A los nueve años le regalaron un saxofón y acabó estudiando con el legendario pianista de Memphis Phineas Newborn, así como con el saxofonista Irvin Reason. En su adolescencia, Lloyd no sólo era el mejor amigo de su compañero de escuela y trompetista Booker Little, sino que también actuaba localmente con artistas como el saxofonista George Coleman y futuros iconos del blues como Bobby "Blue" Bland, Howlin' Wolf, B.B. King y otros.

En 1956, Lloyd dejó Memphis y se matriculó en la Universidad del Sur de California para estudiar música clásica, obteniendo finalmente un máster. Durante este tiempo, actuó en Los Ángeles con un verdadero "quién es quién" de jazzistas de vanguardia, como el saxofonista Ornette Coleman, el saxofonista Eric Dolphy y el vibrafonista Bobby Hutcherson. También fue miembro activo de la big band de Gerald Wilson. En 1960, Lloyd se unió al conjunto del baterista Chico Hamilton como director musical, sustituyendo a Dolphy, que se había marchado para tocar con el bajista Charles Mingus. Durante su estancia con Hamilton, Lloyd se encargó de escribir y arreglar gran parte de la música de la banda y grabó varios álbumes con Hamilton, como Transfusion, de 1962, A Different Kind of Journey, de 1963, A Man from Two Worlds y Passin' Thru, de 1963.

A mediados de los años 60, Lloyd se había convertido en un compositor y arreglista muy hábil, así como en un virtuoso de la improvisación, y las estancias regulares en Nueva York le pusieron en contacto con personalidades como el saxofonista John Coltrane, el trompetista Miles Davis, el saxofonista Coleman Hawkins, Mingus y el saxofonista Cannonball Adderley, a cuyo grupo se unió en 1964. ¡También durante esta época, Lloyd comenzó a grabar como líder y publicó varios álbumes, como Discovery! The Charles Lloyd Quartet y Of Course, Of Course de 1965. Lloyd continuó grabando como líder después de dejar a Adderley en 1965 y formó su propio cuarteto, en el que participaron el futuro pianista de Miles Davis Keith Jarrett, el baterista Jack DeJohnette y el bajista Cecil McBee. El cuarteto de Lloyd, un conjunto extremadamente creativo, intuitivo y aventurero, publicó varios álbumes excepcionales durante esta época, como Dream Weaver, de 1966, el álbum en directo Charles Lloyd in Europe, de 1966, y Love-In, de 1966.

Sin embargo, la aparición de este conjunto en el Monterey Pop Festival de 1966, y el posterior álbum Forest Flower: Charles Lloyd at Monterey, es lo que realmente llamó la atención del público. Forest Flower, una actuación expansiva, sofisticada y que trastoca los géneros, encontró a Lloyd y a su grupo en plena forma creativa, mezclando su creciente interés por la música oriental con el jazz modal y de vanguardia. La actuación fue una de las más destacadas del festival y el álbum fue una de las primeras grabaciones de jazz que vendió un millón de copias, obtuvo una gran difusión en la radio y consiguió una amplia audiencia en una época en la que el rock estaba desbancando rápidamente al jazz en la mentalidad popular.

Su éxito en Monterey impulsó la carrera de Lloyd, que pasó gran parte de los últimos años de la década de los 60 compartiendo cartel en famosos locales de rock como el Fillmore Auditorium de San Francisco junto a artistas como el guitarrista Jimi Hendrix, Cream y Grateful Dead. La popularidad de Lloyd fue tal que en 1967 fue elegido artista de jazz del año por DownBeat y realizó una gira por Europa, llegando a tocar en la URSS en una época en la que el gobierno desaconsejaba las actuaciones de jazz. El jazz de Lloyd, que transgredía los géneros, encajaba perfectamente con la experimentación de pensamiento libre de finales de los 60 y, aunque su música se basaba en el jazz acústico, muchos artistas se dieron cuenta y dieron un paso más hacia el jazz electrizante, sobre todo Miles Davis, cuyo clásico de 1969, Bitches Brew, se basó en muchas de las mismas influencias del rock y la música del mundo con las que Lloyd había experimentado.

A principios de los años 70, con su carrera en la cima, Lloyd sufrió una crisis espiritual. Se retiró de la escena pública y se trasladó a Big Sur para centrarse en lo que describió como un viaje espiritual interior y practicar la meditación. Permaneció oculto hasta 1981, cuando conoció al talentoso pianista francés de 18 años Michel Petrucciani. Inspirado por la inmensa habilidad de Petrucciani, Lloyd salió de gira con el joven pianista a lo largo de los primeros años de la década de los 80 y publicó varios álbumes, entre ellos el de Montreux (1982) en directo y A Night in Copenhagen (1983). A finales de los 80, Lloyd formó un cuarteto con el pianista sueco Bobo Stenson y publicó varios álbumes en ECM, como Fish Out of Water (1989), Notes from Big Sur (1991) y Canto (1996).

Su asociación con ECM continuó a lo largo de la siguiente década, una época de renovado interés público en Lloyd, y construyó un cuerpo de trabajo constante para el sello, incluyendo Voice in the Night de 1999 con el guitarrista John Abercrombie y The Water Is Wide de 2000 con el pianista Brad Mehldau. En agosto de 2001, Lloyd publicó Hyperion with Higgins, una fecha de archivo en directo que celebraba la memoria del batería Billy Higgins, fallecido en mayo. Su álbum de 2002 Lift Every Voice estaba programado para ser grabado la noche del 11 de septiembre de 2001 en el club Blue Note de Nueva York. Sin embargo, tras el 11-S, se retrasó hasta febrero, cuando Lloyd, junto con la pianista Geri Allen, el batería Billy Hart, el guitarrista John Abercrombie y los bajistas Marc Johnson y Larry Grenadier dieron dos conciertos; su material se basó en espirituales de dominio público, canciones pop/rock, melodías de R&B y canciones folclóricas, Ellingtonia y composiciones originales. El objetivo colectivo de la banda era ilustrar el poder de la música para proporcionar empatía, compasión y consuelo ante la oscuridad. Lift Every Voice se publicó en octubre, y desde entonces se ha convertido en uno de los álbumes más queridos del saxofonista.

En 2004, Lloyd publicó Which Way Is East, una colección de dúos grabados con Higgins en los meses anteriores a su muerte, que constituyen sus últimas grabaciones. En 2006, Lloyd publicó el álbum en directo Sangam, con el maestro de la tabla india Zakir Hussain. Dos años después volvió con otro álbum en directo, Rabo de Nube, esta vez con el pianista Jason Moran. En 2010, Lloyd publicó Mirror, su decimotercer álbum para ECM, de nuevo con Moran, junto con el bajista Reuben Rogers y el batería Eric Harland. El álbum en directo Athens Concert, con la vocalista Maria Farantouri, le siguió en 2011. Lloyd siguió de gira durante la mayor parte de 2012. Su siguiente trabajo de estudio fue un dúo con el pianista Jason Moran titulado Hagar's Song, que se publicó en febrero de 2013. Ese mismo año, el saxofonista recibió el encargo de escribir e interpretar una obra para el Festival Jazztopad de Polonia en Wrocław. En el festival también se proyectó Arrows Into Infinity, un documental que repasa la vida y la carrera de Lloyd. Fue dirigido por Jeffrey Morse y su compañera de vida, mánager y coproductora Dorothy Darr. La película recorrió el circuito de festivales y teatros antes de ser editada en disco por ECM en 2014.

Después de un período de casi tres décadas con ECM, Lloyd volvió a firmar con Blue Note a principios de 2015. Su debut para el sello, Wild Man Dance, había sido encargado por el Festival Jazztopad dos años antes. Su banda en esa fecha incluía al pianista Gerald Clayton, al bajista Joe Sanders y al baterista Gerald Cleaver, con apariciones de invitados como el lira griego Sokratis Sinopoulos y el maestro húngaro del cimbalom Miklós Lukács. Wild Man Dance se publicó en abril.

Para su segundo lanzamiento en Blue Note, Lloyd tenía la intención de utilizar una grabación de un concierto realizado en 2013 en el Royce Hall de la UCLA con el guitarrista Bill Frisell. Sin embargo, el productor Darr le convenció para que volviera a entrar en el estudio con Frisell en su lugar. Junto con el baterista Harland, el guitarrista Greg Leisz y el bajista Reuben Rogers, grabaron un conjunto de melodías tradicionales y folclóricas, y volvieron a grabar algunas de las primeras composiciones de Lloyd, incluyendo "Of Course, Of Course", que se publicó como un sencillo previo al lanzamiento. Hubo dos apariciones de voces invitadas: Norah Jones colaboró en la pepita de oro pop "You Are So Beautiful" y Willie Nelson prestó su voz para una lectura de "Last Night I Had the Strangest Dream" de Ed McCurdy. Atribuido a Charles Lloyd & the Marvels, el álbum terminado se tituló I Long to See You y se publicó a principios de 2015.

El saxofonista celebró el décimo aniversario de su New Quartet con Moran, Rogers y Harland, con Passin' Thru en el verano de 2017. La oferta en vivo incluyó composiciones de toda su larga carrera, incluido el tema del título, que hizo su primera aparición grabada en 1963, cuando era miembro del quinteto de Hamilton. También incluyó una nueva versión de "Dream Weaver", el título del primer álbum de su cuarteto en 1966.

Lloyd volvió a reunir a los Marvels para Vanished Gardens de 2018 en Blue Note, que también contó con la participación especial de Lucinda Williams. La cantante y compositora, que ya había trabajado con Leisz y Frisell, conoció a Lloyd entre bastidores en un concierto de los Marvels. La pareja se llevó bien, y al poco tiempo, ella le invitó a abrir uno de sus propios espectáculos. Él le devolvió el favor y ambos decidieron trabajar juntos. Vanished Gardens, coproducido por Darr y Don Was, presenta a Williams en cuatro versiones revisadas de originales de su catálogo, así como una versión de "Angel" de Jimi Hendrix. El resto del álbum comprende tres temas de Lloyd, "Monk's Mood" de Thelonious Monk, y el estándar "Ballad of the Sad Young Men". Tras la publicación del disco en junio, los Marvel y Williams se embarcaron en una gira por todo el país durante el resto del año.

El saxofonista celebró su 80 cumpleaños el 15 de marzo de 2018 en el teatro Lobero de Santa Bárbara, su ciudad natal, acompañado por el guitarrista Julian Lage, el pianista Gerald Clayton, el bajista Reuben Rogers y el baterista Eric Harland. También estuvieron en escena para la ocasión el organista Booker T. Jones y el bajista (y presidente de Blue Note) Don Was. Se unieron al conjunto a mitad de camino. Un documento de ese evento titulado simplemente 8: Kindred Spirits (Live from the Lobero), fue publicado por Blue Note Records en febrero de 2020.

Mientras la pandemia interrumpía las giras y, a efectos prácticos, las colaboraciones, Lloyd y los Marvels seguían en el estudio. En febrero de 2021, el lanzamiento del sencillo "Anthem" de Leonard Cohen apareció con una crítica positiva. En marzo, la banda publicó el álbum completo Tone Poem, la primera novedad de la serie de vinilos de lujo del sello Tone Poet. El álbum también incluía versiones de Ornette Coleman, Thelonious Monk y Gabor Szabo, y una lectura en directo del estándar cubano "Ay Amor" de Ignacio Jacinto Villa Fernández. Lloyd contribuyó con tres composiciones originales a la fecha, incluyendo el tema del título y "Prayer".

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