New York Jazz Quartet • Music for Suburban Living

 

 

This short-lived group, which only produced three albums, featured an unusual instrumentation for jazz, consisting of Mann on reeds (flute, alto flute, clarinet and tenor sax), Joe Puma on guitar, Dutch player Mat Mathews on accordion, and Whitey Mitchell on bass.
The group’s instrumentation was unique for a jazz formation, featuring Herbie Mann (1930-2003) on reeds (he played flute, alto flute, tenor sax, and clarinet with the quartet), Mat Mathews (1924-2009) on accordion, Joe Puma (1927-2000) on guitar, and Whitey Mitchell (1932-2009) on bass. As mentioned in the original liner notes, these musicians had worked together prior to forming the group. The most unusual instrument for jazz here, is certainly the accordion. Mat Mathews, born Mathieu Hubert Wijnandts Schwarts in The Hague on June 18, 1924 (he died on February 12, 2009), learned to play accordion while the Netherlands was under Nazi rule during World War II. After hearing Joe Mooney on a radio broadcast after the war, he decided to begin playing jazz. From 1947 to 1950 he played with The Millers in Holland, and then moved to New York City in 1952. He then formed the NYJQ; he also played with Art Farmer, Julius Watkins, Joe Puma, Oscar Pettiford, Gigi Gryce, Dick Katz, Percy Heath, and Kenny Clarke, as well as Carmen McRae during 1954-55.

 

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Este grupo de corta duración, que solo produjo tres álbumes, contó con una instrumentación inusual para el jazz, formada por Mann en las cañas (flauta, flauta alta, clarinete y saxo tenor), Joe Puma en la guitarra, el holandés Mat Mathews en el acordeón y Whitey Mitchell en el bajo.
La instrumentación del grupo era única para una formación de jazz, con Herbie Mann (1930-2003) en las cañas (tocaba flauta, flauta alta, saxo tenor y clarinete con el cuarteto), Mat Mathews (1924-2009) en el acordeón, Joe Puma (1927-2000) en la guitarra y Whitey Mitchell (1932-2009) en el bajo. Como se menciona en las notas originales, estos músicos habían trabajado juntos antes de formar el grupo. El instrumento más inusual para el jazz aquí, es sin duda el acordeón. Mat Mathews, nacido Mathieu Hubert Wijnandts Schwarts en La Haya el 18 de junio de 1924 (murió el 12 de febrero de 2009), aprendió a tocar el acordeón mientras los Países Bajos estaban bajo el dominio nazi durante la Segunda Guerra Mundial. Después de escuchar a Joe Mooney en una transmisión de radio después de la guerra, decidió comenzar a tocar jazz. De 1947 a 1950 tocó con los Millers en Holanda, y luego se mudó a la ciudad de Nueva York en 1952. Luego formó el NYJQ; también tocó con Art Farmer, Julius Watkins, Joe Puma, Oscar Pettiford, Gigi Gryce, Dick Katz, Percy Heath y Kenny Clarke, así como con Carmen McRae durante 1954-55.

 

Mat Mathews • Modern Art of Jazz

Artist Biography by Scott Yanow

Throughout his career, Mat Mathews fought an uphill battle to get the accordion accepted in bop-oriented jazz. He learned to play music during the Nazi occupation, and after the war ended, Mathews was inspired to play jazz when he heard a radio broadcast of Joe Mooney. He worked locally in Holland including most notably with the Millers from 1947-50. After moving to New York in 1952, he put together a quartet that for a time featured (and introduced) the young Herbie Mann on flute and tenor. Mathews' other sidemen included Art Farmer, Julius Watkins, Joe Puma, Oscar Pettiford, Percy Heath and Kenny Clarke. In addition to making records as a leader, Mathews also recorded with Carmen McRae from 1954-55. By the end of the decade he was mostly working as a studio musician, and in 1964 Mathews returned to the Netherlands. His importance to jazz greatly lessened as he has primarily worked in the studios as a player, arranger and producer, but Mathews' performances in the 1950s made a strong case for the accordion in jazz. Mathews recorded as a leader for the Dutch Van Wouw label (four titles in 1944), Brunswick (1953-54), Dawn (1956), Savoy (a 1957 date with four French horn players), Verve (live at Newport in 1957), JJM, Design and, back in the Netherlands, Ariola (1975).

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Biografía del artista por Scott Yanow

A lo largo de su carrera, Mat Mathews luchó en una ardua batalla para lograr que el acordeón fuera aceptado en el jazz orientado a los bop. Aprendió a tocar música durante la ocupación nazi, y después de que terminó la guerra, Mathews se inspiró para tocar jazz cuando escuchó una transmisión de Joe Mooney en la radio. Trabajó a nivel local en Holanda, especialmente entre los molineros de 1947-50. Después de mudarse a Nueva York en 1952, formó un cuarteto que durante un tiempo presentó (y presentó) al joven Herbie Mann en flauta y tenor. Los otros miembros de Mathews incluyeron Art Farmer, Julius Watkins, Joe Puma, Oscar Pettiford, Percy Heath y Kenny Clarke. Además de hacer registros como líder, Mathews también grabó con Carmen McRae de 1954-55. A finales de la década, trabajaba principalmente como músico de estudio, y en 1964 Mathews regresó a los Países Bajos. Su importancia para el jazz disminuyó enormemente, ya que ha trabajado principalmente en los estudios como jugador, arreglista y productor, pero las actuaciones de Mathews en la década de 1950 hicieron un caso fuerte para el acordeón en el jazz. Mathews registrado como líder para el sello holandés Van Wouw (cuatro títulos en 1944), Brunswick (1953-54), Dawn (1956), Savoy (una cita de 1957 con cuatro jugadores de corno francés), Verve (en vivo en Newport en 1957) , JJM, Diseño y, de vuelta en Holanda, Ariola (1975).