Sonny Rollins • Original Music From The Score ''Alfie''

  

Review by Rovi Staff
Tenor saxophonist Sonny Rollins loaned his flair for the dramatic to the score for the film Alfie, accompanying the story of what the liner notes describe as "the involuntary education of a hipster." Arranged by Oliver Nelson, the soundtrack follows the character's evolution from the carefree, rakish Lothario of "Alfie's Theme" to the contemplative, somewhat broken man reflected in "Alfie's Theme Differently." Rollins attempts to capture the textures of life through his incisive and energetic playing, his coherent improvisations, and variations on musical themes. While "Alfie's Theme" and its variants make the most lasting impression, "He's Younger Than You Are" is touching, laced with regret. And the sensual, relaxed "On Impulse" has a nice sense of immediacy.
https://www.allmusic.com/album/alfie-1966-original-music-from-the-score-mw0000142392

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Reseña de la plantilla de Rovi
El saxofonista tenor Sonny Rollins prestó su talento dramático a la partitura de la película Alfie, acompañando la historia de lo que las notas de presentación describen como "la educación involuntaria de un hipster". Arreglada por Oliver Nelson, la banda sonora sigue la evolución del personaje desde el despreocupado y desenfadado Lothario de "Alfie's Theme" hasta el hombre contemplativo y algo roto que se refleja en "Alfie's Theme Differently". Rollins intenta capturar las texturas de la vida a través de su incisiva y enérgica forma de tocar, sus coherentes improvisaciones y sus variaciones sobre temas musicales. Mientras que "Alfie's Theme" y sus variantes causan la impresión más duradera, "He's Younger Than You Are" es conmovedora y está llena de arrepentimiento. Y la sensual y relajada "On Impulse" tiene una agradable sensación de inmediatez.
https://www.allmusic.com/album/alfie-1966-original-music-from-the-score-mw0000142392


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Kenny Burrell • A Generation Ago Today

 

Biography:

After 40 years as a jazz professional, appearing on several hundred albums as leader and sideman, Kenny Burrell is among the handful of guitar greats who have forever changed the role of their instrument.

Staunch musical integrity and discriminate taste coupled with matchless technique have made the guitarist nonpareil among his peers. “My goal is to play with good tone, good phrasing and to swing,” says Burrell, “I strive for honesty in playing what I feel.”

“Master instrumentalist and composer,” “virtuoso,” “historic figure of American guitar.” “Ellington's favorite guitar player”—this is a typical sampling of the critical praise routinely bestowed on Burrell, who pioneered the guitar-led trio with bass and drums in the late Fifties. Although he has since worked in countless other formats, from big band to three guitars plus rhythm to solo, he has remained constant in his quest to get the most out of a natural, low-volume, acoustic sound. “My audience has developed so that they come to listen and are quiet,” he explains. “Thus I can work in a limited volume range and explore all the subtleties that can happen, which is my favorite part of the music.”

Aside from his performing and recording schedule, Kenny has been a teacher at the University of California at Los Angeles (UCLA) for many years. Included in his teaching schedule is a special course that he developed on the music and life of Duke Ellington called “Ellingtonia”. Started in 1978, it was the first regular college course on Ellington taught in the United States. In addition he is also the founder and director of the Jazz Studies Program at UCLA where he is a professor of music and ethnomusicology. He is also a lecturer and director of workshops on guitar and Jazz studies, founder and President Emeritus, of the Jazz Heritage Foundation, and all around crusader for the recognition of jazz as a classical art form.

Kenny Burrell is also a prolific composer whose work is more and more in demand. Kenny is composer of the 1998 Grammy Award winning song “Dear Ella”, performed by Dee Dee Bridgewater. His compositions have been recorded by many other great artists such as Ray Brown, Jimmy Smith, Grover Washington Jr., John Coltrane, June Christy, Frank Wes and Stevie Ray Vaughn. More recently, he received a commission grant from Meet the Composer, Inc. to write an original, extended composition for the Boys Choir of Harlem which premiered at New York's Lincoln Center, and in 1997 was recorded for Concord Records.

Kenny is a man who has garnered the respect of the entire jazz world. “He's one of jazz's most gracious gentlemen,” says pianist Mike Wofford, “an educator and spokesperson for the entire tradition of American Jazz, Kenny is truly a goodwill ambassador for our music, and more importantly, a representative of the best in our society.”

Born in Detroit, Kenny Burrell was raised in a musical family. His mother, who sang in the Second Baptist Church choir, also played the piano around the house. His father was fond of the banjo and the ukulele. “He was just the kind of guy who could pick up string instruments and do something with 'em.” Kenny recalls, - “It kinda rubbed off on us.”

Kenny, who credits Charlie Christian, Oscar Moore, and Django Reinhardt as influences, as well as such blues men as T-Bone Walker and Muddy Waters, played on his first major recording session in Detroit in 1951 with a Dizzy Gillespie combo that included John Coltrane, Milt Jackson, and Percy Heath. Even though the young guitarist was keeping heavy company, including that of such other up- and-coming Detroiters as Tommy Flanagan, Yusef Lateef, Pepper Adams, and Elvin Jones, he remained in Detroit to study at Wayne State University, from which he earned a B.A. in music composition and theory in 1955. He also studied classical guitar with Joseph Fava during that period and continues to employ finger-style and other techniques.

A six-month tour in 1955 with the Oscar Peterson Trio helped to set Burrell's sight on the Big Apple. The following year, he and Flanagan drove to New York City and were promptly drafted into the major league of jazz. Burrell not only became the city's most in demand Jazz guitarist, recording with his own groups and with Coltrane, Billie Holiday, Thad Jones, Kenny Dorham, Paul Chambers, Jimmy Smith, Gene Ammons - and many others, but played on pop sessions with the likes of Tony Bennett, James Brown and Lena Horn and worked in the pit bands of such Broadway shows as Bye Bye Birdie and How to Succeed in Business without Really Trying.

In all, Burrell has recorded more than ninety albums as a leader. This body of work has received much critical acclaim.

Since the mid-Sixties, the guitarist has been leading his own group plus working in “All-Star” settings and has performed with college bands and orchestras. He has also performed with professional orchestras such as the Detroit Symphony and the Buffalo Philharmonic.

Though his combos vary in personnel, size and instrumentation, integrity and invention have constantly guided his music. “My inspiration comes from the message Duke gave - you are unique, be yourself, put out that thing that is you, then use your work ethic and produce great music.”

Kenny Burrell has been the recipient of many awards and has been voted “Best Guitarist” numerous times by music fans and critics worldwide. Recently he received this honor for the second time from the Jazz Times International Readers Poll.

His music and recordings have received much international recognition including the “Prix de Disc” from Switzerland. He has also received many academic honors including a Doctorate of Human Letters, and the 1997 Ellington Fellowship awarded by Yale University. He was voted “favorite Jazz Musician” by listeners of KLON Jazz Station in Los Angeles in 1996 and was inducted into the KLON Jazz Hall of Fame. He served on the awards panel for the National Endowment for the Arts and was the National Chairperson for guitars for the National Association of Jazz Educators. He has been dubbed America's “guitar laureate” by the Detroit Free Press.

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Biografía:

Después de 40 años como profesional del jazz, apareciendo en varios cientos de álbumes como líder y sideman, Kenny Burrell está entre el puñado de grandes de la guitarra que han cambiado para siempre el papel de su instrumento.

La integridad musical y el gusto discriminatorio, junto con una técnica inigualable, han hecho que el guitarrista no tenga parangón entre sus compañeros. "Mi objetivo es tocar con buen tono, buen fraseo y swing", dice Burrell, "Me esfuerzo por ser honesto al tocar lo que siento".

"Maestro instrumentista y compositor", "virtuoso", "figura histórica de la guitarra americana". "El guitarrista favorito de Ellington", esta es una muestra típica de los elogios críticos que se le hacen rutinariamente a Burrell, quien fue el pionero del trío con bajo y batería dirigido por la guitarra a finales de los años cincuenta. Aunque desde entonces ha trabajado en muchos otros formatos, desde big band hasta tres guitarras, pasando por el ritmo y el solo, se ha mantenido constante en su búsqueda de sacar el máximo provecho de un sonido acústico natural y de bajo volumen. "Mi público se ha desarrollado de tal manera que viene a escuchar y se queda callado", explica. "Así puedo trabajar en un rango de volumen limitado y explorar todas las sutilezas que pueden ocurrir, que es mi parte favorita de la música."

Aparte de su horario de presentaciones y grabaciones, Kenny ha sido profesor en la Universidad de California en Los Ángeles (UCLA) durante muchos años. Incluido en su programa de enseñanza hay un curso especial que desarrolló sobre la música y la vida de Duke Ellington llamado "Ellingtonia". Iniciado en 1978, fue el primer curso universitario regular sobre Ellington que se impartía en los Estados Unidos. Además, es fundador y director del Programa de Estudios de Jazz de la UCLA, donde es profesor de música y etnomusicología. También es profesor y director de talleres de guitarra y estudios de Jazz, fundador y presidente emérito de la Fundación Patrimonio del Jazz y cruzado por el reconocimiento del jazz como una forma de arte clásico.

Kenny Burrell es también un prolífico compositor cuya obra está cada vez más solicitada. Kenny es compositor de la canción "Dear Ella", ganadora del Grammy 1998, interpretada por Dee Dee Bridgewater. Sus composiciones han sido grabadas por muchos otros grandes artistas como Ray Brown, Jimmy Smith, Grover Washington Jr, John Coltrane, June Christy, Frank Wes y Stevie Ray Vaughn. Más recientemente, recibió una beca de Meet the Composer, Inc. para escribir una composición original y extendida para el Boys Choir of Harlem que se estrenó en el Lincoln Center de Nueva York, y en 1997 fue grabada para Concord Records.

Kenny es un hombre que se ha ganado el respeto de todo el mundo del jazz. "Es uno de los caballeros más graciosos del jazz", dice el pianista Mike Wofford, "educador y portavoz de toda la tradición del jazz estadounidense, Kenny es realmente un embajador de buena voluntad de nuestra música y, lo que es más importante, un representante de lo mejor de nuestra sociedad".

Nacido en Detroit, Kenny Burrell se crió en una familia de músicos. Su madre, que cantaba en el coro de la Segunda Iglesia Bautista, también tocaba el piano en la casa. A su padre le gustaba el banjo y el ukelele. "Era el tipo de persona que podía coger instrumentos de cuerda y hacer algo con ellos." Kenny recuerda: "Se nos pegó un poco".

Kenny, que atribuye influencias a Charlie Christian, Oscar Moore y Django Reinhardt, así como a hombres del blues como T-Bone Walker y Muddy Waters, tocó en su primera gran sesión de grabación en Detroit en 1951 con un combo de Dizzy Gillespie que incluía a John Coltrane, Milt Jackson y Percy Heath. A pesar de que el joven guitarrista tenía una gran compañía, incluyendo la de otros nuevos y prometedores de Detroit como Tommy Flanagan, Yusef Lateef, Pepper Adams y Elvin Jones, permaneció en Detroit para estudiar en la Universidad Estatal de Wayne, de la cual obtuvo una licenciatura en composición y teoría musical en 1955. También estudió guitarra clásica con Joseph Fava durante ese período y continúa empleando el estilo de los dedos y otras técnicas.

Una gira de seis meses en 1955 con el Oscar Peterson Trio ayudó a que Burrell se fijara en la Gran Manzana. Al año siguiente, él y Flanagan fueron a la ciudad de Nueva York y fueron reclutados en la liga mayor de jazz. Burrell no sólo se convirtió en el guitarrista de jazz más solicitado de la ciudad, grabando con sus propios grupos y con Coltrane, Billie Holiday, Thad Jones, Kenny Dorham, Paul Chambers, Jimmy Smith, Gene Ammons - y muchos otros - sino que también tocó en sesiones de pop con Tony Bennett, James Brown y Lena Horn y trabajó en las bandas de Broadway como Bye Bye Bye Birdie y How to Succeed in Business without Really Trying.

En total, Burrell ha grabado más de noventa álbumes como líder. Este conjunto de trabajos ha recibido muchos elogios por parte de la crítica.

Desde mediados de los años sesenta, el guitarrista ha estado dirigiendo su propio grupo y trabajando en escenarios "All-Star" y ha tocado con bandas y orquestas universitarias. También ha actuado con orquestas profesionales como la Sinfónica de Detroit y la Filarmónica de Buffalo.

Aunque sus combos varían en personal, tamaño e instrumentación, la integridad y la invención han guiado constantemente su música. "Mi inspiración viene del mensaje que me dio Duke - eres único, sé tú mismo, apaga esa cosa que eres tú, luego usa tu ética de trabajo y produce una gran música".

Kenny Burrell ha recibido muchos premios y ha sido elegido "Mejor Guitarrista" en numerosas ocasiones por aficionados y críticos de todo el mundo. Recientemente recibió este honor por segunda vez de la encuesta de Jazz Times International Readers Poll.

Su música y sus grabaciones han recibido un gran reconocimiento internacional, incluyendo el "Prix de Disc" de Suiza. También ha recibido muchos honores académicos, incluyendo un Doctorado en Letras Humanas y la Beca Ellington de 1997 otorgada por la Universidad de Yale. Fue elegido "Músico de Jazz favorito" por los oyentes de KLON Jazz Station en Los Angeles en 1996 y fue incluido en el KLON Jazz Hall of Fame. Sirvió en el panel de premios de la National Endowment for the Arts y fue el presidente nacional de guitarras de la National Association of Jazz Educators (Asociación Nacional de Educadores de Jazz). Ha sido apodado el "laureado de la guitarra" de América por la Detroit Free Press.

Wes Montgomery • Fusion!

 

Artist Biography

Born in Indianapolis, Indiana, United States (where he also died of a heart attack in 1968), Montgomery came from a musical family, in which his brothers, Monk (string bass and electric bass) and Buddy (vibraphone, and piano), were jazz performers. Although Wes was not skilled at reading music, he could learn complex melodies and riffs by ear. Montgomery started learning guitar in his late teens, listening to and learning recordings of his idol, the guitarist Charlie Christian.

Along with the use of octaves (playing the same note on two strings one octave apart) for which he is widely known, Montgomery was also an excellent “single-line” or “single-note” player, and was very influential in the use of block chords in his solos. His playing on the jazz standard “Lover Man” is an example of his single-note, octave and block chord soloing. (”Lover Man” appears on the Fantasy album THE MONTGOMERY BROTHERS.)

Instead of using a guitar pick, Montgomery plucked the strings with the fleshy part of his thumb, using downstrokes for single notes and a combination of upstrokes and downstrokes for chords and octaves. This technique enabled him to get a mellow, expressive tone from his guitar. George Benson, in the liner notes of the Ultimate Wes Montgomery album, wrote that “Wes had a corn on his thumb, which gave his sound that point. He would get one sound for the soft parts, and then that point by using the corn. That's why no one will ever match Wes. And his thumb was double- jointed. He could bend it all the way back to touch his wrist, which he would do to shock people.”

He generally played a Gibson L-5CES guitar. In his later years he played one of two guitars that Gibson custom made for him. In his early years, Montgomery had a tube amp, often a Fender. In his later years he played a Standel.

Montgomery toured with vibraphonist Lionel Hampton's orchestra from July 1948 to January 1950, and can be heard on recordings from this period. Montgomery then returned to Indianapolis and did not record again until December 1957 (save for one session in 1955), when he took part in a session that included his brothers Monk and Buddy, as well as trumpeter Freddie Hubbard, who made his recording debut with Montgomery. Most of the recordings made by Montgomery and his brothers from 1957-1959 were released on the Pacific Jazz label.

From 1959 Montgomery was signed to the Riverside Records label, and remained there until late 1963, just before the company went bankrupt. The recordings made during this period are widely considered by fans and jazz historians to be Montgomery's best and most influential. Two sessions in January 1960 yielded The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, which was recorded as a quartet with pianist Tommy Flanagan, bassist Percy Heath and drummer Albert “Tootie” Heath. The album featured one of Montgomery's most well-known compositions, “Four on Six.”

Almost all of Montgomery's output on Riverside featured the guitarist in a small group setting, usually a quartet or quintet, playing a mixture of hard- swinging uptempo jazz numbers and quiet ballads. In 1964 Montgomery moved to Verve Records for two years. His stay at Verve yielded a number of albums where he was featured with an orchestra, and during this period Montgomery's music started to shift in to the territory of pop music. One notable exception is 1965's Smokin' at the Half Note, which showcased two memorable appearances at the famous New York City club with the Wynton Kelly Trio. Wes continued to play outstanding live jazz guitar, as evidenced by surviving audio and video recordings from his 1965 tour of Europe.

As a considered founder of the Smooth Jazz school the album “Bumpin'” (1965) represents a model from which many modern recording are derived. In it, a full orchestral type of scoring goes beyond the artist's own ability to riff creating a wholistic concept of music and of Jazz. Longer clips from all of the tracks tracks on “Bumpin'” and other Wes Montgomery albums are found on Verve Records website.

By the time Montgomery released his first album for A&M Records, he had seemingly totally abandoned the straightforward jazz of his earlier career for the more lucrative pop market. The three albums released during his A&M period (1967-68) feature orchestral renditions of famous pop songs (”Scarborough Fair,” “I Say a Little Prayer for You,” “Eleanor Rigby,” etc.) with Montgomery reciting the melody with his guitar. While these records were the most commercially successful of his career, they are now poorly regarded by some fans and critics.

Montgomery's home town of Indianapolis has named a park in his honor.

Many jazz and rock guitarists today list Montgomery among their influences including: Carlos Santana, Jimi Hendrix, Pat Martino, Lee Ritenour, Pat Metheny, George Benson, Pete Smyser, Chris Standring, Eric Johnson, Yoshiaki Miyanoue and Joe Satriani.

By some accounts, Montgomery has been the most influential jazz guitarist of all time, whose style has transcended into other forms of music, including Rock 'n' Roll, Soul, and Rhythm and Blues.[citation needed] Many songwriters and composers have written musical tributes to him, including Stevie Wonder and Eric Johnson.

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Biografía del artista

Nacido en Indianápolis, Indiana, Estados Unidos (donde también murió de un ataque al corazón en 1968), Montgomery provenía de una familia de músicos, en la que sus hermanos, Monk (bajo de cuerda y bajo eléctrico) y Buddy (vibráfono y piano), eran intérpretes de jazz. Aunque Wes no era hábil en la lectura de música, podía aprender de oído melodías complejas y riffs. Montgomery comenzó a aprender guitarra en su adolescencia, escuchando y aprendiendo grabaciones de su ídolo, el guitarrista Charlie Christian.

Junto con el uso de octavas (tocando la misma nota en dos cuerdas separadas por una octava) por lo que es ampliamente conocido, Montgomery fue también un excelente intérprete de "una sola línea" o "una sola nota", y fue muy influyente en el uso de acordes de bloque en sus solos. Su interpretación en el estándar de jazz "Lover Man" es un ejemplo de sus solos de una sola nota, octava y acorde de bloque. ("Lover Man" aparece en el álbum de fantasía THE MONTGOMERY BROTHERS.)

En lugar de usar una púa de guitarra, Montgomery desplumó las cuerdas con la parte carnosa de su pulgar, usando las pulsaciones hacia abajo para notas simples y una combinación de pulsaciones hacia arriba y hacia abajo para acordes y octavas. Esta técnica le permitió obtener un tono suave y expresivo de su guitarra. George Benson, en las notas del disco Ultimate Wes Montgomery, escribió que "Wes tenía una mazorca en el pulgar, lo que le dio ese punto a su sonido. Obtenía un sonido para las partes blandas, y luego ese punto usando el maíz. Por eso nadie podrá igualar a Wes. Y su pulgar estaba doblemente articulado. Podía doblarlo todo para tocarse la muñeca, lo que hacía para sorprender a la gente".

Generalmente tocaba una guitarra Gibson L-5CES. En sus últimos años tocó una de las dos guitarras que Gibson fabricó para él. En sus primeros años, Montgomery tenía un amplificador a válvulas, a menudo un Fender. En sus últimos años tocó un Standel.

Montgomery realizó una gira con la orquesta del vibrafonista Lionel Hampton desde julio de 1948 hasta enero de 1950, y se puede escuchar en grabaciones de este período. Montgomery regresó a Indianápolis y no volvió a grabar hasta diciembre de 1957 (salvo una sesión en 1955), cuando participó en una sesión que incluyó a sus hermanos Monk y Buddy, así como al trompetista Freddie Hubbard, quien hizo su debut discográfico con Montgomery. La mayoría de las grabaciones hechas por Montgomery y sus hermanos entre 1957 y 1959 fueron editadas por el sello Pacific Jazz.

A partir de 1959, Montgomery fue fichado por el sello Riverside Records y permaneció allí hasta finales de 1963, justo antes de que la empresa quebrara. Las grabaciones realizadas durante este período son ampliamente consideradas por los aficionados y los historiadores del jazz como las mejores y más influyentes de Montgomery. Dos sesiones en enero de 1960 dieron como resultado The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, que fue grabado como un cuarteto con el pianista Tommy Flanagan, el bajista Percy Heath y el baterista Albert "Tootie" Heath. El álbum contenía una de las composiciones más conocidas de Montgomery, "Four on Six".

Casi toda la producción de Montgomery en Riverside presentaba al guitarrista en un pequeño grupo, generalmente un cuarteto o quinteto, tocando una mezcla de números de jazz y baladas tranquilas. En 1964 Montgomery se mudó a Verve Records por dos años. Su estancia en Verve produjo varios álbumes donde fue presentado con una orquesta, y durante este período la música de Montgomery comenzó a cambiar hacia el territorio de la música pop. Una excepción notable es el Smokin' at the Half Note de 1965, que mostró dos apariciones memorables en el famoso club de la ciudad de Nueva York con el Wynton Kelly Trio. Wes continuó tocando la guitarra de jazz en vivo, como lo demuestran las grabaciones de audio y video de su gira por Europa en 1965.

Como considerado fundador de la escuela de Smooth Jazz, el álbum "Bumpin'" (1965) representa un modelo del que se derivan muchas grabaciones modernas. En ella, un tipo de partitura orquestal completa va más allá de la propia capacidad del artista para riffar, creando un concepto holístico de la música y del Jazz. Los clips más largos de todas las canciones de "Bumpin'" y otros álbumes de Wes Montgomery se encuentran en el sitio web de Verve Records.

Para cuando Montgomery lanzó su primer álbum para A&M Records, había abandonado totalmente el jazz directo de su carrera anterior por el mercado pop más lucrativo. Los tres álbumes publicados durante su periodo A&M (1967-68) incluyen interpretaciones orquestales de famosas canciones pop ("Scarborough Fair", "I Say a Little Prayer for You", "Eleanor Rigby", etc.) con Montgomery recitando la melodía con su guitarra. Aunque estos discos fueron los más exitosos comercialmente de su carrera, ahora son mal vistos por algunos aficionados y críticos.

La ciudad natal de Montgomery, Indianápolis, ha nombrado un parque en su honor.

Muchos guitarristas de jazz y rock hoy en día incluyen a Montgomery entre sus influencias, incluyendo: Carlos Santana, Jimi Hendrix, Pat Martino, Lee Ritenour, Pat Metheny, George Benson, Pete Smyser, Chris Standring, Eric Johnson, Yoshiaki Miyanoue y Joe Satriani.

Según algunos relatos, Montgomery ha sido el guitarrista de jazz más influyente de todos los tiempos, cuyo estilo ha trascendido a otras formas de música, incluyendo el Rock'n' Roll, Soul, y Rhythm and Blues[se necesitan citas] Muchos compositores y compositores le han escrito tributos musicales, incluyendo a Stevie Wonder y Eric Johnson.

VA • Jazz Fusion Giants

George Benson, Kenny Burrell, Wayne Shorter, Return To Forever, Eumir Deodato, Stanley Turrentine, John McLaughlin.

 

Kenny Burrell • Soul Call

 

Review
by Scott Yanow
Guitarist Kenny Burrell alternates blues and ballads on this swinging quintet set with pianist Will Davis, bassist Martin Rivera, drummer Bill English, and Ray Barretto on congas. The music is melodic and boppish, although no real surprises occur. By this time, Burrell was a very respectful player, upholding the tradition rather than offering any real innovations.

 

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Reseña
por Scott Yanow
El guitarrista Kenny Burrell alterna blues y baladas en este conjunto de quinteto con el pianista Will Davis, el bajista Martin Rivera, el baterista Bill English y Ray Barretto en las congas. La música es melódica y bopista, aunque no se producen verdaderas sorpresas. A estas alturas, Burrell era un músico muy respetuoso, que mantenía la tradición en lugar de ofrecer verdaderas innovaciones.

Bill Barron • West Side Story Bossa Nova

 

A jazz album featuring bossa nova arrangements of music from the musical West Side Story. Ten Leonard Bernstein compositions are adapted in a jazz/bossa style by saxophonist and arranger Bill Barron and his orchestra. Originally recorded in 1963 and released on the Dauntless label.

 

Red Garland • Red Garland Revisited

 

Review from AllMusic (by Scott Yanow):
For pianist Red Garland's fourth recording as a leader, he's teamed up with bassist Paul Chambers, drummer Art Taylor, and (on "Four" and "Walkin'") guest guitarist Kenny Burrell. Garland plays in his distinctive style consistently throughout Red Garland Revisited!. Highlights include "Billy Boy" (which was adapted from Ahmad Jamal's rendition), "I'm Afraid the Masquerade Is Over," "It Could Happen to You," and two Burrell tracks. Predictably excellent music; Garland recorded more than 20 additional albums within the next five years.
https://www.allmusic.com/album/red-garland-revisited!-mw0000041281

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Reseña de AllMusic (por Scott Yanow):
Para la cuarta grabación del pianista Red Garland como líder, se asocia con el bajista Paul Chambers, el baterista Art Taylor y (en "Four" y "Walkin'") el guitarrista invitado Kenny Burrell. Garland toca en su estilo distintivo de manera consistente a lo largo de Red Garland Revisited!. Los puntos destacados incluyen "Billy Boy" (que fue adaptado de la interpretación de Ahmad Jamal), "I'm Afraid the Masquerade Is Over", "It Could Happen to You", y dos temas con Burrell. Música predeciblemente excelente; Garland grabó más de 20 álbumes adicionales en los próximos cinco años.
https://www.allmusic.com/album/red-garland-revisited!-mw0000041281

Jazz Moods • Cocktail Party

Review by Stacia Proefrock
The swankiest of the releases in the Jazz Moods series, Cocktail Party combines songs from smooth characters like Benny Goodman, Johnny Mercer, and Jimmy Van Heusen with fun songs by the likes of Jimmy Durante and Fats Waller. The result is both stylish and celebratory, and great background music for whatever soirée you may be hosting.

 

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Reseña de Stacia Proefrock
El más elegante de los lanzamientos de la serie Jazz Moods, Cocktail Party, combina canciones de personajes suaves como Benny Goodman, Johnny Mercer y Jimmy Van Heusen con canciones divertidas de la talla de Jimmy Durante y Fats Waller. El resultado es elegante y festivo, y una buena música de fondo para cualquier velada que se celebre.

Gene Harris, Jimmy Bruno, Joey Defrancesco, Ken Peplowski, Kenny Burrell, Monty Alexander, Ray Brown, Scott Hamilton, Tommy Flanagan.

Kenny Burrell • Newport Jazz Festival

 

The hardest working, most in demand guitarist in jazz for over half a century from his Blue Note debut in 1956 through to the second millennium, Kenny Burrell was described by his first employer. Dizzy Gillespie, as the grand master of jazz guitar. A guitarist who could hold his own with sheets-of-sound era John Coltrane; funk it up with Jimmy Smith: create a stone cold jazz classic in Midnight Blue: hold his own with orchestras and be just as happy with a swinging trio. This concert was performed at the Newport Jazz Festival, New York, July 4th 1976 and broadcast by Voice of America, and features Kenny's working trio with Lisle Atkinson on bass and Freddie Warts on drums.

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El guitarrista más trabajador y solicitado del jazz durante más de medio siglo, desde su debut en Blue Note en 1956 hasta el segundo milenio, Kenny Burrell fue descrito por su primer empleador. Dizzy Gillespie, como el gran maestro de la guitarra de jazz. Un guitarrista que podía estar a la altura de John Coltrane en la época de las sábanas, tocar funk con Jimmy Smith, crear un clásico del jazz en Midnight Blue, tocar con orquesta y ser igual de feliz con un trío de swing. Este concierto fue interpretado en el Festival de Jazz de Newport, Nueva York, el 4 de julio de 1976 y retransmitido por Voice of America, y presenta al trío de trabajo de Kenny con Lisle Atkinson al bajo y Freddie Warts a la batería.

Jimmy Witherspoon • Goin' To Kansas City Blues

 

 

Artist Biography

One of the great post-war blues shouters, Jimmy Witherspoon, or 'Spoon, as he's known throughout the jazz and blues world, straddled the line between blues and jazz, becoming an integral participant in the history of both of these classic genres of American music.

Born August 8, 1923, in Gurdon, Arkansas, the young James Witherspoon sang in church choirs much like his railroad worker father. Confidence came early as he won first prize in a singing competition at the age of five. While in his teens, Witherspoon decided to try his luck pursuing a singing career and ran away to Los Angeles. It was there that he decided to become a blues singer after seeing a performance by Big Joe Turner.

Bouncing around from job to job and not having much success as a singer, Witherspoon joined the merchant marines in 1941. Moving to San Francisco in 1944, Witherspoon would sing on weekends at a club called The Waterfront in nearby Vallejo, California. Witherspoon got his big break when he was heard by bandleader Jay McShann, with whom he spent close to four years. Witherspoon eventually did go his own way with, leaving McShann's band to record as a soloist for the Supreme label. In 1949, after a few recordings that went nowhere, 'Spoon recorded a version of “Ain't Nobody's Business,” which would become his signature song and featured McShann and others from the old band, went to number one on the R&B charts and stayed on the charts for 34 months, longer than any previous R&B tune. Witherspoon's next release, “In the Evening When the Sun Goes Down,” reached the number five spot, following this, 'Spoon released a number of albums on a variety of labels including Modern, Federal, and the legendary Chess label.

Virtually ignored by jazz and rock audiences and with financial hardships stalling large, swinging blues bands like McShann's, the rest of the 1950s found Witherspoon playing the chitlin circuit, a network of small black-owned clubs that played to mostly black audiences. For a while he played bass and sang at a club in Newport, Kentucky in a small band that also featured famed blues pianist Charles Brown. In 1959, however, 'Spoon was invited to appear at the Monterey Jazz Festival with an all-star group that included tenor saxophonist Ben Webster, trumpeter Roy Eldridge, alto saxophonist Coleman Hawkins, clarinetist Woody Herman, trombonist Urbie Green, and pianist Earl “Fatha” Hines. The electrifying performance, recorded and released as “Jimmy Witherspoon at Monterey,” propelled Witherspoon into the limelight as one of the leading singers of blues-laced jazz and put his career back on track. 'Spoon landed a recording contract with Atlantic, began to sing for larger crowds, and was featured in Jon Hendricks's historic program, “Evolution of the Blues,” at the 1960 Monterey Jazz Festival. These live recordings are available as “The Spoon Concerts.”

Like most jazz and blues performers, Witherspoon was especially successful in Europe and toured and recorded there many times since the early 1960s. Although he continued to record and tour, success on the record charts proved elusive for Witherspoon. In the 1970s, while hosting a late night radio blues program in Los Angeles, Witherspoon had his first chart success since 1960 with the song, “Love is a Five Letter Word” on Capitol Records. He continued, however, to record and perform for enthusiastic, albeit smaller, audiences.

In the late 1970s, Witherspoon was diagnosed with throat cancer and faced the possibility of never being able to sing again. For a while he couldn't even swallow. A throat operation and radiation treatment in England kept Witherspoon out of recording studios and clubs for a few years and took its toll on the veteran singer's dynamic style. After getting his singing back to where it was, Witherspoon noticed he could now reach a lower vocal register that before his operation was unattainable. Witherspoon forged ahead and went on to cut a remarkable 1986 album “Midnight Lady Called The Blues”, written and produced by Dr. John and Doc Pomus.

The1990s found Witherspoon at his most active, including touring with singer Van Morrison, in support of Morrison's “A Night in San Francisco,” album, on which Witherspoon appeared, as well as his own headlining gigs to promote reissues of earlier Witherspoon albums and recent releases. One such album, a live album with guitarist Robben Ford, entitled “Live at the Mint,” was the most welcome. A return to his roots but with a more upbeat feel, courtesy of Ford and his band, Witherspoon shouts through lively renditions of songs, some of which he'd been singing for more than 40 years. “`Spoon's swinging Jazz sensibilities are front and center on songs like Basie's `Goin' to Chicago” and his signature tune, `Ain't Nobody's Business,'” wrote DownBeat reviewer Michael Point, “but he's lost none of his ability to drop down into a convincing blues mood, as amply demonstrated by his powerful renditions of `Goin' Down Slow' and an assortment of Big Bill Broonzy classics.”

Live at the Mint went on to be nominated for a Grammy Award for Best Traditional Blues recording only to lose out to harmonica player Junior Wells. Still, the warm reception to the album and Grammy nomination did much to introduce- -or reintroduce-- Witherspoon to a group of fans.

. He re-teamed with guitarist Robben Ford for “Live At The Notodden Blues Festival”, and cut a 1992 album “The Blues, The Whole Blues and Nothin' But The Blues” for Indigo Records. Spoon's last recording “Spoon's Blues” for Stony Plain Records featured Duke Robillard and his band with special guest Long John Baldry.

Jimmy Witherspoon passed away in September of 1997 at the age of 74 an acknowledged giant in the fields of Rhythm & Blues and Jazz and a true American original. For more than a half century Jimmy Witherspoon graced the stages and recording studios of the country and showed the world that he was indeed a talent for the ages.

Source: James Nadal

https://musicians.allaboutjazz.com/jimmywitherspoon

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Biografía del artista

Uno de los grandes gritones del blues de la posguerra, Jimmy Witherspoon, o'Spoon, como se le conoce en todo el mundo del jazz y el blues, se situó a caballo entre el blues y el jazz, convirtiéndose en un participante integral en la historia de estos dos géneros clásicos de la música estadounidense.

Nacido el 8 de agosto de 1923 en Gurdon, Arkansas, el joven James Witherspoon cantaba en los coros de la iglesia de manera muy parecida a su padre, un trabajador ferroviario. La confianza llegó pronto, ya que ganó el primer premio en un concurso de canto a la edad de cinco años. Durante su adolescencia, Witherspoon decidió probar suerte en su carrera de cantante y huyó a Los Ángeles. Fue allí donde decidió convertirse en cantante de blues después de ver una actuación de Big Joe Turner.

Saltando de un trabajo a otro y no teniendo mucho éxito como cantante, Witherspoon se unió a la marina mercante en 1941. Al mudarse a San Francisco en 1944, Witherspoon cantaba los fines de semana en un club llamado The Waterfront en el cercano Vallejo, California. Witherspoon tuvo su gran oportunidad cuando fue escuchado por el líder de la banda Jay McShann, con quien pasó cerca de cuatro años. Witherspoon finalmente siguió su propio camino, dejando que la banda de McShann grabara como solista para el sello Supreme. En 1949, después de unas cuantas grabaciones que no llegaron a ninguna parte, 'Spoon grabó una versión de "Ain't Nobody's Business", que se convertiría en su canción de autor e incluía a McShann y a otros de la vieja banda, llegó al número uno de las listas de éxitos de R&B y permaneció en las listas de éxitos durante 34 meses, más tiempo que cualquier canción de R&B anterior. El siguiente lanzamiento de Witherspoon, "In the Evening When the Sun Goes Down", alcanzó el quinto puesto, tras lo cual, `Spoon lanzó varios álbumes en una variedad de sellos, entre ellos Modern, Federal y el legendario sello Chess.

Virtualmente ignorados por las audiencias de jazz y rock y con dificultades financieras que paralizaban a las grandes bandas de blues como McShann's, el resto de la década de 1950 encontraron a Witherspoon tocando en el circuito de chitlin, una red de pequeños clubes de propiedad de negros que tocaban para audiencias mayoritariamente negras. Durante un tiempo tocó el bajo y cantó en un club de Newport, Kentucky, en una pequeña banda que también contaba con el famoso pianista de blues Charles Brown. En 1959, sin embargo, `Spoon fue invitado a aparecer en el Festival de Jazz de Monterey con un grupo de estrellas que incluía al saxofonista tenor Ben Webster, al trompetista Roy Eldridge, al saxofonista alto Coleman Hawkins, al clarinetista Woody Herman, al trombonista Urbie Green y al pianista Earl "Fatha" Hines. La electrizante actuación, grabada y editada como "Jimmy Witherspoon at Monterey", impulsó a Witherspoon a convertirse en uno de los principales cantantes de blues de jazz y a volver a encarrilar su carrera. Spoon consiguió un contrato discográfico con Atlantic, comenzó a cantar para grandes multitudes y fue presentado en el programa histórico de Jon Hendricks, "Evolution of the Blues", en el Festival de Jazz de Monterey de 1960. Estas grabaciones en vivo están disponibles como "The Spoon Concerts".

Como la mayoría de los intérpretes de jazz y blues, Witherspoon tuvo un éxito especial en Europa y realizó giras y grabaciones allí muchas veces desde principios de la década de 1960. Aunque continuó grabando y haciendo giras, el éxito en las listas de éxitos le resultó difícil a Witherspoon. En la década de 1970, mientras era anfitrión de un programa de radio blues nocturno en Los Ángeles, Witherspoon tuvo su primer éxito en las listas de éxitos desde 1960 con la canción, "Love is a Five Letter Word" (El amor es una palabra de cinco letras) en Capitol Records. Sin embargo, continuó grabando y actuando para un público entusiasta, aunque más pequeño.

A finales de la década de 1970, a Witherspoon le diagnosticaron cáncer de garganta y se enfrentó a la posibilidad de no poder volver a cantar nunca más. Por un tiempo ni siquiera pudo tragar. Una operación de garganta y un tratamiento de radiación en Inglaterra mantuvieron a Witherspoon fuera de los estudios de grabación y clubes durante unos años y le hicieron mella en el estilo dinámico de la veterana cantante. Después de devolverle el canto a donde estaba, Witherspoon se dio cuenta de que ahora podía alcanzar un registro vocal más bajo que antes de su operación era inalcanzable. Witherspoon siguió adelante y grabó un notable álbum de 1986 "Midnight Lady Called The Blues", escrito y producido por Dr. John y Doc Pomus.

La década de los 90 encontró a Witherspoon en su momento más activo, incluyendo giras con el cantante Van Morrison, en apoyo al álbum "A Night in San Francisco" de Morrison, en el que apareció Witherspoon, así como sus propios conciertos de cabeza para promover reediciones de álbumes anteriores de Witherspoon y lanzamientos recientes. Uno de ellos, un álbum en vivo con el guitarrista Robben Ford, titulado "Live at the Mint", fue el más bienvenido. Un regreso a sus raíces pero con un aire más alegre, cortesía de Ford y su banda, Witherspoon grita a través de animadas interpretaciones de canciones, algunas de las cuales ha estado cantando durante más de 40 años. "La sensibilidad swing de `Spoon por el jazz está al frente y en el centro de canciones como `Goin' Goin' to Chicago" de Basie y su canción'Ain's Nobody's Business'", escribió el crítico de DownBeat Michael Point, "pero no ha perdido nada de su habilidad para caer en un estado de ánimo blues convincente, como lo demuestran sus poderosas interpretaciones de `Goin' Down Slow' y un surtido de clásicos de Big Bill Broonzy".

Live at the Mint fue nominado para un premio Grammy por la mejor grabación de Blues Tradicional, sólo para perder contra el jugador de armónica Junior Wells. Aún así, la cálida recepción del álbum y la nominación a los Grammy hicieron mucho para presentar -o reintroducir- a Witherspoon a un grupo de fans.

. Volvió a trabajar con el guitarrista Robben Ford para "Live At The Notodden Blues Festival", y grabó un álbum en 1992 "The Blues, The Whole Blues and Nothin' But The Blues" para Indigo Records. La última grabación de Spoon "Spoon's Blues" para Stony Plain Records incluyó a Duke Robillard y su banda con el invitado especial Long John Baldry.

Jimmy Witherspoon falleció en septiembre de 1997 a la edad de 74 años, un reconocido gigante en los campos del Rhythm & Blues y el Jazz y un verdadero original americano. Durante más de medio siglo, Jimmy Witherspoon adornó los escenarios y los estudios de grabación del país y mostró al mundo que era un talento para todas las edades.

Fuente: James Nadal

https://musicians.allaboutjazz.com/jimmywitherspoon

Traducción realizada con el traductor www.DeepL.com/Translator

 


Tracks:

1 - The Jumpin' Blues - 3:03
2 - Until The Real Thing Comes Along - 2:47
3 - Hootie Blues - 3:20
4 - Rain Is Such A Lonesome Sound - 3:16
5 - Confessin' The Blues - 4:15
6 - Piney Brown Blues - 5:29
7 - Froggy Bottom - 2:36
8 - Gee Baby, Ain't I Good To You - 3:17
9 - Blue Monday - 3:40
10 - Ooh Wee, Then The Lights Go Out - 2:55
Bonus Tracks
11 - Cloudy - 3:15
12 - Fare Thee, Honey, Fare Thee Well - 3:33
13 - Ride On - 3:30


Credits:
Jimmy Witherspoon (vocals)
Jay McShann Band
- Jay McShann (piano)
- Ray Copeland (trumpet)
- J. C. Higginbotham (trombone)
- Hilton Jefferson (alto sax)
- Seldon Powell (tenor sax)
- Haywood Henry (baritone sax)
- Kenny Burrell (guitar)
- Gene Ramey (double bass)
- Mousey Alexander (drums)


Label: Mosaic Records ‎– MCD-1011
Series: Mosaic Singles
Released: 2007
Original Released: 1957
Genre: Jazz


Notes:
Tracks 1-10 originally released in 1957 on Goin' to Kansas City Blues (RCA Victor LPM-1639)

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Atlantic Jazz • Mainstream

 

 

Johnny Hodges,Charlie Byrd,Conte Candoli,Art Farmer,Duke Ellington,Kenny Clarke,Victor Feldman,Paul Gonsalves,Richie Kamuca,Ray Charles,Kenny Burrell,Percy Heath,Urbie Green ...

Coleman Hawkins • The Hawk Relaxes

 

Review by Michael G. Nastos
It is said that one grows wiser and mellower with age, as proven by this recording from Coleman Hawkins that is a successful follow-up to his previous Moodsville album At Ease. There is a difference, as Kenny Burrell joins the legendary tenor saxophonist in this quintet setting, with no threat of upstaging or even a hint of any real showcasing of the guitarist's then developing laid-back side. Underrated Ronnell Bright is on the piano, and also proves a veritable equal to Hawkins even more than Burrell. But it is the burgeoning talent of bassist Ron Carter and drummer Andrew Cyrille who mark their territory, not as the maverick individualists they would become, but as supple performers who understand the strength of Hawkins from a modest standpoint. Not all ballads, the fare is standard American popular song played for people sitting by the fire, the calm ocean, or late at night with a sweetheart over candles and wine. Any version of a well-known tune can be made classic by Hawkins, as heard during the somber "I'll Never Be The Same," the straight ballad "Under a Blanket of Blue" with the tenor's slight fluttery trills, or "Just a Gigolo" where the spotlight is firmly focused on the leader's droll tones. Burrell's strumming on "When Day Is Done" signifies a downplayed, wound down feeling, and where he generally chooses a sublimated role in these recordings, he does come out with a strong lead melody for the soulful ballad "More Than You Know." The modified tunes on the session are the midtempo take of "Moonglow" as Hawkins adopts some of Lester Young's swagger as Cyrille's nimble brushwork keeps the song moving forward. "Speak Low" is interpreted in a sleek and seductive calypso beat ably conjured by the drummer, a nice touch to end the album. This quintet -- as unique as any Hawkins ever fronted -- speaks to his open mindedness, but more so to his innate ability in adapting musicians to his situational hitting. The Hawk Relaxes is one of his best latter period efforts. 
https://www.allmusic.com/album/the-hawk-relaxes-mw0000276235

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Reseña de Michael G. Nastos
Se dice que uno se vuelve más sabio y meloso con la edad, como lo demuestra esta grabación de Coleman Hawkins que es una continuación exitosa de su álbum anterior de Moodsville, At Ease. Hay una diferencia, ya que Kenny Burrell se une al legendario saxofonista tenor en este escenario de quinteto, sin amenaza de eclipsar o incluso un indicio de una exhibición real del lado relajado en desarrollo del guitarrista. El subestimado Ronnell Bright está al piano, y también demuestra ser un verdadero igual a Hawkins incluso más que Burrell. Pero es el talento floreciente del bajista Ron Carter y el baterista Andrew Cyrille quienes marcan su territorio, no como los individualistas inconformistas en los que se convertirían, sino como intérpretes flexibles que entienden la fuerza de Hawkins desde un punto de vista modesto. No todas las baladas, la tarifa es una canción popular estadounidense estándar interpretada para personas sentadas junto al fuego, el océano en calma o tarde en la noche con un amor con velas y vino. Hawkins puede convertir en clásica cualquier versión de una melodía conocida, como se escucha durante la sombría "I'll Never Be The Same", la balada directa "Under a Blanket of Blue" con los ligeros trinos ondulantes del tenor, o" Just a Gigolo", donde el centro de atención está firmemente centrado en los divertidos tonos del líder. El rasgueo de Burrell en "When Day Is Done" significa un sentimiento minimizado y relajado, y donde generalmente elige un papel sublimado en estas grabaciones, sale con una fuerte melodía principal para la balada conmovedora " More Than You Know."Las melodías modificadas en la sesión son la toma de medio tiempo de "Moonglow", ya que Hawkins adopta algo de la arrogancia de Lester Young mientras la ágil pincelada de Cyrille mantiene la canción avanzando. "Speak Low" se interpreta en un ritmo de calipso elegante y seductor hábilmente conjurado por el baterista, un toque agradable para terminar el álbum. Este quinteto, tan único como cualquiera que Hawkins haya liderado, habla de su mentalidad abierta, pero más aún de su habilidad innata para adaptar a los músicos a su golpe situacional. El Halcón se Relaja es uno de sus mejores esfuerzos de último período. 
https://www.allmusic.com/album/the-hawk-relaxes-mw0000276235

Kenny Burrell • Lucky So And So

 

VA • Verve Jazz Club Collection - Swinging Christmas

 

Kenny Burell • Have Yourself A Soulful Little Christmas

 

When Kenny Burrell Came to Town
Memories of a very Kenny Christmas
Sometimes it seems that almost every artist has released a Christmas record-if not an entire album, then at least an individual song: Bruce Springsteen, Prince, Willie Nelson, the Eagles. Who could possibly be next? Bob Dylan, perhaps? No, wait-he already has a Christmas album. (And who could see that coming?)

In jazz, too, Christmas albums are now ubiquitous. But in the 1970s, jazz Christmas albums were still somewhat unusual.

Guitarist Kenny Burrell was one of the few to release such a record. Have Yourself a Soulful Little Christmas (Verve) was, and remains, a landmark album. Recorded in October 1966 and released a few weeks later, Burrell provided a mix of old and new, sacred and secular. Expected selections like “Away in a Manger” and “Silent Night” are included, but so are nods to gospel, with “Go Where I Send Thee” and especially “Mary’s Little Boy Chile.” A blues closes the record, with Burrell’s take on the Charles Brown hit “Merry Christmas, Baby.”

The album’s original liner notes suggest that Soulful Little Christmas is the first to include Rogers & Hammerstein’s “My Favorite Things” as a Christmas selection. Is this accurate or promotional hyperbole? Burrell himself has stated that this The Sound of Music selection was a “year ’round number” which he decided to use on his Christmas album. By the fall of 1966, of course, John Coltrane had put his indelible stamp on this melody in the jazz community, but not in a Yuletide setting. The song had only been around for seven years at the time Burrell recorded the Christmas LP. So: was Have Yourself a Soulful Little Christmas the first holiday album to use “My Favorite Things” as a Christmas song? Some digging would be in order. But not today.

I was fortunate enough to see Kenny Burrell in a club setting in early December 1981, 30 years ago this month. Minneapolis’ Carlton Supper Club was a place where people like Andy Williams played (in the days before Branson). When it was announced that the Kenny Burrell Trio was booked for a week into this Back Room, we all thought it must be some other Kenny Burrell or that it was a booking error. This place had never featured jazz before and, to my knowledge, never again afterwards. But it did that week.

Have Yourself a Soulful Little Christmas had been out of print for several years by 1981, something that would not be remedied for another full decade. Clearly not striving to promote an unavailable album, Burrell’s trio nonetheless featured selections from the Christmas album in each of their sets. In fact, Burrell was aware that some were there specifically to hear his Christmas arrangements, for early in the program he indicated that they would indeed be playing material from his Soulful Little Christmas album. The audience was quiet and respectful throughout; he was just letting them know that he was aware of the season.

An hour in, Burrell pulled his acoustic guitar from its case and proceeded to play three unplugged numbers with the gentle backing of bass and drums. He indicated that he was not really known as an acoustic player and didn’t often pull out “the guitar with the big hole” for club dates. But when an audience was as attentive and appreciative as this one, he was glad to get the chance. One number he performed was the title selection from his 1979 release, Moon and Sand.

Returning to his large electric, Burrell led the trio through a short set of holiday fare, beginning with “My Favorite Things.” After this, the following three selections flowed together without band or audience interruption, but I hesitate to call it a medley since these renditions were not at all truncated. Full versions of “White Christmas,” “Have Yourself a Merry Little Christmas,” and “Santa Claus is Coming to Town” were presented as the nostalgic and joyful songs they are. The group acknowledged the applause of the audience as drummer Sherman Ferguson softly started what would become his percussion feature on “The Little Drummer Boy.”

Burrell began to close out the evening with a two-song Ellington tribute, “Love You Madly” and “I’m Just a Lucky So-and-So,” on which he not only took a hot, chord-driven solo but also sang! The trio launched into the closing break theme, Kenny Burrell thanked the audience for coming out, and the evening was over. A generous set, to be sure, especially when remembering that this was his second show of the night. More generosity was still to come, however, as the group returned for a little more Ellington, with “Take the ‘A’ Train,” and a little more Yuletide, with “The Christmas Song.”

As the audience thinned I took a seat at the bar, hoping to be able to speak with Burrell. It wasn’t long before he came out of the dressing room and appeared happy to talk. His manager wanted to get him back to the hotel, but during our short conversation I recall telling Burrell that he was an “important” jazz guitarist. He smiled at this and thanked me, but disagreed. He seemed appreciative for a lasting audience that would allow him to make a living playing music, but to be called “important” seemed to make him uneasy. “Historically important, maybe, as a continuation of a musical heritage,” he said, “but that goes far beyond me as an individual.” I indicated how much I enjoyed the Have Yourself a Soulful Little Christmas LP, and that I had been in the audience to hear him twice during the past week.

I likely strayed over the fence a little when I told Mr. Burrell that I had searched-out both a stereo and a mono copy of his Christmas album. He looked somewhat vexed at this unexpected compliment (or so I meant it), but had no real comment. As such, I thought it best not to mention that I had recorded that evening’s music on my portable cassette machine. Instead, I asked him when he thought Soulful Little Christmas would again be available.

He hoped it would be back in print soon, but also told me that he had little input over such things. When I showed surprise at this lack of artistic control, Burrell explained that this was normal in the recording industry in general and jazz artists probably had even less control than most. He considered himself lucky because he had experienced some tangible success with one album in particular, which had earned numerous critical accolades as well as made money for the record label. “The success of my Midnight Blue record [1963] opened a lot of doors that remain important for me to this day,” he said. “Lots of fine musicians don’t have the opportunities I’ve had, and I am grateful for the way things have worked out.” It seemed that he really did consider himself “a lucky so and so,” as he had told the audience in song just a few minutes earlier.

I thanked him for his time and his music, and said again how much I enjoyed his Christmas album and the live versions he had offered to appreciative audiences that week. Knowing he was headed to the next town for the next gig, I asked one final question of Mr. Burrell as we parted while his manager again pointed to his watch.
“Being constantly on the road, does it even seem like the Christmas season to you?” I asked.
“It does now,” he smiled.
Originally Published December 1, 2011
 Updated May 31, 2019  – By Tom Wilmeth    

https://jazztimes.com/features/columns/when-kenny-burrell-came-to-town/

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Cuando Kenny Burrell llegó al Barrio

Recuerdos de una Navidad muy Kenny
A veces parece que casi todos los artistas han lanzado un disco de Navidad, si no un álbum entero, al menos una canción individual: Bruce Springsteen, Prince, Willie Nelson, los Eagles. ¿Quién podría ser el próximo? ¿Bob Dylan, tal vez? No, espera... ya tiene un álbum de Navidad. (¿Y quién podría verlo venir?)

En el jazz, también, los álbumes de Navidad son ahora omnipresentes. Pero en la década de 1970, los álbumes navideños de jazz eran todavía algo inusual.

El guitarrista Kenny Burrell fue uno de los pocos en lanzar un disco así. Have Yourself a Soulful Little Christmas (Verve) fue, y sigue siendo, un álbum histórico. Grabado en octubre de 1966 y lanzado unas semanas después, Burrell proporcionó una mezcla de lo viejo y lo nuevo, lo sagrado y lo secular. Se incluyen selecciones esperadas como "Away in a Manger" y "Silent Night", pero también guiños al gospel, con "Go Where I Send Thee" y especialmente "Mary's Little Boy Chile". Un blues cierra el disco, con la interpretación de Burrell del éxito de Charles Brown "Feliz Navidad, Baby".

Las notas originales del disco sugieren que Soulful Little Christmas es el primero en incluir "My Favorite Things" de Rogers & Hammerstein como una selección navideña. ¿Es esto exacto o una hipérbole promocional? El mismo Burrell ha declarado que esta selección de The Sound of Music fue un "número de todo el año" que decidió usar en su álbum de Navidad. En el otoño de 1966, John Coltrane había puesto su sello indeleble en esta melodía en la comunidad del jazz, pero no en un ambiente navideño. La canción sólo llevaba siete años en el momento en que Burrell grabó el LP de Navidad. Así que: ¿fue Have Yourself a Soulful Little Christmas el primer álbum navideño que usó "My Favorite Things" como canción de Navidad? Un poco de investigación estaría bien. Pero no hoy.

Tuve la suerte de ver a Kenny Burrell en un club a principios de diciembre de 1981, este mes hace 30 años. El Carlton Supper Club de Minneapolis era un lugar donde gente como Andy Williams tocaba (en los días anteriores a Branson). Cuando se anunció que el Kenny Burrell Trio estaba reservado para una semana en este Back Room, todos pensamos que debía ser algún otro Kenny Burrell o que era un error de reserva. Este lugar nunca había presentado jazz antes y, que yo sepa, nunca más después. Pero lo hizo esa semana.

Have Yourself a Soulful Little Christmas estuvo agotado durante varios años en 1981, algo que no se remediaría hasta dentro de una década. Claramente no se esforzaban por promover un álbum no disponible, pero el trío de Burrell incluía selecciones del álbum de Navidad en cada uno de sus sets. De hecho, Burrell era consciente de que algunos estaban allí específicamente para escuchar sus arreglos navideños, ya que al principio del programa indicó que en efecto tocarían material de su álbum Soulful Little Christmas. El público se mantuvo callado y respetuoso durante todo el programa; sólo les hizo saber que estaba al tanto de la temporada.

Una hora después, Burrell sacó su guitarra acústica de su estuche y procedió a tocar tres números desenchufados con el suave respaldo del bajo y la batería. Indicó que no era realmente conocido como músico acústico y que no solía sacar "la guitarra con el gran agujero" para las citas en el club. Pero cuando el público estaba tan atento y agradecido como éste, se alegraba de tener la oportunidad. Uno de los números que interpretó fue la selección del título de su lanzamiento de 1979, Moon and Sand.

Volviendo a su gran eléctrica, Burrell dirigió al trío en un corto viaje de vacaciones, comenzando con "Mis cosas favoritas". Después de esto, las siguientes tres selecciones fluyeron juntas sin interrupción de la banda o del público, pero dudo en llamarlo un "medley" ya que estas interpretaciones no fueron en absoluto truncadas. Las versiones completas de "White Christmas", "Have Yourself a Merry Little Christmas" y "Santa Claus is Coming to Town" fueron presentadas como las canciones nostálgicas y alegres que son. El grupo reconoció el aplauso del público cuando el baterista Sherman Ferguson comenzó suavemente lo que se convertiría en su característica de percusión en "The Little Drummer Boy".

Burrell comenzó a cerrar la velada con un tributo de dos canciones a Ellington, "Love You Madly" y "I'm Just a Lucky So-and-So", en las que no sólo hizo un ardiente solo de cuerdas sino que también cantó! El trío se lanzó en el tema de la pausa de cierre, Kenny Burrell agradeció a la audiencia por salir, y la noche terminó. Un conjunto generoso, sin duda, especialmente al recordar que era su segundo show de la noche. Sin embargo, aún faltaba más generosidad, ya que el grupo regresó por un poco más de Ellington, con "Take the 'A' Train", y un poco más de Yuletide, con "The Christmas Song".

Mientras el público disminuía, me senté en el bar, esperando poder hablar con Burrell. No pasó mucho tiempo antes de que saliera del camerino y pareciera feliz de hablar. Su representante quería llevarlo de vuelta al hotel, pero durante nuestra corta conversación recuerdo haberle dicho a Burrell que era un "importante" guitarrista de jazz. Sonrió y me agradeció, pero no estuvo de acuerdo. Parecía apreciar una audiencia duradera que le permitiera ganarse la vida tocando música, pero que lo llamaran "importante" parecía inquietarlo. "Históricamente importante, tal vez, como continuación de una herencia musical", dijo, "pero eso va mucho más allá de mí como individuo". Indiqué lo mucho que disfruté del LP Have Yourself a Soulful Little Christmas, y que había estado entre el público para escucharlo dos veces durante la semana pasada.

Probablemente me desvié un poco cuando le dije al Sr. Burrell que había buscado una copia en estéreo y otra en mono de su álbum de Navidad. Parecía algo molesto por este inesperado cumplido (o eso quería decir), pero no hizo ningún comentario. Así que pensé que era mejor no mencionar que había grabado la música de esa noche en mi casetera portátil. En cambio, le pregunté cuándo pensaba que Soulful Little Christmas estaría disponible de nuevo.

Esperaba que volviera a imprimirse pronto, pero también me dijo que no tenía mucho que decir al respecto. Cuando me sorprendí por esta falta de control artístico, Burrell me explicó que esto era normal en la industria discográfica en general y que los artistas de jazz probablemente tenían incluso menos control que la mayoría. Se consideraba afortunado porque había experimentado un éxito tangible con un álbum en particular, que había recibido numerosos elogios de la crítica y había hecho dinero para el sello discográfico. "El éxito de mi disco Midnight Blue [1963] me abrió muchas puertas que siguen siendo importantes para mí hasta el día de hoy", dijo. "Muchos buenos músicos no tienen las oportunidades que yo tuve, y estoy agradecido por la forma en que las cosas han funcionado." Parecía que realmente se consideraba "un afortunado tal y cual", como había dicho al público en una canción unos minutos antes.

Le agradecí su tiempo y su música, y le dije de nuevo lo mucho que disfruté de su álbum de Navidad y las versiones en vivo que había ofrecido a un público agradecido esa semana. Sabiendo que se dirigía a la siguiente ciudad para el siguiente concierto, le hice una última pregunta al Sr. Burrell mientras nos separábamos y su representante volvió a señalar su reloj.
"Estando constantemente en la carretera, ¿te parece que es la temporada de Navidad?" Le pregunté.
"Ahora sí", sonrió.
Publicado originalmente el 1 de diciembre de 2011
 Actualizado el 31 de mayo de 2019 - Por Tom Wilmeth    

https://jazztimes.com/features/columns/when-kenny-burrell-came-to-town/

 

Paul Chambers & Tommy Flanagan • Motor City Scene

 

VA • The Best Blue Note Album In The World Ever

 

The perfect introduction to jazz by the genre's most legendary record label! This album is a great introduction to the Blue Note label and their incredible library of music, in fact there are probably enough great Blue Note tunes for another equally good compilation - New jazz converts will appreciate being able to use this as an introduction to the various artists.

With 20 classic tracks included on the two discs there is plenty of music to keep your fingers tapping - The songs are thoughtfully chosen and ordered so that it feels less like a compilation album and more like a mix - This means that even more seasoned jazz listeners will appreciate being able to slip in a couple of discs and get a couple of hours of great music without having to try and create their own mix

www.bluenote.com ...

The Best Of Etta Jones • The Prestige Singles

 

Review by Richie Unterberger
While Etta Jones could not be placed into the very top tier of jazz singers, she was a good one. And as this compilation draws 18 tracks from the most commercially and artistically successful phase of her career, it might be the best place to start for hearing her work. Recorded between 1960 and 1963, these did all happen to be released on singles, as the title indicates, though it's sometimes forgotten that there were still jazz tracks being issued as singles in the 1960s. Of course, the most popular of those was "Don't Go to Strangers," which actually made the pop Top 40 in 1960. Jones was a warm and versatile singer with a bit more appeal to pop listeners than most, usually backed by good small combos on this mixture of ballads and up-tempo material, though Oliver Nelson arranged and conducted the strings on a most adventurous, eccentric "Unchained Melody." More satisfying than the ballads, though, are the sassier, faster, and slightly bluesier outings, like "You Came a Long Way From St. Louis," "In the Dark," the sultry "The Gal From Joe's," and (again with Nelson's strings) "Just Friends." The cha cha pass at "Nature Boy" is good, too, with Kenny Burrell handling one of the guitars. 
https://www.allmusic.com/album/the-best-of-etta-jones-the-prestige-singles-mw0000220764

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Reseña de Richie Unterberger
Aunque Etta Jones no podía considerarse una de las mejores cantantes de jazz, era una buena intérprete. Y como esta recopilación reúne 18 temas de la etapa más exitosa de su carrera, tanto comercial como artísticamente, puede que sea el mejor punto de partida para conocer su trabajo. Grabadas entre 1960 y 1963, todas ellas se publicaron en singles, como indica el título, aunque a veces se olvida que en la década de 1960 todavía se publicaban temas de jazz en singles. Por supuesto, el más popular de ellos fue «Don't Go to Strangers», que llegó a entrar en el Top 40 pop en 1960. Jones era una cantante cálida y versátil, con un poco más de atractivo para los oyentes de pop que la mayoría, normalmente acompañada por buenos combos pequeños en esta mezcla de baladas y temas más animados, aunque Oliver Nelson arregló y dirigió las cuerdas en una versión muy atrevida y excéntrica de «Unchained Melody». Sin embargo, más satisfactorias que las baladas son las canciones más atrevidas, rápidas y ligeramente más blueseras, como «You Came a Long Way From St. Louis», «In the Dark», la sensual «The Gal From Joe's» y (de nuevo con las cuerdas de Nelson) «Just Friends». El cha cha cha de «Nature Boy» también es bueno, con Kenny Burrell a la guitarra. 
https://www.allmusic.com/album/the-best-of-etta-jones-the-prestige-singles-mw0000220764

Jimmy Smith • Organ Grinder's Swing

Jimmy Smith • Softly As A Summer Breeze

Though virtuoso organist Smith is known primarily as a practitioner of bluesy, groove-oriented tune, this 1958 date remains true to its title, exploring a more relaxed ballad feel on standards like "These Foolish Things," "It Could Happen To You" and "Someone To Watch Over Me." Smith's airy chordal work and breezy solos mesh perfectly with guitarist Kenny Burrell's elegant melodic trills. Philly Joe Jones' subtle, tasty brush work provides the necessary motion, and when things rev up, as on the Monk composition "Hackensack," Jones is the driving force behind Smith's explorations. Four tunes featuring singer Bill Henderson are added to this reissue, sweetening the pot for Smith fans.

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Aunque el virtuoso organista Smith es conocido principalmente como un practicante del blues y la melodía orientada al groove, esta fecha de 1958 se mantiene fiel a su título, explorando un sentimiento de balada más relajado en estándares como "These Foolish Things", "It Could Happen To You" y "Someone To Watch Over Me". El aireado trabajo de acordes de Smith y los solos de viento encajan perfectamente con los elegantes trinos melódicos del guitarrista Kenny Burrell. El sutil y sabroso trabajo de brocha de Philly Joe Jones proporciona el movimiento necesario, y cuando las cosas se aceleran, como en la composición de Monk "Hackensack", Jones es la fuerza motriz de las exploraciones de Smith. En esta reedición se añaden cuatro temas en los que participa el cantante Bill Henderson, lo que endulza la situación para los fans de Smith.