Chet Baker & Jack Sheldon • In Perfect Harmony The Lost Album

 

Review by Matt Collar
West Coast jazz trumpeter/singers Chet Baker and Jack Sheldon pair up on this laid-back and amiable, long-lost 1972 recording. Close friends, Baker and Sheldon came up together in Los Angeles in the early '50s, both hanging out and playing in local clubs. They had a similar style with a penchant for warm, Miles Davis-influenced melodicism. An icon, Baker was the break-out star with a romantic charisma marked by his soft way of singing. However, drug addiction and an erratic lifestyle curtailed much of his career, leading to an infamous 1966 incident that ruined his embouchure and left him needing dentures. In contrast, the more gregarious and extroverted Sheldon enjoyed a far-reaching career that extended into TV and film acting; he gained a foothold in popular culture, famously singing in the animated Schoolhouse Rock! educational shorts. It was in 1972, during Baker's early comeback, that Sheldon enticed him into a studio to record a few tunes. Running the session was guitarist Jack Marshall, who brought along pianist Dave Frishberg, bassist Joe Mondragon, and drummer Nick Ceroli. With Baker always in the right speaker and Sheldon always in the left, they dueted on a handful of their favorite tunes, taking turns playing the melodies, singing, and soloing. Tragically, Marshall suffered a heart attack soon after and the tapes went unreleased for decades. Produced and compiled by Frank Marshall (Jack's son), the sessions illuminate the similarities and differences between the two trumpeters. With his smiling voice and bop-inflected trumpet style, Sheldon is the wry comic relief to Baker's dark, velvety cool. Together, they offer intimate takes on standards, including "Just Friends," "But Not for Me," and "I'm Old Fashioned." There are also unexpected surprises, like their spry reading of Sheldon's original "Too Blue," where they match each other's breathy trumpet sound. An artifact of West Coast jazz history, In Perfect Harmony: The Lost Album showcases the warm camaraderie and musical second nature Baker and Sheldon enjoyed. 
https://www.allmusic.com/album/in-perfect-harmony-the-lost-album-mw0004227756

///////

Reseña de Matt Collar
El trompetista/cantante de jazz de la Costa Oeste Chet Baker y Jack Sheldon se unen en esta grabación relajada y amable, perdida hace mucho tiempo en 1972. Baker y Sheldon, amigos cercanos, se conocieron en Los Ángeles a principios de los 50, pasando el rato y tocando en clubes locales. Tenían un estilo similar con una inclinación por el cálido melodicismo influenciado por Miles Davis. Un ícono, Baker fue la estrella revelación con un carisma romántico marcado por su forma suave de cantar. Sin embargo, la adicción a las drogas y un estilo de vida errático redujeron gran parte de su carrera, lo que llevó a un infame incidente en 1966 que arruinó su embocadura y lo dejó necesitando dentaduras postizas. Por el contrario, el Sheldon más sociable y extrovertido disfrutó de una carrera de gran alcance que se extendió a la actuación en televisión y cine; ¡se afianzó en la cultura popular, cantando en la animada Schoolhouse Rock! pantalones cortos educativos. Fue en 1972, durante el regreso temprano de Baker, que Sheldon lo atrajo a un estudio para grabar algunas canciones. Dirigiendo la sesión estuvo el guitarrista Jack Marshall, quien trajo al pianista Dave Frishberg, al bajista Joe Mondragón y al baterista Nick Ceroli. Con Baker siempre en el altavoz derecho y Sheldon siempre en el izquierdo, hicieron duetos con un puñado de sus canciones favoritas, turnándose para tocar las melodías, cantar y hacer solos. Trágicamente, Marshall sufrió un ataque cardíaco poco después y las cintas quedaron inéditas durante décadas. Producidas y compiladas por Frank Marshall (hijo de Jack), las sesiones iluminan las similitudes y diferencias entre los dos trompetistas. Con su voz sonriente y su estilo de trompeta con inflexiones de bop, Sheldon es el alivio cómico irónico de la frescura oscura y aterciopelada de Baker. Juntos, ofrecen versiones íntimas de los estándares, que incluyen "Solo Amigos", "Pero No para Mí" y " Estoy Anticuado."También hay sorpresas inesperadas, como su animada lectura de "Too Blue" original de Sheldon, donde coinciden con el sonido de trompeta entrecortado del otro. Un artefacto de la historia del jazz de la Costa Oeste, In Perfect Harmony: The Lost Album muestra la cálida camaradería y la segunda naturaleza musical que disfrutaron Baker y Sheldon. 
https://www.allmusic.com/album/in-perfect-harmony-the-lost-album-mw0004227756



En el lejano año de 1972 el trompetista Jack Sheldon logró convencer a otro trompetista, caído en desgracia vital por sus propios errores, como era Chet Baker, de que volviese a entrar en un estudio de grabación.

Y es que Baker había decidido no grabar más tras las consecuencias sufridas por una paliza a causa, cuentan, de un asunto relacionado con las drogas (si no sabes que Baker era un heroinómano es que no eres un aficionado medio al jazz) y donde le había partido, literalmente, la boca.

Como con la dentadura postiza que logró ponerse no acababa de lograr una buena embocadura y tocar como él quería a Baker lo que menos le apetecía era tocar su instrumento y, aún menos, grabar.

Hasta que llegó Jack Sheldon, quien le convenció con el argumento de que « sólo tendría que tocar en la mitad del álbum» y grabaron ‘In Perfect Harmony’. Lo que ‘The Lost Album’ es más ya una cuestión de los responsable de la edición.

Unas palabras sobre Sheldon. Este trompetista participó en el movimiento jazzístico de la Costa Oeste de los Estados Unidos durante la década de 1950. Durante muchos años fue miembro la banda del show televisivo The Merv Griffin y logró una cierta fama al poner su voz en una serie de televisión musical educativa llamada ‘Schoolhouse Rock!’.

Las once canciones del repertorio lo componen en su mayor parte obras del Great American Songbook como ‘This Can’t Be Love’, ‘Just Friends’, ‘But Not For Me’, ‘But Not For Me ‘ y ‘I’m Old Fashioned’, entre otras. Las excepciones a esa regla son dos; ‘Once I loved’ de Jobim e ‘Historia de un amor’, el bolero clásico escrito por Carlos Eleta.

Chet Baker y Jack Sheldon tocan y cantan y el resultado es realmente bueno, verdaderamente recomendable y no sólo por ese carácter histórico que tiene el disco.

‘In Perfect Harmony-The Lost Album’ es otra de esas pequeñas joyas que Zev Feldman va descubriendo en los más diversos archivos sonoros y este disco cuenta con las aportaciones del propio Feldman, el crítico de jazz Richard S. Ginell y el productor de cine Frank Marshall, que para que te sitúes es el fundador de Amblin Entertainment que ha producido películas como ‘E.T., el extraterrestre’, todas las de Indiana Jones, ‘Volver al futuro’, ‘El color púrpura’ y ‘¿Quién engañó a Roger Rabbit?’.
Delein.
http://www.distritojazz.com/discos-jazz/chet-baker-jack-sheldon-in-perfect-harmony-the-lost-album

Harry Betts & His Orchestra • The Jazz Soul Of Doctor Kildare

 

Review by Bruce Eder
This wasn't the first album of its kind -- others had done jazz interpretations of television music, going back to the '50s -- but Harry Betts' Jazz Soul of Doctor Kildare was one of the better ones in the subgenre, an enjoyable and occasionally surprisingly ambitious pop-jazz creation, by a top arranger and trombonist. Betts and company -- including Jack Sheldon, Bud Shank, Conte Candoli, and Red Callender on tuba, no less -- manage to find room for improvisation without straying so far from the mood and character of the series for which the music was written that it ever becomes unrecognizable. And engineer Bones Howe recorded them so crisply and vividly that the record has held up as an audiophile quality release across more than three decades, even earning a Mobile Fidelity CD reissue in the '80s.
https://www.allmusic.com/album/jazz-soul-of-doctor-kildare-mw0000193513

///////

Reseña de Bruce Eder
Este no fue el primer álbum de este tipo - otros habían hecho interpretaciones de jazz de la música de la televisión, remontándose a los años 50 - pero el Jazz Soul of Doctor Kildare de Harry Betts fue uno de los mejores en el subgénero, una creación pop-jazz agradable y ocasionalmente sorprendente, de un arreglista y trombonista de primera. Betts y compañía -incluyendo a Jack Sheldon, Bud Shank, Conte Candoli, y Red Callender en la tuba, nada menos- consiguen encontrar espacio para la improvisación sin alejarse tanto del ambiente y el carácter de la serie para la que se escribió la música como para resultar irreconocible. Y el ingeniero Bones Howe los grabó de forma tan nítida y vívida que el disco se ha mantenido como un lanzamiento de calidad audiófila a lo largo de más de tres décadas, ganándose incluso una reedición en CD de Mobile Fidelity en los años 80.
https://www.allmusic.com/album/jazz-soul-of-doctor-kildare-mw0000193513

Art Pepper • Smack Up

 

Biography by Matt Collar
With his lyrical, swinging style, alto saxophonist Art Pepper is recognized as one of the major jazz stars to emerge out of the West Coast jazz scene of the 1950s. A gifted soloist by his teens, Pepper initially drew attention touring as a member Stan Kenton's band before launching his solo career. He achieved almost instant fame, famously finishing second behind Charlie Parker as best alto saxophonist (he also occasionally played clarinet and tenor sax) in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. Along with artists like Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne, and others, Pepper became synonymous with the laid-back West Coast jazz sound. However, he was also a heroin addict, and his career was often sidelined due to drug-related stints in prison. Nonetheless, he remained a vital performer, issuing albums like 1959's Plus Eleven and 1960's Intensity. After entering the Synanon drug rehabilitation program in the late '60s, Pepper resurrected his career. Working alongside his wife and manager Laurie Pepper, he recorded a series of comeback albums including 1975's Living Legend and 1980's Straight Life (also the title of his 1980 memoir) which found him embracing a more muscular, hard bop and modal sound influenced by John Coltrane. Despite, or perhaps because of his troubled career, Pepper -- who died of a stroke in 1982 -- remains a dualistic symbol for both the fallen jazz star and journeyman who never gave up.

Arthur Edward Pepper, Jr. was born in 1925 in Gardena, California to a merchant seaman father and teenage mother. Both of his parents struggled with alcoholism and the young Pepper was sent to live with his paternal grandmother in nearby San Pedro. Growing up, he expressed an interest in music and started taking clarinet lessons at age nine and switched to alto saxophone at age 13. By the time he was 15, he was attending jazz and blues jam sessions at largely African-American clubs on Central Avenue in downtown Los Angeles, playing with drummer Lee Young, saxophonist Benny Carter, and others. He was still a teenager when he joined Stan Kenton's band, touring the U.S. until he was drafted into the Army in 1943. Following his discharge after World War II, Pepper returned to Los Angeles, where he again joined Kenton's ensemble, playing alongside bandmates like Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino, and others.

By the early '50s, Pepper was a star, widely regarded as one of the best alto saxophonists in the country. Though he had only appeared on a handful of recordings, he was popular enough to finish second behind Charlie Parker in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. However, it was also during this initial career ascent that he was arrested and sent to prison on drug-related charges stemming from heroin addiction; an issue that plagued him throughout his career and resulted in a number of incarcerations. Released from prison in 1956, Pepper quickly made up for lost time, recording a number of classic albums including Art Pepper Meets the Rhythm Section featuring Miles Davis bandmates Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones, Surf Ride with Russ Freeman and Hampton Hawes, and Playboys with trumpeter Chet Baker. All of these albums showcased Pepper's fluid, bop-informed improvisational style and singing tone, solidifying his reputation as one of the architects of the cool, West Coast jazz sound. There were also sessions with Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre, and others.

Pepper had a number of well-regarded albums issued in the early '60s including Intensity with pianist Dolo Coker, Smack Up with trumpeter Jack Sheldon, and Gettin' Together!, which again found him backed by Miles Davis' rhythm section of Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones. However, while he remained a popular artist, much of his career was sidelined during the '60s as he served time in prison, including two stints at San Quentin, where he played in a group with fellow saxophonist Frank Morgan. Following his final release from prison, Pepper entered the drug rehabilitation program Synanon based in Santa Monica. There he met and eventually married his third wife, photographer Laurie Pepper, who also became his manager. With the use of methadone, the saxophonist entered a period of recovery which found him recording more and more throughout the '70s.

Living Legend arrived in 1975 on Contemporary Records and found Pepper playing with longtime associates pianist Hampton Hawes, bassist Charlie Haden, and drummer Shelly Manne. The album also revealed his transition toward a more aggressive, harmonically complex approach influenced by the work of John Coltrane. Equally earthy and soulful albums followed including 1976's The Trip, 1977's No Limit, and 1978's Among Friends. In the late '70s, Pepper signed a contract with Galaxy Records and issued a slew of albums for the label that found him striking a balance between his earlier West Coast style and latter-career interest in Coltrane's music. Art Pepper Today arrived in 1979 and featured pianist Stanley Cowell, bassist Cecil McBee, and drummer Roy Haynes.

In 1980, Pepper published his autobiography, Straight-Life, co-written with Laurie, in which he openly discussed his career and issues with drugs and prison. He continued to record often throughout his later years, issuing albums on the Galaxy and Artist House labels, including 1980's So in Love and 1984's Artworks. He often paired with pianist George Cables, issuing two 1982 duets albums with Tete-a-Tete and Goin' Home. It was at the height of his comeback that Pepper died of a stroke on June 15, 1982 in Los Angeles at the age of 56. Following his death, Laurie continued to issue many bootleg and previously unreleased sessions by the saxophonist on her Widow's Taste imprint. She also paired with Omnivore Records for a series of compilations detailing his Galaxy and Artist House albums, including 2017's Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, and 2019's Promise Kept: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

///////

Biografía de Matt Collar
Con su estilo lírico y oscilante, el saxofonista alto Art Pepper es reconocido como una de las principales estrellas del jazz que surgieron de la escena del jazz de la Costa Oeste de la década de 1950. Pepper, un talentoso solista en su adolescencia, inicialmente llamó la atención de gira como miembro de la banda de Stan Kenton antes de lanzar su carrera en solitario. Alcanzó fama casi instantánea, quedando en segundo lugar detrás de Charlie Parker como mejor saxofonista alto (también tocó ocasionalmente clarinete y saxo tenor) en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Junto con artistas como Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne y otros, Pepper se convirtió en sinónimo del relajado sonido del jazz de la Costa Oeste. Sin embargo, también era adicto a la heroína, y su carrera a menudo quedó al margen debido a períodos en prisión relacionados con las drogas. No obstante, siguió siendo un intérprete vital, publicando álbumes como Plus Eleven de 1959 e Intensity de 1960. Después de ingresar al programa de rehabilitación de drogas Synanon a fines de los 60, Pepper resucitó su carrera. Trabajando junto a su esposa y manager Laurie Pepper, grabó una serie de álbumes de regreso, incluidos Living Legend de 1975 y Straight Life de 1980 (también el título de sus memorias de 1980), que lo encontraron adoptando un sonido más musculoso, hard bop y modal influenciado por John Coltrane. A pesar de, o quizás debido a su problemática carrera, Pepper, quien murió de un derrame cerebral en 1982, sigue siendo un símbolo dualista tanto para la estrella caída del jazz como para journeyman que nunca se rindió.

Arthur Edward Pepper, Jr. nació en 1925 en Gardena, California, de padre marinero mercante y madre adolescente. Sus dos padres lucharon contra el alcoholismo y el joven Pepper fue enviado a vivir con su abuela paterna en la cercana San Pedro. Al crecer, expresó su interés por la música y comenzó a tomar lecciones de clarinete a los nueve años y cambió al saxofón alto a los 13 años. Cuando tenía 15 años, asistía a sesiones improvisadas de jazz y blues en clubes mayoritariamente afroamericanos en Central Avenue en el centro de Los Ángeles, tocando con el baterista Lee Young, el saxofonista Benny Carter y otros. Todavía era un adolescente cuando se unió a la banda de Stan Kenton, recorriendo los EE.UU. hasta que fue reclutado por el Ejército en 1943. Tras su baja después de la Segunda Guerra Mundial, Pepper regresó a Los Ángeles, donde nuevamente se unió al conjunto de Kenton, tocando junto a compañeros de banda como Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino y otros.

A principios de los 50, Pepper era una estrella, ampliamente considerado como uno de los mejores saxofonistas altos del país. Aunque solo había aparecido en un puñado de grabaciones, fue lo suficientemente popular como para terminar segundo detrás de Charlie Parker en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Sin embargo, también fue durante este ascenso inicial en su carrera que fue arrestado y enviado a prisión por cargos relacionados con drogas derivados de la adicción a la heroína; un problema que lo plagó a lo largo de su carrera y resultó en una serie de encarcelamientos. Liberado de prisión en 1956, Pepper recuperó rápidamente el tiempo perdido, grabando una serie de álbumes clásicos que incluían Art Pepper Meets the Rhythm Section con los compañeros de banda de Miles Davis Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones, Surf Ride con Russ Freeman y Hampton Hawes, y Playboys con el trompetista Chet Baker. Todos estos álbumes mostraron el estilo fluido de improvisación y el tono de canto de Pepper, informado por el bop, solidificando su reputación como uno de los arquitectos del sonido fresco del jazz de la Costa Oeste. También hubo sesiones con Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre y otros.

Pepper tuvo una serie de álbumes bien considerados publicados a principios de los 60, incluidos Intensity con el pianista Dolo Coker, Smack Up con el trompetista Jack Sheldon y Gettin 'Together!, que nuevamente lo encontró respaldado por la sección rítmica de Miles Davis de Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Sin embargo, aunque siguió siendo un artista popular, gran parte de su carrera quedó al margen durante los años 60 mientras cumplía condena en prisión, incluidas dos temporadas en San Quintín, donde tocó en un grupo con su compañero saxofonista Frank Morgan. Después de su liberación final de la prisión, Pepper ingresó al programa de rehabilitación de drogas Synanon con sede en Santa Mónica. Allí conoció y finalmente se casó con su tercera esposa, la fotógrafa Laurie Pepper, quien también se convirtió en su manager. Con el uso de metadona, el saxofonista entró en un período de recuperación que lo encontró grabando más y más a lo largo de los años 70.

Living Legend llegó en 1975 a Contemporary Records y encontró a Pepper tocando con el pianista Hampton Hawes, el bajista Charlie Haden y la baterista Shelly Manne. El álbum también reveló su transición hacia un enfoque más agresivo y armónicamente complejo influenciado por el trabajo de John Coltrane. Le siguieron álbumes igualmente terrenales y conmovedores, incluidos The Trip de 1976, No Limit de 1977 y Among Friends de 1978. A finales de los 70, Pepper firmó un contrato con Galaxy Records y publicó una gran cantidad de álbumes para el sello que lo encontraron logrando un equilibrio entre su estilo anterior de la Costa Oeste y el interés de su última carrera en la música de Coltrane. Art Pepper Today llegó en 1979 y contó con el pianista Stanley Cowell, el bajista Cecil McBee y el baterista Roy Haynes.

En 1980, Pepper publicó su autobiografía, Straight-Life, coescrita con Laurie, en la que hablaba abiertamente de su carrera y sus problemas con las drogas y la prisión. Continuó grabando a menudo a lo largo de sus últimos años, publicando álbumes en los sellos Galaxy y Artist House, incluidos So in Love de 1980 y Artworks de 1984. A menudo se emparejó con el pianista George Cables, publicando dos álbumes de duetos en 1982 con Tete-a-Tete y Goin ' Home. Fue en el apogeo de su regreso que Pepper murió de un derrame cerebral el 15 de junio de 1982 en Los Ángeles a la edad de 56 años. Después de su muerte, Laurie continuó publicando muchas sesiones piratas e inéditas del saxofonista en su sello Widow's Taste. También se asoció con Omnivore Records para una serie de compilaciones que detallan sus álbumes Galaxy y Artist House, incluido Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, y Promise Kept de 2019: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

Jack Sheldon • Live In New Orleans

 

Jack Sheldon • Playing For Change

 

Review
by Ken Dryden
Jack Sheldon is probably better known for his trumpet playing on other musicians' record dates, but this 1986 studio date more than proves he is a capable leader. With fellow veterans Barry Harris on piano, alto saxophonist Jerry Dodgion, bassist Rufus Reid, and drummer Ben Riley, Sheldon is in top form. Also known for his humorous vocals, he sticks exclusively to trumpet on this occasion, delivering a lyrical solo in "Angel Eyes" and trading licks with Dodgion in a brisk rendition of "The Chase." Fluegelhornist Don Sickler (who did most of the arrangements for the date) sits in during "Along Came Betty." Sheldon also contributed the original ballad "Wait and See," an emotional work that connects with the listener without the need of a lyric. Recommended.
https://www.allmusic.com/album/playing-for-change-mw0000429651

///////

Reseña
por Ken Dryden
Jack Sheldon es probablemente más conocido por tocar la trompeta en discos de otros músicos, pero este disco de estudio de 1986 demuestra con creces que es un líder capaz. Con sus compañeros veteranos Barry Harris al piano, el saxofonista alto Jerry Dodgion, el bajista Rufus Reid y el batería Ben Riley, Sheldon está en plena forma. También conocido por sus voces humorísticas, en esta ocasión se ciñe exclusivamente a la trompeta, ofreciendo un lírico solo en "Angel Eyes" e intercambiando licks con Dodgion en una enérgica interpretación de "The Chase". El trompetista Don Sickler (que hizo la mayor parte de los arreglos de la fecha) participa en "Along Came Betty". Sheldon también contribuyó con la balada original "Wait and See", un trabajo emocional que conecta con el oyente sin necesidad de letra. Recomendado.
https://www.allmusic.com/album/playing-for-change-mw0000429651

Jack Sheldon • Out!

 

Biography
by Scott Yanow
One of the great jokesters in jazz (whose spontaneous monologues are as hilarious as they are tasteless), Jack Sheldon's personality has sometimes overshadowed his excellent trumpet playing and effective vocals. Sheldon started playing professionally at age 13. He moved to Los Angeles in 1947, joined the Air Force and played in military bands. After his discharge, Sheldon became a popular figure on the West Coast, playing and recording with many top musicians including Jimmy Giuffre, Herb Geller, Wardell Gray, Stan Kenton, Benny Goodman, Curtis Counce, and Art Pepper. He worked as an actor in the 1960s (including starring in the short-lived television series Run Buddy Run), was seen nightly on The Merv Griffin Show, and in the 1970s and '80s he performed with Benny Goodman, Bill Berry's big band, in the studios, and with his own groups. He also made his mark on millions of American children by being the vocalist for both "Conjuction Junction" and "I'm Just a Bill" from the Schoolhouse Rocks! series. Into the mid-'90s, Jack Sheldon (who often uses a big band arranged by Tom Kubis) remained quite active in the Los Angeles area, recording regularly for Concord and his Butterfly label.
https://www.allmusic.com/artist/jack-sheldon-mn0000124767/biography

///////

Biografía
por Scott Yanow
Uno de los grandes bromistas del jazz (cuyos monólogos espontáneos son tan hilarantes como insípidos), la personalidad de Jack Sheldon ha eclipsado a veces su excelente forma de tocar la trompeta y su eficaz voz. Sheldon empezó a tocar profesionalmente a los 13 años. Se trasladó a Los Ángeles en 1947, se alistó en las Fuerzas Aéreas y tocó en bandas militares. Tras su licenciamiento, Sheldon se convirtió en una figura popular en la Costa Oeste, tocando y grabando con muchos músicos de primera fila, como Jimmy Giuffre, Herb Geller, Wardell Gray, Stan Kenton, Benny Goodman, Curtis Counce y Art Pepper. Trabajó como actor en la década de 1960 (incluso protagonizó la efímera serie de televisión Run Buddy Run), se le veía todas las noches en The Merv Griffin Show, y en las décadas de 1970 y 1980 actuó con Benny Goodman, la big band de Bill Berry, en los estudios y con sus propios grupos. ¡También dejó huella en millones de niños estadounidenses al ser el vocalista de "Conjuction Junction" y "I'm Just a Bill" de la serie Schoolhouse Rocks! A mediados de los 90, Jack Sheldon (que a menudo utiliza una big band arreglada por Tom Kubis) siguió bastante activo en la zona de Los Ángeles, grabando regularmente para Concord y su sello Butterfly.
https://www.allmusic.com/artist/jack-sheldon-mn0000124767/biography

 

Forerunner of the "Nevermind" baby /// Antecesor del bebé de "Nevermind"

 

Jack Sheldon Orchestra • JSO Live! On The Pacific Ocean

 

Biography
Along with Lester Young in the '30s, Dizzy Gillespie in the '40s, and Zoot Sims in the '50s, Jack Sheldon is one of the Original Lions of the West Coast Sound. Jack's a premier improviser, is one of only a handful of trumpet players throughout jazz history who has developed his own distinctive "signature sound". It's an inimitable sound that comes from his heart and soul, what Miles Davis called "a voice".

As an integral part of the West Coast Scene of the 1950s, he played an important role in developing that era's bebop- inspired sound. His solid connection to that vibrant period in West coast Jazz surfaces with each impeccable solo.

Sheldon's collaborative list is indeed long and impressive: Dizzy Gillespie, Dexter Gordon, Curtis Counce, Shelly Manne, Art Pepper, Frank Sinatra, Benny Goodman, Stan Kenton, Mel Torme, Tony Bennett, Lena Horne, Peggy Lee, Sammy Davis Jr., Rosemary Clooney, Diane Schuur and many other greats.

Nominated five times for the Playboy International Artist Of The Year Award, Jack Sheldon continues to dazzle audiences with his prodigious chops and unerring sense of swing. Sheldon has been featured on innumerable soundtracks. It was his sensuous trumpet solo that immortalized Johnny Mandel's The Shadow of Your Smile from the Taylor-Burton film The Sandpiper. Today, his lyrical trumpet continues to garner the spotlight on soundtracks like Object of Beauty, The Super, White Men Can'tJump, For The Boys, Mr. Saturday Night, and his trumpet work is heard like a character in the Francis Ford Coppla film One From The Heart.

A sublime vocalist, Jack Sheldon has been ranked as one of the top jazz singers of the day. In addition to the many recordings show casing his trumpet, he's been a featured singer on soundtracks as well.

Jack Sheldon made his acting/comedy debut on The Steve Allen Show. His comedic skill was an immediate hit and he was soon given his own TV sitcom by CBS, Run Buddy Run. Over the years Sheldon has also appeared regularly on various television series including Dragnet, and Star Trek-The Next Generation. But his most powerful and popular TV stint was his tremendously successful 18 year association with Merv Griffin as featured soloist, resident comedian and musical director on The Merv Griffin Show.

In 2008 a feature documentray film opened, Trying to Get Good: The Jazz Odyssey of Jack Sheldon, celebrated with many notable music and film personalities in interviews and rare archival films with Jack playing with Benny Goodman, Chet Baker and with his own remarkable band.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/jack-sheldon

///////

Biografía
Junto con Lester Young en los años 30, Dizzy Gillespie en los 40 y Zoot Sims en los 50, Jack Sheldon es uno de los Leones Originales del Sonido de la Costa Oeste. Jack es un improvisador de primera categoría, uno de los pocos trompetistas de la historia del jazz que ha desarrollado su propio "sonido característico". Es un sonido inimitable que le sale del corazón y del alma, lo que Miles Davis llamaba "una voz".

Como parte integrante de la West Coast Scene de los años 50, desempeñó un papel importante en el desarrollo del sonido bebop de aquella época. Su sólida conexión con ese vibrante periodo del jazz de la costa oeste aflora con cada impecable solo.

La lista de colaboradores de Sheldon es larga e impresionante: Dizzy Gillespie, Dexter Gordon, Curtis Counce, Shelly Manne, Art Pepper, Frank Sinatra, Benny Goodman, Stan Kenton, Mel Torme, Tony Bennett, Lena Horne, Peggy Lee, Sammy Davis Jr, Rosemary Clooney, Diane Schuur y muchos otros grandes.

Nominado cinco veces al premio Playboy International Artist Of The Year, Jack Sheldon sigue deslumbrando al público con sus prodigiosas habilidades y su infalible sentido del swing. Sheldon ha participado en innumerables bandas sonoras. Fue su sensual solo de trompeta el que inmortalizó The Shadow of Your Smile, de Johnny Mandel, en la película de Taylor-Burton The Sandpiper. Hoy en día, su trompeta lírica sigue acaparando la atención en bandas sonoras como Object of Beauty, The Super, White Men Can'tJump, For The Boys, Mr. Saturday Night, y su trabajo de trompeta se escucha como un personaje más en la película de Francis Ford Coppla One From The Heart.

Vocalista sublime, Jack Sheldon ha sido clasificado como uno de los mejores cantantes de jazz del momento. Además de las numerosas grabaciones en las que muestra su trompeta, también ha sido cantante en bandas sonoras.

Jack Sheldon debutó como actor y cómico en The Steve Allen Show. Su habilidad para la comedia fue un éxito inmediato y pronto la CBS le dio su propia serie de televisión, Run Buddy Run. A lo largo de los años, Sheldon también ha aparecido con regularidad en varias series de televisión, como Dragnet y Star Trek-The Next Generation. Pero su etapa televisiva más poderosa y popular fue su exitosa asociación con Merv Griffin durante 18 años como solista, cómico residente y director musical en The Merv Griffin Show.

En 2008 se estrenó un largometraje documental, Trying to Get Good: The Jazz Odyssey of Jack Sheldon, en el que se entrevista a numerosas personalidades de la música y el cine y se muestran películas de archivo de Jack tocando con Benny Goodman, Chet Baker y con su propia banda.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/jack-sheldon

Art Pepper • Smack Up

 

 

Biography by Matt Collar
With his lyrical, swinging style, alto saxophonist Art Pepper is recognized as one of the major jazz stars to emerge out of the West Coast jazz scene of the 1950s. A gifted soloist by his teens, Pepper initially drew attention touring as a member Stan Kenton's band before launching his solo career. He achieved almost instant fame, famously finishing second behind Charlie Parker as best alto saxophonist (he also occasionally played clarinet and tenor sax) in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. Along with artists like Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne, and others, Pepper became synonymous with the laid-back West Coast jazz sound. However, he was also a heroin addict, and his career was often sidelined due to drug-related stints in prison. Nonetheless, he remained a vital performer, issuing albums like 1959's Plus Eleven and 1960's Intensity. After entering the Synanon drug rehabilitation program in the late '60s, Pepper resurrected his career. Working alongside his wife and manager Laurie Pepper, he recorded a series of comeback albums including 1975's Living Legend and 1980's Straight Life (also the title of his 1980 memoir) which found him embracing a more muscular, hard bop and modal sound influenced by John Coltrane. Despite, or perhaps because of his troubled career, Pepper -- who died of a stroke in 1982 -- remains a dualistic symbol for both the fallen jazz star and journeyman who never gave up.

Arthur Edward Pepper, Jr. was born in 1925 in Gardena, California to a merchant seaman father and teenage mother. Both of his parents struggled with alcoholism and the young Pepper was sent to live with his paternal grandmother in nearby San Pedro. Growing up, he expressed an interest in music and started taking clarinet lessons at age nine and switched to alto saxophone at age 13. By the time he was 15, he was attending jazz and blues jam sessions at largely African-American clubs on Central Avenue in downtown Los Angeles, playing with drummer Lee Young, saxophonist Benny Carter, and others. He was still a teenager when he joined Stan Kenton's band, touring the U.S. until he was drafted into the Army in 1943. Following his discharge after World War II, Pepper returned to Los Angeles, where he again joined Kenton's ensemble, playing alongside bandmates like Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino, and others.

By the early '50s, Pepper was a star, widely regarded as one of the best alto saxophonists in the country. Though he had only appeared on a handful of recordings, he was popular enough to finish second behind Charlie Parker in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. However, it was also during this initial career ascent that he was arrested and sent to prison on drug-related charges stemming from heroin addiction; an issue that plagued him throughout his career and resulted in a number of incarcerations. Released from prison in 1956, Pepper quickly made up for lost time, recording a number of classic albums including Art Pepper Meets the Rhythm Section featuring Miles Davis bandmates Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones, Surf Ride with Russ Freeman and Hampton Hawes, and Playboys with trumpeter Chet Baker. All of these albums showcased Pepper's fluid, bop-informed improvisational style and singing tone, solidifying his reputation as one of the architects of the cool, West Coast jazz sound. There were also sessions with Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre, and others.

Pepper had a number of well-regarded albums issued in the early '60s including Intensity with pianist Dolo Coker, Smack Up with trumpeter Jack Sheldon, and Gettin' Together!, which again found him backed by Miles Davis' rhythm section of Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones. However, while he remained a popular artist, much of his career was sidelined during the '60s as he served time in prison, including two stints at San Quentin, where he played in a group with fellow saxophonist Frank Morgan. Following his final release from prison, Pepper entered the drug rehabilitation program Synanon based in Santa Monica. There he met and eventually married his third wife, photographer Laurie Pepper, who also became his manager. With the use of methadone, the saxophonist entered a period of recovery which found him recording more and more throughout the '70s.

Living Legend arrived in 1975 on Contemporary Records and found Pepper playing with longtime associates pianist Hampton Hawes, bassist Charlie Haden, and drummer Shelly Manne. The album also revealed his transition toward a more aggressive, harmonically complex approach influenced by the work of John Coltrane. Equally earthy and soulful albums followed including 1976's The Trip, 1977's No Limit, and 1978's Among Friends. In the late '70s, Pepper signed a contract with Galaxy Records and issued a slew of albums for the label that found him striking a balance between his earlier West Coast style and latter-career interest in Coltrane's music. Art Pepper Today arrived in 1979 and featured pianist Stanley Cowell, bassist Cecil McBee, and drummer Roy Haynes.

In 1980, Pepper published his autobiography, Straight-Life, co-written with Laurie, in which he openly discussed his career and issues with drugs and prison. He continued to record often throughout his later years, issuing albums on the Galaxy and Artist House labels, including 1980's So in Love and 1984's Artworks. He often paired with pianist George Cables, issuing two 1982 duets albums with Tete-a-Tete and Goin' Home. It was at the height of his comeback that Pepper died of a stroke on June 15, 1982 in Los Angeles at the age of 56. Following his death, Laurie continued to issue many bootleg and previously unreleased sessions by the saxophonist on her Widow's Taste imprint. She also paired with Omnivore Records for a series of compilations detailing his Galaxy and Artist House albums, including 2017's Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, and 2019's Promise Kept: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

///////

Biografía de Matt Collar
Con su estilo lírico y oscilante, el saxofonista alto Art Pepper es reconocido como una de las principales estrellas del jazz que surgieron de la escena del jazz de la Costa Oeste de la década de 1950. Pepper, un talentoso solista en su adolescencia, inicialmente llamó la atención de gira como miembro de la banda de Stan Kenton antes de lanzar su carrera en solitario. Alcanzó fama casi instantánea, quedando en segundo lugar detrás de Charlie Parker como mejor saxofonista alto (también tocó ocasionalmente clarinete y saxo tenor) en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Junto con artistas como Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne y otros, Pepper se convirtió en sinónimo del relajado sonido del jazz de la Costa Oeste. Sin embargo, también era adicto a la heroína, y su carrera a menudo quedó al margen debido a períodos en prisión relacionados con las drogas. No obstante, siguió siendo un intérprete vital, publicando álbumes como Plus Eleven de 1959 e Intensity de 1960. Después de ingresar al programa de rehabilitación de drogas Synanon a fines de los 60, Pepper resucitó su carrera. Trabajando junto a su esposa y manager Laurie Pepper, grabó una serie de álbumes de regreso, incluidos Living Legend de 1975 y Straight Life de 1980 (también el título de sus memorias de 1980), que lo encontraron adoptando un sonido más musculoso, hard bop y modal influenciado por John Coltrane. A pesar de, o quizás debido a su problemática carrera, Pepper, quien murió de un derrame cerebral en 1982, sigue siendo un símbolo dualista tanto para la estrella caída del jazz como para journeyman que nunca se rindió.

Arthur Edward Pepper, Jr. nació en 1925 en Gardena, California, de padre marinero mercante y madre adolescente. Sus dos padres lucharon contra el alcoholismo y el joven Pepper fue enviado a vivir con su abuela paterna en la cercana San Pedro. Al crecer, expresó su interés por la música y comenzó a tomar lecciones de clarinete a los nueve años y cambió al saxofón alto a los 13 años. Cuando tenía 15 años, asistía a sesiones improvisadas de jazz y blues en clubes mayoritariamente afroamericanos en Central Avenue en el centro de Los Ángeles, tocando con el baterista Lee Young, el saxofonista Benny Carter y otros. Todavía era un adolescente cuando se unió a la banda de Stan Kenton, recorriendo los EE.UU. hasta que fue reclutado por el Ejército en 1943. Tras su baja después de la Segunda Guerra Mundial, Pepper regresó a Los Ángeles, donde nuevamente se unió al conjunto de Kenton, tocando junto a compañeros de banda como Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino y otros.

A principios de los 50, Pepper era una estrella, ampliamente considerado como uno de los mejores saxofonistas altos del país. Aunque solo había aparecido en un puñado de grabaciones, fue lo suficientemente popular como para terminar segundo detrás de Charlie Parker en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Sin embargo, también fue durante este ascenso inicial en su carrera que fue arrestado y enviado a prisión por cargos relacionados con drogas derivados de la adicción a la heroína; un problema que lo plagó a lo largo de su carrera y resultó en una serie de encarcelamientos. Liberado de prisión en 1956, Pepper recuperó rápidamente el tiempo perdido, grabando una serie de álbumes clásicos que incluían Art Pepper Meets the Rhythm Section con los compañeros de banda de Miles Davis Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones, Surf Ride con Russ Freeman y Hampton Hawes, y Playboys con el trompetista Chet Baker. Todos estos álbumes mostraron el estilo fluido de improvisación y el tono de canto de Pepper, informado por el bop, solidificando su reputación como uno de los arquitectos del sonido fresco del jazz de la Costa Oeste. También hubo sesiones con Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre y otros.

Pepper tuvo una serie de álbumes bien considerados publicados a principios de los 60, incluidos Intensity con el pianista Dolo Coker, Smack Up con el trompetista Jack Sheldon y Gettin 'Together!, que nuevamente lo encontró respaldado por la sección rítmica de Miles Davis de Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Sin embargo, aunque siguió siendo un artista popular, gran parte de su carrera quedó al margen durante los años 60 mientras cumplía condena en prisión, incluidas dos temporadas en San Quintín, donde tocó en un grupo con su compañero saxofonista Frank Morgan. Después de su liberación final de la prisión, Pepper ingresó al programa de rehabilitación de drogas Synanon con sede en Santa Mónica. Allí conoció y finalmente se casó con su tercera esposa, la fotógrafa Laurie Pepper, quien también se convirtió en su manager. Con el uso de metadona, el saxofonista entró en un período de recuperación que lo encontró grabando más y más a lo largo de los años 70.

Living Legend llegó en 1975 a Contemporary Records y encontró a Pepper tocando con el pianista Hampton Hawes, el bajista Charlie Haden y la baterista Shelly Manne. El álbum también reveló su transición hacia un enfoque más agresivo y armónicamente complejo influenciado por el trabajo de John Coltrane. Le siguieron álbumes igualmente terrenales y conmovedores, incluidos The Trip de 1976, No Limit de 1977 y Among Friends de 1978. A finales de los 70, Pepper firmó un contrato con Galaxy Records y publicó una gran cantidad de álbumes para el sello que lo encontraron logrando un equilibrio entre su estilo anterior de la Costa Oeste y el interés de su última carrera en la música de Coltrane. Art Pepper Today llegó en 1979 y contó con el pianista Stanley Cowell, el bajista Cecil McBee y el baterista Roy Haynes.

En 1980, Pepper publicó su autobiografía, Straight-Life, coescrita con Laurie, en la que hablaba abiertamente de su carrera y sus problemas con las drogas y la prisión. Continuó grabando a menudo a lo largo de sus últimos años, publicando álbumes en los sellos Galaxy y Artist House, incluidos So in Love de 1980 y Artworks de 1984. A menudo se emparejó con el pianista George Cables, publicando dos álbumes de duetos en 1982 con Tete-a-Tete y Goin ' Home. Fue en el apogeo de su regreso que Pepper murió de un derrame cerebral el 15 de junio de 1982 en Los Ángeles a la edad de 56 años. Después de su muerte, Laurie continuó publicando muchas sesiones piratas e inéditas del saxofonista en su sello Widow's Taste. También se asoció con Omnivore Records para una serie de compilaciones que detallan sus álbumes Galaxy y Artist House, incluido Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, y Promise Kept de 2019: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

Jack Sheldon Quartet & Quintet • Jack Sheldon Quartet & Quintet

 

Trumpeter Jack Sheldon’s debut on record was undeniable proof that he had established himself among the most promising young talents of his era. He had an exciting conception, warm tone, and an earthier sound than his peer, Chet Baker. On the quartet session here, Sheldon is backed by the trio of the articulate, fleet, swinging pianist Walter Norris, who composed three of the originals included. Norris is also the pianist on the first quintet sides, with Sheldon’s fine horn and Zoot Sims’ hard-swinging tenor. In the final quintet here, the main assets include the fire and drive of pianist Kenny Drew and the Bird-influenced saxophonist Joe Maini.

Today, over fifty years after these first recordings by Jack Sheldon for producers Herbert Kimmel and Dick Bock, his well-earned reputation as one of the best trumpeters ever to grace the West Coast scene remains unchallenged.
https://www.jazzmessengers.com/es/8019/jack-sheldon/jack-sheldon-quartet-and-quintet

///////

El debut discográfico del trompetista Jack Sheldon fue una prueba innegable de que se había establecido entre los jóvenes talentos más prometedores de su época. Tenía una concepción excitante, un tono cálido y un sonido más terrenal que su par, Chet Baker. En la sesión de cuarteto que aquí se presenta, Sheldon está respaldado por el trío del pianista Walter Norris, articulado, ágil y oscilante, que compuso tres de los originales incluidos. Norris es también el pianista en las primeras caras del quinteto, con la fina trompa de Sheldon y el tenor de Zoot Sims. En el quinteto final, las principales bazas son el fuego y el empuje del pianista Kenny Drew y el saxofonista Joe Maini, con influencia de Bird.

Hoy en día, más de cincuenta años después de estas primeras grabaciones de Jack Sheldon para los productores Herbert Kimmel y Dick Bock, su bien ganada reputación como uno de los mejores trompetistas que jamás haya adornado la escena de la Costa Oeste sigue siendo indiscutible.
https://www.jazzmessengers.com/es/8019/jack-sheldon/jack-sheldon-quartet-and-quintet

Jimmy Giuffre • Tangents In Jazz

 

Review
by Scott Yanow
Reissued in the 1980's by Affinity and Pausa but not yet out on CD, this unusual set has Jimmy Giuffre (on clarinet, tenor and baritone) in a pianoless quartet with trumpeter Jack Sheldon, bassist Ralph Pena and drummer Artie Anton. The music (all but one of the ten numbers are by Giuffre) puts an emphasis on cool tones and relaxed improvising, hinting at folk themes but sounding quite modern for the time.
https://www.allmusic.com/album/tangents-in-jazz-mw0000866838

///////

Revisar
por Scott Yanow
Reeditado en la década de 1980 por Affinity y Pausa pero aún no publicado en CD, este conjunto inusual tiene a Jimmy Giuffre (en clarinete, tenor y barítono) en un cuarteto sin piano con el trompetista Jack Sheldon, el bajista Ralph Pena y el baterista Artie Anton. La música (todos menos uno de los diez números son de Giuffre) pone énfasis en los tonos fríos y la improvisación relajada, insinuando temas folclóricos pero sonando bastante moderno para la época.
https://www.allmusic.com/album/tangents-in-jazz-mw0000866838


 

Dave Pell • A Pell Of A Time

 

Biography by Richard S. Ginell
Dave Pell started out touring with the Tony Pastor, Bob Astor, and Bobby Sherwood bands as a teenager, before moving to California in the mid-'40s. He found work with Bob Crosby on the latter's Ford radio show in 1946, then played with the Les Brown band from 1947 to 1955. Drawing from the ranks of the Brown band, he began leading his own groups in 1953, usually in an octet format, augmented by guests like Pepper Adams, Benny Carter, Mel Lewis, Red Mitchell, Marty Paich, and Art Pepper. He also played as a sideman on records by Shorty Rogers, Pete Rugolo, Benny Goodman, and Gene Krupa in the 1950s, while recording under his own name for Atlantic, Kapp, Coral, Capitol, and RCA Victor. His primary focus of activity in the 1950s and '60s was in the record business, working as a producer for the budget Tops label in the '50s, and Liberty (where he supervised a few hit pop/rock records for Gary Lewis & the Playboys) and briefly Uni in the '60s. He formed a group in the late '70s called Prez Conference, a variation on the theme of Supersax, as a tribute to Lester Young, recording two albums for GNP/Crescendo. In the '80s and '90s, Pell revived his octet for recordings on the Fresh Sound (1984) and Headfirst (1988) labels, and sporadic live dates in the Los Angeles area, including an appearance at the Jazz West Coast festival in 1994.
https://www.allmusic.com/artist/dave-pell-mn0000690700/biography

///////

Biografía de Richard S. Ginell
Dave Pell empezó a hacer giras con las bandas de Tony Pastor, Bob Astor y Bobby Sherwood cuando era adolescente, antes de mudarse a California a mediados de los 40. Encontró trabajo con Bob Crosby en el programa de radio de este último en 1946, y luego tocó con la banda de Les Brown de 1947 a 1955. Procedente de las filas de la banda Brown, comenzó a liderar sus propios grupos en 1953, normalmente en formato de octeto, aumentado por invitados como Pepper Adams, Benny Carter, Mel Lewis, Red Mitchell, Marty Paich y Art Pepper. También tocó como sideman en discos de Shorty Rogers, Pete Rugolo, Benny Goodman y Gene Krupa en los años 50, mientras grababa bajo su propio nombre para Atlantic, Kapp, Coral, Capitol y RCA Victor. Su principal actividad en los años 50 y 60 fue en el negocio de los discos, trabajando como productor para el sello Tops en los años 50, y Liberty (donde supervisó algunos éxitos de pop/rock para Gary Lewis & the Playboys) y brevemente Uni en los 60. Formó un grupo a finales de los 70 llamado Prez Conference, una variación del tema de Supersax, como tributo a Lester Young, grabando dos álbumes para GNP/Crescendo. En los años 80 y 90, Pell revivió su octeto para grabaciones en los sellos Fresh Sound (1984) y Headfirst (1988), y fechas esporádicas en vivo en el área de Los Ángeles, incluyendo una aparición en el festival Jazz West Coast en 1994.
https://www.allmusic.com/artist/dave-pell-mn0000690700/biography

 

Jimmy Giuffre • The Jimmy Giuffre Clarinet

 

Review by Scott Yanow
This continually interesting set finds Jimmy Giuffre sticking exclusively to his cool-toned clarinet, mostly playing in the lower register, in several settings. The thought-provoking and generally relaxed works feature a wide variety of instrumentation. Giuffre takes "So Low" as an unaccompanied solo, duets with Jimmy Rowles' celeste on "Deep Purple," plays a fairly free "Fascinatin' Rhythm" in a Benny Goodman-type trio with pianist Rowles and drummer Shelly Manne, performs with a couple of other trios (including a group consisting of his clarinet, an alto clarinetist, and a bass clarinetist), uses three flutes and drums on the atonal "The Side Pipers" and three woodwinds plus bassist Ralph Pena on an atmospheric "My Funny Valentine," concluding with a nonet blues. A very interesting album, last available as a 1984 Atlantic LP. https://www.allmusic.com/album/the-jimmy-giuffre-clarinet-mw0000590754

From jazzmessengers.com
A multi-reed player, Jimmy Guiffre played in an army band during his stint in the service, and then he performed with the orchestras of Jimmy Dorsey, Buddy Rich, and Woody Herman. As a prolific and inventive arranger-composer, Guiffre's work displays his fascination with texture and swing. With top-notch instrumentation, first-rate players, and various genres represented, this CD offers a variety of musical moods and stand-out tunes such as "Deep Purple," "Down Home," and George Gershwin's "Fascinatin' Rhythm.". - Oldies.com
https://www.jazzmessengers.com/es/7090/jimmy-giuffre/jimmy-giuffre-clarinet

///////

Reseña de Scott Yanow
Este conjunto continuamente interesante encuentra a Jimmy Giuffre apegándose exclusivamente a su clarinete de tonos fríos, tocando principalmente en el registro inferior, en varios escenarios. Las obras, que invitan a la reflexión y generalmente relajadas, presentan una amplia variedad de instrumentación. Giuffre toma "So Low" como un solo sin acompañamiento, hace duetos con celeste de Jimmy Rowles en "Deep Purple", toca un "Ritmo Fascinante" bastante libre en un trío tipo Benny Goodman con el pianista Rowles y la baterista Shelly Manne, actúa con un par de otros tríos (incluido un grupo que consta de su clarinete, un clarinetista alto y un clarinetista bajo), usa tres flautas y batería en el atonal "The Side Pipers" y tres instrumentos de viento de madera más el bajista Ralph Pena en un atmosférico "My Funny Valentine", concluyendo con un blues noneto. Un disco muy interesante, último disponible como LP Atlántico de 1984. https://www.allmusic.com/album/the-jimmy-giuffre-clarinet-mw0000590754

De jazzmessengers.com
Jimmy Guiffre, un músico de varias cañas, tocó en una banda del ejército durante su período en el servicio, y luego tocó con las orquestas de Jimmy Dorsey, Buddy Rich y Woody Herman. Como arreglista-compositor prolífico e inventivo, el trabajo de Guiffre muestra su fascinación por la textura y el swing. Con instrumentación de primera categoría, intérpretes de primer nivel y varios géneros representados, este CD ofrece una variedad de estados de ánimo musicales y melodías destacadas como "Deep Purple", "Down Home" y "Fascinatin' Rhythm " de George Gershwin. ". - Oldies.com
https://www.jazzmessengers.com/es/7090/jimmy-giuffre/jimmy-giuffre-clarinet


 

Jack Sheldon & his Exciting All-Star Big Band • Jack's Groove

 

Biography
Along with Lester Young in the '30s, Dizzy Gillespie in the '40s, and Zoot Sims in the '50s, Jack Sheldon is one of the Original Lions of the West Coast Sound. Jack's a premier improviser, is one of only a handful of trumpet players throughout jazz history who has developed his own distinctive "signature sound". It's an inimitable sound that comes from his heart and soul, what Miles Davis called "a voice".

As an integral part of the West Coast Scene of the 1950s, he played an important role in developing that era's bebop- inspired sound. His solid connection to that vibrant period in West coast Jazz surfaces with each impeccable solo.

Sheldon's collaborative list is indeed long and impressive: Dizzy Gillespie, Dexter Gordon, Curtis Counce, Shelly Manne, Art Pepper, Frank Sinatra, Benny Goodman, Stan Kenton, Mel Torme, Tony Bennett, Lena Horne, Peggy Lee, Sammy Davis Jr., Rosemary Clooney, Diane Schuur and many other greats.

Nominated five times for the Playboy International Artist Of The Year Award, Jack Sheldon continues to dazzle audiences with his prodigious chops and unerring sense of swing. Sheldon has been featured on innumerable soundtracks. It was his sensuous trumpet solo that immortalized Johnny Mandel's The Shadow of Your Smile from the Taylor-Burton film The Sandpiper. Today, his lyrical trumpet continues to garner the spotlight on soundtracks like Object of Beauty, The Super, White Men Can'tJump, For The Boys, Mr. Saturday Night, and his trumpet work is heard like a character in the Francis Ford Coppla film One From The Heart.

A sublime vocalist, Jack Sheldon has been ranked as one of the top jazz singers of the day. In addition to the many recordings show casing his trumpet, he's been a featured singer on soundtracks as well.

Jack Sheldon made his acting/comedy debut on The Steve Allen Show. His comedic skill was an immediate hit and he was soon given his own TV sitcom by CBS, Run Buddy Run. Over the years Sheldon has also appeared regularly on various television series including Dragnet, and Star Trek-The Next Generation. But his most powerful and popular TV stint was his tremendously successful 18 year association with Merv Griffin as featured soloist, resident comedian and musical director on The Merv Griffin Show.

In 2008 a feature documentray film opened, Trying to Get Good: The Jazz Odyssey of Jack Sheldon, celebrated with many notable music and film personalities in interviews and rare archival films with Jack playing with Benny Goodman, Chet Baker and with his own remarkable band.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/jack-sheldon

///////

Biografía
Junto con Lester Young en los años 30, Dizzy Gillespie en los 40 y Zoot Sims en los 50, Jack Sheldon es uno de los Leones Originales del Sonido de la Costa Oeste. Jack es un improvisador de primera categoría, uno de los pocos trompetistas de la historia del jazz que ha desarrollado su propio "sonido característico". Es un sonido inimitable que le sale del corazón y del alma, lo que Miles Davis llamaba "una voz".

Como parte integrante de la West Coast Scene de los años 50, desempeñó un papel importante en el desarrollo del sonido bebop de aquella época. Su sólida conexión con ese vibrante periodo del jazz de la costa oeste aflora con cada impecable solo.

La lista de colaboradores de Sheldon es larga e impresionante: Dizzy Gillespie, Dexter Gordon, Curtis Counce, Shelly Manne, Art Pepper, Frank Sinatra, Benny Goodman, Stan Kenton, Mel Torme, Tony Bennett, Lena Horne, Peggy Lee, Sammy Davis Jr, Rosemary Clooney, Diane Schuur y muchos otros grandes.

Nominado cinco veces al premio Playboy International Artist Of The Year, Jack Sheldon sigue deslumbrando al público con sus prodigiosas habilidades y su infalible sentido del swing. Sheldon ha participado en innumerables bandas sonoras. Fue su sensual solo de trompeta el que inmortalizó The Shadow of Your Smile, de Johnny Mandel, en la película de Taylor-Burton The Sandpiper. Hoy en día, su trompeta lírica sigue acaparando la atención en bandas sonoras como Object of Beauty, The Super, White Men Can'tJump, For The Boys, Mr. Saturday Night, y su trabajo de trompeta se escucha como un personaje más en la película de Francis Ford Coppla One From The Heart.

Vocalista sublime, Jack Sheldon ha sido clasificado como uno de los mejores cantantes de jazz del momento. Además de las numerosas grabaciones en las que muestra su trompeta, también ha sido cantante en bandas sonoras.

Jack Sheldon debutó como actor y cómico en The Steve Allen Show. Su habilidad para la comedia fue un éxito inmediato y pronto la CBS le dio su propia serie de televisión, Run Buddy Run. A lo largo de los años, Sheldon también ha aparecido con regularidad en varias series de televisión, como Dragnet y Star Trek-The Next Generation. Pero su etapa televisiva más poderosa y popular fue su exitosa asociación con Merv Griffin durante 18 años como solista, cómico residente y director musical en The Merv Griffin Show.

En 2008 se estrenó un largometraje documental, Trying to Get Good: The Jazz Odyssey of Jack Sheldon, en el que se entrevista a numerosas personalidades de la música y el cine y se muestran películas de archivo de Jack tocando con Benny Goodman, Chet Baker y con su propia banda.
https://www.allaboutjazz.com/musicians/jack-sheldon

Art Pepper • Mosaic Select 1956-1957

 

Biography by Matt Collar
With his lyrical, swinging style, alto saxophonist Art Pepper is recognized as one of the major jazz stars to emerge out of the West Coast jazz scene of the 1950s. A gifted soloist by his teens, Pepper initially drew attention touring as a member Stan Kenton's band before launching his solo career. He achieved almost instant fame, famously finishing second behind Charlie Parker as best alto saxophonist (he also occasionally played clarinet and tenor sax) in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. Along with artists like Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne, and others, Pepper became synonymous with the laid-back West Coast jazz sound. However, he was also a heroin addict, and his career was often sidelined due to drug-related stints in prison. Nonetheless, he remained a vital performer, issuing albums like 1959's Plus Eleven and 1960's Intensity. After entering the Synanon drug rehabilitation program in the late '60s, Pepper resurrected his career. Working alongside his wife and manager Laurie Pepper, he recorded a series of comeback albums including 1975's Living Legend and 1980's Straight Life (also the title of his 1980 memoir) which found him embracing a more muscular, hard bop and modal sound influenced by John Coltrane. Despite, or perhaps because of his troubled career, Pepper -- who died of a stroke in 1982 -- remains a dualistic symbol for both the fallen jazz star and journeyman who never gave up.

Arthur Edward Pepper, Jr. was born in 1925 in Gardena, California to a merchant seaman father and teenage mother. Both of his parents struggled with alcoholism and the young Pepper was sent to live with his paternal grandmother in nearby San Pedro. Growing up, he expressed an interest in music and started taking clarinet lessons at age nine and switched to alto saxophone at age 13. By the time he was 15, he was attending jazz and blues jam sessions at largely African-American clubs on Central Avenue in downtown Los Angeles, playing with drummer Lee Young, saxophonist Benny Carter, and others. He was still a teenager when he joined Stan Kenton's band, touring the U.S. until he was drafted into the Army in 1943. Following his discharge after World War II, Pepper returned to Los Angeles, where he again joined Kenton's ensemble, playing alongside bandmates like Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino, and others.

By the early '50s, Pepper was a star, widely regarded as one of the best alto saxophonists in the country. Though he had only appeared on a handful of recordings, he was popular enough to finish second behind Charlie Parker in the 1952 DownBeat magazine readers' poll. However, it was also during this initial career ascent that he was arrested and sent to prison on drug-related charges stemming from heroin addiction; an issue that plagued him throughout his career and resulted in a number of incarcerations. Released from prison in 1956, Pepper quickly made up for lost time, recording a number of classic albums including Art Pepper Meets the Rhythm Section featuring Miles Davis bandmates Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones, Surf Ride with Russ Freeman and Hampton Hawes, and Playboys with trumpeter Chet Baker. All of these albums showcased Pepper's fluid, bop-informed improvisational style and singing tone, solidifying his reputation as one of the architects of the cool, West Coast jazz sound. There were also sessions with Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre, and others.

Pepper had a number of well-regarded albums issued in the early '60s including Intensity with pianist Dolo Coker, Smack Up with trumpeter Jack Sheldon, and Gettin' Together!, which again found him backed by Miles Davis' rhythm section of Red Garland, Paul Chambers, and Philly Joe Jones. However, while he remained a popular artist, much of his career was sidelined during the '60s as he served time in prison, including two stints at San Quentin, where he played in a group with fellow saxophonist Frank Morgan. Following his final release from prison, Pepper entered the drug rehabilitation program Synanon based in Santa Monica. There he met and eventually married his third wife, photographer Laurie Pepper, who also became his manager. With the use of methadone, the saxophonist entered a period of recovery which found him recording more and more throughout the '70s.

Living Legend arrived in 1975 on Contemporary Records and found Pepper playing with longtime associates pianist Hampton Hawes, bassist Charlie Haden, and drummer Shelly Manne. The album also revealed his transition toward a more aggressive, harmonically complex approach influenced by the work of John Coltrane. Equally earthy and soulful albums followed including 1976's The Trip, 1977's No Limit, and 1978's Among Friends. In the late '70s, Pepper signed a contract with Galaxy Records and issued a slew of albums for the label that found him striking a balance between his earlier West Coast style and latter-career interest in Coltrane's music. Art Pepper Today arrived in 1979 and featured pianist Stanley Cowell, bassist Cecil McBee, and drummer Roy Haynes.

In 1980, Pepper published his autobiography, Straight-Life, co-written with Laurie, in which he openly discussed his career and issues with drugs and prison. He continued to record often throughout his later years, issuing albums on the Galaxy and Artist House labels, including 1980's So in Love and 1984's Artworks. He often paired with pianist George Cables, issuing two 1982 duets albums with Tete-a-Tete and Goin' Home. It was at the height of his comeback that Pepper died of a stroke on June 15, 1982 in Los Angeles at the age of 56. Following his death, Laurie continued to issue many bootleg and previously unreleased sessions by the saxophonist on her Widow's Taste imprint. She also paired with Omnivore Records for a series of compilations detailing his Galaxy and Artist House albums, including 2017's Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, and 2019's Promise Kept: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

///////

Biografía de Matt Collar
Con su estilo lírico y oscilante, el saxofonista alto Art Pepper es reconocido como una de las principales estrellas del jazz que surgieron de la escena del jazz de la Costa Oeste de la década de 1950. Pepper, un talentoso solista en su adolescencia, inicialmente llamó la atención de gira como miembro de la banda de Stan Kenton antes de lanzar su carrera en solitario. Alcanzó fama casi instantánea, quedando en segundo lugar detrás de Charlie Parker como mejor saxofonista alto (también tocó ocasionalmente clarinete y saxo tenor) en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Junto con artistas como Chet Baker, Gerry Mulligan, Shelly Manne y otros, Pepper se convirtió en sinónimo del relajado sonido del jazz de la Costa Oeste. Sin embargo, también era adicto a la heroína, y su carrera a menudo quedó al margen debido a períodos en prisión relacionados con las drogas. No obstante, siguió siendo un intérprete vital, publicando álbumes como Plus Eleven de 1959 e Intensity de 1960. Después de ingresar al programa de rehabilitación de drogas Synanon a fines de los 60, Pepper resucitó su carrera. Trabajando junto a su esposa y manager Laurie Pepper, grabó una serie de álbumes de regreso, incluidos Living Legend de 1975 y Straight Life de 1980 (también el título de sus memorias de 1980), que lo encontraron adoptando un sonido más musculoso, hard bop y modal influenciado por John Coltrane. A pesar de, o quizás debido a su problemática carrera, Pepper, quien murió de un derrame cerebral en 1982, sigue siendo un símbolo dualista tanto para la estrella caída del jazz como para journeyman que nunca se rindió.

Arthur Edward Pepper, Jr. nació en 1925 en Gardena, California, de padre marinero mercante y madre adolescente. Sus dos padres lucharon contra el alcoholismo y el joven Pepper fue enviado a vivir con su abuela paterna en la cercana San Pedro. Al crecer, expresó su interés por la música y comenzó a tomar lecciones de clarinete a los nueve años y cambió al saxofón alto a los 13 años. Cuando tenía 15 años, asistía a sesiones improvisadas de jazz y blues en clubes mayoritariamente afroamericanos en Central Avenue en el centro de Los Ángeles, tocando con el baterista Lee Young, el saxofonista Benny Carter y otros. Todavía era un adolescente cuando se unió a la banda de Stan Kenton, recorriendo los EE.UU. hasta que fue reclutado por el Ejército en 1943. Tras su baja después de la Segunda Guerra Mundial, Pepper regresó a Los Ángeles, donde nuevamente se unió al conjunto de Kenton, tocando junto a compañeros de banda como Conte Candoli, Lee Konitz, Frank Rosolino y otros.

A principios de los 50, Pepper era una estrella, ampliamente considerado como uno de los mejores saxofonistas altos del país. Aunque solo había aparecido en un puñado de grabaciones, fue lo suficientemente popular como para terminar segundo detrás de Charlie Parker en la encuesta de lectores de la revista DownBeat de 1952. Sin embargo, también fue durante este ascenso inicial en su carrera que fue arrestado y enviado a prisión por cargos relacionados con drogas derivados de la adicción a la heroína; un problema que lo plagó a lo largo de su carrera y resultó en una serie de encarcelamientos. Liberado de prisión en 1956, Pepper recuperó rápidamente el tiempo perdido, grabando una serie de álbumes clásicos que incluían Art Pepper Meets the Rhythm Section con los compañeros de banda de Miles Davis Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones, Surf Ride con Russ Freeman y Hampton Hawes, y Playboys con el trompetista Chet Baker. Todos estos álbumes mostraron el estilo fluido de improvisación y el tono de canto de Pepper, informado por el bop, solidificando su reputación como uno de los arquitectos del sonido fresco del jazz de la Costa Oeste. También hubo sesiones con Wane Marsh, Herb Ellis, Jimmy Giuffre y otros.

Pepper tuvo una serie de álbumes bien considerados publicados a principios de los 60, incluidos Intensity con el pianista Dolo Coker, Smack Up con el trompetista Jack Sheldon y Gettin 'Together!, que nuevamente lo encontró respaldado por la sección rítmica de Miles Davis de Red Garland, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Sin embargo, aunque siguió siendo un artista popular, gran parte de su carrera quedó al margen durante los años 60 mientras cumplía condena en prisión, incluidas dos temporadas en San Quintín, donde tocó en un grupo con su compañero saxofonista Frank Morgan. Después de su liberación final de la prisión, Pepper ingresó al programa de rehabilitación de drogas Synanon con sede en Santa Mónica. Allí conoció y finalmente se casó con su tercera esposa, la fotógrafa Laurie Pepper, quien también se convirtió en su manager. Con el uso de metadona, el saxofonista entró en un período de recuperación que lo encontró grabando más y más a lo largo de los años 70.

Living Legend llegó en 1975 a Contemporary Records y encontró a Pepper tocando con el pianista Hampton Hawes, el bajista Charlie Haden y la baterista Shelly Manne. El álbum también reveló su transición hacia un enfoque más agresivo y armónicamente complejo influenciado por el trabajo de John Coltrane. Le siguieron álbumes igualmente terrenales y conmovedores, incluidos The Trip de 1976, No Limit de 1977 y Among Friends de 1978. A finales de los 70, Pepper firmó un contrato con Galaxy Records y publicó una gran cantidad de álbumes para el sello que lo encontraron logrando un equilibrio entre su estilo anterior de la Costa Oeste y el interés de su última carrera en la música de Coltrane. Art Pepper Today llegó en 1979 y contó con el pianista Stanley Cowell, el bajista Cecil McBee y el baterista Roy Haynes.

En 1980, Pepper publicó su autobiografía, Straight-Life, coescrita con Laurie, en la que hablaba abiertamente de su carrera y sus problemas con las drogas y la prisión. Continuó grabando a menudo a lo largo de sus últimos años, publicando álbumes en los sellos Galaxy y Artist House, incluidos So in Love de 1980 y Artworks de 1984. A menudo se emparejó con el pianista George Cables, publicando dos álbumes de duetos en 1982 con Tete-a-Tete y Goin ' Home. Fue en el apogeo de su regreso que Pepper murió de un derrame cerebral el 15 de junio de 1982 en Los Ángeles a la edad de 56 años. Después de su muerte, Laurie continuó publicando muchas sesiones piratas e inéditas del saxofonista en su sello Widow's Taste. También se asoció con Omnivore Records para una serie de compilaciones que detallan sus álbumes Galaxy y Artist House, incluido Art Pepper Presents: West Coast Sessions, Vol. 1: Sonny Stitt, y Promise Kept de 2019: The Complete Artists House Recordings.
https://www.allmusic.com/artist/art-pepper-mn0000505047#biography

Jimmy Giuffre • Four Brothers

 

Biography
by Steve Huey
Controversial, misunderstood, and underappreciated, Jimmy Giuffre was an unlikely candidate to break as much ground as he did in the art of free improvisation. A swing orchestra veteran, Giuffre made his name as part of the West Coast school of cool jazz, but his restless creative spirit drove him to push the boundaries of texture, dynamic shading, counterpoint, and improvisational freedom in surprisingly avant-garde ways, despite maintaining a cool, cerebral exterior.

Born in Dallas in 1921, Giuffre studied music at North Texas College and subsequently played tenor sax in an Army band; upon his discharge, he took jobs with orchestra leaders like Boyd Raeburn, Jimmy Dorsey, and Buddy Rich. In 1949, he joined up with Woody Herman, for whom he'd penned the classic composition "Four Brothers" two years earlier. He then moved to the West Coast, where he learned clarinet and baritone sax, and played with groups like Howard Rumsey's Lighthouse All-Stars and Shorty Rogers' Giants. Giuffre began leading his own sessions in 1954, with groundbreaking albums like Four Brothers and Tangents in Jazz exploring bluesy folk-jazz and third stream fusions.

In 1956, he formed the first version of the Jimmy Giuffre 3, which featured guitarist Jim Hall and bassist Ralph Pena; in 1958, the bassist was replaced by trombonist Bob Brookmeyer, resulting in the highly unorthodox-sounding albums Trav'lin' Light, Four Brothers Sound, and Western Suite, as well as a classic version of Giuffre's hit "The Train and the River" in the Newport film Jazz on a Summer's Day.

In 1961, Giuffre formed a new trio featuring pianist Paul Bley and bassist Steve Swallow; it was with this group, on the albums Fusion, Thesis, and the 1962 landmark Free Fall, that Giuffre really began to explore the subtler, more spacious side of free improvisation (mostly on clarinet). Unfortunately, the trio's music was too advanced to gain much of a reception, and they disbanded in 1962. Giuffre became an educator, and recorded off and on during the '70s; he experimented with electric instruments in the '80s, reunited his 1961-1962 trio in 1992, and continued to record for several avant-garde-oriented labels, most frequently Soul Note. In his later years Giuffre suffered from Parkinson's disease and no longer performed or recorded; he died of pneumonia in Pittsfield, Massachusetts in 2008 at the age of 86.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-giuffre-mn0000360956/biography

///////

Biografía
por Steve Huey
Controvertido, incomprendido e infravalorado, Jimmy Giuffre era un candidato poco probable para abrir tanto camino como lo hizo en el arte de la improvisación libre. Veterano de las orquestas de swing, Giuffre se dio a conocer como parte de la escuela de cool jazz de la Costa Oeste, pero su inquieto espíritu creativo le llevó a traspasar los límites de la textura, los matices dinámicos, el contrapunto y la libertad improvisatoria de un modo sorprendentemente vanguardista, a pesar de mantener un exterior frío y cerebral.

Nacido en Dallas en 1921, Giuffre estudió música en el North Texas College y posteriormente tocó el saxo tenor en una banda del ejército; al licenciarse, trabajó con directores de orquesta como Boyd Raeburn, Jimmy Dorsey y Buddy Rich. En 1949 se unió a Woody Herman, para quien dos años antes había compuesto el clásico "Four Brothers". Después se trasladó a la Costa Oeste, donde aprendió a tocar el clarinete y el saxo barítono y tocó con grupos como Howard Rumsey's Lighthouse All-Stars y Shorty Rogers' Giants. Giuffre comenzó a dirigir sus propias sesiones en 1954, con álbumes innovadores como Four Brothers y Tangents in Jazz, en los que exploraba el folk-jazz bluesero y las fusiones de la tercera corriente.

En 1956, formó la primera versión del Jimmy Giuffre 3, que incluía al guitarrista Jim Hall y al bajista Ralph Pena; en 1958, el bajista fue sustituido por el trombonista Bob Brookmeyer, lo que dio como resultado los álbumes Trav'lin' Light, Four Brothers Sound y Western Suite, de sonido muy poco ortodoxo, así como una versión clásica del éxito de Giuffre "The Train and the River" en la película de Newport Jazz on a Summer's Day.

En 1961, Giuffre formó un nuevo trío con el pianista Paul Bley y el bajista Steve Swallow; fue con este grupo, en los álbumes Fusion, Thesis y el hito de 1962 Free Fall, cuando Giuffre empezó realmente a explorar el lado más sutil y espacioso de la improvisación libre (principalmente con el clarinete). Desgraciadamente, la música del trío era demasiado avanzada para ser bien recibida, y se disolvió en 1962. Giuffre se convirtió en educador y grabó de forma intermitente durante los años 70; experimentó con instrumentos eléctricos en los 80, reunió a su trío de 1961-1962 en 1992 y continuó grabando para varios sellos orientados a la vanguardia, el más frecuente Soul Note. En sus últimos años, Giuffre padeció la enfermedad de Parkinson y dejó de actuar y grabar; murió de neumonía en Pittsfield (Massachusetts) en 2008, a los 86 años.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-giuffre-mn0000360956/biography

Art Pepper • Art Pepper + Eleven

 

Review by Scott Yanow
This is a true classic. Altoist Art Pepper is joined by an 11-piece band playing Marty Paich arrangements of a dozen jazz standards from the bop and cool jazz era. Trumpeter Jack Sheldon has a few solos, but the focus is very much on the altoist who is in peak form for this period. Throughout, Pepper sounds quite inspired by Paich's charts which feature the band as an active part of the music rather than just in the background. Highlights of this highly enjoyable set include "Move," "Four Brothers," "Shaw Nuff," "Anthropology," and "Donna Lee," but there is not a single throwaway track to be heard. Essential music for all serious jazz collections. [Some reissues add two additional versions of "Walking'" and one of "Donna Lee" to the original program.]
https://www.allmusic.com/album/plus-eleven-mw0000227275

///////

Reseña de Scott Yanow
Este es un verdadero clásico. Al altoista Art Pepper se une una banda de 11 integrantes que toca arreglos de Marty Paich de una docena de estándares de jazz de la era bop y cool jazz. El trompetista Jack Sheldon tiene algunos solos, pero la atención se centra en gran medida en el altoista que está en plena forma durante este período. En todo momento, Pepper suena bastante inspirado en las listas de éxitos de Paich, que presentan a la banda como una parte activa de la música en lugar de solo de fondo. Los aspectos más destacados de este set muy agradable incluyen "Move", "Four Brothers", "Shaw Nuff"," Anthropology " y "Donna Lee", pero no hay una sola pista desechable para escuchar. Música esencial para todas las colecciones serias de jazz. [Algunas reediciones agregan dos versiones adicionales de "Walking'" y una de "Donna Lee" al programa original.]
https://www.allmusic.com/album/plus-eleven-mw0000227275