VA • Blue Note Meets UNIQLO

 

Horace Parlan, Joe Henderson, Dexter Gordon, Jackie McLean, Sonny Clark, Lou Donaldson, Tony Williams, Lee Morgan, Art Blakey.

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VA • Blue Note 101 Jazz Icons

 

Review by Gregory Heaney
Blue Note Records has been home to some of the greatest names in jazz, and with its Blue Note 101 series, the storied label has been looking to introduce a whole new crop of listeners to some of the legendary artists on its roster with a series of introductory compilations. On Blue Note 101: Jazz Icons, the series gets to the real meat of the jazz world with a collection featuring some of the most influential names in the genre. Featuring tracks like Thelonious Monk's manic "Four in One" and John Coltrane's smoothly propulsive "Moment's Notice," the compilation will set new listeners down the path of enlightenment toward a cooler tomorrow. 
https://www.allmusic.com/album/blue-note-101-jazz-icons-mw0002665018

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Reseña de Gregory Heaney
Blue Note Records ha sido el hogar de algunos de los grandes nombres del jazz, y con su serie Blue Note 101, el histórico sello busca presentar a una nueva generación de oyentes algunos de los artistas legendarios de su catálogo con una serie de recopilatorios introductorios. En Blue Note 101: Jazz Icons, la serie llega a la esencia del mundo del jazz con una colección que incluye a algunos de los nombres más influyentes del género. Con temas como el frenético "Four in One" de Thelonious Monk y el ágil "Moment's Notice" de John Coltrane, el recopilatorio guiará a los nuevos oyentes hacia un futuro más prometedor.
https://www.allmusic.com/album/blue-note-101-jazz-icons-mw0002665018

VA • The Best Blue Note Album In The World Ever

 

The perfect introduction to jazz by the genre's most legendary record label! This album is a great introduction to the Blue Note label and their incredible library of music, in fact there are probably enough great Blue Note tunes for another equally good compilation - New jazz converts will appreciate being able to use this as an introduction to the various artists.

With 20 classic tracks included on the two discs there is plenty of music to keep your fingers tapping - The songs are thoughtfully chosen and ordered so that it feels less like a compilation album and more like a mix - This means that even more seasoned jazz listeners will appreciate being able to slip in a couple of discs and get a couple of hours of great music without having to try and create their own mix

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Mose Allison • Lessons in Living

 

Artist Biography

Mose Allison was born in the Mississippi Delta on his grandfathers farm near the village of Tippo. At five he discovered he could play the piano by ear and began picking out blues and boogie tunes he heard on the local jukebox. In high school he listened to the music of Louis Armstrong, Fats Waller, Duke Ellington, Louis Jordan, and his prime inspiration, Nat Cole of the King Cole Trio. He played trumpet in the marching and dance bands and started writing his own songs.

After a year at the University of Mississippi, he went to the Army in l946, playing in the Army Band in Colorado Springs and performing with accomplished musicians from around the country in small groups at NCO and Officers clubs. Returning to Ole Miss he joined the dance band as arranger, piano and trumpet player, but shortly left to form his own trio, playing piano and singing in a style heavily influenced by Nat Cole, Louis Jordan and Erroll Garner. After a year on the road, Mose married, returned to college at Louisiana State University and graduated in 1952 with a BA in English and Philosophy.

He worked in nightclubs throughout the Southeast and West, blending the raw blues of his childhood with modern pianistic influences of John Lewis, Thelonius Monk and Al Haig. His vocal style was influenced by blues singers Percy Mayfield and Charles Brown. Arriving in New York in 1956, Mose received encouragement, work and a record date from Al Cohn. In 1957 he secured his own first recording contract with Prestige Records, recording Back Country Suite, a collection of pieces evoking the Mississippi Delta, released to unanimous critical acclaim. Mose went on to play and record with jazz greats Stan Getz, Al Cohn, Zoot Sims and Gerry Mulligan as well as with his own Mose Allison Trio.

Mose continued working with his own trio, writing and singing his own songs. His songs are a fusion of rustic blues and jazz, embellished with profound and often humorous lyrics. As a pianist, while admiring jazz masters Bud Powell and Lenny Tristano, he also learned from composers such as Bartok, Ives, Hindemith and Ruggles. The fusing of these diverse elements into a cohesive performance continues today. A biography, One Mans Blues: The Life and Music of Mose Allison, written by Patti Jones, was published in 1995 by Quartet Books Ltd. Of London.

Mose continues to write and perform all over the world. His songs have been covered by Van Morrison, John Mayall, The Who, The Clash, Eric Clapton, the Yardbirds, Elvis Costello and Bonnie Raitt to name a few. Van Morrison recorded a tribute album, Tell Me Something: The Songs of Mose Allison, on Verve Records, and rockers like Pete Townshend, Bonnie Raitt, Ray Davies and Bill Wyman of the Rolling Stones have frequently cited Mose Allison as a major influence.

His most recent Grammy nomination was for one of his two newest recordings, Mose Chronicles, Live in London, Vol. I on Blue Note Records. Mose Chronicles, Vol II was just released last year. Also, British born Director Paul Barnays has produced a one hour documentary on Mose, entitled Mose Allison; Ever Since I Stole the Blues, for the BBC4 in the UK. Among recent releases are a dozen reissues on CD including Allison Wonderland and a double CD retrospective on Rhino, and High Jinks, a three CD package on Legacy. Blue Note has also re-released a collection of past recordings, Mose Allison, Jazz Profiles. His music has often been used in movies, and he can be seen performing in the recently released movie, The Score, starring Robert DeNiro and Marlon Brando.

Mose resides on Long Island with his wife Audre where they raised four children: Alissa, an attorney, John, a telecommunication specialist, Janine, a psychiatrist, and Amy Allison, also a successful and respected singer songwriter in New York with her own group.

As one writer recently said: Mose is now at the peak of his performing career. Although maybe this last statement is not quite true as he seems to continue to improve on perfection.

Mose John Allison Jr. was born in 1927 in Tippo, Mississippi, a cotton town in the Mississippi delta. By the time Mose was in grade school he was already composing boogie woogie tunes on the piano. His father, a piano stride player himself, encouraged the young Mose in his playing but also taught him the meaning of “work on the farm.” Mose plowed cotton with a mule and said once that he is probably one of the few remaining living bluesman who can honestly make that claim. He grew up where “The blues was in the air.” While still in his teens Mose was sitting in with R and B bands on Memphis's famed musical mecca Beale Street. One of those bands was led by another teenage bluesman, Beale Street Boy, better known as B. B. King. It was a full decade before SUN Records discovery of Elvis Presley. In the 1940's in the deep south it was not yet socially acceptable for races to mix in public places. When it comes to music Mose says, “I just followed my ears.”

In 1956 Mose migrated to New York where the jazz scene was taking off. He staked out an artistic and musical niche that was both respected and unique. Today, many in the industry view Mose as a musician's musician, a singer's singer and a songwriter's songwriter. Mose is still playing over 150 dates a year and considers his 40 years on the road performing as “on the job training.” In the states Mose has a loyal following but, it was in England during the 1960's where Mose got the attention of many soon to be British Invaders. The Yardbirds, The Who, John Mayall's Bluesbreakers and others would soon be covering his songs. Someone said to Mose once, “You were a social critic before Dylan; you were satirical long before Newman; you were rude long before Jagger; why aren't you a big star?” Mose's answer to that was, “Just Lucky, I guess.” Mose's popularity in the states has been on a slow and steady rise. As the man himself wrote, “If you live, your time will come”. Perhaps Mose's time has finally come.

In a twenty month period covering 1994-5, a biography on Mose entitled, One Man's Blues, has been published in the UK, a studio CD on Blue Note was released entitled, The Earth Wants You, a live set from the seventies was released on indie CD entitled, Pure Mose, Rhino Records released a two CD anthology entitled, Allison Wonderland and finally a three CD boxed set from Sony, High Jinks! Trilogy. Certainly it is wonderful time to be a Mose fan.

https://musicians.allaboutjazz.com/moseallison

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Biografía del artista

Mose Allison nació en el delta del Mississippi, en la granja de su abuelo, cerca del pueblo de Tippo. A los cinco años descubrió que podía tocar el piano de oído y comenzó a escoger blues y boogie tunes que escuchaba en la rocola local. En la escuela secundaria escuchó la música de Louis Armstrong, Fats Waller, Duke Ellington, Louis Jordan, y su principal inspiración, Nat Cole, del trío King Cole. Tocaba la trompeta en las bandas de marcha y de baile y comenzó a escribir sus propias canciones.

Después de un año en la Universidad de Mississippi, se fue al Ejército en 1946, tocando en la Banda del Ejército en Colorado Springs y tocando con músicos consumados de todo el país en pequeños grupos en clubes de suboficiales y oficiales. De vuelta a Ole Miss se unió a la banda de baile como arreglista, pianista y trompetista, pero poco después se fue para formar su propio trío, tocando el piano y cantando en un estilo fuertemente influenciado por Nat Cole, Louis Jordan y Erroll Garner. Después de un año en la carretera, Mose se casó, regresó a la universidad en la Universidad Estatal de Louisiana y se graduó en 1952 con un BA en Inglés y Filosofía.

Trabajó en clubes nocturnos de todo el sudeste y oeste, mezclando el blues crudo de su infancia con las influencias pianísticas modernas de John Lewis, Thelonius Monk y Al Haig. Su estilo vocal fue influenciado por los cantantes de blues Percy Mayfield y Charles Brown. Al llegar a Nueva York en 1956, Mose recibió aliento, trabajo y una fecha récord de Al Cohn. En 1957 consiguió su primer contrato discográfico con Prestige Records, grabando Back Country Suite, una colección de piezas que evocan el delta del Mississippi, que fue publicada con elogios unánimes de la crítica. Mose pasó a tocar y grabar con los grandes del jazz Stan Getz, Al Cohn, Zoot Sims y Gerry Mulligan, así como con su propio Mose Allison Trio.

Mose continuó trabajando con su propio trío, escribiendo y cantando sus propias canciones. Sus canciones son una fusión de blues rústico y jazz, adornadas con letras profundas y a menudo humorísticas. Como pianista, mientras admiraba a los maestros de jazz Bud Powell y Lenny Tristano, también aprendió de compositores como Bartok, Ives, Hindemith y Ruggles. La fusión de estos diversos elementos en un desempeño cohesivo continúa hoy en día. Una biografía, One Mans Blues: The Life and Music of Mose Allison, escrito por Patti Jones, fue publicado en 1995 por Quartet Books Ltd. De Londres.

Mose sigue escribiendo y actuando en todo el mundo. Sus canciones han sido interpretadas por Van Morrison, John Mayall, The Who, The Clash, Eric Clapton, The Yardbirds, Elvis Costello y Bonnie Raitt, entre otros. Van Morrison grabó un álbum tributo, Tell Me Something: The Songs of Mose Allison, en Verve Records, y rockeros como Pete Townshend, Bonnie Raitt, Ray Davies y Bill Wyman of the Rolling Stones han citado con frecuencia a Mose Allison como una gran influencia.

Su más reciente nominación al Grammy fue por una de sus dos grabaciones más recientes, Mose Chronicles, Live in London, Vol. I en Blue Note Records. Mose Chronicles, Vol II fue lanzado el año pasado. Además, el director británico Paul Barnays ha producido un documental de una hora sobre Mose, titulado Mose Allison; Ever Since I Stole the Blues, para la BBC4 en el Reino Unido. Entre los lanzamientos recientes se encuentran una docena de reediciones en CD, incluyendo Allison Wonderland y una doble retrospectiva de CD sobre Rhino, y High Jinks, un paquete de tres CD sobre Legacy. Blue Note también ha reeditado una colección de grabaciones anteriores, Mose Allison, Jazz Profiles. Su música ha sido usada a menudo en películas, y se le puede ver actuando en la película recientemente estrenada, The Score, protagonizada por Robert DeNiro y Marlon Brando.

Mose reside en Long Island con su esposa Audre, donde criaron a cuatro hijos: Alissa, una abogada, John, un especialista en telecomunicaciones, Janine, una psiquiatra, y Amy Allison, también una exitosa y respetada cantante y compositora en Nueva York con su propio grupo.

Como dijo recientemente un escritor: Mose está ahora en la cima de su carrera interpretativa. Aunque tal vez esta última afirmación no es del todo cierta, ya que parece que sigue mejorando la perfección.

Mose John Allison Jr. nació en 1927 en Tippo, Mississippi, un pueblo algodonero en el delta del Mississippi. Para cuando Mose estaba en la escuela primaria ya estaba componiendo melodías de boogie woogie en el piano. Su padre, que también tocaba el piano a zancadas, alentó al joven Mose a tocar, pero también le enseñó el significado de "trabajar en la granja". Mose araba algodón con una mula y dijo una vez que probablemente es uno de los pocos bluesman viviente que puede honestamente hacer esa afirmación. Creció donde "El blues estaba en el aire". Cuando aún era adolescente, Mose estaba sentado con bandas de R y B en la famosa meca musical de Memphis, Beale Street. Una de esas bandas fue dirigida por otro bluesista adolescente, Beale Street Boy, más conocido como B. B. King. Fue una década antes de que SUN Records descubriera a Elvis Presley. En la década de 1940, en el sur profundo, todavía no era socialmente aceptable que las razas se mezclaran en lugares públicos. Cuando se trata de música, Mose dice: "Sólo seguí mis oídos".

En 1956 Mose emigró a Nueva York, donde la escena del jazz estaba despegando. Se propuso un nicho artístico y musical que era a la vez respetado y único. Hoy en día, muchos en la industria ven a Mose como un músico, un cantante y un compositor. Mose sigue tocando más de 150 dátiles al año y considera sus 40 años de gira como "entrenamiento en el trabajo". En los estados Mose tiene un seguimiento leal, pero fue en Inglaterra durante la década de 1960 donde Mose captó la atención de muchos que pronto serán invasores británicos. The Yardbirds, The Who, John Mayall's Bluesbreakers y otros pronto estarían cubriendo sus canciones. Alguien le dijo a Mose una vez: "Fuiste un crítico social antes de Dylan; fuiste satírico mucho antes de Newman; fuiste grosero mucho antes de Jagger; ¿por qué no eres una gran estrella? La respuesta de Mose a eso fue: "Supongo que con suerte". La popularidad de Mose en los Estados Unidos ha ido en aumento lento y constante. Como escribió el mismo hombre: "Si vives, llegará tu hora". Tal vez la hora de Mose haya llegado.

En un período de veinte meses que cubre 1994-5, una biografía sobre Mose titulada, One Man's Blues, ha sido publicada en el Reino Unido, un CD de estudio sobre Blue Note fue publicado titulado, The Earth Wants You, un set en vivo de los setenta fue publicado en un CD independiente titulado, Pure Mose, Rhino Records lanzó una antología de dos CD titulado, Allison Wonderland y finalmente una caja de tres CD de Sony, High Jinks! Trilogía. Ciertamente es un tiempo maravilloso para ser un fan de Mose.

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Lou Donaldson • Mr. Shing-A-Ling

 Artist Biography

Lou Donaldson is an NEA Jazz Master Lou Donaldson, alto saxophonist, recording star and entertainer extraordinaire was born in Badin, North Carolina on November 1, 1926. He is the child of parents, Lucy Wallace Donaldson, mother, and Louis Andrew Donaldson, Sr., father. His mother was a first grade teacher at Badin High School, Musical Director at the school, and a concert pianist who was a graduate of Cheney University. His father was a graduate of Livingstone College, an AME Zion minister, and insurance agent. Lou is the second of 4 children, between older sister Margaret and younger sister Elizabeth and brother William, all of whom ended up involved with music. Lou never studied piano because his mother had a switch that she would crack across the fingers when students missed a note. That turned him completely away from being a pianist. When he was about 9 years old, she heard him singing or humming all of the piano etudes that the students played and she took him aside and told him that he had more musical talent than anyone in the family and that he needed to play some type of instrument. She got a clarinet from the Band Director, Leo Gabriel, at the Alcoa Aluminum Plant Band. Although she knew nothing about the clarinet, she taught him basic music and they used the clarinet book to learn the fingerings and how to play the clarinet. Lou mastered the instrument and this ignited his pursuit of a career in music.

At age 15, Lou matriculated to North Carolina A& T College where he received a Bachelor's of Science degree and joined the marching band playing clarinet. After being drafted into the US Navy in 1945, he played in the Great Lakes Navy Band where, when playing for dances, he would also play the alto saxophone. After going into Chicago several times, he heard of Charlie Parker and, after checking him out, he decided that this was the style of playing he would make his own. Previously he had played like Johnny Hodges, or Tab Smith, or another saxophonist named Pete Brown. Returning from the military back to North Carolina A& T College, he played in the dance band led by Billy Tolles, who was a great saxophonist who played with several groups and with the Sabby Lewis Band during the summer months in Boston. Touring bands, such as Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, and Andy Kirk—all dance bands, used to come through Greensboro, North Carolina periodically four or five times a year. The students from the school would go down sometimes and sit in with the bands, all of which prompted the musicians in the band to tell them to come to New York. Lou never did go to New York then because he was also playing baseball which he loved dearly. But Illinois Jacquet came through with a tremendous band and Lou sat in with this band. The drummer was Poppa Joe Jones who, without any reservations, told Lou to come to New York and checked him in his hotel behind the Apollo Theater. Also, there was an Army band stationed in Greensboro that had several musicians of note: James Moody, Dave Burns, Joe Gale, and Walter Fuller and they insisted that Lou go to New York to establish himself as a musician. They assured him he would be welcomed and that he would be able to “cut the mustard”. Taking this advice, Lou went to New York in 1950 or late 49. Being a GI and a Veteran he enrolled in the Darrow Institute of Music, which was a GI school, and was paid a monthly stipend so that he could survive. While at the school, he played many small clubs in Harlem where he lived at 127th Street and 8th Avenue with his new wife, Maker. Maker was his longtime sweetheart from North Carolina and remained his wife and business partner for 56 years until her death in 2006. Together they raised two children—Lydia, deceased, who was a nurse and educational recruiter, and Dr. E. Carol Webster, clinical psychologist and author who resides in Fort Lauderdale and who, along with husband Charles, founded the African American Success Foundation that Lou very happily supports each year by doing a Jazz Benefit.

Once he moved to New York, Lou worked weekends in Jersey with Dud Bascomb's band. One night while working at Minton's Playhouse—the famous jazz club, he was approached by Alfred Lyons of Blue Note Records to make a recording and he suggested that Lou make a Charlie Parker- type recording which he did with the Milt Jackson Quartet. At that time, it was Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis, and Kenny Clark. Later on this group would be called the Modern Jazz Quartet. The record was successful and the company asked him to make a record on his own and this is why he's most proud of his time at Blue Note Records— because this date started a career for him that actually made him bring several musicians to Blue Note Records and today he's very proud to have been the first to record these musicians— Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser, and Curtis Fuller—with his group at Blue Note Records. Lou brought Gene Harris and the 3 Sounds from Washington DC to New York to record with him on the famous album called LD Plus 3 which was a big hit. His most famous group was Herman Foster on piano, Ray Baretto on conga, Peck Morrison on bass, and Dave Bailey on drums, which was the best move he made during his tenure on the label. This group recorded the famous record which is still selling today, Blues Walk—and on the back side, The Masquerade is Over. This solo is dearly considered by many disc jockeys as one of the top alto solos of all times and, along with Blues Walk, was used by many as a theme song. Another album Lou is very proud of is Lush Life, recorded for Blue Note with Duke Pearson as arranger and producer, that had several musicians who later become famous ?” Freddy Hubbard, on trumpet, Wayne Shorter on tenor saxophone, Pepper Adams on baritone saxophone, Al Harewood on drums, McCoy Tyner on piano, Jerry Dodgin on alto saxophone, Garnet Brown on trombone, and Ron Carter on bass.

After this recording, there was a big demand for Lou in Europe and he started to tour through the Wim Wigt Agency out of Wageningen, Holland in the Netherlands with his group—Herman Foster, piano, Nat Yarborough, drums, Jeff Fuller, bass, and Lou on alto saxophone —very successfully for years. Many dates and many records in between, he finally met the great Jimmy Smith and was prominent on the record, The Sermon. He often told Jimmy that his solo on that record made Jimmy famous. The organ sound was so powerful and commercial that he started making organ records. In 1968 he recorded, Alligator Boogaloo with Dr. Lonnie Smith on the organ, George Benson on guitar, Melvin Lasky on trumpet, Idris Mohammed (Leo Morris) on drums which was a hit record. It stayed on the Best Selling Billboard chart for 52 weeks, and put Lou into a good position musically and financially. He then continued to make these type of records with the great Charles Earland, the great Leon Spencer, Jr. Billy Gardner and Baby Face Willette. Then Lou began to sing blues and luckily came up with a big hit called Whiskey Drinkin' Woman, recorded on Wim Wigt's label, Timeless Records, that is still in great demand every time he plays a set.

In the mid 60's, Lou furthered his success as a musician and businessman. He set up his own tour of clubs—which was no easy feat in those days. Beginning in Rochester, NY, then to Buffalo, NY, and on to Pittsburgh, Pa.—where he worked two great clubs: Birdie's and Crawford Grill, then would head to Cleveland. All of these clubs were like two week stands and they weren't too far for Lou to drive because at that time he would have to carry an organ which he put on a U-Haul trailer. These places he booked and he would call ahead and keep booking so thathe could get more work and stay on the road. After Cleveland he would go to Columbus, right on the campus of Ohio State where one of his best friends, Warren Stephens, had a club—the Sacred Mushroom. Stephens also was an agent with the Ruth Bowen Agency and helped Lou get some gigs. Then Lou would move on to Dayton, Ohio to another club called Jilly's. Then onto Cincinnati, a few miles away from Dayton he would play two clubs—Babe Baker's and the Modern Jazz Room. From Cincinnati was another short jump to Louisville, Kentucky to the big club the Idle Hour. From there Lou would take old US 50 to Old St. Louis to the Riviera Club, the Gaslight Square Club, and a very famous club called Georgie's. Then he would head 7 miles away across the river to East St. Louis to the Blue Note Club owned by Leo Gooden, a good friend of his, where he met Oliver Nelson and recorded a great album that Oliver arranged for him called Rough House Blues.

After St Louis, Lou would drive a couple of hundred more miles to Kansas City where he worked the Blue Room on 18th and Vine—the very famous street in Kansas City, and several clubs for well known club owner Jimmy Willis. Then he would head into Wichita to Bill Reeves' Steakhouse where all the food was free so the band had a nice stay for two weeks. Then from there, Lou was on to Tulsa, Oklahoma to the Twilight club, which was on a mountain overlooking Tulsa, for good friend Lloyd Williams, and then on to Dallas where the band worked 3 or 4 clubs, such as Lark Club owned by Chuck Banks. But the most prominent one was Magruder's. Then Lou would work a nice club in Fort Worth, the Blue Flamingo, which was about 40 to 50 miles from there, and then would put a long set together and go all the way to Los Angeles, California and work the It Club, run by a famous promoter named John T McClain. Lou also worked the Zebra Lounge on that famous avenue that a lot of people don't like to talk about anymore, Central Avenue. Then the band went up to San Francisco and Oakland to play a club named Mister Major's. After the band had a chance to rest, Lou started the long trip back to New York by stopping in Colorado at Basin Street West and also another club in Denver called the KC Lounge. Coming back over the top, the band dropped into Chicago where most of the time Lou worked for a good friend, Joe Segal who had a club named the Jazz Showcase which Lou worked for many years, which is still there. He also worked two very good clubs— McKee's Lounge and had some one nighters at the Persian Ballroom on 63rd and Cottage Grove. Then Lou would take the next trip coming back toward New York to Detroit where he'd work Baker's Lounge, a very famous club still there, and also the Blue Note Club which was owned by a good friend, Clarence Eddings. After Detroit, the band typically deadheaded straight across to play Cleveland one more time in another place called Leo's Casino which was at 55th and Central in Cleveland, and also Corner Tavern, then owned by Don King. The band would come back and play another place in Pittsburgh and then come across the Pennsylvania Turnpike to Philly to play the Blue Note on Ridge Avenue, Club Harlem, and a few more. Then Lou would drive the 90 miles back to New York.

Lou is most proud of this tour because several other bands would call him during these years and he would give them the scheme of the clubs so they could also book them and play there. Sometimes he would be called by big promoters and people booking other groups to put their bands in these clubs because they didn't even know where these clubs were. Jack Whittemore, Miles Davis' manager, was famous for calling Lou to try to get Miles into some of these clubs even though they were so-called “ghetto clubs” because they were in poorer neighborhoods and Lou didn't know whether the great fans who frequented these clubs would relate to the groups that Miles, John Coltrane, and these types of musicians had. But Lou told them anyway and some got work in these clubs because of his help. Lou also remembers getting John Coltrane one of his first gigs in a place called Vernon's which was in New Orleans, Louisiana—and was also on Louisiana Avenue—and the manager was not too happy with the group. Also the Judge's Chamber in East St. Louis, Illinois where Lou had to talk the guy into paying Coltrane enough money to get him back to New York because he was unsatisfied with the group and was not going to pay up the money. These were the types of things even the great musicians had to face, but Lou eventually convinced the club to do the right thing and this got Coltrane back to New York.

During these memorable years, Lou had four distinct groups that he would use for the organ sound: one group was John Patton on organ, Bill Hardman on trumpet, Grant Green on guitar, and Ben Dixon on drums. Another group was Lonnie Smith on organ, Billy Kaye on drums, Mark Elf on guitar—and sometimes Melvin Sparks on guitar, and Joe Dukes on drums—the greatest organ drummer of all times. Later he had another group with Caesar Frazier on organ, Eric Johnson on guitar, and Billy Kaye on drums with Sweet Lou on alto. Another of Lou's groups had Charles Earland on organ, Jimmy Ponder on guitar, Blue Mitchell on trumpet, and Idris Muhammad on drums. These groups played mostly the so- called “ghetto clubs” where the fans really got into their music and sometimes they were booked even for dancing. It was a very successful set up and several other people like Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, and even Dizzy found out about these clubs and had a good run following this idea. Later in the ‘80's, Lou began to go to Europe again touring most of the countries playing jazz festivals and one nighters and even today remains in demand for these types of jobs when he's able to do them. He has continued to play in between commercial and jazz music—sort of modified in places where the avante garde or what is called ultra modern—might run into some problems with the audience. Using this system, he has survived and continues to work as much as he possibly can at his age. This octogenarian has to space his appearances to suit his health and availability. He works locally in New York, his home town, twice a year at the Village Vanguard and twice a year and the Birdland Club, as well as many jazz festivals, concerts, and one nighters throughout the country and around the world. He is very proud of his current group that boasts the musical excellence of Randy Johnston on guitar, Akiko Tsuruga on organ, Fukushi Tainaka on drums along with Lou on alto sax.

Lou was awarded the honorary Doctorate of Letters by North Carolina A& T University and a scholarship was established in his name that is awarded to the most gifted jazz musician at North Carolina A&T University each year. He was inducted into the International Jazz Hall of Fame and is the recipient of countless other honors and awards for his outstanding contributions to jazz.

https://musicians.allaboutjazz.com/loudonaldson

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Biografía del artista

Lou Donaldson es un maestro del jazz de NEA Lou Donaldson, saxofonista alto, estrella de la grabación y artista extraordinario que nació en Badin, Carolina del Norte el 1 de noviembre de 1926. Es hijo de los padres, Lucy Wallace Donaldson, madre, y Louis Andrew Donaldson, padre. Su madre era profesora de primer grado en Badin High School, Directora Musical en la escuela, y concertista de piano graduada de la Universidad de Cheney. Su padre se graduó de Livingstone College, ministro de AME Zion y agente de seguros. Lou es el segundo de 4 hijos, entre su hermana mayor Margaret y su hermana menor Elizabeth y su hermano William, todos los cuales terminaron involucrados con la música. Lou nunca estudió piano porque su madre tenía un interruptor que se rompía entre los dedos cuando los estudiantes perdían una nota. Eso le hizo dejar de ser pianista. Cuando tenía unos 9 años, ella lo escuchó cantar o tararear todos los estudios de piano que tocaban los estudiantes y lo llevó aparte y le dijo que tenía más talento musical que nadie en la familia y que necesitaba tocar algún tipo de instrumento. Obtuvo un clarinete del director de la banda, Leo Gabriel, en la Alcoa Aluminum Plant Band. Aunque ella no sabía nada sobre el clarinete, le enseñó música básica y usaron el libro de clarinete para aprender las digitaciones y cómo tocar el clarinete. Lou dominó el instrumento y esto encendió su búsqueda de una carrera en la música.

A la edad de 15 años, Lou se matriculó en el North Carolina A&T College donde recibió su licenciatura en Ciencias y se unió a la banda tocando clarinete. Después de ser reclutado en la Marina de los Estados Unidos en 1945, tocó en la Banda de la Marina de los Grandes Lagos donde, cuando tocaba para los bailes, también tocaba el saxofón alto. Después de ir a Chicago varias veces, oyó hablar de Charlie Parker y, después de comprobarlo, decidió que este era el estilo de juego que se haría suyo. Anteriormente había tocado como Johnny Hodges, o Tab Smith, u otro saxofonista llamado Pete Brown. Al regresar del ejército al North Carolina A&T College, tocó en la banda de baile liderada por Billy Tolles, quien fue un gran saxofonista que tocó con varios grupos y con la Sabby Lewis Band durante los meses de verano en Boston. Las bandas de gira, como Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, y Andy Kirk-todas las bandas de baile, solían venir a Greensboro, Carolina del Norte periódicamente cuatro o cinco veces al año. Los estudiantes de la escuela bajaban a veces y se sentaban con las bandas, lo que impulsaba a los músicos de la banda a decirles que vinieran a Nueva York. Lou nunca fue a Nueva York porque también jugaba al béisbol, algo que le encantaba. Pero Illinois Jacquet llegó con una banda tremenda y Lou se sentó con ella. El baterista fue Poppa Joe Jones quien, sin ninguna reservación, le dijo a Lou que viniera a Nueva York y lo registrara en su hotel detrás del Apollo Theater. Además, había una banda del Ejército estacionada en Greensboro que tenía varios músicos destacados: James Moody, Dave Burns, Joe Gale y Walter Fuller e insistieron en que Lou fuera a Nueva York para establecerse como músico. Le aseguraron que sería bienvenido y que podría "cortar la mostaza". Siguiendo este consejo, Lou fue a Nueva York en 1950 o a finales de los 49. Siendo un soldado y veterano, se inscribió en el Darrow Institute of Music, que era una escuela de soldados, y se le pagó un estipendio mensual para que pudiera sobrevivir. Mientras estaba en la escuela, tocaba en muchos clubes pequeños en Harlem, donde vivía en la calle 127 y la 8ª Avenida con su nueva esposa, Maker. Maker fue su novia de toda la vida desde Carolina del Norte y siguió siendo su esposa y socia de negocios durante 56 años hasta su muerte en 2006. Juntos criaron a dos hijos: Lydia, fallecida, que era enfermera y reclutadora educativa, y la Dra. E. Carol Webster, psicóloga clínica y autora que reside en Fort Lauderdale y que, junto con su esposo Charles, fundó la Fundación Afroamericana de Éxito, a la que Lou apoya muy felizmente todos los años haciendo un Jazz Benefit.

Una vez que se mudó a Nueva York, Lou trabajó los fines de semana en Jersey con la banda de Dud Bascomb. Una noche, mientras trabajaba en el Playhouse de Minton -el famoso club de jazz-, Alfred Lyons, de Blue Note Records, le propuso hacer una grabación y le sugirió a Lou que hiciera una grabación del tipo de Charlie Parker, lo que hizo con el Milt Jackson Quartet. En ese momento, eran Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis y Kenny Clark. Más tarde este grupo se llamaría Modern Jazz Quartet. El disco fue un éxito y la compañía le pidió que grabara un disco por su cuenta y es por eso que está más orgulloso de su tiempo en Blue Note Records - porque esta fecha comenzó una carrera para él que le hizo traer a varios músicos a Blue Note Records y hoy está muy orgulloso de haber sido el primero en grabar a estos músicos - Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser y Curtis Fuller, con su grupo en Blue Note Records. Lou trajo a Gene Harris y los 3 sonidos de Washington DC a Nueva York para grabar con él en el famoso álbum LD Plus 3 que fue un gran éxito. Su grupo más famoso fue Herman Foster al piano, Ray Baretto a la conga, Peck Morrison al bajo y Dave Bailey a la batería, que fue el mejor movimiento que hizo durante su mandato en el sello. Este grupo grabó el famoso disco que se sigue vendiendo hoy en día, Blues Walk-y en el reverso, The Masquerade is Over. Este solo es considerado por muchos disc-jockeys como uno de los mejores solos de contralto de todos los tiempos y, junto con Blues Walk, fue utilizado por muchos como tema principal. Otro álbum del que Lou está muy orgulloso es Lush Life, grabado para Blue Note con Duke Pearson como arreglista y productor, que tuvo varios músicos que más tarde se hicieron famosos?" Freddy Hubbard, en trompeta, Wayne Shorter en saxo tenor, Pepper Adams en saxo barítono, Al Harewood en batería, McCoy Tyner en piano, Jerry Dodgin en saxo alto, Garnet Brown en trombón y Ron Carter en bajo.

Después de esta grabación, hubo una gran demanda de Lou en Europa y comenzó a hacer giras por la Wim Wigt Agency en Wageningen, Holanda, con su grupo -Herman Foster, piano, Nat Yarborough, batería, Jeff Fuller, bajo y Lou en saxofón alto- con mucho éxito durante años. Muchas fechas y muchos discos en el medio, finalmente conoció al gran Jimmy Smith y fue prominente en el disco, El Sermón. A menudo le decía a Jimmy que su solo en ese disco le hacía famoso. El sonido del órgano era tan poderoso y comercial que comenzó a hacer discos de órgano. En 1968 grabó Alligator Boogaloo con el Dr. Lonnie Smith al órgano, George Benson a la guitarra, Melvin Lasky a la trompeta, Idris Mohammed (Leo Morris) a la batería, que fue un disco de éxito. Permaneció en la lista de los más vendidos durante 52 semanas, y puso a Lou en una buena posición musical y financiera. Luego continuó haciendo este tipo de discos con el gran Charles Earland, el gran Leon Spencer, Jr. Billy Gardner y Cara de Bebé Willette. Luego Lou comenzó a cantar blues y afortunadamente se le ocurrió un gran éxito llamado Whiskey Drinkin' Woman, grabado en el sello de Wim Wigt, Timeless Records, que sigue siendo muy solicitado cada vez que toca un set.

A mediados de los años 60, Lou amplió su éxito como músico y hombre de negocios. Organizó su propia gira de clubes, lo que no fue tarea fácil en aquellos días. Comenzando en Rochester, NY, luego en Buffalo, NY, y luego en Pittsburgh, Pa.-donde trabajó en dos grandes clubes: Birdie's y Crawford Grill, luego se dirigían a Cleveland. Todos estos clubes eran como stands de dos semanas y no estaban muy lejos para que Lou condujera porque en ese momento tendría que llevar un órgano que puso en un remolque de U-Haul. Estos lugares los reservaba y llamaba con anticipación y los seguía reservando para que pudiera conseguir más trabajo y mantenerse en la carretera. Después de Cleveland se iba a Columbus, justo en el campus de Ohio State, donde uno de sus mejores amigos, Warren Stephens, tenía un club: el Sacred Mushroom. Stephens también era agente de la Agencia Ruth Bowen y ayudó a Lou a conseguir algunos conciertos. Luego Lou se mudaría a Dayton, Ohio, a otro club llamado Jilly's. Luego, en Cincinnati, a pocos kilómetros de Dayton, tocaba en dos clubes: Babe Baker's y Modern Jazz Room. De Cincinnati fue otro salto corto a Louisville, Kentucky al gran club de la hora de descanso. Desde allí Lou llevaría la vieja US 50 a Old St. Louis al Riviera Club, al Gaslight Square Club y a un club muy famoso llamado Georgie's. Louis al Blue Note Club propiedad de Leo Gooden, un buen amigo suyo, donde conoció a Oliver Nelson y grabó un gran álbum que Oliver arregló para él llamado Rough House Blues.

Después de St. Louis, Lou conduciría un par de cientos de millas más hasta Kansas City, donde trabajó en el Blue Room de la calle 18 y Vine-la famosa calle de Kansas City, y en varios clubes para el conocido dueño del club, Jimmy Willis. Luego se dirigía a Wichita a Bill Reeves's Steakhouse donde toda la comida era gratis, así que la banda tuvo una agradable estancia durante dos semanas. Luego de ahí, Lou fue a Tulsa, Oklahoma al club Twilight, que estaba en una montaña con vistas a Tulsa, para el buen amigo Lloyd Williams, y luego a Dallas, donde la banda trabajaba en 3 o 4 clubes, como Lark Club, propiedad de Chuck Banks. Pero la más prominente era la de Magruder. Luego Lou trabajaría en un bonito club en Fort Worth, el Blue Flamingo, que estaba a unas 40 a 50 millas de allí, y luego armaría un largo set e iría hasta Los Ángeles, California y trabajaría en el It Club, dirigido por un famoso promotor llamado John T McClain. Lou también trabajó en el Zebra Lounge en esa famosa avenida de la que a mucha gente ya no le gusta hablar, Central Avenue. Luego la banda fue a San Francisco y Oakland a tocar en un club llamado Mister Major's. Después de que la banda tuvo la oportunidad de descansar, Lou comenzó el largo viaje de regreso a Nueva York parando en Colorado en Basin Street West y también en otro club en Denver llamado KC Lounge. Volviendo a la cima, la banda cayó en Chicago, donde la mayor parte del tiempo Lou trabajaba para un buen amigo, Joe Segal, que tenía un club llamado Jazz Showcase, en el que Lou trabajó durante muchos años, y que todavía está allí. También trabajó en dos clubes muy buenos - McKee's Lounge y tuvo algunos noctámbulos en el Persian Ballroom en la 63 y Cottage Grove. Luego Lou haría el siguiente viaje volviendo a Nueva York a Detroit donde trabajaría en Baker's Lounge, un club muy famoso que aún existe, y también en el Blue Note Club que era propiedad de un buen amigo, Clarence Eddings. Después de Detroit, la banda se dirigió directamente a Cleveland para tocar una vez más en otro lugar llamado Leo's Casino, que estaba en la calle 55 y Central en Cleveland, y también en Corner Tavern, entonces propiedad de Don King. La banda regresaba y tocaba en otro lugar en Pittsburgh y luego se cruzaba con el Pennsylvania Turnpike a Filadelfia para tocar el Blue Note en Ridge Avenue, el Club Harlem, y unos cuantos más. Entonces Lou conduciría las 90 millas de regreso a Nueva York.

Lou está muy orgulloso de esta gira porque varias otras bandas lo llamarían durante estos años y les daría el esquema de los clubes para que ellos también los reservaran y tocaran allí. A veces lo llamaban los grandes promotores y la gente que contrataba a otros grupos para que pusieran sus bandas en estos clubes porque ni siquiera sabían dónde estaban estos clubes. Jack Whittemore, el manager de Miles Davis, era famoso por llamar a Lou para tratar de meter a Miles en algunos de estos clubes a pesar de que eran los llamados "ghetto clubs" porque estaban en barrios pobres y Lou no sabía si los grandes fans que frecuentaban estos clubes se relacionarían con los grupos que Miles, John Coltrane y este tipo de músicos tenían. Pero Lou se lo dijo de todos modos y algunos consiguieron trabajo en estos clubes gracias a su ayuda. Lou también recuerda haberle conseguido a John Coltrane uno de sus primeros conciertos en un lugar llamado Vernon's que estaba en Nueva Orleans, Louisiana, y también en Louisiana Avenue, y el gerente no estaba muy contento con el grupo. Louis, Illinois, donde Lou tuvo que convencer al tipo para que le pagara a Coltrane suficiente dinero para que regresara a Nueva York porque no estaba satisfecho con el grupo y no iba a pagar el dinero. Este era el tipo de cosas que incluso los grandes músicos tenían que enfrentar, pero Lou finalmente convenció al club de que hiciera lo correcto y esto hizo que Coltrane regresara a Nueva York.

Durante estos años memorables, Lou tenía cuatro grupos distintos que utilizaría para el sonido del órgano: un grupo era John Patton en el órgano, Bill Hardman en la trompeta, Grant Green en la guitarra, y Ben Dixon en la batería. Otro grupo fue Lonnie Smith al órgano, Billy Kaye a la batería, Mark Elf a la guitarra-y a veces Melvin Sparks a la guitarra, y Joe Dukes a la batería-el mejor baterista de órgano de todos los tiempos. Más tarde tuvo otro grupo con Caesar Frazier al órgano, Eric Johnson a la guitarra, y Billy Kaye a la batería con Sweet Lou a la contralto. Otro de los grupos de Lou tenía a Charles Earland al órgano, Jimmy Ponder a la guitarra, Blue Mitchell a la trompeta e Idris Muhammad a la batería. Estos grupos tocaban sobre todo en los llamados "ghetto clubs", donde los aficionados se metían de lleno en su música y a veces se les reservaba incluso para bailar. Fue un montaje muy exitoso y otras personas como Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, e incluso Dizzy se enteraron de estos clubes y tuvieron una buena racha siguiendo esta idea. Más tarde, en los años 80, Lou comenzó a ir a Europa de nuevo de gira por la mayoría de los países tocando en festivales de jazz y en noches, y aún hoy en día sigue teniendo demanda para este tipo de trabajos cuando es capaz de hacerlo. Ha seguido tocando entre la música comercial y el jazz, algo así como modificada en lugares donde la vanguardia o lo que se llama ultramoderno podría tener problemas con el público. Usando este sistema, ha sobrevivido y continúa trabajando tanto como puede a su edad. Este octogenario tiene que espaciar sus apariciones para adaptarse a su salud y disponibilidad. Trabaja localmente en Nueva York, su ciudad natal, dos veces al año en el Village Vanguard y dos veces al año en el Birdland Club, así como en muchos festivales de jazz, conciertos y fiestas nocturnas en todo el país y en todo el mundo. Está muy orgulloso de su actual grupo que cuenta con la excelencia musical de Randy Johnston a la guitarra, Akiko Tsuruga al órgano, Fukushi Tainaka a la batería y Lou al saxo alto.

Lou recibió el Doctorado Honorario en Letras de la Universidad A&T de Carolina del Norte y se estableció una beca en su nombre que se otorga cada año al músico de jazz más talentoso de la Universidad A&T de Carolina del Norte. Fue admitido en el Salón de la Fama del Jazz Internacional y ha recibido innumerables otros honores y premios por sus destacadas contribuciones al jazz.

Thelonious Monk • The Best Of Remastered

 

Lou Donaldson • Play The Right Thing

Review by Richard S. Ginell

As specifically indicated by the album's title, the title tune's bluesy cast, and Sweet Lou Donaldson's own determined liner notes, this CD aims to strike a blow for soul-jazz, a once-popular, then-maligned idiom newly returned from exile. That it does -- with no frills, no apologies, and an idiomatic supporting cast. For Donaldson, it was a return to the style that lit up inner-city jukeboxes for him in the 1960s, and though his alto sax lacks some of the majesty that he could summon forth, his bop-flavored technique remained in fine shape in his mid-sixties. It was also a reunion with Donaldson's occasional organist Dr. Lonnie Smith, who contributes plenty of understated savvy to his solos and bass pedal underpinning. Peter Bernstein is the crisp, tasteful guitarist and Bernard Purdie remains the genre's premier timekeeper, assisted by conguero Ralph Dorsey. Together, they work over a series of standards ("Harlem Nocturne," "I Had the Craziest Dream"), some vintage bop (Charlie Parker's "Marmaduke"), and a few Donaldson compositions. "Whiskey Drinkin' Woman," a humorous slow blues featuring Donaldson's high-pitched, good-natured vocals, became a popular feature of his stage act into the next century. With all of these ingredients in place, the CD achieves a comfortable level of competence without really grabbing hold of a groove and riding it the way Donaldson could in his Blue Note days. Also, the sound is a little dry.

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Reseña de Richard S. Ginell

Como se indica específicamente por el título del álbum, el elenco de blues de la melodía del título y las decididas notas de línea de Sweet Lou Donaldson, este CD tiene como objetivo asestar un golpe al soul-jazz, un modismo que una vez fue muy popular y que en ese entonces fue maldecido y que recién regresó del exilio. Así es, sin adornos, sin disculpas y con un elenco de apoyo idiomático. Para Donaldson, fue una vuelta al estilo que iluminaba las rocolas de los barrios pobres de la ciudad en la década de 1960, y aunque su saxo alto carece de algo de la majestuosidad que podía invocar, su técnica con sabor a bop permaneció en buena forma a mediados de sus sesenta años. También fue una reunión con el organista ocasional de Donaldson, el Dr. Lonnie Smith, que contribuye con una gran cantidad de inteligencia discreta a sus solos y a la base de sus pedales de bajo. Peter Bernstein es el guitarrista de buen gusto y Bernard Purdie sigue siendo el principal cronometrador del género, asistido por el conguero Ralph Dorsey. Juntos, trabajan sobre una serie de estándares ("Harlem Nocturne", "I Had the Craziest Dream"), algo de bop vintage (Charlie Parker's "Marmaduke"), y algunas composiciones de Donaldson. "Whiskey Drinkin' Woman", un blues lento y humorístico con las voces agudas y de buen carácter de Donaldson, se convirtió en una característica popular de su actuación escénica hasta el siglo siguiente. Con todos estos ingredientes en su sitio, el CD alcanza un cómodo nivel de competencia sin tener que agarrarse realmente a un surco y montarlo de la forma en que lo hacía Donaldson en sus días de Blue Note. Además, el sonido es un poco seco.

Lou Donaldson ‎• Light-Foot

 

 

Artist Biography

Lou Donaldson is an NEA Jazz Master Lou Donaldson, alto saxophonist, recording star and entertainer extraordinaire was born in Badin, North Carolina on November 1, 1926. He is the child of parents, Lucy Wallace Donaldson, mother, and Louis Andrew Donaldson, Sr., father. His mother was a first grade teacher at Badin High School, Musical Director at the school, and a concert pianist who was a graduate of Cheney University. His father was a graduate of Livingstone College, an AME Zion minister, and insurance agent. Lou is the second of 4 children, between older sister Margaret and younger sister Elizabeth and brother William, all of whom ended up involved with music. Lou never studied piano because his mother had a switch that she would crack across the fingers when students missed a note. That turned him completely away from being a pianist. When he was about 9 years old, she heard him singing or humming all of the piano etudes that the students played and she took him aside and told him that he had more musical talent than anyone in the family and that he needed to play some type of instrument. She got a clarinet from the Band Director, Leo Gabriel, at the Alcoa Aluminum Plant Band. Although she knew nothing about the clarinet, she taught him basic music and they used the clarinet book to learn the fingerings and how to play the clarinet. Lou mastered the instrument and this ignited his pursuit of a career in music.

At age 15, Lou matriculated to North Carolina A& T College where he received a Bachelor's of Science degree and joined the marching band playing clarinet. After being drafted into the US Navy in 1945, he played in the Great Lakes Navy Band where, when playing for dances, he would also play the alto saxophone. After going into Chicago several times, he heard of Charlie Parker and, after checking him out, he decided that this was the style of playing he would make his own. Previously he had played like Johnny Hodges, or Tab Smith, or another saxophonist named Pete Brown. Returning from the military back to North Carolina A& T College, he played in the dance band led by Billy Tolles, who was a great saxophonist who played with several groups and with the Sabby Lewis Band during the summer months in Boston. Touring bands, such as Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, and Andy Kirk—all dance bands, used to come through Greensboro, North Carolina periodically four or five times a year. The students from the school would go down sometimes and sit in with the bands, all of which prompted the musicians in the band to tell them to come to New York. Lou never did go to New York then because he was also playing baseball which he loved dearly. But Illinois Jacquet came through with a tremendous band and Lou sat in with this band. The drummer was Poppa Joe Jones who, without any reservations, told Lou to come to New York and checked him in his hotel behind the Apollo Theater. Also, there was an Army band stationed in Greensboro that had several musicians of note: James Moody, Dave Burns, Joe Gale, and Walter Fuller and they insisted that Lou go to New York to establish himself as a musician. They assured him he would be welcomed and that he would be able to “cut the mustard”. Taking this advice, Lou went to New York in 1950 or late 49. Being a GI and a Veteran he enrolled in the Darrow Institute of Music, which was a GI school, and was paid a monthly stipend so that he could survive. While at the school, he played many small clubs in Harlem where he lived at 127th Street and 8th Avenue with his new wife, Maker. Maker was his longtime sweetheart from North Carolina and remained his wife and business partner for 56 years until her death in 2006. Together they raised two children—Lydia, deceased, who was a nurse and educational recruiter, and Dr. E. Carol Webster, clinical psychologist and author who resides in Fort Lauderdale and who, along with husband Charles, founded the African American Success Foundation that Lou very happily supports each year by doing a Jazz Benefit.

Once he moved to New York, Lou worked weekends in Jersey with Dud Bascomb's band. One night while working at Minton's Playhouse—the famous jazz club, he was approached by Alfred Lyons of Blue Note Records to make a recording and he suggested that Lou make a Charlie Parker- type recording which he did with the Milt Jackson Quartet. At that time, it was Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis, and Kenny Clark. Later on this group would be called the Modern Jazz Quartet. The record was successful and the company asked him to make a record on his own and this is why he's most proud of his time at Blue Note Records— because this date started a career for him that actually made him bring several musicians to Blue Note Records and today he's very proud to have been the first to record these musicians— Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser, and Curtis Fuller—with his group at Blue Note Records. Lou brought Gene Harris and the 3 Sounds from Washington DC to New York to record with him on the famous album called LD Plus 3 which was a big hit. His most famous group was Herman Foster on piano, Ray Baretto on conga, Peck Morrison on bass, and Dave Bailey on drums, which was the best move he made during his tenure on the label. This group recorded the famous record which is still selling today, Blues Walk—and on the back side, The Masquerade is Over. This solo is dearly considered by many disc jockeys as one of the top alto solos of all times and, along with Blues Walk, was used by many as a theme song. Another album Lou is very proud of is Lush Life, recorded for Blue Note with Duke Pearson as arranger and producer, that had several musicians who later become famous ?” Freddy Hubbard, on trumpet, Wayne Shorter on tenor saxophone, Pepper Adams on baritone saxophone, Al Harewood on drums, McCoy Tyner on piano, Jerry Dodgin on alto saxophone, Garnet Brown on trombone, and Ron Carter on bass.

After this recording, there was a big demand for Lou in Europe and he started to tour through the Wim Wigt Agency out of Wageningen, Holland in the Netherlands with his group—Herman Foster, piano, Nat Yarborough, drums, Jeff Fuller, bass, and Lou on alto saxophone —very successfully for years. Many dates and many records in between, he finally met the great Jimmy Smith and was prominent on the record, The Sermon. He often told Jimmy that his solo on that record made Jimmy famous. The organ sound was so powerful and commercial that he started making organ records. In 1968 he recorded, Alligator Boogaloo with Dr. Lonnie Smith on the organ, George Benson on guitar, Melvin Lasky on trumpet, Idris Mohammed (Leo Morris) on drums which was a hit record. It stayed on the Best Selling Billboard chart for 52 weeks, and put Lou into a good position musically and financially. He then continued to make these type of records with the great Charles Earland, the great Leon Spencer, Jr. Billy Gardner and Baby Face Willette. Then Lou began to sing blues and luckily came up with a big hit called Whiskey Drinkin' Woman, recorded on Wim Wigt's label, Timeless Records, that is still in great demand every time he plays a set.

In the mid 60's, Lou furthered his success as a musician and businessman. He set up his own tour of clubs—which was no easy feat in those days. Beginning in Rochester, NY, then to Buffalo, NY, and on to Pittsburgh, Pa.—where he worked two great clubs: Birdie's and Crawford Grill, then would head to Cleveland. All of these clubs were like two week stands and they weren't too far for Lou to drive because at that time he would have to carry an organ which he put on a U-Haul trailer. These places he booked and he would call ahead and keep booking so thathe could get more work and stay on the road. After Cleveland he would go to Columbus, right on the campus of Ohio State where one of his best friends, Warren Stephens, had a club—the Sacred Mushroom. Stephens also was an agent with the Ruth Bowen Agency and helped Lou get some gigs. Then Lou would move on to Dayton, Ohio to another club called Jilly's. Then onto Cincinnati, a few miles away from Dayton he would play two clubs—Babe Baker's and the Modern Jazz Room. From Cincinnati was another short jump to Louisville, Kentucky to the big club the Idle Hour. From there Lou would take old US 50 to Old St. Louis to the Riviera Club, the Gaslight Square Club, and a very famous club called Georgie's. Then he would head 7 miles away across the river to East St. Louis to the Blue Note Club owned by Leo Gooden, a good friend of his, where he met Oliver Nelson and recorded a great album that Oliver arranged for him called Rough House Blues.

After St Louis, Lou would drive a couple of hundred more miles to Kansas City where he worked the Blue Room on 18th and Vine—the very famous street in Kansas City, and several clubs for well known club owner Jimmy Willis. Then he would head into Wichita to Bill Reeves' Steakhouse where all the food was free so the band had a nice stay for two weeks. Then from there, Lou was on to Tulsa, Oklahoma to the Twilight club, which was on a mountain overlooking Tulsa, for good friend Lloyd Williams, and then on to Dallas where the band worked 3 or 4 clubs, such as Lark Club owned by Chuck Banks. But the most prominent one was Magruder's. Then Lou would work a nice club in Fort Worth, the Blue Flamingo, which was about 40 to 50 miles from there, and then would put a long set together and go all the way to Los Angeles, California and work the It Club, run by a famous promoter named John T McClain. Lou also worked the Zebra Lounge on that famous avenue that a lot of people don't like to talk about anymore, Central Avenue. Then the band went up to San Francisco and Oakland to play a club named Mister Major's. After the band had a chance to rest, Lou started the long trip back to New York by stopping in Colorado at Basin Street West and also another club in Denver called the KC Lounge. Coming back over the top, the band dropped into Chicago where most of the time Lou worked for a good friend, Joe Segal who had a club named the Jazz Showcase which Lou worked for many years, which is still there. He also worked two very good clubs— McKee's Lounge and had some one nighters at the Persian Ballroom on 63rd and Cottage Grove. Then Lou would take the next trip coming back toward New York to Detroit where he'd work Baker's Lounge, a very famous club still there, and also the Blue Note Club which was owned by a good friend, Clarence Eddings. After Detroit, the band typically deadheaded straight across to play Cleveland one more time in another place called Leo's Casino which was at 55th and Central in Cleveland, and also Corner Tavern, then owned by Don King. The band would come back and play another place in Pittsburgh and then come across the Pennsylvania Turnpike to Philly to play the Blue Note on Ridge Avenue, Club Harlem, and a few more. Then Lou would drive the 90 miles back to New York.

Lou is most proud of this tour because several other bands would call him during these years and he would give them the scheme of the clubs so they could also book them and play there. Sometimes he would be called by big promoters and people booking other groups to put their bands in these clubs because they didn't even know where these clubs were. Jack Whittemore, Miles Davis' manager, was famous for calling Lou to try to get Miles into some of these clubs even though they were so-called “ghetto clubs” because they were in poorer neighborhoods and Lou didn't know whether the great fans who frequented these clubs would relate to the groups that Miles, John Coltrane, and these types of musicians had. But Lou told them anyway and some got work in these clubs because of his help. Lou also remembers getting John Coltrane one of his first gigs in a place called Vernon's which was in New Orleans, Louisiana—and was also on Louisiana Avenue—and the manager was not too happy with the group. Also the Judge's Chamber in East St. Louis, Illinois where Lou had to talk the guy into paying Coltrane enough money to get him back to New York because he was unsatisfied with the group and was not going to pay up the money. These were the types of things even the great musicians had to face, but Lou eventually convinced the club to do the right thing and this got Coltrane back to New York.

During these memorable years, Lou had four distinct groups that he would use for the organ sound: one group was John Patton on organ, Bill Hardman on trumpet, Grant Green on guitar, and Ben Dixon on drums. Another group was Lonnie Smith on organ, Billy Kaye on drums, Mark Elf on guitar—and sometimes Melvin Sparks on guitar, and Joe Dukes on drums—the greatest organ drummer of all times. Later he had another group with Caesar Frazier on organ, Eric Johnson on guitar, and Billy Kaye on drums with Sweet Lou on alto. Another of Lou's groups had Charles Earland on organ, Jimmy Ponder on guitar, Blue Mitchell on trumpet, and Idris Muhammad on drums. These groups played mostly the so- called “ghetto clubs” where the fans really got into their music and sometimes they were booked even for dancing. It was a very successful set up and several other people like Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, and even Dizzy found out about these clubs and had a good run following this idea. Later in the ‘80's, Lou began to go to Europe again touring most of the countries playing jazz festivals and one nighters and even today remains in demand for these types of jobs when he's able to do them. He has continued to play in between commercial and jazz music—sort of modified in places where the avante garde or what is called ultra modern—might run into some problems with the audience. Using this system, he has survived and continues to work as much as he possibly can at his age. This octogenarian has to space his appearances to suit his health and availability. He works locally in New York, his home town, twice a year at the Village Vanguard and twice a year and the Birdland Club, as well as many jazz festivals, concerts, and one nighters throughout the country and around the world. He is very proud of his current group that boasts the musical excellence of Randy Johnston on guitar, Akiko Tsuruga on organ, Fukushi Tainaka on drums along with Lou on alto sax.

Lou was awarded the honorary Doctorate of Letters by North Carolina A& T University and a scholarship was established in his name that is awarded to the most gifted jazz musician at North Carolina A&T University each year. He was inducted into the International Jazz Hall of Fame and is the recipient of countless other honors and awards for his outstanding contributions to jazz.

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Biografía del artista

Lou Donaldson es un maestro del jazz de NEA Lou Donaldson, saxofonista alto, estrella de la grabación y artista extraordinario que nació en Badin, Carolina del Norte el 1 de noviembre de 1926. Es hijo de los padres, Lucy Wallace Donaldson, madre, y Louis Andrew Donaldson, padre. Su madre era profesora de primer grado en Badin High School, Directora Musical en la escuela, y concertista de piano graduada de la Universidad de Cheney. Su padre se graduó de Livingstone College, ministro de AME Zion y agente de seguros. Lou es el segundo de 4 hijos, entre su hermana mayor Margaret y su hermana menor Elizabeth y su hermano William, todos los cuales terminaron involucrados con la música. Lou nunca estudió piano porque su madre tenía un interruptor que se rompía entre los dedos cuando los estudiantes perdían una nota. Eso le hizo dejar de ser pianista. Cuando tenía unos 9 años, ella lo escuchó cantar o tararear todos los estudios de piano que tocaban los estudiantes y lo llevó aparte y le dijo que tenía más talento musical que nadie en la familia y que necesitaba tocar algún tipo de instrumento. Obtuvo un clarinete del director de la banda, Leo Gabriel, en la Alcoa Aluminum Plant Band. Aunque ella no sabía nada sobre el clarinete, le enseñó música básica y usaron el libro de clarinete para aprender las digitaciones y cómo tocar el clarinete. Lou dominó el instrumento y esto encendió su búsqueda de una carrera en la música.

A la edad de 15 años, Lou se matriculó en el North Carolina A&T College donde recibió su licenciatura en Ciencias y se unió a la banda tocando clarinete. Después de ser reclutado en la Marina de los Estados Unidos en 1945, tocó en la Banda de la Marina de los Grandes Lagos donde, cuando tocaba para los bailes, también tocaba el saxofón alto. Después de ir a Chicago varias veces, oyó hablar de Charlie Parker y, después de comprobarlo, decidió que este era el estilo de juego que se haría suyo. Anteriormente había tocado como Johnny Hodges, o Tab Smith, u otro saxofonista llamado Pete Brown. Al regresar del ejército al North Carolina A&T College, tocó en la banda de baile liderada por Billy Tolles, quien fue un gran saxofonista que tocó con varios grupos y con la Sabby Lewis Band durante los meses de verano en Boston. Las bandas de gira, como Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, y Andy Kirk-todas las bandas de baile, solían venir a Greensboro, Carolina del Norte periódicamente cuatro o cinco veces al año. Los estudiantes de la escuela bajaban a veces y se sentaban con las bandas, lo que impulsaba a los músicos de la banda a decirles que vinieran a Nueva York. Lou nunca fue a Nueva York porque también jugaba al béisbol, algo que le encantaba. Pero Illinois Jacquet llegó con una banda tremenda y Lou se sentó con ella. El baterista fue Poppa Joe Jones quien, sin ninguna reservación, le dijo a Lou que viniera a Nueva York y lo registrara en su hotel detrás del Apollo Theater. Además, había una banda del Ejército estacionada en Greensboro que tenía varios músicos destacados: James Moody, Dave Burns, Joe Gale y Walter Fuller e insistieron en que Lou fuera a Nueva York para establecerse como músico. Le aseguraron que sería bienvenido y que podría "cortar la mostaza". Siguiendo este consejo, Lou fue a Nueva York en 1950 o a finales de los 49. Siendo un soldado y veterano, se inscribió en el Darrow Institute of Music, que era una escuela de soldados, y se le pagó un estipendio mensual para que pudiera sobrevivir. Mientras estaba en la escuela, tocaba en muchos clubes pequeños en Harlem, donde vivía en la calle 127 y la 8ª Avenida con su nueva esposa, Maker. Maker fue su novia de toda la vida desde Carolina del Norte y siguió siendo su esposa y socia de negocios durante 56 años hasta su muerte en 2006. Juntos criaron a dos hijos: Lydia, fallecida, que era enfermera y reclutadora educativa, y la Dra. E. Carol Webster, psicóloga clínica y autora que reside en Fort Lauderdale y que, junto con su esposo Charles, fundó la Fundación Afroamericana de Éxito, a la que Lou apoya muy felizmente todos los años haciendo un Jazz Benefit.

Una vez que se mudó a Nueva York, Lou trabajó los fines de semana en Jersey con la banda de Dud Bascomb. Una noche, mientras trabajaba en el Playhouse de Minton -el famoso club de jazz-, Alfred Lyons, de Blue Note Records, le propuso hacer una grabación y le sugirió a Lou que hiciera una grabación del tipo de Charlie Parker, lo que hizo con el Milt Jackson Quartet. En ese momento, eran Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis y Kenny Clark. Más tarde este grupo se llamaría Modern Jazz Quartet. El disco fue un éxito y la compañía le pidió que grabara un disco por su cuenta y es por eso que está más orgulloso de su tiempo en Blue Note Records - porque esta fecha comenzó una carrera para él que le hizo traer a varios músicos a Blue Note Records y hoy está muy orgulloso de haber sido el primero en grabar a estos músicos - Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser y Curtis Fuller, con su grupo en Blue Note Records. Lou trajo a Gene Harris y los 3 sonidos de Washington DC a Nueva York para grabar con él en el famoso álbum LD Plus 3 que fue un gran éxito. Su grupo más famoso fue Herman Foster al piano, Ray Baretto a la conga, Peck Morrison al bajo y Dave Bailey a la batería, que fue el mejor movimiento que hizo durante su mandato en el sello. Este grupo grabó el famoso disco que se sigue vendiendo hoy en día, Blues Walk-y en el reverso, The Masquerade is Over. Este solo es considerado por muchos disc-jockeys como uno de los mejores solos de contralto de todos los tiempos y, junto con Blues Walk, fue utilizado por muchos como tema principal. Otro álbum del que Lou está muy orgulloso es Lush Life, grabado para Blue Note con Duke Pearson como arreglista y productor, que tuvo varios músicos que más tarde se hicieron famosos?" Freddy Hubbard, en trompeta, Wayne Shorter en saxo tenor, Pepper Adams en saxo barítono, Al Harewood en batería, McCoy Tyner en piano, Jerry Dodgin en saxo alto, Garnet Brown en trombón y Ron Carter en bajo.

Después de esta grabación, hubo una gran demanda de Lou en Europa y comenzó a hacer giras por la Wim Wigt Agency en Wageningen, Holanda, con su grupo -Herman Foster, piano, Nat Yarborough, batería, Jeff Fuller, bajo y Lou en saxofón alto- con mucho éxito durante años. Muchas fechas y muchos discos en el medio, finalmente conoció al gran Jimmy Smith y fue prominente en el disco, El Sermón. A menudo le decía a Jimmy que su solo en ese disco le hacía famoso. El sonido del órgano era tan poderoso y comercial que comenzó a hacer discos de órgano. En 1968 grabó Alligator Boogaloo con el Dr. Lonnie Smith al órgano, George Benson a la guitarra, Melvin Lasky a la trompeta, Idris Mohammed (Leo Morris) a la batería, que fue un disco de éxito. Permaneció en la lista de los más vendidos durante 52 semanas, y puso a Lou en una buena posición musical y financiera. Luego continuó haciendo este tipo de discos con el gran Charles Earland, el gran Leon Spencer, Jr. Billy Gardner y Cara de Bebé Willette. Luego Lou comenzó a cantar blues y afortunadamente se le ocurrió un gran éxito llamado Whiskey Drinkin' Woman, grabado en el sello de Wim Wigt, Timeless Records, que sigue siendo muy solicitado cada vez que toca un set.

A mediados de los años 60, Lou amplió su éxito como músico y hombre de negocios. Organizó su propia gira de clubes, lo que no fue tarea fácil en aquellos días. Comenzando en Rochester, NY, luego en Buffalo, NY, y luego en Pittsburgh, Pa.-donde trabajó en dos grandes clubes: Birdie's y Crawford Grill, luego se dirigían a Cleveland. Todos estos clubes eran como stands de dos semanas y no estaban muy lejos para que Lou condujera porque en ese momento tendría que llevar un órgano que puso en un remolque de U-Haul. Estos lugares los reservaba y llamaba con anticipación y los seguía reservando para que pudiera conseguir más trabajo y mantenerse en la carretera. Después de Cleveland se iba a Columbus, justo en el campus de Ohio State, donde uno de sus mejores amigos, Warren Stephens, tenía un club: el Sacred Mushroom. Stephens también era agente de la Agencia Ruth Bowen y ayudó a Lou a conseguir algunos conciertos. Luego Lou se mudaría a Dayton, Ohio, a otro club llamado Jilly's. Luego, en Cincinnati, a pocos kilómetros de Dayton, tocaba en dos clubes: Babe Baker's y Modern Jazz Room. De Cincinnati fue otro salto corto a Louisville, Kentucky al gran club de la hora de descanso. Desde allí Lou llevaría la vieja US 50 a Old St. Louis al Riviera Club, al Gaslight Square Club y a un club muy famoso llamado Georgie's. Louis al Blue Note Club propiedad de Leo Gooden, un buen amigo suyo, donde conoció a Oliver Nelson y grabó un gran álbum que Oliver arregló para él llamado Rough House Blues.

Después de St. Louis, Lou conduciría un par de cientos de millas más hasta Kansas City, donde trabajó en el Blue Room de la calle 18 y Vine-la famosa calle de Kansas City, y en varios clubes para el conocido dueño del club, Jimmy Willis. Luego se dirigía a Wichita a Bill Reeves's Steakhouse donde toda la comida era gratis, así que la banda tuvo una agradable estancia durante dos semanas. Luego de ahí, Lou fue a Tulsa, Oklahoma al club Twilight, que estaba en una montaña con vistas a Tulsa, para el buen amigo Lloyd Williams, y luego a Dallas, donde la banda trabajaba en 3 o 4 clubes, como Lark Club, propiedad de Chuck Banks. Pero la más prominente era la de Magruder. Luego Lou trabajaría en un bonito club en Fort Worth, el Blue Flamingo, que estaba a unas 40 a 50 millas de allí, y luego armaría un largo set e iría hasta Los Ángeles, California y trabajaría en el It Club, dirigido por un famoso promotor llamado John T McClain. Lou también trabajó en el Zebra Lounge en esa famosa avenida de la que a mucha gente ya no le gusta hablar, Central Avenue. Luego la banda fue a San Francisco y Oakland a tocar en un club llamado Mister Major's. Después de que la banda tuvo la oportunidad de descansar, Lou comenzó el largo viaje de regreso a Nueva York parando en Colorado en Basin Street West y también en otro club en Denver llamado KC Lounge. Volviendo a la cima, la banda cayó en Chicago, donde la mayor parte del tiempo Lou trabajaba para un buen amigo, Joe Segal, que tenía un club llamado Jazz Showcase, en el que Lou trabajó durante muchos años, y que todavía está allí. También trabajó en dos clubes muy buenos - McKee's Lounge y tuvo algunos noctámbulos en el Persian Ballroom en la 63 y Cottage Grove. Luego Lou haría el siguiente viaje volviendo a Nueva York a Detroit donde trabajaría en Baker's Lounge, un club muy famoso que aún existe, y también en el Blue Note Club que era propiedad de un buen amigo, Clarence Eddings. Después de Detroit, la banda se dirigió directamente a Cleveland para tocar una vez más en otro lugar llamado Leo's Casino, que estaba en la calle 55 y Central en Cleveland, y también en Corner Tavern, entonces propiedad de Don King. La banda regresaba y tocaba en otro lugar en Pittsburgh y luego se cruzaba con el Pennsylvania Turnpike a Filadelfia para tocar el Blue Note en Ridge Avenue, el Club Harlem, y unos cuantos más. Entonces Lou conduciría las 90 millas de regreso a Nueva York.

Lou está muy orgulloso de esta gira porque varias otras bandas lo llamarían durante estos años y les daría el esquema de los clubes para que ellos también los reservaran y tocaran allí. A veces lo llamaban los grandes promotores y la gente que contrataba a otros grupos para que pusieran sus bandas en estos clubes porque ni siquiera sabían dónde estaban estos clubes. Jack Whittemore, el manager de Miles Davis, era famoso por llamar a Lou para tratar de meter a Miles en algunos de estos clubes a pesar de que eran los llamados "ghetto clubs" porque estaban en barrios pobres y Lou no sabía si los grandes fans que frecuentaban estos clubes se relacionarían con los grupos que Miles, John Coltrane y este tipo de músicos tenían. Pero Lou se lo dijo de todos modos y algunos consiguieron trabajo en estos clubes gracias a su ayuda. Lou también recuerda haberle conseguido a John Coltrane uno de sus primeros conciertos en un lugar llamado Vernon's que estaba en Nueva Orleans, Louisiana, y también en Louisiana Avenue, y el gerente no estaba muy contento con el grupo. Louis, Illinois, donde Lou tuvo que convencer al tipo para que le pagara a Coltrane suficiente dinero para que regresara a Nueva York porque no estaba satisfecho con el grupo y no iba a pagar el dinero. Este era el tipo de cosas que incluso los grandes músicos tenían que enfrentar, pero Lou finalmente convenció al club de que hiciera lo correcto y esto hizo que Coltrane regresara a Nueva York.

Durante estos años memorables, Lou tenía cuatro grupos distintos que utilizaría para el sonido del órgano: un grupo era John Patton en el órgano, Bill Hardman en la trompeta, Grant Green en la guitarra, y Ben Dixon en la batería. Otro grupo fue Lonnie Smith al órgano, Billy Kaye a la batería, Mark Elf a la guitarra-y a veces Melvin Sparks a la guitarra, y Joe Dukes a la batería-el mejor baterista de órgano de todos los tiempos. Más tarde tuvo otro grupo con Caesar Frazier al órgano, Eric Johnson a la guitarra, y Billy Kaye a la batería con Sweet Lou a la contralto. Otro de los grupos de Lou tenía a Charles Earland al órgano, Jimmy Ponder a la guitarra, Blue Mitchell a la trompeta e Idris Muhammad a la batería. Estos grupos tocaban sobre todo en los llamados "ghetto clubs", donde los aficionados se metían de lleno en su música y a veces se les reservaba incluso para bailar. Fue un montaje muy exitoso y otras personas como Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, e incluso Dizzy se enteraron de estos clubes y tuvieron una buena racha siguiendo esta idea. Más tarde, en los años 80, Lou comenzó a ir a Europa de nuevo de gira por la mayoría de los países tocando en festivales de jazz y en noches, y aún hoy en día sigue teniendo demanda para este tipo de trabajos cuando es capaz de hacerlo. Ha seguido tocando entre la música comercial y el jazz, algo así como modificada en lugares donde la vanguardia o lo que se llama ultramoderno podría tener problemas con el público. Usando este sistema, ha sobrevivido y continúa trabajando tanto como puede a su edad. Este octogenario tiene que espaciar sus apariciones para adaptarse a su salud y disponibilidad. Trabaja localmente en Nueva York, su ciudad natal, dos veces al año en el Village Vanguard y dos veces al año en el Birdland Club, así como en muchos festivales de jazz, conciertos y fiestas nocturnas en todo el país y en todo el mundo. Está muy orgulloso de su actual grupo que cuenta con la excelencia musical de Randy Johnston a la guitarra, Akiko Tsuruga al órgano, Fukushi Tainaka a la batería y Lou al saxo alto.

Lou recibió el Doctorado Honorario en Letras de la Universidad A&T de Carolina del Norte y se estableció una beca en su nombre que se otorga cada año al músico de jazz más talentoso de la Universidad A&T de Carolina del Norte. Fue admitido en el Salón de la Fama del Jazz Internacional y ha recibido innumerables otros honores y premios por sus destacadas contribuciones al jazz.

 

loudonaldson.com ...

  

Lou Donaldson • Gravy Train

Review by Steve Huey

Gravy Train is a fine, if not quite exceptional record from Lou Donaldson's initial soul-jazz phase of the early '60s. Actually, given the title and the period in which it was recorded, the album isn't quite as greasy and funky overall as one might expect; most of the repertoire is devoted to pop ballads and mid-tempo standards, the latter of which tends to bring out more of the bop elements in Donaldson's playing. That's not true for the entire album, though; the title cut is a laid-back, conga-tinged, bluesy groover in the classic Donaldson mold, even if it's a bit workmanlike. Donaldson's longtime pianist, Herman Foster, is allotted quite a bit of solo space here, and he concentrates more on thick, rippling chords than single-note lines. For his part, Donaldson's playing is pleasant, and the rest of the supporting group maintains a steady groove throughout. All of Donaldson's sessions from this period (Here 'Tis, The Natural Soul, Good Gracious) have enough worthwhile moments for devoted fans, and that's true of Gravy Train as well, though casual fans probably won't find it necessary enough to track down.

https://www.allmusic.com/album/gravy-train-mw0000613184

Artist Biography

Lou Donaldson is an NEA Jazz Master Lou Donaldson, alto saxophonist, recording star and entertainer extraordinaire was born in Badin, North Carolina on November 1, 1926. He is the child of parents, Lucy Wallace Donaldson, mother, and Louis Andrew Donaldson, Sr., father. His mother was a first grade teacher at Badin High School, Musical Director at the school, and a concert pianist who was a graduate of Cheney University. His father was a graduate of Livingstone College, an AME Zion minister, and insurance agent. Lou is the second of 4 children, between older sister Margaret and younger sister Elizabeth and brother William, all of whom ended up involved with music. Lou never studied piano because his mother had a switch that she would crack across the fingers when students missed a note. That turned him completely away from being a pianist. When he was about 9 years old, she heard him singing or humming all of the piano etudes that the students played and she took him aside and told him that he had more musical talent than anyone in the family and that he needed to play some type of instrument. She got a clarinet from the Band Director, Leo Gabriel, at the Alcoa Aluminum Plant Band. Although she knew nothing about the clarinet, she taught him basic music and they used the clarinet book to learn the fingerings and how to play the clarinet. Lou mastered the instrument and this ignited his pursuit of a career in music.

At age 15, Lou matriculated to North Carolina A& T College where he received a Bachelor's of Science degree and joined the marching band playing clarinet. After being drafted into the US Navy in 1945, he played in the Great Lakes Navy Band where, when playing for dances, he would also play the alto saxophone. After going into Chicago several times, he heard of Charlie Parker and, after checking him out, he decided that this was the style of playing he would make his own. Previously he had played like Johnny Hodges, or Tab Smith, or another saxophonist named Pete Brown. Returning from the military back to North Carolina A& T College, he played in the dance band led by Billy Tolles, who was a great saxophonist who played with several groups and with the Sabby Lewis Band during the summer months in Boston. Touring bands, such as Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, and Andy Kirk—all dance bands, used to come through Greensboro, North Carolina periodically four or five times a year. The students from the school would go down sometimes and sit in with the bands, all of which prompted the musicians in the band to tell them to come to New York. Lou never did go to New York then because he was also playing baseball which he loved dearly. But Illinois Jacquet came through with a tremendous band and Lou sat in with this band. The drummer was Poppa Joe Jones who, without any reservations, told Lou to come to New York and checked him in his hotel behind the Apollo Theater. Also, there was an Army band stationed in Greensboro that had several musicians of note: James Moody, Dave Burns, Joe Gale, and Walter Fuller and they insisted that Lou go to New York to establish himself as a musician. They assured him he would be welcomed and that he would be able to “cut the mustard”. Taking this advice, Lou went to New York in 1950 or late 49. Being a GI and a Veteran he enrolled in the Darrow Institute of Music, which was a GI school, and was paid a monthly stipend so that he could survive. While at the school, he played many small clubs in Harlem where he lived at 127th Street and 8th Avenue with his new wife, Maker. Maker was his longtime sweetheart from North Carolina and remained his wife and business partner for 56 years until her death in 2006. Together they raised two children—Lydia, deceased, who was a nurse and educational recruiter, and Dr. E. Carol Webster, clinical psychologist and author who resides in Fort Lauderdale and who, along with husband Charles, founded the African American Success Foundation that Lou very happily supports each year by doing a Jazz Benefit.

Once he moved to New York, Lou worked weekends in Jersey with Dud Bascomb's band. One night while working at Minton's Playhouse—the famous jazz club, he was approached by Alfred Lyons of Blue Note Records to make a recording and he suggested that Lou make a Charlie Parker- type recording which he did with the Milt Jackson Quartet. At that time, it was Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis, and Kenny Clark. Later on this group would be called the Modern Jazz Quartet. The record was successful and the company asked him to make a record on his own and this is why he's most proud of his time at Blue Note Records— because this date started a career for him that actually made him bring several musicians to Blue Note Records and today he's very proud to have been the first to record these musicians— Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser, and Curtis Fuller—with his group at Blue Note Records. Lou brought Gene Harris and the 3 Sounds from Washington DC to New York to record with him on the famous album called LD Plus 3 which was a big hit. His most famous group was Herman Foster on piano, Ray Baretto on conga, Peck Morrison on bass, and Dave Bailey on drums, which was the best move he made during his tenure on the label. This group recorded the famous record which is still selling today, Blues Walk—and on the back side, The Masquerade is Over. This solo is dearly considered by many disc jockeys as one of the top alto solos of all times and, along with Blues Walk, was used by many as a theme song. Another album Lou is very proud of is Lush Life, recorded for Blue Note with Duke Pearson as arranger and producer, that had several musicians who later become famous ?” Freddy Hubbard, on trumpet, Wayne Shorter on tenor saxophone, Pepper Adams on baritone saxophone, Al Harewood on drums, McCoy Tyner on piano, Jerry Dodgin on alto saxophone, Garnet Brown on trombone, and Ron Carter on bass.

After this recording, there was a big demand for Lou in Europe and he started to tour through the Wim Wigt Agency out of Wageningen, Holland in the Netherlands with his group—Herman Foster, piano, Nat Yarborough, drums, Jeff Fuller, bass, and Lou on alto saxophone —very successfully for years. Many dates and many records in between, he finally met the great Jimmy Smith and was prominent on the record, The Sermon. He often told Jimmy that his solo on that record made Jimmy famous. The organ sound was so powerful and commercial that he started making organ records. In 1968 he recorded, Alligator Boogaloo with Dr. Lonnie Smith on the organ, George Benson on guitar, Melvin Lasky on trumpet, Idris Mohammed (Leo Morris) on drums which was a hit record. It stayed on the Best Selling Billboard chart for 52 weeks, and put Lou into a good position musically and financially. He then continued to make these type of records with the great Charles Earland, the great Leon Spencer, Jr. Billy Gardner and Baby Face Willette. Then Lou began to sing blues and luckily came up with a big hit called Whiskey Drinkin' Woman, recorded on Wim Wigt's label, Timeless Records, that is still in great demand every time he plays a set.

In the mid 60's, Lou furthered his success as a musician and businessman. He set up his own tour of clubs—which was no easy feat in those days. Beginning in Rochester, NY, then to Buffalo, NY, and on to Pittsburgh, Pa.—where he worked two great clubs: Birdie's and Crawford Grill, then would head to Cleveland. All of these clubs were like two week stands and they weren't too far for Lou to drive because at that time he would have to carry an organ which he put on a U-Haul trailer. These places he booked and he would call ahead and keep booking so thathe could get more work and stay on the road. After Cleveland he would go to Columbus, right on the campus of Ohio State where one of his best friends, Warren Stephens, had a club—the Sacred Mushroom. Stephens also was an agent with the Ruth Bowen Agency and helped Lou get some gigs. Then Lou would move on to Dayton, Ohio to another club called Jilly's. Then onto Cincinnati, a few miles away from Dayton he would play two clubs—Babe Baker's and the Modern Jazz Room. From Cincinnati was another short jump to Louisville, Kentucky to the big club the Idle Hour. From there Lou would take old US 50 to Old St. Louis to the Riviera Club, the Gaslight Square Club, and a very famous club called Georgie's. Then he would head 7 miles away across the river to East St. Louis to the Blue Note Club owned by Leo Gooden, a good friend of his, where he met Oliver Nelson and recorded a great album that Oliver arranged for him called Rough House Blues.

After St Louis, Lou would drive a couple of hundred more miles to Kansas City where he worked the Blue Room on 18th and Vine—the very famous street in Kansas City, and several clubs for well known club owner Jimmy Willis. Then he would head into Wichita to Bill Reeves' Steakhouse where all the food was free so the band had a nice stay for two weeks. Then from there, Lou was on to Tulsa, Oklahoma to the Twilight club, which was on a mountain overlooking Tulsa, for good friend Lloyd Williams, and then on to Dallas where the band worked 3 or 4 clubs, such as Lark Club owned by Chuck Banks. But the most prominent one was Magruder's. Then Lou would work a nice club in Fort Worth, the Blue Flamingo, which was about 40 to 50 miles from there, and then would put a long set together and go all the way to Los Angeles, California and work the It Club, run by a famous promoter named John T McClain. Lou also worked the Zebra Lounge on that famous avenue that a lot of people don't like to talk about anymore, Central Avenue. Then the band went up to San Francisco and Oakland to play a club named Mister Major's. After the band had a chance to rest, Lou started the long trip back to New York by stopping in Colorado at Basin Street West and also another club in Denver called the KC Lounge. Coming back over the top, the band dropped into Chicago where most of the time Lou worked for a good friend, Joe Segal who had a club named the Jazz Showcase which Lou worked for many years, which is still there. He also worked two very good clubs— McKee's Lounge and had some one nighters at the Persian Ballroom on 63rd and Cottage Grove. Then Lou would take the next trip coming back toward New York to Detroit where he'd work Baker's Lounge, a very famous club still there, and also the Blue Note Club which was owned by a good friend, Clarence Eddings. After Detroit, the band typically deadheaded straight across to play Cleveland one more time in another place called Leo's Casino which was at 55th and Central in Cleveland, and also Corner Tavern, then owned by Don King. The band would come back and play another place in Pittsburgh and then come across the Pennsylvania Turnpike to Philly to play the Blue Note on Ridge Avenue, Club Harlem, and a few more. Then Lou would drive the 90 miles back to New York.

Lou is most proud of this tour because several other bands would call him during these years and he would give them the scheme of the clubs so they could also book them and play there. Sometimes he would be called by big promoters and people booking other groups to put their bands in these clubs because they didn't even know where these clubs were. Jack Whittemore, Miles Davis' manager, was famous for calling Lou to try to get Miles into some of these clubs even though they were so-called “ghetto clubs” because they were in poorer neighborhoods and Lou didn't know whether the great fans who frequented these clubs would relate to the groups that Miles, John Coltrane, and these types of musicians had. But Lou told them anyway and some got work in these clubs because of his help. Lou also remembers getting John Coltrane one of his first gigs in a place called Vernon's which was in New Orleans, Louisiana—and was also on Louisiana Avenue—and the manager was not too happy with the group. Also the Judge's Chamber in East St. Louis, Illinois where Lou had to talk the guy into paying Coltrane enough money to get him back to New York because he was unsatisfied with the group and was not going to pay up the money. These were the types of things even the great musicians had to face, but Lou eventually convinced the club to do the right thing and this got Coltrane back to New York.

During these memorable years, Lou had four distinct groups that he would use for the organ sound: one group was John Patton on organ, Bill Hardman on trumpet, Grant Green on guitar, and Ben Dixon on drums. Another group was Lonnie Smith on organ, Billy Kaye on drums, Mark Elf on guitar—and sometimes Melvin Sparks on guitar, and Joe Dukes on drums—the greatest organ drummer of all times. Later he had another group with Caesar Frazier on organ, Eric Johnson on guitar, and Billy Kaye on drums with Sweet Lou on alto. Another of Lou's groups had Charles Earland on organ, Jimmy Ponder on guitar, Blue Mitchell on trumpet, and Idris Muhammad on drums. These groups played mostly the so- called “ghetto clubs” where the fans really got into their music and sometimes they were booked even for dancing. It was a very successful set up and several other people like Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, and even Dizzy found out about these clubs and had a good run following this idea. Later in the ‘80's, Lou began to go to Europe again touring most of the countries playing jazz festivals and one nighters and even today remains in demand for these types of jobs when he's able to do them. He has continued to play in between commercial and jazz music—sort of modified in places where the avante garde or what is called ultra modern—might run into some problems with the audience. Using this system, he has survived and continues to work as much as he possibly can at his age. This octogenarian has to space his appearances to suit his health and availability. He works locally in New York, his home town, twice a year at the Village Vanguard and twice a year and the Birdland Club, as well as many jazz festivals, concerts, and one nighters throughout the country and around the world. He is very proud of his current group that boasts the musical excellence of Randy Johnston on guitar, Akiko Tsuruga on organ, Fukushi Tainaka on drums along with Lou on alto sax.

Lou was awarded the honorary Doctorate of Letters by North Carolina A& T University and a scholarship was established in his name that is awarded to the most gifted jazz musician at North Carolina A&T University each year. He was inducted into the International Jazz Hall of Fame and is the recipient of countless other honors and awards for his outstanding contributions to jazz.

https://musicians.allaboutjazz.com/loudonaldson

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Reseña de Steve Huey

Gravy Train es un buen disco, si no excepcional, de la fase inicial de soul-jazz de Lou Donaldson a principios de los'60. En realidad, dado el título y el período en el que fue grabado, el álbum no es tan grasiento y funky en general como cabría esperar; la mayor parte del repertorio está dedicado a baladas pop y estándares de medio tiempo, este último de los cuales tiende a sacar a relucir más de los elementos bop en la interpretación de Donaldson. Sin embargo, eso no es cierto para todo el álbum; el corte del título es un groover relajado, teñido de conga y blues en el molde clásico de Donaldson, aunque sea un poco artesanal. El pianista de Donaldson, Herman Foster, tiene asignado un poco de espacio en solitario aquí, y se concentra más en acordes gruesos y ondulantes que en líneas de una sola nota. Por su parte, el toque de Donaldson es agradable, y el resto del grupo de apoyo mantiene un ritmo constante en todo momento. Todas las sesiones de Donaldson de este período (Here 'Tis, The Natural Soul, Good Gracious) tienen suficientes momentos que valen la pena para los fanáticos, y eso es cierto también para Gravy Train, aunque los fanáticos ocasionales probablemente no lo encontrarán lo suficiente como para rastrearlo.

https://www.allmusic.com/album/gravy-train-mw0000613184

Biografía del artista

Lou Donaldson es un maestro del jazz de NEA Lou Donaldson, saxofonista alto, estrella de la grabación y artista extraordinario que nació en Badin, Carolina del Norte el 1 de noviembre de 1926. Es hijo de los padres, Lucy Wallace Donaldson, madre, y Louis Andrew Donaldson, padre. Su madre era profesora de primer grado en Badin High School, Directora Musical en la escuela, y concertista de piano graduada de la Universidad de Cheney. Su padre se graduó de Livingstone College, ministro de AME Zion y agente de seguros. Lou es el segundo de 4 hijos, entre su hermana mayor Margaret y su hermana menor Elizabeth y su hermano William, todos los cuales terminaron involucrados con la música. Lou nunca estudió piano porque su madre tenía un interruptor que se rompía entre los dedos cuando los estudiantes perdían una nota. Eso le hizo dejar de ser pianista. Cuando tenía unos 9 años, ella lo escuchó cantar o tararear todos los estudios de piano que tocaban los estudiantes y lo llevó aparte y le dijo que tenía más talento musical que nadie en la familia y que necesitaba tocar algún tipo de instrumento. Obtuvo un clarinete del director de la banda, Leo Gabriel, en la Alcoa Aluminum Plant Band. Aunque ella no sabía nada sobre el clarinete, le enseñó música básica y usaron el libro de clarinete para aprender las digitaciones y cómo tocar el clarinete. Lou dominó el instrumento y esto encendió su búsqueda de una carrera en la música.

A la edad de 15 años, Lou se matriculó en el North Carolina A&T College donde recibió su licenciatura en Ciencias y se unió a la banda tocando clarinete. Después de ser reclutado en la Marina de los Estados Unidos en 1945, tocó en la Banda de la Marina de los Grandes Lagos donde, cuando tocaba para los bailes, también tocaba el saxofón alto. Después de ir a Chicago varias veces, oyó hablar de Charlie Parker y, después de comprobarlo, decidió que este era el estilo de juego que se haría suyo. Anteriormente había tocado como Johnny Hodges, o Tab Smith, u otro saxofonista llamado Pete Brown. Al regresar del ejército al North Carolina A&T College, tocó en la banda de baile liderada por Billy Tolles, quien fue un gran saxofonista que tocó con varios grupos y con la Sabby Lewis Band durante los meses de verano en Boston. Las bandas de gira, como Count Basie, Erskine Hawkins, Buddy Johnson, y Andy Kirk-todas las bandas de baile, solían venir a Greensboro, Carolina del Norte periódicamente cuatro o cinco veces al año. Los estudiantes de la escuela bajaban a veces y se sentaban con las bandas, lo que impulsaba a los músicos de la banda a decirles que vinieran a Nueva York. Lou nunca fue a Nueva York porque también jugaba al béisbol, algo que le encantaba. Pero Illinois Jacquet llegó con una banda tremenda y Lou se sentó con ella. El baterista fue Poppa Joe Jones quien, sin ninguna reservación, le dijo a Lou que viniera a Nueva York y lo registrara en su hotel detrás del Apollo Theater. Además, había una banda del Ejército estacionada en Greensboro que tenía varios músicos destacados: James Moody, Dave Burns, Joe Gale y Walter Fuller e insistieron en que Lou fuera a Nueva York para establecerse como músico. Le aseguraron que sería bienvenido y que podría "cortar la mostaza". Siguiendo este consejo, Lou fue a Nueva York en 1950 o a finales de los 49. Siendo un soldado y veterano, se inscribió en el Darrow Institute of Music, que era una escuela de soldados, y se le pagó un estipendio mensual para que pudiera sobrevivir. Mientras estaba en la escuela, tocaba en muchos clubes pequeños en Harlem, donde vivía en la calle 127 y la 8ª Avenida con su nueva esposa, Maker. Maker fue su novia de toda la vida desde Carolina del Norte y siguió siendo su esposa y socia de negocios durante 56 años hasta su muerte en 2006. Juntos criaron a dos hijos: Lydia, fallecida, que era enfermera y reclutadora educativa, y la Dra. E. Carol Webster, psicóloga clínica y autora que reside en Fort Lauderdale y que, junto con su esposo Charles, fundó la Fundación Afroamericana de Éxito, a la que Lou apoya muy felizmente todos los años haciendo un Jazz Benefit.

Una vez que se mudó a Nueva York, Lou trabajó los fines de semana en Jersey con la banda de Dud Bascomb. Una noche, mientras trabajaba en el Playhouse de Minton -el famoso club de jazz-, Alfred Lyons, de Blue Note Records, le propuso hacer una grabación y le sugirió a Lou que hiciera una grabación del tipo de Charlie Parker, lo que hizo con el Milt Jackson Quartet. En ese momento, eran Milt Jackson, Percy Heath, John Lewis y Kenny Clark. Más tarde este grupo se llamaría Modern Jazz Quartet. El disco fue un éxito y la compañía le pidió que grabara un disco por su cuenta y es por eso que está más orgulloso de su tiempo en Blue Note Records - porque esta fecha comenzó una carrera para él que le hizo traer a varios músicos a Blue Note Records y hoy está muy orgulloso de haber sido el primero en grabar a estos músicos - Horace Silver, Clifford Brown, Grant Green, John Patton, Blue Mitchell, Donald Byrd, Horace Parlan, Tommy Turrentine, Al Harewood, George Tucker, Jameel Nasser y Curtis Fuller, con su grupo en Blue Note Records. Lou trajo a Gene Harris y los 3 sonidos de Washington DC a Nueva York para grabar con él en el famoso álbum LD Plus 3 que fue un gran éxito. Su grupo más famoso fue Herman Foster al piano, Ray Baretto a la conga, Peck Morrison al bajo y Dave Bailey a la batería, que fue el mejor movimiento que hizo durante su mandato en el sello. Este grupo grabó el famoso disco que se sigue vendiendo hoy en día, Blues Walk-y en el reverso, The Masquerade is Over. Este solo es considerado por muchos disc-jockeys como uno de los mejores solos de contralto de todos los tiempos y, junto con Blues Walk, fue utilizado por muchos como tema principal. Otro álbum del que Lou está muy orgulloso es Lush Life, grabado para Blue Note con Duke Pearson como arreglista y productor, que tuvo varios músicos que más tarde se hicieron famosos?" Freddy Hubbard, en trompeta, Wayne Shorter en saxo tenor, Pepper Adams en saxo barítono, Al Harewood en batería, McCoy Tyner en piano, Jerry Dodgin en saxo alto, Garnet Brown en trombón y Ron Carter en bajo.

Después de esta grabación, hubo una gran demanda de Lou en Europa y comenzó a hacer giras por la Wim Wigt Agency en Wageningen, Holanda, con su grupo -Herman Foster, piano, Nat Yarborough, batería, Jeff Fuller, bajo y Lou en saxofón alto- con mucho éxito durante años. Muchas fechas y muchos discos en el medio, finalmente conoció al gran Jimmy Smith y fue prominente en el disco, El Sermón. A menudo le decía a Jimmy que su solo en ese disco le hacía famoso. El sonido del órgano era tan poderoso y comercial que comenzó a hacer discos de órgano. En 1968 grabó Alligator Boogaloo con el Dr. Lonnie Smith al órgano, George Benson a la guitarra, Melvin Lasky a la trompeta, Idris Mohammed (Leo Morris) a la batería, que fue un disco de éxito. Permaneció en la lista de los más vendidos durante 52 semanas, y puso a Lou en una buena posición musical y financiera. Luego continuó haciendo este tipo de discos con el gran Charles Earland, el gran Leon Spencer, Jr. Billy Gardner y Cara de Bebé Willette. Luego Lou comenzó a cantar blues y afortunadamente se le ocurrió un gran éxito llamado Whiskey Drinkin' Woman, grabado en el sello de Wim Wigt, Timeless Records, que sigue siendo muy solicitado cada vez que toca un set.

A mediados de los años 60, Lou amplió su éxito como músico y hombre de negocios. Organizó su propia gira de clubes, lo que no fue tarea fácil en aquellos días. Comenzando en Rochester, NY, luego en Buffalo, NY, y luego en Pittsburgh, Pa.-donde trabajó en dos grandes clubes: Birdie's y Crawford Grill, luego se dirigían a Cleveland. Todos estos clubes eran como stands de dos semanas y no estaban muy lejos para que Lou condujera porque en ese momento tendría que llevar un órgano que puso en un remolque de U-Haul. Estos lugares los reservaba y llamaba con anticipación y los seguía reservando para que pudiera conseguir más trabajo y mantenerse en la carretera. Después de Cleveland se iba a Columbus, justo en el campus de Ohio State, donde uno de sus mejores amigos, Warren Stephens, tenía un club: el Sacred Mushroom. Stephens también era agente de la Agencia Ruth Bowen y ayudó a Lou a conseguir algunos conciertos. Luego Lou se mudaría a Dayton, Ohio, a otro club llamado Jilly's. Luego, en Cincinnati, a pocos kilómetros de Dayton, tocaba en dos clubes: Babe Baker's y Modern Jazz Room. De Cincinnati fue otro salto corto a Louisville, Kentucky al gran club de la hora de descanso. Desde allí Lou llevaría la vieja US 50 a Old St. Louis al Riviera Club, al Gaslight Square Club y a un club muy famoso llamado Georgie's. Louis al Blue Note Club propiedad de Leo Gooden, un buen amigo suyo, donde conoció a Oliver Nelson y grabó un gran álbum que Oliver arregló para él llamado Rough House Blues.

Después de St. Louis, Lou conduciría un par de cientos de millas más hasta Kansas City, donde trabajó en el Blue Room de la calle 18 y Vine-la famosa calle de Kansas City, y en varios clubes para el conocido dueño del club, Jimmy Willis. Luego se dirigía a Wichita a Bill Reeves's Steakhouse donde toda la comida era gratis, así que la banda tuvo una agradable estancia durante dos semanas. Luego de ahí, Lou fue a Tulsa, Oklahoma al club Twilight, que estaba en una montaña con vistas a Tulsa, para el buen amigo Lloyd Williams, y luego a Dallas, donde la banda trabajaba en 3 o 4 clubes, como Lark Club, propiedad de Chuck Banks. Pero la más prominente era la de Magruder. Luego Lou trabajaría en un bonito club en Fort Worth, el Blue Flamingo, que estaba a unas 40 a 50 millas de allí, y luego armaría un largo set e iría hasta Los Ángeles, California y trabajaría en el It Club, dirigido por un famoso promotor llamado John T McClain. Lou también trabajó en el Zebra Lounge en esa famosa avenida de la que a mucha gente ya no le gusta hablar, Central Avenue. Luego la banda fue a San Francisco y Oakland a tocar en un club llamado Mister Major's. Después de que la banda tuvo la oportunidad de descansar, Lou comenzó el largo viaje de regreso a Nueva York parando en Colorado en Basin Street West y también en otro club en Denver llamado KC Lounge. Volviendo a la cima, la banda cayó en Chicago, donde la mayor parte del tiempo Lou trabajaba para un buen amigo, Joe Segal, que tenía un club llamado Jazz Showcase, en el que Lou trabajó durante muchos años, y que todavía está allí. También trabajó en dos clubes muy buenos - McKee's Lounge y tuvo algunos noctámbulos en el Persian Ballroom en la 63 y Cottage Grove. Luego Lou haría el siguiente viaje volviendo a Nueva York a Detroit donde trabajaría en Baker's Lounge, un club muy famoso que aún existe, y también en el Blue Note Club que era propiedad de un buen amigo, Clarence Eddings. Después de Detroit, la banda se dirigió directamente a Cleveland para tocar una vez más en otro lugar llamado Leo's Casino, que estaba en la calle 55 y Central en Cleveland, y también en Corner Tavern, entonces propiedad de Don King. La banda regresaba y tocaba en otro lugar en Pittsburgh y luego se cruzaba con el Pennsylvania Turnpike a Filadelfia para tocar el Blue Note en Ridge Avenue, el Club Harlem, y unos cuantos más. Entonces Lou conduciría las 90 millas de regreso a Nueva York.

Lou está muy orgulloso de esta gira porque varias otras bandas lo llamarían durante estos años y les daría el esquema de los clubes para que ellos también los reservaran y tocaran allí. A veces lo llamaban los grandes promotores y la gente que contrataba a otros grupos para que pusieran sus bandas en estos clubes porque ni siquiera sabían dónde estaban estos clubes. Jack Whittemore, el manager de Miles Davis, era famoso por llamar a Lou para tratar de meter a Miles en algunos de estos clubes a pesar de que eran los llamados "ghetto clubs" porque estaban en barrios pobres y Lou no sabía si los grandes fans que frecuentaban estos clubes se relacionarían con los grupos que Miles, John Coltrane y este tipo de músicos tenían. Pero Lou se lo dijo de todos modos y algunos consiguieron trabajo en estos clubes gracias a su ayuda. Lou también recuerda haberle conseguido a John Coltrane uno de sus primeros conciertos en un lugar llamado Vernon's que estaba en Nueva Orleans, Louisiana, y también en Louisiana Avenue, y el gerente no estaba muy contento con el grupo. Louis, Illinois, donde Lou tuvo que convencer al tipo para que le pagara a Coltrane suficiente dinero para que regresara a Nueva York porque no estaba satisfecho con el grupo y no iba a pagar el dinero. Este era el tipo de cosas que incluso los grandes músicos tenían que enfrentar, pero Lou finalmente convenció al club de que hiciera lo correcto y esto hizo que Coltrane regresara a Nueva York.

Durante estos años memorables, Lou tenía cuatro grupos distintos que utilizaría para el sonido del órgano: un grupo era John Patton en el órgano, Bill Hardman en la trompeta, Grant Green en la guitarra, y Ben Dixon en la batería. Otro grupo fue Lonnie Smith al órgano, Billy Kaye a la batería, Mark Elf a la guitarra-y a veces Melvin Sparks a la guitarra, y Joe Dukes a la batería-el mejor baterista de órgano de todos los tiempos. Más tarde tuvo otro grupo con Caesar Frazier al órgano, Eric Johnson a la guitarra, y Billy Kaye a la batería con Sweet Lou a la contralto. Otro de los grupos de Lou tenía a Charles Earland al órgano, Jimmy Ponder a la guitarra, Blue Mitchell a la trompeta e Idris Muhammad a la batería. Estos grupos tocaban sobre todo en los llamados "ghetto clubs", donde los aficionados se metían de lleno en su música y a veces se les reservaba incluso para bailar. Fue un montaje muy exitoso y otras personas como Hank Crawford, Jack McDuff, Groove Holmes, Sonny Stitt, e incluso Dizzy se enteraron de estos clubes y tuvieron una buena racha siguiendo esta idea. Más tarde, en los años 80, Lou comenzó a ir a Europa de nuevo de gira por la mayoría de los países tocando en festivales de jazz y en noches, y aún hoy en día sigue teniendo demanda para este tipo de trabajos cuando es capaz de hacerlo. Ha seguido tocando entre la música comercial y el jazz, algo así como modificada en lugares donde la vanguardia o lo que se llama ultramoderno podría tener problemas con el público. Usando este sistema, ha sobrevivido y continúa trabajando tanto como puede a su edad. Este octogenario tiene que espaciar sus apariciones para adaptarse a su salud y disponibilidad. Trabaja localmente en Nueva York, su ciudad natal, dos veces al año en el Village Vanguard y dos veces al año en el Birdland Club, así como en muchos festivales de jazz, conciertos y fiestas nocturnas en todo el país y en todo el mundo. Está muy orgulloso de su actual grupo que cuenta con la excelencia musical de Randy Johnston a la guitarra, Akiko Tsuruga al órgano, Fukushi Tainaka a la batería y Lou al saxo alto.

Lou recibió el Doctorado Honorario en Letras de la Universidad A&T de Carolina del Norte y se estableció una beca en su nombre que se otorga cada año al músico de jazz más talentoso de la Universidad A&T de Carolina del Norte. Fue admitido en el Salón de la Fama del Jazz Internacional y ha recibido innumerables otros honores y premios por sus destacadas contribuciones al jazz.

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