British Jazz • Ronnie Scott [8 Albums]

El jazz en Inglaterra que comenzara a tener gran aceptación a partir de 2º guerra, mayoritariamente por influencia de la tropas norteamericanas, era en general tocado por músicos de vaudeville o por el contrario de origen académico en general jóvenes explorando este “nuevo” sonido; ya en los ‘50 se había establecido explotando con el be-bop.

En esta entrada dedicada a un referente del Jazz Británico, comparto al saxofonista tenor Ronnie Scott [1927-1996] quien no sólo ha generado interesantes discos sino que también ha sido colaborador en discos de muchos colegas. En 1959 co-fundo el Ronnie Scott's Jazz Club.

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Automatic translation:The jazz in England that began to have great acceptance from 2º war, mainly by influence of the American troops, was generally touched by musicians of vaudeville or on the contrary of academic origin in general young people exploring this "new" sound; Already in the '50 had been established exploiting with the be-bop.

In this entry dedicated to a British jazz referent, I share the tenor saxophonist Ronnie Scott [1927-1996] who not only generated interesting records but also collaborated on many colleagues' albums. In 1959 he co-founded the Ronnie Scott's Jazz Club.

 

 

Victor Feldman • Modern Jazz Quartet EP 35

 

 

Victor Feldman es considerado uno de los más importantes músicos de jazz de Gran Bretaña. Nació el 7 de abril de 1934, y ya estaba en el escenario tocando la batería con la banda de Glenn Miller a la edad de seis años. Glenn Miller llama a Feldman "El mayor joven percusionista jamás creado".
Ya mayor entra en la escena británica del jazz alternándose entre batería, vibráfono y piano, siendo admirado por su versatilidad en la interpretación de dichos instrumentos.

En 1955 emigra a USA instalándose sin problemas en el circuito jazzístico de Los Ángeles, tocando con figuras tales como Woody Herman, Benny Goodman, Scout LaFaro, George Shearing, Cannonball Adderley, Miles Davis, e incluso diversificando su visión musical con talentos como Frank Zapp, Steely Dan, Tom Waits y Joe Walsh.

Más de un centenar de sus composiciones han sido grabadas, incluyendo los clásicos del jazz reconocible al instante "Seven Steps to Heaven" y "Joshua", hecha famosa por Miles Davis y grabado y tocado con otros artistas no nombrados en esta escueta bio.

Fallece en su casa, a la edad de 53 años, a raíz de un ataque de asma.

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Automatic translation: 

Victor Feldman is considered one of the most important jazz musicians of Great Britain. He was born on April 7, 1934, and was already on stage playing the drums with Glenn Miller's band at the age of six. Glenn Miller calls Feldman "The greatest young percussionist ever created."Already he enters the British jazz scene alternating between drums, vibraphone and piano, being admired for his versatility in the interpretation of these instruments.In 1955, he emigrated to the United States and settled in the Los Angeles Jazz circuit, playing with figures such as Woody Herman, Benny Goodman, Scout LaFaro, George Shearing, Cannonball Adderley, Miles Davis, and even diversifying his musical vision with talents such as Frank Zapp , Steely Dan, Tom Waits and Joe Walsh.More than a hundred of his compositions have been recorded, including the instantly recognizable jazz classics "Seven Steps to Heaven" and "Joshua", made famous by Miles Davis and recorded and played with other artists not named in this short bio.He died at home at the age of 53, following an asthma attack.

 

 

 

 

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Victor Feldman • The Young Vic

 

 

Victor Feldman was born in Edgware, Middlesex in 1934.

He caused a sensation as a musical prodigy when he was “discovered” at age 7. His family were all musical and his father founded the Feldman Swing Club in London in 1942 to showcase his talented son. His first professional appearance was playing drums at No 1 Rhythm Club as a member of the Feldman Trio with brothers Robert on clarinet and Monty on piano accordion. In 1944 he was featured at a concert with Glenn Miller's AAAF band, featured inevitably as “Kid Krupa”. Carlo Krahmer encouraged Feldman to play the vibes which he did first in the Ralph Sharon Sextet and later in the Roy Fox band. He worked in India in 1952 and 1953 in a band led by pianist Eddie Carroll. His vibraphone and conga drum playing were notable, but it was as a pianist that he became best known.

Before leaving the U.K. in 1955 to work in the U.S., Feldman recorded with Ronnie Scott's orchestra and quintet from 1954 to 1955, which also featured other important British jazz musicians such as Phil Seamen and Hank Shaw, among others. It was Scott who recommended that Feldman emigrate to the U.S., which he did in 1957. Once there, his first steady work was with the Woody Herman Herd. From there he went on to join Buddy DeFranco. He recorded with many different jazz artists, including Benny Goodman, George Shearing, Julian "Cannonball" Adderley and Miles Davis, most notably on Davis' 1963 album Seven Steps to Heaven, the title tune being his own composition. The 5-CD Shelly Manne Black Hawk set, originally released on LP in September, 1959, is a good representation of Feldman's unmistakable driving “comping” behind the soloists, helping to define the session as a valuable hard bop genre element.

In 1957 Feldman settled in Los Angeles permanently and then specialized in lucrative session work for the US film and recording industry. He also branched out to work a variety of musicians outside of jazz, working with artists such as Frank Zappa in 1967, Steely Dan in the 1970s and Tom Waits and Joe Walsh in the 1980s. Feldman died at age 53, a year after the death of his wife, to whom he was completely devoted.

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Victor Feldman nació en Edgware, Middlesex en 1934.

Causó sensación como prodigio musical cuando fue "descubierto" a los 7 años. Su familia era toda musical y su padre fundó el Feldman Swing Club en Londres en 1942 para mostrar a su talentoso hijo. Su primera aparición profesional fue tocando la batería en el No 1 Rhythm Club como miembro del Feldman Trio con los hermanos Robert en el clarinete y Monty en el acordeón de piano. En 1944 fue presentado en un concierto con la banda AAAF de Glenn Miller, inevitablemente como "Kid Krupa". Carlo Krahmer animó a Feldman a tocar las vibraciones que hizo primero en el Sexteto de Ralph Sharon y luego en la banda de Roy Fox. Trabajó en la India en 1952 y 1953 en una banda dirigida por el pianista Eddie Carroll. Su vibráfono y su conga eran notables, pero fue como pianista que se hizo más conocido.

Antes de dejar el Reino Unido en 1955 para trabajar en los Estados Unidos, Feldman grabó con la orquesta y el quinteto de Ronnie Scott de 1954 a 1955, en el que también participaron otros importantes músicos británicos de jazz como Phil Seamen y Hank Shaw, entre otros. Fue Scott quien recomendó que Feldman emigrara a los Estados Unidos, lo cual hizo en 1957. Una vez allí, su primer trabajo estable fue con el Woody Herman Herd. A partir de ahí se unió a Buddy DeFranco. Grabó con muchos artistas de jazz diferentes, incluyendo a Benny Goodman, George Shearing, Julian "Cannonball" Adderley y Miles Davis, más notablemente en el álbum de 1963 de Davis Seven Steps to Heaven, cuya melodía titular es su propia composición. El set de 5 CD Shelly Manne Black Hawk, originalmente publicado en LP en septiembre de 1959, es una buena representación del inconfundible "comping" de Feldman detrás de los solistas, ayudando a definir la sesión como un valioso elemento del género hard bop.

En 1957 Feldman se estableció permanentemente en Los Ángeles y luego se especializó en lucrativas sesiones de trabajo para la industria cinematográfica y discográfica de los Estados Unidos. También se dedicó a trabajar con una variedad de músicos fuera del jazz, trabajando con artistas como Frank Zappa en 1967, Steely Dan en la década de 1970 y Tom Waits y Joe Walsh en la década de 1980. Feldman murió a la edad de 53 años, un año después de la muerte de su esposa, a quien estaba completamente dedicado.

 

 

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Tubby Hayes Orchestra • Tubbs' Tours

 

Artist Biography by Thom Jurek

Nicknamed "The Little Giant", English saxophonist Tubby Hayes was an excellent hard bop and modal stylist whose solos were dynamic, expertly articulated, and intricately constructed, as well as expressive and imaginative. In addition to saxes and woodwinds, he was also an highly skilled arranger, composer, and an accomplished vibraphonist. He was a dazzling, highly acrobatic player who drew as much criticism for his virtuosic flurries of notes as praise. A ubiquitous presence on the 1960s and early-'70s British jazz scene, he died at age 38 in 1973. His influence, now undisputed, has made him the standard bearer for British jazz during the 20th century. His traveling forays into America may not have registered in the jazz press as much, but he was revered by virtually every jazzman on the other side of the Atlantic who heard or played with him: Among them Quincy Jones, Ella Fitzgerald, Charles Mingus, and Duke Ellington. He was deeply admired by Miles Davis, Dexter Gordon, Cannonball Adderley, Art Pepper, and Sonny Rollins. Hayes, along with saxophonist Ronnie Scott, co-led the Jazz Couriers during the late '50s. The saxists and trumpeter Jimmy Deuchar singlehandedly changed the face of England's jazz landscape which, at that time, had consisted primarily of dance bands from the '30s on. After the split, Scott started his legendary club -- opening night featured Hayes' new band -- and Tubbs established himself as a prolific musician; he led quartets, quintets, and sextets, as well as big bands. He had his own television series and amassed a vast canon of albums from 1955 onward for a slew of labels including Tempo, Fontana, Spotlite, Epic, Smash, and Mole.

Hayes was born Edward Brian Hayes in London. His father was a BBC studio violinist and traveling dance band leader. Wishing to instill his love for music in his son, he gave him violin lessons from an early age. By the age of ten, Hayes was playing the piano, and he started on the tenor sax at 11. The youngster fell in love with jazz thanks to his dad's record collection and European radio that was playing recordings by bebop pioneers such as Dizzy Gillespie and Charlie Parker. After playing with various semi-professional bands around London for a time, Hayes left school and started playing professionally at age 15. In 1951, at the of 16, Hayes joined Kenny Baker's sextet, and subsequently worked with bandleaders such as Vic Lewis and Jack Parnell. He was already a sophisticated arranger, and penned charts for the bands he played in as a teen. In 1955, Hayes formed his own octet, with which he toured the U.K. for 18 months. He took up vibraphone in 1957, having tried Victor Feldman's instrument during a gig. Although the vibes were a key instrument in his arsenal, he eventually tired of playing them. From 1957 to 1959, he joined Ronnie Scott in co-leading the Jazz Couriers quintet. They became the hottest property on the British jazz scene at the time and recorded for the Tempo label. Despite their relatively short tenure, their influence is still felt in the 21st century.

After the Jazz Couriers split, Hayes formed his own quartet, and toured Germany. In 1961 he received an invitation to America to play the Half Note Club in New York City as part of a Musician's Union exchange that brought American saxophonist Zoot Sims to England to play Scott's club. In America, Hayes recorded Tubbs in NY with Clark Terry, Eddie Costa, and Horace Parlan. He returned in 1962 and cut Return Visit with James Moody, (pre-Rahsaan) Roland Kirk, Walter Bishop, Jr., Sam Jones, and Louis Hayes. He played at the Half Note again in 1964, and at the Boston Jazz Workshop the same year. He traveled to the West Coast for the first time in 1965, playing a multi-night gig at drummer Shelly Manne's Manne-Hole in Los Angeles.

When at home in London, Hayes was a hotly debated commodity among critics, but was beloved by the record-buying public. Given his ubiquity in concert halls on tour and on television -- he hosted three different television programs between 1961 and 1963 -- his biographer Simon Spillet wrote: "Tubby faced almost as much criticism within the press as he did praise, most of it centered upon his technical ability…both a yardstick against which to measure others and, all too often, simply a club with which to beat him….He also suffered from something we appear to have somewhat of a gift for in this country: taking someone apart for doing nothing more than being superbly accomplished at what they do."

In addition to television, Hayes also worked in film and on radio, penning and arranging scores, commercials, and songs. In 1964, he subbed for Paul Gonsalves in Duke Ellington's orchestra and in 1965 recorded with the saxophonist on Just Friends, and later Change of Setting.

Hayes appeared in films too, including All Night Long with Charles Mingus and Dave Brubeck, with his own group in A King in New York starring Charlie Chaplin (1957), and The Beauty Jungle (1964). He also a regular at European jazz festivals form the U.K. to Spain to Italy, Vienna, and Berlin. He appeared on a number of soundtracks at in 1965, notably on Lalo Schifrin's score for The Liquidator, and appeared with his quintet in the anthology film Dr. Terror's House of Horrors. His section, "Voodoo," found his band performing behind actor Roy Castle, who played a jazz musician. A three-track EP from the soundtrack titled Voodoo Session was released by Trunk Records in 2009.

Though he was already a prolific recording artist under his own name, Hayes also found time to guest on recordings by other British jazz musicians, including the Harry South Big Band, the Ian Hamer Sextet, and Ted Heath’s Orchestra. Among his many studio credits, Hayes led the brass section on the sessions for Music in a Doll's House -- the 1967 debut album by Family -- that also featured string and brass charts by a young Mike Batt, who lionized Hayes. Batt credited Hayes with saving his brass arrangement on the track "Old Songs for New Songs." When the arranger realized he had inadvertently notated parts in the wrong key, Hayes and his colleagues, realizing his mistake, discreetly transposed their parts by ear so that they would match the backing track. That same year, Hayes' quartet released what is arguably (yet widely) regarded as his finest offering, the album Mexican Green for Fontana, which was issued in 1968. Hayes was lucky in continuing to record and tour, but times were tough. Given the rise of commercial rock & roll, jazz became marginalized in Great Britain and, a little later, in the U.S. as well. What was thought to be his final recording session for the year was with his big-band's The Orchestra project -- a more commercial outing aimed at pop and easy listening audiences; it featured sophisticated charts for covers of hit songs by the Beatles, Burt Bacharach, Nancy Sinatra, Fifth Dimension, and others. Released by Fontana as catalog number 6309 002 in 1970, it fared poorly. Hayes, a longtime drug addict and alcoholic, began to experience severe health issues. He underwent open-heart surgery and a long period of recuperation. He started performing again in 1971, and in 1972 toured Norway and Sweden. In 1973, after suffering faltering health again, he underwent another heart surgery but expired on the operating table.

In all, Hayes' discography as a leader and/or sideman encompasses more than 400 albums. Unfortunately, many of those recordings -- up to 100 -- didn't appear until long after his passing. In 2017, Spillett's acclaimed The Long Shadow of the Little Giant: The Life, Work and Legacy of Tubby Hayes was published by Equinox in the U.K. and received good reviews on both sides of the Atlantic. In 2019, two major events took place that further expanded the reach and influence of Hayes' legend. The first was the appearance of the documentary feature film A Man in a Hurry directed by Lee Cogswell and written by Mark Baxter. The second was the release of a holy grail of jazz, Hayes' album Grits, Beans and Greens: The Lost Fontana Studio Session 1969. The rediscovery came about when late jazz writer and Polygram catalog manager Richard Cook spotted entries in Hayes' diary that detailed several recording sessions. He found the 1969 tapes in the archive. Cook left the company in 1997, and it was only in 2018 that their existence resurfaced. Decca/Universal hired high-end vinyl specialists Gearbox Studios to master the sessions for the first time. In July 2019, before the film's commercial appearance, Gearbox issued the set in various configurations: As a 180-gram vinyl edition created by using a '60s-era Studer C37 tape machine and a Scully Lathe (the very same model used by jazz engineer legend Rudy Van Gelder), and as single- and double-compact disc editions. In an interview Spillett said "It really is a lost masterpiece, make no mistake....It's hard to believe that this music has lain unheard for 50 years, it's so fresh. There's no doubt in my mind that had they been issued at the time, these recordings would have been seen as Tubby's last great album." [In September 2019, Decca issued the 12-disc box set The Complete Fontana Albums 1960-1969. The LP version contained 11 LPs. The recordings were remastered at Gearbox Records' studios, directly from the original tapes, using a Studer C37 ¼-inch stereo tape machine, equalized through an all-valve mastering deck built for Decca studios during the late 1950s.]

https://www.allmusic.com/artist/tubby-hayes-mn0000842398/biography

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Biografía del artista por Thom Jurek

Apodado "The Little Giant", el saxofonista inglés Tubby Hayes era un excelente hard bop y estilista modal cuyos solos eran dinámicos, expertamente articulados y construidos de manera intrincada, así como expresivos e imaginativos. Además de saxos y vientos de madera, también fue un arreglador, compositor y vibrafonista muy hábil. Era un jugador deslumbrante y muy acrobático que atrajo tanto críticas por sus virtuosas ráfagas de notas como elogios. Una presencia ubicua en la escena del jazz británico de los años sesenta y principios de los setenta, murió a los 38 años en 1973. Su influencia, ahora indiscutible, lo ha convertido en el abanderado del jazz británico durante el siglo XX. Sus incursiones en Estados Unidos tal vez no se hayan registrado en la prensa de jazz, pero fue venerado por prácticamente todos los jazzistas del otro lado del Atlántico que lo escucharon o tocaron con él: Entre ellos Quincy Jones, Ella Fitzgerald, Charles Mingus y Duke Ellington. Fue profundamente admirado por Miles Davis, Dexter Gordon, Cannonball Adderley, Art Pepper y Sonny Rollins. Hayes, junto con el saxofonista Ronnie Scott, co-lideró los Jazz Couriers a finales de los años 50. Los saxistas y el trompetista Jimmy Deuchar cambiaron por sí solos la faz del paisaje del jazz inglés que, en aquel entonces, estaba formado principalmente por bandas de baile de los años 30 en adelante. Después de la separación, Scott comenzó su legendario club -- la noche del estreno presentó la nueva banda de Hayes -- y Tubbs se estableció como un músico prolífico; dirigió cuartetos, quintetos y sextetos, así como grandes bandas. Tenía su propia serie de televisión y acumuló un vasto canon de álbumes desde 1955 en adelante para una gran cantidad de sellos discográficos, incluyendo Tempo, Fontana, Spotlite, Epic, Smash y Mole.

Hayes nació como Edward Brian Hayes en Londres. Su padre era un violinista de estudio de la BBC y líder de una banda de baile ambulante. Deseoso de inculcar en su hijo el amor por la música, le dio clases de violín desde muy temprana edad. A la edad de diez años, Hayes tocaba el piano y comenzó a tocar el saxo tenor a los 11 años. El joven se enamoró del jazz gracias a la colección de discos de su padre y a la radio europea que tocaba grabaciones de pioneros del bebop como Dizzy Gillespie y Charlie Parker. Después de tocar con varias bandas semiprofesionales en Londres durante un tiempo, Hayes dejó la escuela y comenzó a tocar profesionalmente a los 15 años. En 1951, a los 16 años, Hayes se unió al sexteto de Kenny Baker, y posteriormente trabajó con directores de orquesta como Vic Lewis y Jack Parnell. Ya era un sofisticado arreglista, y componía las listas de éxitos de las bandas en las que tocaba en su adolescencia. En 1955, Hayes formó su propio octeto, con el que recorrió el Reino Unido durante 18 meses. Empezó a trabajar con el vibráfono en 1957, después de haber probado el instrumento de Victor Feldman durante un concierto. Aunque las vibraciones eran un instrumento clave en su arsenal, finalmente se cansó de tocarlas. De 1957 a 1959, se unió a Ronnie Scott en la co-liderazgo del quinteto Jazz Couriers. Se convirtieron en la propiedad más caliente de la escena jazzística británica de la época y grabaron para el sello Tempo. A pesar de su relativamente corta permanencia en el cargo, su influencia todavía se siente en el siglo XXI.

Después de la separación de Jazz Couriers, Hayes formó su propio cuarteto y realizó una gira por Alemania. En 1961 recibió una invitación a Estados Unidos para tocar en el Half Note Club de la ciudad de Nueva York como parte de un intercambio de la Unión de Músicos que llevó a la saxofonista americana Zoot Sims a Inglaterra para tocar en el club de Scott. En América, Hayes grabó Tubbs en Nueva York con Clark Terry, Eddie Costa y Horace Parlan. Regresó en 1962 y cortó "Return Visit" con James Moody, (antes de Rahsaan) Roland Kirk, Walter Bishop, Jr, Sam Jones y Louis Hayes. Tocó de nuevo en el Half Note en 1964, y en el Boston Jazz Workshop ese mismo año. Viajó a la Costa Oeste por primera vez en 1965, tocando en un concierto de varias noches en el Manne-Hole del baterista Shelly Manne en Los Ángeles.

Cuando estaba en su casa en Londres, Hayes era una mercancía muy debatida entre los críticos, pero era muy querida por el público que compraba discos. Dada su ubicuidad en las salas de conciertos durante las giras y en la televisión -organizó tres programas de televisión diferentes entre 1961 y 1963-, su biógrafo Simon Spillet escribió: "Tubby enfrentó casi tantas críticas en la prensa como elogios, la mayoría de ellas centradas en su habilidad técnica... tanto un criterio con el que medir a los demás como, con demasiada frecuencia, un simple palo con el que derrotarlo....".También sufrió de algo para lo que parece que tenemos un don en este país: desarmar a alguien por no hacer nada más que ser magníficamente realizado en lo que hace".

Además de la televisión, Hayes también trabajó en cine y radio, escribiendo y arreglando partituras, comerciales y canciones. En 1964, sustituyó a Paul Gonsalves en la orquesta de Duke Ellington y en 1965 grabó con el saxofonista en Just Friends, y más tarde en Change of Setting.

Hayes también apareció en películas, incluyendo All Night Long con Charles Mingus y Dave Brubeck, con su propio grupo en A King in New York protagonizado por Charlie Chaplin (1957), y The Beauty Jungle (1964). También es habitual en festivales de jazz europeos desde el Reino Unido hasta España, pasando por Italia, Viena y Berlín. Apareció en varias bandas sonoras en 1965, especialmente en la partitura de Lalo Schifrin para The Liquidator, y apareció con su quinteto en la antología de la película Dr. Terror's House of Horrors. Su sección, "Voodoo", encontró a su banda actuando detrás del actor Roy Castle, que interpretó a un músico de jazz. Un EP de tres bandas sonoras titulado Voodoo Session fue lanzado por Trunk Records en 2009.

Aunque ya era un artista prolífico bajo su propio nombre, Hayes también encontró tiempo para ser invitado a grabaciones de otros músicos de jazz británicos, incluyendo la Harry South Big Band, el Ian Hamer Sextet y la Orquesta de Ted Heath. Entre sus muchos créditos de estudio, Hayes dirigió la sección de metales de las sesiones de Music in a Doll's House, el álbum debut de 1967 de Family, que también incluía cartas de cuerdas y metales de un joven Mike Batt, que leonó a Hayes. Batt le dio crédito a Hayes por guardar su arreglo de latón en el tema "Old Songs for New Songs". Cuando el arreglista se dio cuenta de que había anotado sin querer las partes en la clave equivocada, Hayes y sus colegas, al darse cuenta de su error, transpusieron discretamente sus partes por la oreja para que coincidieran con la pista de acompañamiento. Ese mismo año, el cuarteto de Hayes lanzó lo que se puede decir (aunque ampliamente) considera su mejor oferta, el álbum Mexican Green for Fontana, que se publicó en 1968. Hayes tuvo la suerte de seguir grabando y haciendo giras, pero los tiempos eran difíciles. Dado el auge del rock & roll comercial, el jazz quedó marginado en Gran Bretaña y, un poco más tarde, también en Estados Unidos. Lo que se pensó que sería su última sesión de grabación del año fue con el proyecto The Orchestra de su big-band -- una salida más comercial dirigida a audiencias pop y de fácil escucha; incluía sofisticadas listas de éxitos de los Beatles, Burt Bacharach, Nancy Sinatra, Fifth Dimension, y otros. Lanzado por Fontana con el número de catálogo 6309 002 en 1970, le fue mal. Hayes, una antigua drogadicta y alcohólica, comenzó a experimentar graves problemas de salud. Se sometió a una cirugía a corazón abierto y a un largo período de recuperación. Comenzó a actuar de nuevo en 1971, y en 1972 realizó giras por Noruega y Suecia. En 1973, después de sufrir de nuevo una mala salud, se sometió a otra cirugía cardíaca pero expiró en la mesa de operaciones.

En total, la discografía de Hayes como líder y/o sideman abarca más de 400 álbumes. Desafortunadamente, muchas de esas grabaciones, hasta 100, no aparecieron hasta mucho después de su muerte. En 2017, Spillett aclamó La larga sombra del pequeño gigante: The Life, Work and Legacy of Tubby Hayes fue publicado por Equinox en el Reino Unido y recibió buenas críticas a ambos lados del Atlántico. En 2019, se produjeron dos acontecimientos importantes que ampliaron aún más el alcance y la influencia de la leyenda de Hayes. La primera fue la aparición del documental A Man in a Hurry, dirigido por Lee Cogswell y escrito por Mark Baxter. El segundo fue el lanzamiento de un santo grial del jazz, el álbum de Hayes Grits, Beans and Greens: The Lost Fontana Studio Session 1969. El redescubrimiento se produjo cuando el difunto escritor de jazz y director del catálogo de Polygram, Richard Cook, descubrió en el diario de Hayes una serie de entradas que detallaban varias sesiones de grabación. Encontró las cintas de 1969 en el archivo. Cook dejó la empresa en 1997, y sólo en 2018 resurgió su existencia. Decca/Universal contrató a los especialistas en vinilos de alta calidad de Gearbox Studios para dominar las sesiones por primera vez. En julio de 2019, antes de la aparición comercial de la película, Gearbox emitió el set en varias configuraciones: Como una edición de vinilo de 180 gramos creada utilizando una máquina de cinta Studer C37 de los años 60 y un Torno Scully (el mismo modelo utilizado por la leyenda del ingeniero de jazz Rudy Van Gelder), y como ediciones de discos compactos simples y dobles. En una entrevista Spillett dijo "Es realmente una obra maestra perdida, no se equivoque....Es difícil creer que esta música ha permanecido sin escuchar durante 50 años, es tan fresca. No tengo ninguna duda de que si se hubieran publicado en ese momento, estas grabaciones habrían sido vistas como el último gran álbum de Tubby". En septiembre de 2019, Decca publicó la caja de 12 discos The Complete Fontana Albums 1960-1969. La versión LP contenía 11 LPs. Las grabaciones fueron remasterizadas en los estudios de Gearbox Records, directamente de las cintas originales, usando una máquina de cinta estéreo Studer C37 ¼ pulgadas, ecualizadas a través de una plataforma de masterización de válvulas construida para los estudios Decca a finales de la década de 1950].

https://www.allmusic.com/artist/tubby-hayes-mn0000842398/biography

Traducción realizada con el traductor www.DeepL.com/Translator

Kenny Graham & His Satellites • Moondog And Suncat Suites

Artist Biography

There were many sad things about the death of Kenny Graham in 1997, one of the minor tragedies being that it ended his reports, previously issued at a clip of one per decade, on what "the millionaire Beatles" were up to. Graham's caustic, alternately amusing and reactionary short essays were just one facet of his creativity, expressed on a selection of woodwind instruments until health issues forced him to concentrate on composing and arranging. Graham was also a progressive jazz bandleader on the British jazz scene, introducing his own take on Afro-Cuban jazz as early as 1950 with Kenny Graham's Afro-Cubists. The latter outfit's stylistic experiments were eventually too much for the public at large, whose abandonment of jazz as a popular music was one of Graham's pet peeves. He came up on the dance band scene, working with popular bandleaders such as Ambrose, but had no patience for the self-contained electric rock & roll combos who would lure the dancers away.

Graham's first instrument was banjo, supposedly putty in his hands at the tender age of five. From there he went to a combination of tenor saxophone, clarinet, and flute, while also doing some choir singing. As a player, his main period of activity was the '50s. After his hospitalization in 1958, he began working on charts for bandleaders such as Ted Heath and was also involved as music director for sessions by famed blues performers Big Bill Broonzy and Josh White. The British MGM label released an LP of Graham's own music entitled Moondog and Suncat Suites, sometimes mistaken for a Cat Stevens effort. Many of Graham's essays are available on a website under his name.

by Eugene Chadbourne

https://www.allmusic.com/artist/kenny-graham-mn0001940526

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Biografía del artista

Hubo muchas cosas tristes sobre la muerte de Kenny Graham en 1997, una de las tragedias menores fue que terminó con sus informes, anteriormente publicados en un clip de uno por década, sobre lo que "los Beatles millonarios" estaban haciendo. Los ensayos cortos cáusticos, alternativamente divertidos y reaccionarios de Graham fueron sólo una faceta de su creatividad, expresada en una selección de instrumentos de viento de madera hasta que los problemas de salud le obligaron a concentrarse en la composición y los arreglos. Graham también fue un líder de banda de jazz progresivo en la escena del jazz británico, introduciendo su propia visión del jazz afrocubano ya en 1950 con los afrocubistas de Kenny Graham. Los experimentos estilísticos de este último grupo fueron finalmente demasiado para el público en general, cuyo abandono del jazz como música popular fue una de las preocupaciones de Graham. Apareció en la escena de las bandas de baile, trabajando con directores de banda populares como Ambrose, pero no tuvo paciencia con los combos de rock & roll eléctrico que atraían a los bailarines.

El primer instrumento de Graham fue el banjo, supuestamente masilla en sus manos a la tierna edad de cinco años. De ahí pasó a una combinación de saxofón tenor, clarinete y flauta, mientras que también cantaba en el coro. Como intérprete, su principal período de actividad fue en los años 50. Después de su hospitalización en 1958, empezó a trabajar en las listas de éxitos de directores de banda como Ted Heath y también participó como director musical en sesiones de los famosos intérpretes de blues Big Bill Broonzy y Josh White. El sello británico MGM publicó un LP de la propia música de Graham titulado Moondog and Suncat Suites, a veces confundido con un esfuerzo de Cat Stevens. Muchos de los ensayos de Graham están disponibles en un sitio web bajo su nombre.

por Eugene Chadbourne

https://www.allmusic.com/artist/kenny-graham-mn0001940526

 

 

 

The Stan Tracey Big Band • Alice In Jazz Land

Stanley William Tracey, CBE (Londres, 30 de diciembre de 1926 – 6 de diciembre de 2013),1 fue un pianista y compositor de jazz británico influenciado por Duke Ellington y Thelonious Monk.

Biografía

La Segunda Guerra Mundial representó para Tracey la ruptura de su educación formal, convirtiéndose a los 16 años en músico profesional como miembro de la Entertainments National Service Association tocando el acordeón en giras de conciertos. A los 19 años se unió al Gang Show de Ralph Reader mientras servía en la RAF, donde conoce al cómico Tony Hancock.

A principios de la década de 1950 formó parte de conjuntos musicales a bordo de cruceros como el Queen Mary y el Cardonia y efectuó giras de conciertos por el Reino Unido junto a Cab Calloway. En esa época tocaba el vibráfono, instrumento que luego abandonó. Realizó conciertos junto a músicos como Tony Crombie (batería), Vic Ash (clarinete), Kenny Graham (saxofonista y arreglador) y Dizzy Reece (trompeta).

En febrero de 1957 realiza una gira por Estados Unidos con el conjunto de Ronnie Scott, y en setiembre se une a la orquesta de Ted Heath por dos años, época que incluyó giras con la cantante Carmen McRae como arreglador y pianista. Aunque a Tracey le disgustaba el estilo de Heath, el trabajo le permitió un ingreso económico regular. Al año siguiente grabó su primer álbum, Showcase, para el sello británico de Heath, Decca Records, y en 1959 Little Klunk.

En Ronnie's y el disco Under Milk Wood

Desde marzo de 19602 hasta cerca de 19673 Tracey fue el pianista del club de jazz de Ronnie Scott en el Soho de Londres, donde tuvo la oportunidad de acompañar a la mayoría de los principales solistas de Estados Unidos que visitaban el club. Algunas grabaciones de estas interpretaciones aparecieron en discos larga duración, y otras se han editado en años recientes con sello de Jazz House o Harkit, con producción del periodista Les Tomkins, sin calidad de sonido profesional.

En este contexto se ganó varios admiradores de alto perfil como Sonny Rollins quien dijo en uno de sus conciertos: ¿Hay alguna persona aquí que sabe cuan bueno es?" Es Tracey en el piano a quien los espectadores escuchan detrás de Rollins en la banda sonora de la versión de Michael Caine para Alfie.

La experiencia de trabajar en el club de Scott arruinó sin embargo la salud de Tracey: las largas horas de actuación lo llevaron a ingerir estimulantes, y los bajos salarios hacían que debiera tomar el bus para regresar a su casa a las 3 de la mañana.

Al mismo tiempo comenzó a trabajar en el proyecto Jazz Departures de Michael Horovitz, cuya meta era mezclar lecturas poéticas con jazz, interactuando espontáneamente con las palabras.4 El grupo grabó un álbum en 1964, que fue no sólo el primero de estilo clásico de Tracey, sino el primero que grabó con el saxofonista Bobby Wellins, con quien se ha asociado hasta nuestros días. Ambos contribuyeron con composiciones originales. La pieza de «Culloden Moor» de Wellins precedesora de la banda de sonido de la película Battle of Culloden de Peter Watkins es especialmente memorable.

El álbum de 1965 titulado Jazz Suite inspired by Dylan Thomas’ «Under Milk Wood» es una de las grabaciones de jazz más celebradas en el Reino Unido. Tracy se inspiró para componer la Suite escuchando la transmisión original de la BBC de 1953 en un LP que había comprado su esposa Jackie. La pieza «Starless and Bible Black», una cita del monólogo de apertura es probablemente la mejor muestra del lirismo de Wellins y el brillo de Tracey como compositor. Tanto ha sido el aprecio por esta obra que Tracey debió grabarla en reiteradas oportunidads, algo inusual para un músico de jazz británico. A Under Milk Wood le siguió Alice in Jazzland, un álbum para big band el año siguiente. Posteriormente en la misma década Tracey hizo los arreglos para una obra de Acker Bilk, Blue Acker y su primer álbum dedicado a obras de Duke Ellington, conmemornado el 70º aniversario del nacimiento del artista.

Experimentación y consolidación

A principios del decenio de 1970 se inició una época sombría para Tracey. Llegó a trabajar como cartero para poder obtener los beneficios de una pensión, pero poco después su carrera comenzó a recuperarse.

Comenzó a trabajar con músicos de la última generación, del jazz libre o la vanguardia, incluyendo a Mike Osborne, Keith Tippett y John Surman. Continuó en este estilo con Evan Parker y el festival de Jazz de Appleby por varios años, pero siempre como un tema marginal para él, que llegó a decir «toco más jazz libre en la corriente de moda, que lo que hago de moda en el jazz libre».5

A mediados de la década de 1970 fundó su propio sello, Steam, y a través de él reeditó Under Milk Wood, porque el sello principal que poseía los derechos de autor había cerrado. En la década siguiente usó la empresa para editar grabaciones de cierta cantidad de encargos de Suites, incluyendo The Salisbury Suite (1978), The Crompton Suite (1981) and The Poets Suite (1984).

Dirigió su propio octeto entre 1976 y 1985, y formó un sexteto en 1979, llamado Hexad, realizando giras hasta el Medio Oriente e India. En esa época mantuvo una larga relación artística con el saxofonista Art Themen y su propio hijo, el percusionista Clark Tracey.

https://es.wikipedia.org/wiki/Stan_Tracey

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Stanley William Tracey CBE (30 December 1926 – 6 December 2013) was a British jazz pianist and composer, whose most important influences were Duke Ellington and Thelonious Monk. Tracey's best known recording is the 1965 album Jazz Suite Inspired by Dylan Thomas's "Under Milk Wood", which is based on the BBC radio drama Under Milk Wood, by Dylan Thomas.

Early career

The Second World War meant that Tracey had a disrupted formal education, and he became a professional musician at the age of sixteen as a member of an ENSA touring group playing the accordion, his first instrument. He joined Ralph Reader's Gang Shows at the age of nineteen, while in the RAF and formed a brief acquaintance with the comedian Tony Hancock. Later, in the early 1950s, he worked in groups on the transatlantic liners Queen Mary and Caronia and toured the UK in 1951 with Cab Calloway. By the mid-1950s, he had also taken up the vibraphone, but later ceased playing it. At this time he worked widely with leading British modernists, including drummer Tony Crombie, clarinettist Vic Ash, the saxophonist-arranger Kenny Graham and trumpeter Dizzy Reece.

In February 1957, he toured the United States with Ronnie Scott's group, and became the pianist with Ted Heath's Orchestra in September for two years (1958–59), including a US tour with singer Carmen McRae. Although Tracey disliked Heath's music, he gained a regular income and was well featured as a soloist on both piano and vibes, and contributed compositions and arrangements that stayed in the Heath book for many years. The following year he recorded his first album as leader, Showcase, for English Decca (also Heath's label) and Little Klunk in 1959; he had first recorded in 1952 with the trumpeter Kenny Baker. At Decca Records, Tracey met his future wife, Jackie Buckland (3 April 1929 – 13 August 2009); the couple had two children Clark and Sarah.

At Ronnie's and the Under Milk Wood LP

From March 1960 until about 1967 (some sources give 1968), Tracey was the house pianist at Ronnie Scott's Jazz Club in Soho, London, and he had the opportunity to accompany many of the leading musicians from the US who visited the club. Recordings of some of these performances appeared on LP and others have appeared in recent years on the Jazz House and Harkit labels, recorded by the journalist Les Tomkins, but with non-professional sound quality. In this context he gained some high-profile admirers; Sonny Rollins asserted at one concert: "Does anyone here know how good he is?". It is Tracey on piano that film viewers hear behind Rollins on the soundtrack of the Michael Caine version of Alfie (1966).

However, the experience of working in Scott's club affected Tracey's health; the long hours led to him taking various illicit stimulants, and the low wages also meant that he had to take the workman's bus back home to Streatham at 3 am.

At the same time he became active in Michael Horovitz's New Departures project, mixing poetry performances with jazz, where the musicians interacted spontaneously with the words. The New Departures group recorded an album in 1964 with saxophonist Bobby Wellins, a partnership that continued for several decades. Both men contributed original compositions to the album.

Tracey's 1965 album (its full title is Jazz Suite Inspired by Dylan Thomas's "Under Milk Wood") is one of the most celebrated jazz recordings made in the United Kingdom. Tracey was inspired to compose the suite by hearing the original 1953 BBC broadcast on an LP his wife Jackie had acquired. The track "Starless and Bible Black", a quote from the opening monologue, is probably the best demonstration of Wellins' lyricism and the highlight of Tracey's whole career. Such is the affection with which these pieces are held that Tracey has re-recorded them on several occasions, something that is unusual for British jazz musicians to do. Under Milk Wood was followed by Alice in Jazzland, an album for big band, the next year featuring many of his former Ted Heath colleagues. Later in the decade, Tracey made the arrangements for an Acker Bilk record, Blue Acker, and his first album dedicated to Duke Ellington compositions (both recorded in 1968), in this case to commemorate Ellington's 70th birthday the following year.

Experimentation and consolidation

The early 1970s were a bleak time for Tracey. Around 1970, he almost chose to retrain as a postman under pressure from the Unemployment Benefits' office – "I would have quite a good pension by now" he quips – but his wife, formerly involved in public relations, took a more direct role in the development of Tracey's career.

He began to work with musicians of a later generation, who worked in a free or avant-garde style, including Mike Osborne, Keith Tippett and John Surman. Tracey continued to work in this idiom with Evan Parker at the UK's Appleby Jazz Festival for several years, but this was always more of a sideline for Tracey, who said that he "took more out of free music into the mainstream than I did from mainstream into free". Neil Ferber founder and organiser of the Appleby Jazz Festival built the festival around Stan Tracey and the musicians who worked with him, booking Stan to appear at every festival for the 18 years that it existed.

In the mid-1970s he formed his own record label, Steam, and through it reissued Under Milk Wood (the major label that held the rights to it had allowed it to fall out of print). Over the next decade he also used the outlet to issue recordings of a number of commissioned suites. These included The Salisbury Suite (1978), The Crompton Suite (1981) and The Poets Suite (1984).

He led his own octet from 1976 to 1985 and formed a sextet in 1979 (later called Hexad), touring widely in the Middle East and India. In this context he had a longstanding performance partnership from 1978 with saxophonist (and physician) Art Themen, and his own son, the percussionist Clark Tracey. He was able to share the billing with arranger Gil Evans in a 1978 concert at the Royal Festival Hall, such was Tracey's pre-eminence in the UK. In private, he played Ellington recordings for Evans that the latter had not previously heard. Tracey continued to record with American musicians on occasion as well, with dates taking place with Sal Nistico in 1985 and Monk associate, Charlie Rouse in 1987.

The Steam label ceased trading in the early 1990s, reportedly because of difficulties caused by the retail trade's need for its inventory to carry a barcode. However, in 1992 Tracey benefited from Blue Note's brief interest in UK musicians, leading to the Portraits Plus album and the commercial issue of the BBC's recording of the concert commemorating the 50th anniversary of Tracey's first professional gig, as well as Under Milk Wood′s debut on CD.

In 1995 his new quartet featuring Gerard Presencer recorded the For Heaven's Sake album and also performed gigs together. In 2003 Tracey was the subject of a BBC Television documentary Godfather of British Jazz, a rare accolade nowadays for any jazz musician, let alone one from Britain. Tracey's catalogue from the LP era is being reissued on ReSteamed Records.

Already an Officer of the Order of the British Empire (OBE), he was appointed Commander of the Order of the British Empire (CBE) in the 2008 New Year Honours.

Tracey died of cancer on 6 December 2013; he was survived by his son, Clark Tracey; his daughter died in 2012.

https://en.wikipedia.org/wiki/Stan_Tracey

Colaborador / Contributor:  boppinbob 

 

 

Tony Kinsey • Fasinating Rhythm

Long regarded as one of Britain's finest jazz drummers and composers, Tony Kinsey's multi-faceted musical career extends from jazz player to composer of music in many genres, including works for full orchestra and chamber groups. He has worked with many of the world's jazz greats, including Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Lena Horne, Sarah Vaughan, Ben Webster, Clark Terry, Sweets Eddison, Annie Ross, Cleo Lane, John Dankworth and many more.

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Considerado durante mucho tiempo como uno de los mejores bateristas y compositores de jazz de Gran Bretaña, la polifacética carrera musical de Tony Kinsey se extiende desde intérprete de jazz hasta compositor de música en muchos géneros, incluyendo obras para orquesta completa y grupos de cámara. Ha trabajado con muchos de los grandes del jazz del mundo, como Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Lena Horne, Sarah Vaughan, Ben Webster, Clark Terry, Sweets Eddison, Annie Ross, Cleo Lane, John Dankworth y muchos más.

Humphrey Lyttelton And His Band • Humph Dedicates

 

 

Biography
by Jason Ankeny
The grand old man of British jazz, trumpeter and bandleader Humphrey Lyttelton spearheaded the postwar trad jazz revival before renouncing the movement in favor of more contemporary and restless creative vision. A larger-than-life figure, he also excelled as a writer and cartoonist, and for decades was a fixture of radio, serving as the hilariously deadpan host of the long-running I'm Sorry, I Haven't a Clue. Born in Eton on May 23, 1921, Lyttelton was the product of a distinguished and wealthy family -- a lifelong jazz enthusiast, he received his first trumpet at age 15 and formed a band with some Eton College classmates. He also studied military drumming under a former Coldstream Guards drum major and joined the school band as a percussionist. Lyttelton enlisted in the British Army on D-Day and saw combat in Italy -- on leave in London he sat in with local jazz bands, and upon returning to civilian life in 1945 he enrolled at the Camberwell School of Art. In March 1947, he signed on with semi-professional trad jazz combo George Webb's Dixielanders; when Dixielanders clarinetist and professional cartoonist Wally Fawkes was promoted to write and illustrate a full-fledged daily strip for The Daily Mail, Lyttelton was tapped to fill Fawkes' previous position sketching "column-breakers" -- i.e., humorous or decorative drawings inserted into the text. He also reviewed jazz and classical recordings for the newspaper, and later scripted the Fawkes-drawn strip Flook as well.

In early 1948 Lyttelton resigned from the Dixielanders to found his own group, bringing Fawkes and later pianist Webb with him -- with the subsequent additions of Blackpool-born brothers Keith (trombone) and Ian Christie (clarinet), the group emerged at the forefront of the trad jazz renaissance. With Lyttelton's declamatory trumpet out front, the group's reverential, New Orleans-inspired sound proved a commercial juggernaut -- in late 1949, they signed to Parlophone, and their 78-rpm efforts sold so consistently that the label issued a new release each month until introducing the LP format several years later. However, Lyttelton quickly felt smothered within the narrow creative confines of the trad jazz sound and began embracing Latin and African rhythms as early as 1951 -- he also exploited new technologies, employing multi-track recording techniques to play trumpet, clarinet, piano, and washboard on "One Man Went to Blow." Most notably -- and to the endless chagrin of purists -- Lyttelton soon abandoned the accepted trumpet-clarinet-trombone format to introduce saxophones into the equation, and as his musical aspirations evolved, so did the lineup of his support staff: the Lyttelton band was the launching pad for a multitude of fledgling jazz greats, among them saxophonists Tony Coe, Danny Moss, Alan Barnes, Joe Temperley, John Barnes, and Karen Sharp as well as trombonists Roy Williams, Pete Strange, and John Picard. The group also backed visiting American giants like Sidney Bechet, Jimmy Rushing, and Buck Clayton.

With 1956's self-penned "Bad Penny Blues," Lyttelton scored British jazz's first-ever Top 20 U.K. pop hit -- the group went on to tour Europe and the Middle East, and in 1959 joined Thelonious Monk and Anita O'Day on a trek across the U.S. As the trad jazz vogue gave way to rock & roll, Lyttelton continued performing, but he also launched a secondary career as a broadcaster -- his witty and informal presence made him a natural for radio, and in 1966 he was awarded his own BBC series, The Best of Jazz, which he helmed for over four decades. Six years later, he was also appointed host of the spoof panel game I'm Sorry, I Haven't a Clue, a program notorious for its abundance of double entendres. He also continued his writing, over the course of his lifetime publishing a series of books including I Play as I Please, Second Course, Take It from the Top, Why No Beethoven, and It Just Occurred to Me..., and for a time he even served as a restaurant critic. Another hobby was calligraphy: Lyttelton received a set of calligraphic pens upon his father's death, and proved so adept that he was elected president of the Society for Italic Handwriting. The craft even lent its name to his own label, Calligraph Records, which served to re-release his classic recordings on CD. A new generation of listeners was exposed to Lyttelton's work in 2001 when he guested on the Radiohead album Amnesiac. On March 11, 2008, he announced his retirement from The Best of Jazz. Weeks later, he died following heart surgery on April 25.
https://www.allmusic.com/artist/humphrey-lyttelton-mn0000638075/biography

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Biografía
por Jason Ankeny
El trompetista y director de orquesta Humphrey Lyttelton, el gran veterano del jazz británico, encabezó el renacimiento del jazz tradicional de la posguerra antes de renunciar al movimiento en favor de una visión creativa más contemporánea e inquieta. También destacó como escritor y caricaturista, y durante décadas fue un fijo de la radio como presentador del programa I'm Sorry, I Haven't a Clue (Lo siento, no tengo ni idea). Nacido en Eton el 23 de mayo de 1921, Lyttelton era hijo de una familia distinguida y adinerada. Entusiasta del jazz de toda la vida, recibió su primera trompeta a los 15 años y formó una banda con algunos compañeros del Eton College. También estudió batería militar con un antiguo tambor mayor de los Coldstream Guards y se incorporó a la banda del colegio como percusionista. Lyttelton se alistó en el ejército británico el Día D y combatió en Italia; de permiso en Londres, participó en bandas de jazz locales y, al volver a la vida civil en 1945, se matriculó en la Camberwell School of Art. En marzo de 1947, fichó por el grupo semiprofesional de jazz tradicional George Webb's Dixielanders; cuando el clarinetista y dibujante profesional de los Dixielanders, Wally Fawkes, fue ascendido para escribir e ilustrar una tira diaria completa para The Daily Mail, Lyttelton fue contratado para ocupar el puesto que ocupaba Fawkes dibujando "rompecolumnas", es decir, dibujos humorísticos o decorativos insertados en el texto. También hizo reseñas de grabaciones de jazz y música clásica para el periódico, y más tarde guionizó también la tira Flook, dibujada por Fawkes.

A principios de 1948, Lyttelton dimitió de los Dixielanders para fundar su propio grupo, llevando con él a Fawkes y más tarde al pianista Webb; con las posteriores incorporaciones de los hermanos Keith (trombón) e Ian Christie (clarinete), nacidos en Blackpool, el grupo emergió a la vanguardia del renacimiento del trad jazz. Con la trompeta declamatoria de Lyttelton al frente, el sonido reverencial del grupo, inspirado en Nueva Orleans, demostró ser un monstruo comercial: a finales de 1949, firmaron con Parlophone, y sus discos de 78 rpm se vendieron con tanta regularidad que el sello publicó un nuevo lanzamiento cada mes hasta que introdujo el formato LP varios años después. Sin embargo, Lyttelton no tardó en sentirse asfixiado dentro de los estrechos límites creativos del sonido del jazz tradicional y comenzó a adoptar ritmos latinos y africanos ya en 1951; también explotó las nuevas tecnologías, empleando técnicas de grabación multipista para tocar la trompeta, el clarinete, el piano y la tabla de lavar en "One Man Went to Blow". Lo más notable -y para disgusto de los puristas- es que Lyttelton pronto abandonó el formato aceptado de trompeta-clarinete-trombón para introducir saxofones en la ecuación, y a medida que sus aspiraciones musicales evolucionaban, también lo hacía la alineación de su personal de apoyo: La banda de Lyttelton fue la plataforma de lanzamiento de multitud de grandes del jazz en ciernes, entre ellos los saxofonistas Tony Coe, Danny Moss, Alan Barnes, Joe Temperley, John Barnes y Karen Sharp, así como los trombonistas Roy Williams, Pete Strange y John Picard. El grupo también acompañó a gigantes americanos como Sidney Bechet, Jimmy Rushing y Buck Clayton.

Con "Bad Penny Blues", de 1956, Lyttelton consiguió el primer éxito pop británico en el Top 20. El grupo realizó una gira por Europa y Oriente Medio, y en 1959 se unió a Thelonious Monk y Anita O'Day en un viaje por Estados Unidos. Cuando la moda del jazz tradicional dio paso al rock & roll, Lyttelton siguió actuando, pero también emprendió una carrera secundaria como locutor: su presencia ingeniosa e informal le hizo natural para la radio, y en 1966 se le concedió su propia serie de la BBC, The Best of Jazz (Lo mejor del jazz), que dirigió durante más de cuatro décadas. Seis años más tarde, también fue nombrado presentador de la parodia del juego de mesa redonda I'm Sorry, I Haven't a Clue (Lo siento, no tengo ni idea), un programa famoso por su abundancia de dobles sentidos. También siguió escribiendo, y a lo largo de su vida publicó una serie de libros, entre ellos I Play as I Please, Second Course, Take It from the Top, Why No Beethoven y It Just Occurred to Me..., e incluso durante un tiempo ejerció de crítico gastronómico. Otra de sus aficiones era la caligrafía: A la muerte de su padre, Lyttelton recibió un juego de plumas caligráficas, y demostró tal habilidad que fue elegido presidente de la Sociedad de Caligrafía Itálica. El oficio incluso dio nombre a su propio sello, Calligraph Records, que reeditó sus grabaciones clásicas en CD. Una nueva generación de oyentes conoció la obra de Lyttelton en 2001, cuando participó como invitado en el álbum Amnesiac de Radiohead. El 11 de marzo de 2008 anunció su retirada de The Best of Jazz. Semanas después, falleció tras una operación de corazón el 25 de abril.
https://www.allmusic.com/artist/humphrey-lyttelton-mn0000638075/biography

Chris Barber's Jazz Band • Ice Cream

Biography

Barber/Ball/Bilk are a British traditional jazz trio comprised of trombonist Chris Barber, trumpeter Kenny Ball, and clarinetist Acker Bilk, whose individual recordings were compiled from time to time on joint best-of collections such as At the Jazz Band Ball (1994) and Boaters Bowlers & Bowties (2009). The recordings of Barber (born on April 17, 1930, in Welwyn Garden City, Hertfordshire, England), Ball (born on May 22, 1930, in Ilford, Essex, England), and Bilk (born on January 28, 1929, in Pensford, Somerset, England) were first compiled jointly in 1962 on The Best of Ball, Barber & Bilk, which was released in the wake of "Stranger on the Shore." Performed by Mr. Acker Bilk & the Leon Young String Chorale and originally released in October 1961, "Stranger on the Shore" was one of the biggest hits of 1962 in not only the U.K., where it was the best-selling single of the year, but also the U.S., where it topped the Billboard singles chart for a week in May. Even though "Stranger on the Shore" isn't featured on The Best of Ball, Barber & Bilk, which includes songs by Mr. Acker Bilk & His Paramount Jazz Band, Kenny Ball & His Jazzmen, and Chris Barber & His Jazz Band, the song's popularity, along with that of the British traditional jazz movement, propelled the compilation to the top of the U.K. albums chart in September 1962. From time to time over the years, the recordings of Barber, Ball, and Bilk were likewise compiled jointly. At the Jazz Band Ball (1994) is a particularly notable compilation of 1962 recordings drawn from the BBC Archives. In addition, Boaters Bowlers & Bowties (2009) is notable for its double-disc length as well as for its inclusion of "Stranger on the Shore."

by Jason Birchmeier

https://www.allmusic.com/artist/chris-barber-mn0000105761/biography

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Biografía

Barber/Ball/Bilk es un trío de jazz tradicional británico compuesto por el trombonista Chris Barber, el trompetista Kenny Ball y el clarinetista Acker Bilk, cuyas grabaciones individuales se compilaron de vez en cuando en colecciones conjuntas de lo mejor, como At the Jazz Band Ball (1994) y Boaters Bowlers & Bowties (2009). Las grabaciones de Barber (nacido el 17 de abril de 1930, en Welwyn Garden City, Hertfordshire, Inglaterra), Ball (nacido el 22 de mayo de 1930, en Ilford, Essex, Inglaterra) y Bilk (nacido el 28 de enero de 1929, en Pensford, Somerset, Inglaterra) se compilaron conjuntamente por primera vez en 1962 en The Best of Ball, Barber & Bilk, que se publicó a raíz de "Stranger on the Shore". Interpretado por el Sr. Acker Bilk & the Leon Young String Chorale y estrenado originalmente en octubre de 1961, "Stranger on the Shore" fue uno de los mayores éxitos de 1962 no sólo en el Reino Unido, donde fue el single más vendido del año, sino también en los EE.UU., donde encabezó la lista de singles de Billboard durante una semana en mayo. Aunque "Stranger on the Shore" no aparece en The Best of Ball, Barber & Bilk, que incluye canciones de Mr. Acker Bilk & His Paramount Jazz Band, Kenny Ball & His Jazzmen, y Chris Barber & His Jazz Band, la popularidad de la canción, junto con la del movimiento de jazz tradicional británico, impulsó la compilación a lo más alto de la lista de álbumes del Reino Unido en septiembre de 1962. De vez en cuando a lo largo de los años, las grabaciones de Barber, Ball, y Bilk también fueron compiladas conjuntamente. At the Jazz Band Ball (1994) es una compilación particularmente notable de grabaciones de 1962 extraídas de los archivos de la BBC. Además, Boaters Bowlers & Bowties (2009) es notable por su longitud de doble disco así como por su inclusión de "Stranger on the Shore".

por Jason Birchmeier

https://www.allmusic.com/artist/chris-barber-mn0000105761/biography

Humphrey Lyttelton • Humph Plays Standards

 

Biography
by Jason Ankeny
The grand old man of British jazz, trumpeter and bandleader Humphrey Lyttelton spearheaded the postwar trad jazz revival before renouncing the movement in favor of more contemporary and restless creative vision. A larger-than-life figure, he also excelled as a writer and cartoonist, and for decades was a fixture of radio, serving as the hilariously deadpan host of the long-running I'm Sorry, I Haven't a Clue. Born in Eton on May 23, 1921, Lyttelton was the product of a distinguished and wealthy family -- a lifelong jazz enthusiast, he received his first trumpet at age 15 and formed a band with some Eton College classmates. He also studied military drumming under a former Coldstream Guards drum major and joined the school band as a percussionist. Lyttelton enlisted in the British Army on D-Day and saw combat in Italy -- on leave in London he sat in with local jazz bands, and upon returning to civilian life in 1945 he enrolled at the Camberwell School of Art. In March 1947, he signed on with semi-professional trad jazz combo George Webb's Dixielanders; when Dixielanders clarinetist and professional cartoonist Wally Fawkes was promoted to write and illustrate a full-fledged daily strip for The Daily Mail, Lyttelton was tapped to fill Fawkes' previous position sketching "column-breakers" -- i.e., humorous or decorative drawings inserted into the text. He also reviewed jazz and classical recordings for the newspaper, and later scripted the Fawkes-drawn strip Flook as well.

In early 1948 Lyttelton resigned from the Dixielanders to found his own group, bringing Fawkes and later pianist Webb with him -- with the subsequent additions of Blackpool-born brothers Keith (trombone) and Ian Christie (clarinet), the group emerged at the forefront of the trad jazz renaissance. With Lyttelton's declamatory trumpet out front, the group's reverential, New Orleans-inspired sound proved a commercial juggernaut -- in late 1949, they signed to Parlophone, and their 78-rpm efforts sold so consistently that the label issued a new release each month until introducing the LP format several years later. However, Lyttelton quickly felt smothered within the narrow creative confines of the trad jazz sound and began embracing Latin and African rhythms as early as 1951 -- he also exploited new technologies, employing multi-track recording techniques to play trumpet, clarinet, piano, and washboard on "One Man Went to Blow." Most notably -- and to the endless chagrin of purists -- Lyttelton soon abandoned the accepted trumpet-clarinet-trombone format to introduce saxophones into the equation, and as his musical aspirations evolved, so did the lineup of his support staff: the Lyttelton band was the launching pad for a multitude of fledgling jazz greats, among them saxophonists Tony Coe, Danny Moss, Alan Barnes, Joe Temperley, John Barnes, and Karen Sharp as well as trombonists Roy Williams, Pete Strange, and John Picard. The group also backed visiting American giants like Sidney Bechet, Jimmy Rushing, and Buck Clayton.

With 1956's self-penned "Bad Penny Blues," Lyttelton scored British jazz's first-ever Top 20 U.K. pop hit -- the group went on to tour Europe and the Middle East, and in 1959 joined Thelonious Monk and Anita O'Day on a trek across the U.S. As the trad jazz vogue gave way to rock & roll, Lyttelton continued performing, but he also launched a secondary career as a broadcaster -- his witty and informal presence made him a natural for radio, and in 1966 he was awarded his own BBC series, The Best of Jazz, which he helmed for over four decades. Six years later, he was also appointed host of the spoof panel game I'm Sorry, I Haven't a Clue, a program notorious for its abundance of double entendres. He also continued his writing, over the course of his lifetime publishing a series of books including I Play as I Please, Second Course, Take It from the Top, Why No Beethoven, and It Just Occurred to Me..., and for a time he even served as a restaurant critic. Another hobby was calligraphy: Lyttelton received a set of calligraphic pens upon his father's death, and proved so adept that he was elected president of the Society for Italic Handwriting. The craft even lent its name to his own label, Calligraph Records, which served to re-release his classic recordings on CD. A new generation of listeners was exposed to Lyttelton's work in 2001 when he guested on the Radiohead album Amnesiac. On March 11, 2008, he announced his retirement from The Best of Jazz. Weeks later, he died following heart surgery on April 25.
https://www.allmusic.com/artist/humphrey-lyttelton-mn0000638075/biography

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Biografía
por Jason Ankeny
El trompetista y director de orquesta Humphrey Lyttelton, el gran veterano del jazz británico, encabezó el renacimiento del jazz tradicional de la posguerra antes de renunciar al movimiento en favor de una visión creativa más contemporánea e inquieta. También destacó como escritor y caricaturista, y durante décadas fue un fijo de la radio como presentador del programa I'm Sorry, I Haven't a Clue (Lo siento, no tengo ni idea). Nacido en Eton el 23 de mayo de 1921, Lyttelton era hijo de una familia distinguida y adinerada. Entusiasta del jazz de toda la vida, recibió su primera trompeta a los 15 años y formó una banda con algunos compañeros del Eton College. También estudió batería militar con un antiguo tambor mayor de los Coldstream Guards y se unió a la banda del colegio como percusionista. Lyttelton se alistó en el ejército británico el Día D y combatió en Italia; de permiso en Londres, participó en bandas de jazz locales y, al volver a la vida civil en 1945, se matriculó en la Camberwell School of Art. En marzo de 1947, fichó por el grupo semiprofesional de jazz tradicional George Webb's Dixielanders; cuando el clarinetista y dibujante profesional de los Dixielanders, Wally Fawkes, fue ascendido para escribir e ilustrar una tira diaria completa para The Daily Mail, Lyttelton fue contratado para ocupar el puesto que ocupaba Fawkes dibujando "rompecolumnas", es decir, dibujos humorísticos o decorativos insertados en el texto. También hizo reseñas de grabaciones de jazz y música clásica para el periódico, y más tarde guionizó también la tira Flook, dibujada por Fawkes.

A principios de 1948, Lyttelton dimitió de los Dixielanders para fundar su propio grupo, llevando con él a Fawkes y más tarde al pianista Webb; con las posteriores incorporaciones de los hermanos Keith (trombón) e Ian Christie (clarinete), nacidos en Blackpool, el grupo emergió a la vanguardia del renacimiento del trad jazz. Con la trompeta declamatoria de Lyttelton al frente, el sonido reverencial del grupo, inspirado en Nueva Orleans, demostró ser un monstruo comercial: a finales de 1949, firmaron con Parlophone, y sus discos de 78 rpm se vendieron con tanta regularidad que el sello publicó un nuevo lanzamiento cada mes hasta que introdujo el formato LP varios años después. Sin embargo, Lyttelton no tardó en sentirse asfixiado dentro de los estrechos límites creativos del sonido del jazz tradicional y comenzó a adoptar ritmos latinos y africanos ya en 1951; también explotó las nuevas tecnologías, empleando técnicas de grabación multipista para tocar la trompeta, el clarinete, el piano y la tabla de lavar en "One Man Went to Blow". Lo más notable -y para disgusto de los puristas- es que Lyttelton pronto abandonó el formato aceptado de trompeta-clarinete-trombón para introducir saxofones en la ecuación, y a medida que sus aspiraciones musicales evolucionaban, también lo hacía la alineación de su personal de apoyo: La banda de Lyttelton fue la plataforma de lanzamiento de multitud de grandes del jazz en ciernes, entre ellos los saxofonistas Tony Coe, Danny Moss, Alan Barnes, Joe Temperley, John Barnes y Karen Sharp, así como los trombonistas Roy Williams, Pete Strange y John Picard. El grupo también acompañó a gigantes americanos como Sidney Bechet, Jimmy Rushing y Buck Clayton.

Con "Bad Penny Blues", de 1956, Lyttelton consiguió el primer éxito pop británico en el Top 20. El grupo realizó una gira por Europa y Oriente Medio, y en 1959 se unió a Thelonious Monk y Anita O'Day en un viaje por Estados Unidos. Cuando la moda del jazz tradicional dio paso al rock & roll, Lyttelton siguió actuando, pero también emprendió una carrera secundaria como locutor: su presencia ingeniosa e informal le hizo natural para la radio, y en 1966 se le concedió su propia serie de la BBC, The Best of Jazz (Lo mejor del jazz), que dirigió durante más de cuatro décadas. Seis años más tarde, también fue nombrado presentador de la parodia del juego de mesa redonda I'm Sorry, I Haven't a Clue (Lo siento, no tengo ni idea), un programa famoso por su abundancia de dobles sentidos. También siguió escribiendo, y a lo largo de su vida publicó una serie de libros, entre ellos I Play as I Please, Second Course, Take It from the Top, Why No Beethoven y It Just Occurred to Me..., e incluso durante un tiempo ejerció de crítico gastronómico. Otra de sus aficiones era la caligrafía: A la muerte de su padre, Lyttelton recibió un juego de plumas caligráficas, y demostró tal habilidad que fue elegido presidente de la Sociedad de Caligrafía Itálica. El oficio incluso dio nombre a su propio sello, Calligraph Records, que reeditó sus grabaciones clásicas en CD. Una nueva generación de oyentes conoció la obra de Lyttelton en 2001, cuando participó como invitado en el álbum Amnesiac de Radiohead. El 11 de marzo de 2008 anunció su retirada de The Best of Jazz. Semanas después, falleció tras una operación de corazón el 25 de abril.
https://www.allmusic.com/artist/humphrey-lyttelton-mn0000638075/biography

John Dankworth • The Big Band Sound Of Johnny Dankworth

 

 John Phillip William Dankworth, (20 de septiembre de 1927 – 6 de febrero de 2010), conocido en sus inicios musicales como Johnny Dankworth, fue un compositor de jazz, saxofonista y clarinetista inglés.

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Sir John Phillip William Dankworth, CBE (20 September 1927 – 6 February 2010), known in his early career as Johnny Dankworth, was an English jazz composer, saxophonist and clarinetist. He was the husband of jazz singer Dame Cleo Laine, who survives him; they married in 1958.  

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Ottilie Patterson with the Chris Barber's Jazzband

Biography by AllMusic
b. Anna-Ottilie Patterson, 31 January 1932, Comber, Co. Down, Northern Ireland. Patterson is perhaps best known for her long-time association with Chris Barber, then her husband, in the 50s and 60s. With Barber she sang jazz and blues but she was also an accomplished folk singer. Ranging outside popular fields, she also composed music to accompany poetry. For some years she was obliged through ill health to abandon her singing career, but later returned to the stage to the delight of her many fans. An engaging singer, with a strong, earthy delivery that lends itself well to the blues and some aspects of the jazz songbook, for her folk singing she was always able to adjust to a more pensive approach. A bright and bubbling personality, she is at her best in live performances and has been captured in splendid form on a number of live albums by the Barber band.
https://www.allmusic.com/artist/ottilie-patterson-mn0000487444/biography

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Biografía de AllMusic
b. Anna-Ottilie Patterson, 31 de enero de 1932, Comber, Co. Down, Irlanda del Norte. Patterson es quizás más conocida por su larga asociación con Chris Barber, entonces su marido, en los años 50 y 60. Con Barber cantaba jazz y blues pero también era una consumada cantante de folk. Fuera de los campos populares, también compuso música para acompañar la poesía. Durante algunos años se vio obligada por su mala salud a abandonar su carrera de cantante, pero más tarde volvió a los escenarios para el deleite de sus muchos fans. Una cantante atractiva, con una entrega fuerte y terrenal que se presta bien al blues y a algunos aspectos del cancionero de jazz, para su canto folclórico siempre fue capaz de adaptarse a un enfoque más reflexivo. Una personalidad brillante y burbujeante, está en su mejor momento en las actuaciones en vivo y ha sido capturada en forma espléndida en varios álbumes en vivo por la banda Barber.
https://www.allmusic.com/artist/ottilie-patterson-mn0000487444/biography 

Tony Kinsey • The Tony Kinsey Quintet Play a Jazz at the Flamingo Session

 

Artist Biography by Eugene Chadbourne
This drummer and composer's initial training came at him from both sides of the Atlantic Ocean, reflecting the unique nature of his younger days. Tony Kinsey toiled as a seaman on ships with transatlantic routing. At port in New York City, Kinsey partook of drum lessons with Bill West. Back home in Birmingham, England, Kinsey had been studying piano since a tyke; the drums he had taught himself with a local player named Tommy Webster also providing pointers. Kinsey went onto a splendid career on the British jazz scene, backing national names such as Johnny Dankworth as well as visiting stars, among them Lena Horne and Ella Fitzgerald as well as others -- pianist Oscar Peterson, scat singing Sarah Vaughan -- whose tempo preference nodded at the diabolical. The drummer took charge of his own proceedings on a regular basis during the '50s at London's Flamingo Club. Throughout that decade he performed at European jazz festivals, contexts including bebop, swing, and jazz poetry.
Between 1950 and 1977 he logged more than 80 recording sessions in the jazz genre alone, more than proving his ability in other styles when demanded. In the meantime, he pursued a compositional muse, developing an individual approach to chamber music. A Kinsey string quartet is part of the soundtrack to On the Bridge, a short film, not a meeting place for a ransom drop or instructions to a piano player. Speaking of the latter, Kinsey provided plenty of his own reports in a busy series of writing assignments, including big-band charts and arrangements and incidental music heard in at least 100 commercials. The most recent project of note for Kinsey is an extended musical theater work based on a book by George Elliot. He also continues to play drums. http://www.allmusic.com/artist/tony-kinsey-mn0000004657

 

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Biografía del artista por Eugene Chadbourne
La formación inicial de este baterista y compositor le llegó desde ambos lados del Océano Atlántico, reflejando la naturaleza única de su juventud. Tony Kinsey trabajó duro como marinero en barcos con rutas transatlánticas. En el puerto de la ciudad de Nueva York, Kinsey tomó lecciones de batería con Bill West. De regreso a su hogar en Birmingham, Inglaterra, Kinsey había estado estudiando piano desde niño; la batería se había enseñado a sí mismo con un músico local llamado Tommy Webster que también proporcionaba consejos. Kinsey emprendió una espléndida carrera en la escena del jazz británico, apoyando a nombres nacionales como Johnny Dankworth, así como a estrellas invitadas, entre ellas Lena Horne y Ella Fitzgerald, así como otras, el pianista Oscar Peterson, la cantante de scat Sarah Vaughan, cuyo tempo preferencia asintió con la cabeza al diabólico. El baterista se hizo cargo de sus propios procedimientos de forma regular durante los años 50 en el Flamingo Club de Londres. A lo largo de esa década actuó en festivales europeos de jazz, en contextos que incluyen bebop, swing y poesía de jazz.
Entre 1950 y 1977 registró más de 80 sesiones de grabación solo en el género jazz, más que demostrando su habilidad en otros estilos cuando se le pedía. Mientras tanto, persiguió una musa compositiva, desarrollando un enfoque individual de la música de cámara. Un cuarteto de cuerda de Kinsey es parte de la banda sonora de On the Bridge, un cortometraje, no un lugar de encuentro para pedir un rescate o instrucciones para un pianista. Hablando de esto último, Kinsey proporcionó muchos de sus propios informes en una ajetreada serie de asignaciones de escritura, incluidas listas y arreglos de big-band y música incidental escuchada en al menos 100 comerciales. El proyecto más reciente de interés para Kinsey es una obra de teatro musical ampliada basada en un libro de George Elliot. También sigue tocando la batería. http://www.allmusic.com/artist/tony-kinsey-mn0000004657