VA • Ultra-Lounge-Tiki Sampler

 

 

Sam Paglia • Night Club Tropez

Sam Paglia, pseudonimo di Samuele Pagliarani (Cesenatico, 1971), è un musicista e cantante italiano. more ...

 

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VA • Ready Steady Boogaloo

Max Raffeng and his Sextet • Max Raffeng N°5

 

Delightful easy-jazz album with great horn arrangements played and composed by Oscar Rocchi (Piano) and Giancarlo Barigozzi (flute and saxophone).

Originally released in 1972 as FLP 102 on FONOVIDEO label

The Bahama Soul Club • Sundub Society

 

 

Kicking around for fifteen years in the inter-continental Soul Jazz scene, Portuguese based outfit The Bahama Soul Club treats the audience to purest sunshine on their new album "Sundub Society"! This is the group's sixth studio LP, which finds its spirit on the coasts of the Algarve, where it was recorded.
A commitment to a colourful community and inspired by the blissful energies of the sun drenched coast and the multicultural verve of tattooed wave riders, spiritual seekers, rainbow healers, mystic maidens and dreadlocked beauties, .... and of course the funky smell of sandy flip flops.
Lush arrangements painted with sun-soaked brushes, captivating hangout vibes, shuffling bits of Reggae, woven threads of 70s roots, traditional rhythms and beats and sounds of the South Western Algarve.
Sincere, artistic, full of spirit and definitely unique. No striving for the worldly charts. An album recorded mainly with the local legends, stoned troubadoures, poetic pirates and tough rebels.
The songs were born from a vague idea after the release of "Bohemia After Dawn", the last album on which a few artist friends from the Algarve had already contributed.
There is always a special magic in the neighborhood when sunny midday jams morph to sundown sessions to party-till-dawn skanks. We then just put those jams on tape. So, ten sundubby love songs to 'Oh, those sandy beaches!' The SUNDUB SOCIETY, my lovely family at the End Of The World: Josephine Nightingale, Tiago Saga, Ally Garrido, Naomi Falcon, Cutty Wren, Hedvig Larsson, Chicks On Beer, etc. …  

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Pateando durante quince años en la escena intercontinental del Soul Jazz, el equipo portugués Bahama Soul Club deleita al público con el sol más puro en su nuevo álbum "Sundub Society". Este es el sexto LP de estudio del grupo, que encuentra su espíritu en las costas del Algarve, donde fue grabado.
Un compromiso con una comunidad colorida e inspirada por las energías dichosas de la costa bañada por el sol y el entusiasmo multicultural de los jinetes de olas tatuados, buscadores espirituales, curanderos del arcoíris, doncellas místicas y bellezas con rastas .... y, por supuesto, el olor funky de las chanclas de arena.
Exuberantes arreglos pintados con pinceles bañados por el sol, cautivadoras vibraciones de lugares de reunión, barajando fragmentos de Reggae, hilos tejidos de raíces de los 70, ritmos tradicionales y ritmos y sonidos del suroeste del Algarve.
Sincero, artístico, lleno de espíritu y definitivamente único. Nada de luchar por los gráficos mundanos. Un disco grabado principalmente con las leyendas locales, trovadores apedreados, piratas poéticos y rebeldes rudos.
Las canciones nacieron de una idea vaga después del lanzamiento de "Bohemia After Dawn", el último álbum en el que ya habían contribuido algunos artistas amigos del Algarve.
Siempre hay una magia especial en el vecindario cuando las soleadas mermeladas del mediodía se transforman en sesiones al atardecer para festejar hasta el amanecer. Luego simplemente grabamos esos atascos. Entonces, diez canciones de amor de sundubby para ' ¡Oh, esas playas de arena!'La SOCIEDAD SUNDUB, mi encantadora familia en el Fin del Mundo: Josephine Nightingale, Tiago Saga, Ally Garrido, Naomi Falcon, Cutty Wren, Hedvig Larsson, Chicks On Beer, etc. …

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Spy-Fi • The Shadow Knows

  

Band from Cleveland, OH.

Mustafa Özkent Ve Orkestrası • Gençlik İle Elele

  

Mustafa Özkent is a Turkish musician, composer and arranger. Best known for his 1973 album, Gençlik İle Elele, he also earned a reputation as an in-demand session player, arranger, and producer, "creating music that fused psychedelic and pop/rock influences with R&B grooves and jazz-influenced improvisations." He was referred by Andy Votel as the "Dr. Frankenstein of Anatolian pop".

Biography
Özkent started his professional career in the band the Teenagers in 1960. Embarking a career as a session musician and arranger, Özkent signed with Evren Records which was known for its high production standards and audiophile recording techniques. He started recording Gençlik İle Elele with a hand-picked team of musicians and released it 1973.[1] In 1975, he went to Belgium and the Netherlands to study music. Later, he stayed musically active in Turkey, releasing solo records and producing music.
In 2006, Gençlik İle Elele was reissued by British Finders Keepers record label, achieving rave reviews and commercial success. Following the success of the reissue, Özkent embarked a tour, performing the songs off the record on festivals such as Le Guess Who? and Europalia
https://en.wikipedia.org/wiki/Mustafa_%C3%96zkent

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Mustafa Özkent es un músico, compositor y arreglista turco. Conocido sobre todo por su álbum de 1973, Gençlik İle Elele, también se ganó una reputación como músico de sesión, arreglista y productor muy solicitado, "creando música que fusionaba influencias psicodélicas y pop/rock con surcos de R&B e improvisaciones influenciadas por el jazz". Andy Votel se refirió a él como el "Dr. Frankenstein del pop anatoliano".

Biografía
Özkent comenzó su carrera profesional en la banda The Teenagers en 1960. Emprendiendo una carrera como músico de sesión y arreglista, Özkent firmó con Evren Records, que era conocida por su alto nivel de producción y sus técnicas de grabación para audiófilos. Comenzó a grabar Gençlik İle Elele con un equipo de músicos seleccionados y lo publicó en 1973[1]. En 1975, se fue a Bélgica y a los Países Bajos para estudiar música. Más tarde, permaneció activo musicalmente en Turquía, publicando discos en solitario y produciendo música.
En 2006, Gençlik İle Elele fue reeditado por el sello discográfico británico Finders Keepers, logrando buenas críticas y éxito comercial. Tras el éxito de la reedición, Özkent se embarcó en una gira, interpretando las canciones del disco en festivales como Le Guess Who? y Europalia
https://en.wikipedia.org/wiki/Mustafa_%C3%96zkent

Stereophonic Space Sound Unlimited • The Spacesound Effect

 

Stereophonic Space Sound Unlimited are a Swiss instrumental band on the Dionysus Records label. They have released several albums. Their work has been used in American television shows such as The Chris Isaak Show, and they have created film soundtracks featuring their distinctive sound.

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Stereophonic Space Sound Unlimited es una banda instrumental suiza del sello Dionysus Records. Han publicado varios álbumes. Su trabajo ha sido utilizado en programas de televisión americanos como The Chris Isaak Show, y han creado bandas sonoras de películas con su sonido distintivo. 

 

 

www.stereophonic-space-sound-unlimited ...

 

 

Piero Umiliani • Piano Fender Blues

 

Black Market Audio • Shake!

 

Editorial Reviews

Black Market Audio thinks making happy music is serious business. Whether it's funk, disco, or skank, it swings, grooves, and pops in every way. The duo describes their music as "dance-classics, lounge, pop, big beat, easy tune, jazz, exotica, rare groove, psychedelia, mood music, trip-hop, soundtracks, and Top 40."

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Reseñas editoriales

Black Market Audio piensa que hacer música feliz es un negocio serio. Ya sea funk, disco, o skank, se mueve, se mueve, y hace pop en todos los sentidos. El dúo describe su música como "dance-classics, lounge, pop, big beat, easy tune, jazz, exotica, rare groove, psicodelia, mood music, trip-hop, soundtracks, y Top 40".

 

Esquivel • The Genius Of Esquivel

 

 Biography by Richie Unterberger

In the mid-'90s, Juan Garcia Esquivel enjoyed one of the most unexpected resurgences of popularity -- and hipness -- in the annals of 20th-century pop. The composer and arranger skirted the lines between lounge music, eccentric experimentalism, and stereo sound pioneer in the late '50s and early '60s on a series of albums aimed at the easy listening market. Both cheesy and goofily unpredictable, these records were forgotten by all but thrift-store habitues for decades. With the space age pop/exotica revival of the mid-'90s, however, Esquivel was not just being rediscovered, but was being championed as a cutting-edge innovator by certain segments of the hipper-than-thou alternative crowd.

Esquivel (in the manner of Dion or Melanie, he billed himself with a single name) actually enjoyed a long and varied career, of which his space age pop recordings were only a portion. Born in a small Mexican village, the pianist became a popular performer on a Mexican radio station, and studied briefly at Juilliard in New York. The radio (and later television and film) work actually gave him valuable experience in the art of quickly devising varied background music and orchestral arrangements, which he'd put to good use when he began recording for RCA in the late '50s.

This was the era in which stereo albums were first starting to be marketed. Esquivel -- along with several other of "space age pop"'s leading lights -- took advantage of this development to use his albums as laboratories of sorts to explore the spectrum of recorded sound, as reflected in LP titles like Other Worlds, Other Sounds and Four Corners of the World. He employed then-exotic instruments such as the theremin, the ondioline, early Fender Rhodes keyboards, Chinese bells, bass accordion, and a Boom-Bam (a 24-bongo kit tuned to F) to get what he wanted.

What kept Esquivel from serious critical appreciation at the time are, perhaps, the same factors that exerted a strange fascination upon listeners of the 1990s. In its form and content, Esquivel's material was lightweight martini-mixing fare, more geared toward suburban easy listening than challenging innovation. He threw in just enough sly, oddball quirks, however, to make one wonder whether he was in fact deftly satirizing the form, or at least using it as a forum to slip in some unbridled zaniness. Chipper white bread background chorus singers will slip into strange nonsense syllables like "boink, boink." Weird instrumental flourishes add unpredictable tension to bathetic easy listening instrumentals, sometimes almost jarring the listener from the state of bland relaxation for which the records were purportedly designed. The strains of cha chas and mambos (then in vogue among much of mainstream America) run through much of his work, though in a much more lounge-ish vein than what you would find in sweaty Havana ballrooms. Tempos and arrangements change with unnerving frequency and charge forward with unsettling manic energy, though never so often that the music sounds more experimental than pop.

So when post-moderns tired of punk, grunge, and industrial music, and needed some suitably different (but still ironic) music to chill out to in their dank clubs and cafes, they turned to forgotten artists such as Esquivel. The man himself had passed his heyday as a recording artist after the early '60s. He remained active for years with his live act (Frank Sinatra was a fan of Esquivel's Las Vegas sets) and television and film scores. By the 1990s, he was confined to a wheelchair in his brother's home in Mexico, the victim of numerous back injuries. He wasn't so ill that he couldn't be interviewed, however. His lengthy profile in the second volume of the Incredibly Strange Music book kicked off the Esquivel revival in earnest. 1995 suddenly saw Esquivel reissues flooding the market (at least three appeared that year, with many more following). Respected alternative figureheads like John Zorn and R.E.M. sang his praises. Esquivel was no longer gathering mold in the attic -- he was the epitome of hip.

As is the case with other space age pop heroes such as Martin Denny, some listeners were dumbfounded, or even angered, by the modern appeal enjoyed by Esquivel. His work will never be treated with respect by the "serious" music community; his music is too consciously geared toward light entertainment for that. And just as one wonders whether Esquivel was mixing irony and entertainment in his recordings, one wonders whether some modern Esquivel fans were championing his cause out of a desire to be more jaded-than-thou. Did they groove to his sounds precisely because Esquivel's records sound so ridiculously outdated, or simply because they want to become hip by attaching themselves to the most unfashionable music possible? Easy answers are not forthcoming, but Esquivel wasn't complaining. In fact, he became something of the spokesperson emeritus for the whole space age pop craze, conducting regular interviews for national publications from his Mexico bed, and hoping to eventually recover some of his mobility. However, in late 2001, Esquivel suffered two strokes in three months. The first left him partially paralyzed and unable to speak, and the second one led to his death. He passed away on January 3, 2002, four days after the second stroke in his home in Jiutepec, Morelos, Mexico.

https://www.allmusic.com/artist/esquivel-mn0000198923/biography

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Biografía de Richie Unterberger.

A mediados de la década de los 90, Juan García Esquivel disfrutó de uno de los resurgimientos más inesperados de la popularidad, y de la moda, en los anales del pop del siglo XX. El compositor y arreglista bordearon las líneas entre la música lounge, el excéntrico experimentalismo y el pionero en el sonido estéreo a finales de los años 50 y principios de los 60 en una serie de álbumes destinados al mercado de la escucha fácil. Falsos y ridículamente impredecibles, estos registros fueron olvidados por casi todos los hábitats de tiendas de ahorro durante décadas. Sin embargo, con el resurgimiento del pop / exotismo de la era espacial a mediados de los años 90, Esquivel no solo estaba siendo redescubierto, sino que estaba siendo promovido como un innovador de vanguardia por parte de ciertos segmentos de la multitud alternativa más moderna que tú.

Esquivel (a la manera de Dion o Melanie, se facturó con un solo nombre) en realidad disfrutó de una carrera larga y variada, de la que sus grabaciones pop de la era espacial eran solo una parte. Nacido en un pequeño pueblo mexicano, el pianista se convirtió en un artista popular en una estación de radio mexicana y estudió brevemente en Juilliard en Nueva York. El trabajo en la radio (y luego en la televisión y el cine) en realidad le dio una valiosa experiencia en el arte de idear rápidamente música de fondo variada y arreglos orquestales, que le sirvió cuando comenzó a grabar para RCA a fines de los años cincuenta.

Esta fue la época en la que se empezaron a comercializar los álbumes estéreo. Esquivel, junto con varias otras de las principales luces de la "era espacial", aprovechó este desarrollo para utilizar sus álbumes como laboratorios de todo tipo para explorar el espectro del sonido grabado, como se refleja en los títulos de LP como Other Worlds, Other. Sonidos y cuatro esquinas del mundo. Empleó instrumentos exóticos como el theremin, el ondioline, los primeros teclados de Fender Rhodes, las campanas chinas, el acordeón bajo y un Boom-Bam (un kit de 24 bongo sintonizado a F) para obtener lo que quería.

Lo que evitó que Esquivel tuviera una seria apreciación crítica en ese momento son, quizás, los mismos factores que ejercían una extraña fascinación entre los oyentes de los años noventa. En su forma y contenido, el material de Esquivel era una mezcla ligera de martini, más orientada a la escucha suburbana que a la innovación desafiante. Sin embargo, lanzó lo suficiente como para caprichos extravagantes y extravagantes, para que uno se preguntara si de hecho estaba satirizando hábilmente la forma, o al menos usándola como un foro para deslizarse en una locura desenfrenada. Los cantantes de coro de fondo de la astilladora de pan blanco se deslizarán en extrañas sílabas sin sentido como "boink, boink". Los extraños extravagantes instrumentales agregan una tensión impredecible a los audífonos de fácil escucha batidos, que a veces casi sacan al oyente del estado de relajación insípida para el cual los discos fueron supuestamente diseñados. La variedad de cha chas y mambos (entonces en boga entre gran parte de la mayoría de los Estados Unidos) recorre gran parte de su trabajo, aunque en una forma mucho más relajada que la que encontraría en los salones de baile sudorosos de La Habana. Los tempos y los arreglos cambian con una frecuencia desconcertante y se cargan hacia adelante con una energía maníaca perturbadora, aunque nunca tan a menudo que la música suena más experimental que el pop.

Así que cuando los posmodernos se cansaron del punk, el grunge y la música industrial, y necesitaron música adecuadamente diferente (pero aún irónica) para relajarse en sus húmedos clubes y cafés, recurrieron a artistas olvidados como Esquivel. El propio hombre había pasado su apogeo como artista de grabación después de principios de los sesenta. Permaneció activo durante años con su actuación en vivo (Frank Sinatra era fanático de los sets de Esquivel en Las Vegas) y de televisión y películas. En la década de 1990, fue confinado a una silla de ruedas en la casa de su hermano en México, víctima de numerosas lesiones en la espalda. Sin embargo, no estaba tan enfermo como para no ser entrevistado. Su perfil extenso en el segundo volumen del libro de música increíblemente extraño inició el renacimiento de Esquivel en serio. 1995 vio repentinamente las reediciones de Esquivel inundando el mercado (al menos tres aparecieron ese año, y muchos más lo siguieron). Figuras alternativas respetadas como John Zorn y R.E.M. cantaba sus alabanzas. Esquivel ya no estaba acumulando moho en el ático, era el epítome de la cadera.

Como es el caso de otros héroes del pop de la era espacial como Martin Denny, algunos oyentes quedaron estupefactos, o incluso enojados, por el atractivo moderno de Esquivel. Su trabajo nunca será tratado con respeto por la comunidad musical "seria"; Su música está demasiado conscientemente orientada hacia el entretenimiento ligero para eso. Y justo cuando uno se pregunta si Esquivel estaba mezclando ironía y entretenimiento en sus grabaciones, uno se pregunta si algunos fanáticos de Esquivel modernos defendieron su causa por el deseo de estar más cansados ​​que tú. ¿Se adaptaron a sus sonidos precisamente porque los discos de Esquivel suenan tan ridículamente anticuados, o simplemente porque quieren estar a la vanguardia al unirse a la música más desfavorable posible? No hay respuestas fáciles, pero Esquivel no se quejaba. De hecho, se convirtió en algo del portavoz emérito de toda la locura del pop de la era espacial, realizando entrevistas periódicas para publicaciones nacionales desde su cama de México y con la esperanza de recuperar algo de su movilidad. Sin embargo, a fines de 2001, Esquivel sufrió dos golpes en tres meses. El primero lo dejó parcialmente paralizado e incapaz de hablar, y el segundo lo llevó a la muerte. Falleció el 3 de enero de 2002, cuatro días después del segundo derrame cerebral en su casa en Jiutepec, Morelos, México.

https://www.allmusic.com/artist/esquivel-mn0000198923/biography

Tracklist:
A1 - St. Louis Blues - 2:29
A2 - Agua De Beber - 2:55
A3 - Question Mark (Que Vas A Hacer) - 2:05
A4 - Perdon (Perdoname Mi Vida) - 2:47
A5 - Temptation - 5:32
B1 - Amor Amor - 2:08
B2 - Flower Girl From Bordeaux - 2:08
B3 - La Bikina - 1:53
B4 - Surfboard - 2:55
B5 - Malaguena Salerosa (Sweetheart From Malaga) - 3:18
B6 - Besame Mucho - 4:21


Credits:
    Cover, Photography – Roger Lopez
    Engineer – John Norman
    Liner Notes – Bill Stewart
    Piano, Voice, Arranged By, Conductor – Esquivel
    Producer – Mariano Rivera Conde, Neely Plumb

Notes:
Recorded at RCA Victor's Music Center of the World, Hollywood, California, February 21, 1966.

Label: RCA Victor ‎– LPM-3697
Released: Jan 1967
Genre: Jazz, Latin
Style: Easy Listening, Latin Jazz, Space-Age

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The Outta Sites • Beautiful You

 

 

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Cameron Pierre • The Other Side Of Notting Hill

 

Exotic Guitars • Sonic Lounge

 

This Album compiles the concept songs of Exotic Guitars, a band produced by legendary producers Bill Justice and Randy Wood and featuring the best studio musicians available.

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Este Album recopila las canciones conceptuales de Exotic Guitars, una banda producida por los legendarios productores Bill Justice y Randy Wood y que cuenta con los mejores músicos de estudio disponibles.

 

VA • Ultra-Lounge On The Rocks (Part One)

 

Review by Stephen Thomas Erlewine
Extending their kitschy Ultra-Lounge series to its logical conclusion, Capitol Records prepared its own variation of Rhino's Golden Throats discs with the two volumes of On the Rocks. The idea is to gather a number of '60s rock & roll staples -- "Light My Fire," "Mellow Yellow," "A Hard Day's Night," etc. -- as they were covered by mainstream pop and easy listening acts, from Mel Torme, Martin Denny, and Julie London to the Lettermen, Buddy Morrow, and Zacharias. In short, it's supposed to be a laugh riot, since these artists are so, you know, square. However, the concept reads better than it plays -- ten tracks of this stuff is entertaining, 22 winds up being an endurance test. A handful of cuts are quite funny -- after all, it's hard not to be amused at London's "Mighty Quinn (Quinn the Eskimo)," Wayne Newton's "Love Grows (Where My Rosemary Goes)," and the Lettermen's unbelievable Doors medley, "Hello, I Love You/Touch Me" -- and the song selection on whole is more entertaining than Pt. 2, yet On the Rocks remains a disc that can only be enjoyed in moderation.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-on-the-rocks-pt-1-mw0000019779

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Reseña de Stephen Thomas Erlewine
Extendiendo su serie kitsch Ultra-Lounge hasta su conclusión lógica, Capitol Records preparó su propia variación de los discos Golden Throats de Rhino con los dos volúmenes de On the Rocks. La idea es reunir una serie de grapas del rock & roll de los 60 - "Light My Fire", "Mellow Yellow", "A Hard Day's Night", etc. -- La idea es recopilar una serie de grapas del rock & roll de los 60 - "Light My Fire", "A Hard Day Night", etc.- tal y como las versionaron los grupos de pop y easy listening, desde Mel Torme, Martin Denny y Julie London hasta los Lettermen, Buddy Morrow y Zacharias. En resumen, se supone que debe ser un motín de risa, ya que estos artistas son tan, ya sabes, cuadrados. Sin embargo, el concepto se lee mejor de lo que se reproduce - diez pistas de este material es entretenido, 22 termina siendo una prueba de resistencia. Un puñado de cortes son bastante divertidos - después de todo, es difícil no divertirse con "Mighty Quinn (Quinn the Eskimo)" de London, "Love Grows (Where My Rosemary Goes)" de Wayne Newton, y el increíble popurrí de los Lettermen sobre los Doors, "Hello, I Love You/Touch Me" - y la selección de canciones en su conjunto es más entretenida que el Pt. 2, pero On the Rocks sigue siendo un disco que sólo puede disfrutarse con moderación.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-on-the-rocks-pt-1-mw0000019779

 

 

VA • Ultra-Lounge On The Rocks (Part Two)

 

Review by Stephen Thomas Erlewine
Evidently, the compilers of Ultra-Lounge: On the Rocks ran out of good material on the first volume of their two-part series, since the songs on Pt. 2 aren't as consistently entertaining as those on the first. Granted, campily comic covers of pop classics by mainstream vocalists is a limited genre, but it's surprising that only a handful of these 22 tracks are entertaining. Again, Julie London's contribution, "Yummy, Yummy, Yummy," is quite funny, simply because the song and the vocalist are so completely mismatched, but it is one of the only standouts on an album weighed down by a preponderance of mediocre instrumentals.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-on-the-rocks-pt-2-mw0000592879

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Reseña de Stephen Thomas Erlewine
Evidentemente, los compiladores de Ultra-Lounge: On the Rocks se quedaron sin buen material en el primer volumen de su serie de dos partes, ya que las canciones de la segunda parte no son tan entretenidas como las de la primera. Es cierto que las versiones cómicas de clásicos del pop realizadas por vocalistas convencionales son un género limitado, pero es sorprendente que sólo un puñado de estas 22 canciones sean entretenidas. De nuevo, la contribución de Julie London, "Yummy, Yummy, Yummy", es bastante divertida, simplemente porque la canción y la vocalista son completamente incompatibles, pero es uno de los únicos puntos destacados en un álbum lastrado por una preponderancia de instrumentales mediocres.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-on-the-rocks-pt-2-mw0000592879

Xavier Cugat • Plays Continental Hits

 

Artist Biography

Xavier Cugat was the first bandleader to front a successful Latin orchestra in the United States. He was largely responsible for popularizing Latin music among North American audiences, paving the way for such future stars as Perez Prado, and Tito Puente.

Sources differ widely on Cugat's early life and career. It seems, though, that he was born on January 1, 1900, in the Catalonian region of Spain and moved to Cuba with his family when he was only a few years of age. A child prodigy on the violin, at age 12 he earned a seat as first violin with the orchestra of the Teatro Nacional in Havana. The young Cugat also apparently struck up a friendship with famed opera singer Enrico Caruso, who brought him to America near the end of the First World War. In New York Cugat met pianist and fellow Catalonian Agusto Borgunyó. Together they formed a classical duo.

In the early 1920s Cugat decided to abandon classical for popular music. His main interest lay in Latin rhythms, and picking up on the tango craze he formed a short-lived band called the Gigolos. He spent the next few years playing odd engagements and working with such popular orchestras as those of Vincent Lopez and Phil Harris. In the late 1920s he jumped on the sound movie bandwagon and formed a new version of the Gigolos. With this group he finally achieved a modicum of success, opening at the Los Angeles Coconut Grove in 1928 and appearing in the 1929 film Mexicana.

Cugat worked in Anson Weeks' orchestra during the early 1930s before forming a new outfit of his own. He continued to lead his band throughout the 1930s and into the 1940s, spending a great deal of time at the Waldorf- Astoria Hotel in New York. Cugat also had his own radio program. In the early 1930s he had a big hit with the song ''El Manicero'' (''The Peanut Vendor''), which started a rumba craze across America. His other hits were “Perfida” in 1940, and the original recording of “Babalu” in 1944. Cugat’s band always had very fine musicians and singers, and he put on a top notch performance on stage.

He was married five times, including to two of his vocalists, Abbe Lane and in the ‘60’s to Charo, who incidentally is still capitalizing on her association with him. He used his popularity in the music business to also have a very successful film career and made scores of film 1930 to 1960. During the ‘50’s and 60’s Cugat continued performing and recording, both on the Mercury and Decca labels. He left quite a recorded history and his music is still very popular today, and always sells. He briefly had his own television program in 1957 and also spent time in Europe directing Italian television. He was also quite a talented cartoonist and his caricatures are now valued by collectors. Cugat retired from show business in 1971 after suffering a stroke. In 1978 he settled in Barcelona.

Xavier Cugat died in 1990 from heart failure.

https://musicians.allaboutjazz.com/xaviercugat

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Biografía del artista

Xavier Cugat fue el primer director de orquesta en liderar una exitosa orquesta latina en Estados Unidos. Fue en gran parte responsable de popularizar la música latina entre el público norteamericano, allanando el camino para futuras estrellas como Pérez Prado y Tito Puente.

Las fuentes difieren ampliamente sobre los comienzos de la vida y la carrera de Cugat. Parece, sin embargo, que nació el 1 de enero de 1900 en la región catalana de España y se trasladó a Cuba con su familia cuando sólo tenía unos pocos años de edad. Niño prodigio del violín, a la edad de 12 años obtuvo un asiento como primer violín con la orquesta del Teatro Nacional de La Habana. Al parecer, el joven Cugat también entabló una amistad con el famoso cantante de ópera Enrico Caruso, que lo trajo a América cerca del final de la Primera Guerra Mundial. En Nueva York, Cugat conoció al pianista y compatriota catalán Agusto Borgunyó. Juntos formaron un dúo clásico.

A principios de la década de 1920, Cugat decidió abandonar la música clásica por la música popular. Su interés principal residía en los ritmos latinos, y recogiendo la moda del tango formó una banda de corta duración llamada The Gigolos. Pasó los siguientes años tocando en compromisos extraños y trabajando con orquestas tan populares como las de Vincent Lopez y Phil Harris. A finales de la década de 1920 se subió al tren de las películas de sonido y formó una nueva versión de los Gigolos. Con este grupo finalmente logró un mínimo éxito, abriendo en Los Angeles Coconut Grove en 1928 y apareciendo en la película Mexicana de 1929.

Cugat trabajó en la orquesta de Anson Weeks a principios de la década de 1930 antes de formar su propio equipo. Continuó dirigiendo su banda durante los años 30 y 40, pasando mucho tiempo en el Hotel Waldorf-Astoria de Nueva York. Cugat también tenía su propio programa de radio. A principios de la década de 1930 tuvo un gran éxito con la canción ''El Manicero'' (''El Manicero''), que inició una locura de rumba en toda América. Sus otros éxitos fueron "Perfida" en 1940 y la grabación original de "Babalu" en 1944. La banda de Cugat siempre tuvo músicos y cantantes muy buenos, y él hizo una actuación de primera clase en el escenario.

Se casó cinco veces, incluyendo a dos de sus vocalistas, Abbe Lane y en los años 60 con Charo, quien por cierto sigue capitalizando su asociación con él. Utilizó su popularidad en el negocio de la música para tener también una carrera cinematográfica muy exitosa e hizo partituras de películas de 1930 a 1960. Durante los años'50 y'60 Cugat continuó tocando y grabando, tanto en los sellos Mercury como Decca. Dejó una historia bastante grabada y su música sigue siendo muy popular hoy en día, y siempre se vende. Tuvo brevemente su propio programa de televisión en 1957 y también pasó un tiempo en Europa dirigiendo la televisión italiana. También era un caricaturista con mucho talento y sus caricaturas son ahora muy apreciadas por los coleccionistas. Cugat se retiró del mundo del espectáculo en 1971 tras sufrir un derrame cerebral. En 1978 se instaló en Barcelona.

Xavier Cugat murió en 1990 de un paro cardíaco.
https://musicians.allaboutjazz.com/xaviercugat

 

 

Sam Paglia • B-Movie Heroes

 

 

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Xavier Cugat • Mambo Jambo

 

Artist Biography

Xavier Cugat was the first bandleader to front a successful Latin orchestra in the United States. He was largely responsible for popularizing Latin music among North American audiences, paving the way for such future stars as Perez Prado, and Tito Puente.

Sources differ widely on Cugat's early life and career. It seems, though, that he was born on January 1, 1900, in the Catalonian region of Spain and moved to Cuba with his family when he was only a few years of age. A child prodigy on the violin, at age 12 he earned a seat as first violin with the orchestra of the Teatro Nacional in Havana. The young Cugat also apparently struck up a friendship with famed opera singer Enrico Caruso, who brought him to America near the end of the First World War. In New York Cugat met pianist and fellow Catalonian Agusto Borgunyó. Together they formed a classical duo.

In the early 1920s Cugat decided to abandon classical for popular music. His main interest lay in Latin rhythms, and picking up on the tango craze he formed a short-lived band called the Gigolos. He spent the next few years playing odd engagements and working with such popular orchestras as those of Vincent Lopez and Phil Harris. In the late 1920s he jumped on the sound movie bandwagon and formed a new version of the Gigolos. With this group he finally achieved a modicum of success, opening at the Los Angeles Coconut Grove in 1928 and appearing in the 1929 film Mexicana.

Cugat worked in Anson Weeks' orchestra during the early 1930s before forming a new outfit of his own. He continued to lead his band throughout the 1930s and into the 1940s, spending a great deal of time at the Waldorf- Astoria Hotel in New York. Cugat also had his own radio program. In the early 1930s he had a big hit with the song ''El Manicero'' (''The Peanut Vendor''), which started a rumba craze across America. His other hits were “Perfida” in 1940, and the original recording of “Babalu” in 1944. Cugat’s band always had very fine musicians and singers, and he put on a top notch performance on stage.

He was married five times, including to two of his vocalists, Abbe Lane and in the ‘60’s to Charo, who incidentally is still capitalizing on her association with him. He used his popularity in the music business to also have a very successful film career and made scores of film 1930 to 1960. During the ‘50’s and 60’s Cugat continued performing and recording, both on the Mercury and Decca labels. He left quite a recorded history and his music is still very popular today, and always sells. He briefly had his own television program in 1957 and also spent time in Europe directing Italian television. He was also quite a talented cartoonist and his caricatures are now valued by collectors. Cugat retired from show business in 1971 after suffering a stroke. In 1978 he settled in Barcelona.

Xavier Cugat died in 1990 from heart failure.

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Biografía del artista
Xavier Cugat fue el primer director de orquesta en liderar una exitosa orquesta latina en Estados Unidos. Fue en gran parte responsable de popularizar la música latina entre el público norteamericano, allanando el camino para futuras estrellas como Pérez Prado y Tito Puente.

Las fuentes difieren ampliamente sobre los comienzos de la vida y la carrera de Cugat. Parece, sin embargo, que nació el 1 de enero de 1900 en la región catalana de España y se trasladó a Cuba con su familia cuando sólo tenía unos pocos años de edad. Niño prodigio del violín, a la edad de 12 años obtuvo un asiento como primer violín con la orquesta del Teatro Nacional de La Habana. Al parecer, el joven Cugat también entabló una amistad con el famoso cantante de ópera Enrico Caruso, que lo trajo a América cerca del final de la Primera Guerra Mundial. En Nueva York, Cugat conoció al pianista y compatriota catalán Agusto Borgunyó. Juntos formaron un dúo clásico.

A principios de la década de 1920, Cugat decidió abandonar la música clásica por la música popular. Su interés principal residía en los ritmos latinos, y recogiendo la moda del tango formó una banda de corta duración llamada The Gigolos. Pasó los siguientes años tocando en compromisos extraños y trabajando con orquestas tan populares como las de Vincent Lopez y Phil Harris. A finales de la década de 1920 se subió al tren de las películas de sonido y formó una nueva versión de los Gigolos. Con este grupo finalmente logró un mínimo éxito, abriendo en Los Angeles Coconut Grove en 1928 y apareciendo en la película Mexicana de 1929.

Cugat trabajó en la orquesta de Anson Weeks a principios de la década de 1930 antes de formar su propio equipo. Continuó dirigiendo su banda durante los años 30 y 40, pasando mucho tiempo en el Hotel Waldorf-Astoria de Nueva York. Cugat también tenía su propio programa de radio. A principios de la década de 1930 tuvo un gran éxito con la canción ''El Manicero'' (''El Manicero''), que inició una locura de rumba en toda América. Sus otros éxitos fueron "Perfida" en 1940 y la grabación original de "Babalu" en 1944. La banda de Cugat siempre tuvo músicos y cantantes muy buenos, y él hizo una actuación de primera clase en el escenario.

Se casó cinco veces, incluyendo a dos de sus vocalistas, Abbe Lane y en los años 60 con Charo, quien por cierto sigue capitalizando su asociación con él. Utilizó su popularidad en el negocio de la música para tener también una carrera cinematográfica muy exitosa e hizo partituras de películas de 1930 a 1960. Durante los años'50 y'60 Cugat continuó tocando y grabando, tanto en los sellos Mercury como Decca. Dejó una historia bastante grabada y su música sigue siendo muy popular hoy en día, y siempre se vende. Tuvo brevemente su propio programa de televisión en 1957 y también pasó un tiempo en Europa dirigiendo la televisión italiana. También era un caricaturista con mucho talento y sus caricaturas son ahora muy apreciadas por los coleccionistas. Cugat se retiró del mundo del espectáculo en 1971 tras sufrir un derrame cerebral. En 1978 se instaló en Barcelona.

Xavier Cugat murió en 1990 de un paro cardíaco.
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Giorgio Cuscito • Exotica

 

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