VA • Saga Jazzː The President's Men (Lester Young's Disciples)

 

Lester Young, Brew Moore, Gene Ammons, Stan Getz, Wardell Gray, Bob Cooper, Illinois Jacquet, Budd Johnson, Dexter Gordon, Al Cohn, Zoot Sims, Henri Renaud, Warne Marsh, Jimmy Giuffre, Paul Quinichette, Sonny Stitt, Bobby Jaspar, Bill Perkins …

Warne Marsh & Kenny Drew Trio • I Got A Good One For You

 

Warne Marsh Trio • The Unissued Copenhagen Studio Recordings

 

Review by Scott Yanow
A masterful improviser who stayed creative within the boundaries of advanced chordal improvisation, tenor saxophonist Warne Marsh is heard in excellent form throughout this 1997 CD. Heading a pianoless trio that also includes bassist Niels-Henning Orsted Pederson and drummer Alan Levitt, Marsh digs into a dozen of his favorite standards (which for once are not disguised with "original" new melodies) including "Confirmation," "I Can't Give You Anything but Love," "All the Things You Are," "When You're Smiling" and "Takin' a Chance on Love." This is a rather sparse setting and, despite occasional bass solos, the focus throughout is primarily on Marsh. Fortunately he was in fine form that day and the results are a fine effort. 
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795

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Reseña de Scott Yanow
Warne Marsh, un improvisador magistral que se mantuvo creativo dentro de los límites de la improvisación armónica avanzada, se muestra en excelente forma a lo largo de este CD de 1997. Al frente de un trío sin piano que también incluye al bajista Niels-Henning Orsted Pederson y al baterista Alan Levitt, Marsh se adentra en una docena de sus estándares favoritos (que por una vez no están disfrazados con nuevas melodías «originales»), entre los que se incluyen «Confirmation», «I Can't Give You Anything but Love», «All the Things You Are», «When You're Smiling» y «Takin' a Chance on Love». Se trata de una formación bastante escasa y, a pesar de los ocasionales solos de bajo, la atención se centra principalmente en Marsh. Afortunadamente, ese día estaba en plena forma y el resultado es un trabajo excelente. 
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795

Chet Baker Quintet featuring Warne Marsh • Blues for a Reason

 

 

Biography by Matt Collar
An icon of West Coast cool jazz, Chet Baker rose to fame in '50s with his lyrical trumpet lines and spare, romantic singing. After being handpicked for a West Coast tour with Charlie Parker, he burst onto the scene as a member of Gerry Mulligan's pianoless quartet, whose recording of "My Funny Valentine" made him a star even beyond his cult jazz audience. Signed to Pacific Jazz, he released a series of popular albums beginning with 1954's Chet Baker Sings, which featured his definitive vocal take of "My Funny Valentine;" from then on his signature song. By the end of the decade, he had topped both the Downbeat and Metronome Magazine reader's polls, famously beating out two of the era's most renowned trumpeters Miles Davis and Clifford Brown. He was also named DownBeat top jazz vocalist in 1954. At the height of his success, drug addiction and numerous incarcerations dimmed his spotlight and found him living and working a peripatetic lifestyle in Europe for much of the '60s and '70s. He also suffered the loss of his teeth, which hampered his playing until he worked his way back to health and launched a comeback with 1974's She Was Too Good To Me. He was also the subject of fashion photographer and filmmaker Bruce Weber's Oscar-nominated 1988 documentary Let's Get Lost, which helped renew interest in his work. Tragically, he died that same year after falling out of a second story window of his Amsterdam hotel. Baker recorded prolifically during the last few decades of his life, leading to a wave of posthumously released albums, including My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, which captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. In 2001, in recognition of the album's lasting influence, Chet Baker Sings was inducted into the Grammy Hall of Fame. Ethan Hawke portrayed Baker in the 2015 film Born to Be Blue, and yet more archival recordings surfaced with 2023's Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland.

Born in 1929 in Yale, Oklahoma, Baker's early years were marked by a rural, dustbowl upbringing. His father, Chesney Henry Baker,Sr., was a guitarist who was forced to turn to other work during the Depression; his mother, Vera (Moser) Baker, worked in a perfumery. The family moved from Oklahoma to Glendale, CA, in 1940. As a child, Baker sang at amateur competitions and in a church choir. Before his adolescence, his father brought home a trombone for him, then replaced it with a trumpet when the larger instrument proved too much for him. He had his first formal training in music in junior high and later at Glendale High School, but would play largely by ear for the rest of his life. In 1946, when he was only 16 years old, he dropped out of high school and his parents signed papers allowing him to enlist in the army; he was sent to Berlin, Germany, where he played in the 298th Army Band. After his discharge in 1948, he enrolled at El Camino College in Los Angeles, where he studied theory and harmony while playing in jazz clubs, but he quit college in the middle of his second year. He re-enlisted in the army in 1950 and became a member of the Sixth Army Band at the Presidio in San Francisco. But he also began sitting in at clubs in the city and he finally obtained a second discharge to become a professional jazz musician.

Baker initially played in Vido Musso's band, then with Stan Getz. (The first recording featuring Baker is a performance of "Out of Nowhere" that comes from a tape of a jam session made on March 24, 1952, and was released on the Fresh Sound Records LP Live at the Trade Winds.) His break came quickly, when, in the spring of 1952, he was chosen at an audition to play a series of West Coast dates with Charlie Parker, making his debut with the famed saxophonist at the Tiffany Club in Los Angeles on May 29, 1952. That summer, he began playing in the Gerry Mulligan Quartet, a group featuring only baritone sax, trumpet, bass, and drums -- no piano -- that attracted attention during an engagement at the Haig nightclub and through recordings on the newly formed Pacific Jazz Records (later known as World Pacific Records), beginning with the 10" LP Gerry Mulligan Quartet, which featured Baker's famous rendition of "My Funny Valentine."

The Gerry Mulligan Quartet lasted for less than a year, folding when its leader went to jail on a drug charge in June 1953. Baker went solo, forming his own quartet, which initially featured Russ Freeman on piano, Red Mitchell on bass, and Bobby White on drums, and making his first recording as leader for Pacific Jazz on July 24, 1953. Baker was hailed by fans and critics and he won a number of polls in the next few years. In 1954, Pacific Jazz released Chet Baker Sings, an album that increased his popularity beyond his core jazz audience; he would continue to sing for the rest of his career. Acknowledging his chiseled good looks, nearby Hollywood came calling and he made his acting debut in the film Hell's Horizon, released in the fall of 1955. But he declined an offer of a studio contract and toured Europe from September 1955 to April 1956. When he returned to the U.S., he formed a quintet that featured saxophonist Phil Urso and pianist Bobby Timmons. Contrary to his reputation for relaxed, laid-back playing, Baker turned to more of a bop style with this group, which recorded the album Chet Baker & Crew for Pacific Jazz in July 1956.

Baker toured the U.S. in February 1957 with the Birdland All-Stars and took a group to Europe later that year. He returned to Europe to stay in 1959, settling in Italy, where he acted in the film Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, meanwhile, had not entirely given up on him, at least as a source of inspiration, and in 1960, a fictionalized film biography of his life, All the Fine Young Cannibals, appeared with Robert Wagner in the starring role of Chad Bixby.

Baker had become addicted to heroin in the 1950s and had been incarcerated briefly on several occasions, but his drug habit only began to interfere with his career significantly in the 1960s. He was arrested in Italy in the summer of 1960 and spent almost a year and a half in jail. He celebrated his release by recording Chet Is Back! for RCA in February 1962. (It has since been reissued as The Italian Sessions and as Somewhere Over the Rainbow.) Later in the year, he was arrested in West Germany and expelled to Switzerland, then France, later moving to England in August 1962 to appear as himself in the film The Stolen Hours, which was released in 1963. He was deported from England to France because of a drug offense in March 1963. He lived in Paris and performed there and in Spain over the next year, but after being arrested again in West Germany, he was deported back to the U.S. He returned to America after five years in Europe on March 3, 1964, and played primarily in New York and Los Angeles during the mid-'60s, having switched temporarily from trumpet to flügelhorn. In the summer of 1966, he suffered a severe beating in San Francisco that was related to his drug addiction. The incident is usually misdated and frequently exaggerated in accounts of his life, often due to his own unreliable testimony. It is said, for example, that all his teeth were knocked out, which is not the case, though one tooth was broken and the general deterioration of his teeth led to his being fitted with dentures in the late '60s, forcing him to retrain his embouchure. The beating was not the cause of the decline in his career during this period, but it is emblematic of that decline. By the end of the '60s, he was recording and performing only infrequently and he stopped playing completely in the early '70s.

Regaining some control over his life by taking methadone to control his heroin addiction (though he remained an addict), Baker eventually mounted a comeback that culminated in a prominent New York club engagement in November 1973 and a reunion concert with Gerry Mulligan at Carnegie Hall in November 1974 that was recorded and released by Epic Records. Also that year, he again marked his comeback with the excellent studio album She Was Too Good To Me, which featured altoist Paul Desmond. By the mid-'70s, Baker was able to return to Europe and he spent the rest of his life performing there primarily, with occasional trips to Japan and periods back in the U.S., though he had no permanent residence. Other notable albums released during this period are 1977's Once Upon a Summertime, 1977's Don Sebesky-produced You Can't Go Home Again (which found him surrounded by luminaries, including Desmond, Michael Brecker, Ron Carter, and Tony Williams, among others), and 1980's Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid (a gorgeously atmospheric collaboration with the German vibraphonist).

By the '80s, he started to attract the attention of rock musicians, with whom he occasionally performed, for example adding trumpet to Elvis Costello's recording of his anti-Falklands War song "Shipbuilding" in 1983. In 1987, photographer and filmmaker Bruce Weber undertook a documentary film about Baker. The following year, Baker died in a fall from a hotel window in Amsterdam. Weber's film, Let's Get Lost, premiered in September 1988 to critical acclaim and earned an Academy Award nomination.

Baker recorded often throughout the latter-half of his life and consequently there has been a steady stream of posthumously released albums. My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert arrived soon after his passing and captured one of his final concerts in Germany with the NDR Big Band and Radio Orchestra Hannover. His work has also been collected in several superb boxsets, including Mosaic's The Complete Pacific Jazz Studio Recordings Of The Chet Baker Quartet Wi… and Chet Baker: the Pacific Jazz Years, as well as The Complete Pacific Jazz Recordings Of The Gerry Mulligan Quartet With …. In 1997, Baker's unfinished autobiography was published under the title As Though I Had Wings: The Lost Memoir and the book was optioned by Miramax for a film adaptation, though never produced. A semi-fictional biopic starring Ethan Hawke as Baker, Born To Be Blue, arrived in 2015, though none of the trumpeter's actual recordings were featured in the film. In 2023, a long out-of-print collection of archival recordings, Blue Room: The 1979 Vara Studio Sessions in Holland, appeared featuring Baker with both pianist Frans Elsen's trio, as well as his own touring ensemble, including pianist Phil Markowitz, bassist Jean-Louis Rassinfosse, and drummer Charles Rice.
https://www.allmusic.com/artist/chet-baker-mn0000094210#biography

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Biografía de Matt Collar
Un ícono del cool jazz de la Costa Oeste, Chet Baker saltó a la fama en los años 50 con sus líricas líneas de trompeta y su canto romántico y sobrio. Después de ser elegido cuidadosamente para una gira por la Costa Oeste con Charlie Parker, irrumpió en escena como miembro del cuarteto sin piano de Gerry Mulligan, cuya grabación de "My Funny Valentine" lo convirtió en una estrella incluso más allá de su audiencia de jazz de culto. Firmado con Pacific Jazz, lanzó una serie de álbumes populares que comenzaron con Chet Baker Sings de 1954, que incluía su versión vocal definitiva de "My Funny Valentine"; a partir de entonces, su canción insignia. A finales de la década, había encabezado las encuestas de lectores de Downbeat y Metronome Magazine, superando a dos de los trompetistas más reconocidos de la época, Miles Davis y Clifford Brown. También fue nombrado vocalista de jazz DownBeat top en 1954. En el apogeo de su éxito, la adicción a las drogas y numerosos encarcelamientos atenuaron su atención y lo encontraron viviendo y trabajando en un estilo de vida itinerante en Europa durante gran parte de los años 60 y 70. También sufrió la pérdida de sus dientes, lo que obstaculizó su forma de tocar hasta que recuperó la salud y lanzó su regreso con She Was Too Good To Me de 1974. También fue objeto del documental Let's Get Lost, nominado al Oscar en 1988 por el fotógrafo de moda y cineasta Bruce Weber, que ayudó a renovar el interés en su trabajo. Trágicamente, murió ese mismo año después de caerse por la ventana del segundo piso de su hotel en Ámsterdam. Baker grabó prolíficamente durante las últimas décadas de su vida, lo que llevó a una ola de álbumes lanzados póstumamente, incluidos My Favorite Songs, Vol. 1-2: The Last Great Concert, que capturó uno de sus últimos conciertos en Alemania con la NDR Big Band y la Radio Orchestra Hannover. En 2001, en reconocimiento a la influencia duradera del álbum, Chet Baker Sings fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy. Ethan Hawke interpretó a Baker en la película Born to Be Blue de 2015, y aún surgieron más grabaciones de archivo con Blue Room: The Vara Studio Sessions de 2023 en Holanda.

Nacido en 1929 en Yale, Oklahoma, los primeros años de Baker estuvieron marcados por una educación rural y en un dustbowl. Su padre, Chesney Henry Baker, Sr., era un guitarrista que se vio obligado a dedicarse a otros trabajos durante la Depresión; su madre, Vera (Moser) Baker, trabajaba en una perfumería. La familia se mudó de Oklahoma a Glendale, California, en 1940. De niña, Baker cantaba en concursos de aficionados y en el coro de una iglesia. Antes de su adolescencia, su padre le trajo a casa un trombón y luego lo reemplazó con una trompeta cuando el instrumento más grande resultó demasiado para él. Tuvo su primera formación formal en música en la escuela secundaria y más tarde en la Escuela Secundaria Glendale, pero tocaría principalmente de oído por el resto de su vida. En 1946, cuando tenía solo 16 años, abandonó la escuela secundaria y sus padres firmaron documentos que le permitían alistarse en el ejército; fue enviado a Berlín, Alemania, donde tocó en la 298ª Banda del Ejército. Después de su baja en 1948, se matriculó en El Camino College de Los Ángeles, donde estudió teoría y armonía mientras tocaba en clubes de jazz, pero abandonó la universidad a mediados de su segundo año. Se volvió a alistar en el ejército en 1950 y se convirtió en miembro de la Sexta Banda del Ejército en el Presidio de San Francisco. Pero también comenzó a frecuentar clubes de la ciudad y finalmente obtuvo una segunda licencia para convertirse en músico profesional de jazz.

Baker tocó inicialmente en la banda de Vido Musso, luego con Stan Getz. (La primera grabación con Baker es una interpretación de "Out of Nowhere" que proviene de una cinta de una sesión improvisada realizada el 24 de marzo de 1952 y fue lanzada en el LP de Fresh Sound Records Live at the Trade Winds.) Su oportunidad llegó rápidamente, cuando, en la primavera de 1952, fue elegido en una audición para tocar en una serie de fechas en la Costa Oeste con Charlie Parker, debutando con el famoso saxofonista en el Tiffany Club de Los Ángeles el 29 de mayo de 1952. Ese verano, comenzó a tocar en el Cuarteto Gerry Mulligan, un grupo que presentaba solo saxo barítono, trompeta, bajo y batería, sin piano, que llamó la atención durante un compromiso en el club nocturno Haig y a través de grabaciones en el recién formado Pacific Jazz Records (más tarde conocido como World Pacific Records), comenzando con el LP de 10" Gerry Mulligan Quartet, que incluía la famosa interpretación de Baker de "My Funny Valentine."

El Cuarteto Gerry Mulligan duró menos de un año, retirándose cuando su líder fue a la cárcel acusado de drogas en junio de 1953. Baker se fue en solitario, formando su propio cuarteto, que inicialmente contó con Russ Freeman al piano, Red Mitchell al bajo y Bobby White a la batería, y realizó su primera grabación como líder de Pacific Jazz el 24 de julio de 1953. Baker fue aclamado por fanáticos y críticos y ganó varias encuestas en los años siguientes. En 1954, Pacific Jazz lanzó Chet Baker Sings, un álbum que aumentó su popularidad más allá de su audiencia principal de jazz; continuaría cantando por el resto de su carrera. Reconociendo su buena apariencia cincelada, el cercano Hollywood llamó e hizo su debut como actor en la película Hell's Horizon, estrenada en el otoño de 1955. Pero rechazó una oferta de contrato de estudio y realizó una gira por Europa desde septiembre de 1955 hasta abril de 1956. Cuando regresó a los Estados Unidos, formó un quinteto que incluía al saxofonista Phil Urso y al pianista Bobby Timmons. Contrariamente a su reputación de tocar relajado y relajado, Baker recurrió a un estilo más bop con este grupo, que grabó el álbum Chet Baker & Crew para Pacific Jazz en julio de 1956.

Baker realizó una gira por los Estados Unidos en febrero de 1957 con Birdland All-Stars y llevó a un grupo a Europa ese mismo año. Regresó a Europa para quedarse en 1959, estableciéndose en Italia, donde actuó en la película Urlatori Alla Sbarra. Hollywood, mientras tanto, no había renunciado por completo a él, al menos como fuente de inspiración, y en 1960, apareció una biografía cinematográfica ficticia de su vida, All the Fine Young Cannibals, con Robert Wagner en el papel protagónico de Chad Bixby.

Baker se había vuelto adicto a la heroína en la década de 1950 y había estado encarcelado brevemente en varias ocasiones, pero su adicción a las drogas solo comenzó a interferir significativamente en su carrera en la década de 1960. Fue arrestado en Italia en el verano de 1960 y pasó casi un año y medio en la cárcel. ¡Celebró su liberación grabando Chet Is Back! para RCA en febrero de 1962. (Desde entonces se ha reeditado como The Italian Sessions y Somewhere Over the Rainbow.) Más tarde ese año, fue arrestado en Alemania Occidental y expulsado a Suiza, luego a Francia, y luego se mudó a Inglaterra en agosto de 1962 para aparecer como él mismo en la película The Stolen Hours, que se estrenó en 1963. Fue deportado de Inglaterra a Francia por un delito de drogas en marzo de 1963. Vivió en París y actuó allí y en España durante el año siguiente, pero después de ser arrestado nuevamente en Alemania Occidental, fue deportado de regreso a los EE. UU. Regresó a Estados Unidos después de cinco años en Europa el 3 de marzo de 1964, y tocó principalmente en Nueva York y Los Ángeles a mediados de los 60, habiendo cambiado temporalmente de trompeta a flügelhorn. En el verano de 1966, sufrió una severa golpiza en San Francisco relacionada con su adicción a las drogas. El incidente suele estar mal fechado y con frecuencia exagerado en los relatos de su vida, a menudo debido a su propio testimonio poco confiable. Se dice, por ejemplo, que todos sus dientes fueron arrancados, lo cual no es el caso, aunque un diente se rompió y el deterioro general de sus dientes llevó a que se le colocaran dentaduras postizas a fines de los 60, lo que lo obligó a volver a entrenar su embocadura. La paliza no fue la causa del declive de su carrera durante este período, pero es emblemática de ese declive. A finales de los 60, estaba grabando y actuando con poca frecuencia y dejó de tocar por completo a principios de los 70.

Recuperando cierto control sobre su vida tomando metadona para controlar su adicción a la heroína (aunque seguía siendo un adicto), Baker finalmente montó un regreso que culminó con un destacado compromiso en un club de Nueva York en noviembre de 1973 y un concierto de reunión con Gerry Mulligan en el Carnegie Hall en noviembre de 1974 que fue grabado y lanzado por Epic Records. También ese año, volvió a marcar su regreso con el excelente álbum de estudio She Was Too Good To Me, que contó con el altoista Paul Desmond. A mediados de los 70, Baker pudo regresar a Europa y pasó el resto de su vida actuando allí principalmente, con viajes ocasionales a Japón y períodos de regreso en los EE.UU., aunque no tenía residencia permanente. Otros álbumes notables lanzados durante este período son Once Upon a Summertime de 1977, You Can't Go Home Again, producido por Don Sebesky en 1977 (que lo encontró rodeado de luminarias, incluidos Desmond, Michael Brecker, Ron Carter y Tony Williams, entre otros) y Chet Baker/Wolfgang Lackerschmid de 1980 (una colaboración maravillosamente atmosférica con el vibrafonista alemán).

Para los años 80, comenzó a atraer la atención de los músicos de rock, con quienes tocaba ocasionalmente, por ejemplo, agregando trompeta a la grabación de Elvis Costello de su canción contra la Guerra de las Malvinas "Shipbuilding" en 1983. En 1987, el fotógrafo y cineasta Bruce Weber realizó un documental sobre Baker. Al año siguiente, Baker murió al caerse de la ventana de un hotel en Ámsterdam. La película de Weber, Let's Get Lost, se estrenó en septiembre de 1988 con gran éxito de crítica y obtuvo una nominación al Premio de la Academia.

 

 

 Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Lee Konitz • Lee Konitz Meets Jimmy Giuffre

 

Review
by Scott Yanow  
This unusual two-CD set not only reissues the original LP of the same name but three other rare Verve LP's from the 1950's. Altoist Lee Konitz (on "An Image") is showcased during a set of adventurous Bill Russo arrangements for an orchestra and strings in 1958, pops up on half of Ralph Burns' underrated 1951 classic Free Forms (the most enjoyable of the four sets) and meets up with baritonist Jimmy Giuffre, whose arrangements for five saxes (including the great tenor Warne Marsh) and a trio led by pianist Bill Evans are sometimes equally influenced by classical music and bop. The least interesting date showcases Giuffre's clarinet with a string section on his five-part "Piece For Clarinet And String Orchestra" and the 16 brief movements of "Mobiles." Overall this third-stream two-fer contains music that is easier to respect and admire than to love although Lee Konitz fans will probably want to acquire the obscure performances.
https://www.allmusic.com/album/lee-konitz-meets-jimmy-giuffre-mw0000080454

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Reseña
por Scott Yanow  
Este inusual set de dos CDs no sólo reedita el LP original del mismo nombre sino otros tres raros LPs de Verve de los años 50. El contralto Lee Konitz (en "An Image") se exhibe durante un conjunto de arreglos aventureros de Bill Russo para orquesta y cuerdas en 1958, aparece en la mitad del clásico infravalorado de Ralph Burns de 1951 Free Forms (el más agradable de los cuatro conjuntos) y se reúne con el barítono Jimmy Giuffre, cuyos arreglos para cinco saxos (incluido el gran tenor Warne Marsh) y un trío dirigido por el pianista Bill Evans están a veces influidos a partes iguales por la música clásica y el bop. La fecha menos interesante muestra el clarinete de Giuffre con una sección de cuerda en su "Piece For Clarinet And String Orchestra" de cinco partes y los 16 breves movimientos de "Mobiles". En general, esta tercera entrega contiene música que es más fácil respetar y admirar que amar, aunque los fans de Lee Konitz probablemente querrán adquirir las oscuras interpretaciones.
https://www.allmusic.com/album/lee-konitz-meets-jimmy-giuffre-mw0000080454

Warne Marsh Trio • The Unissued Copenhagen Studio Recordings

 

Review
by Scott Yanow
A masterful improviser who stayed creative within the boundaries of advanced chordal improvisation, tenor saxophonist Warne Marsh is heard in excellent form throughout this 1997 CD. Heading a pianoless trio that also includes bassist Niels-Henning Orsted Pederson and drummer Alan Levitt, Marsh digs into a dozen of his favorite standards (which for once are not disguised with "original" new melodies) including "Confirmation," "I Can't Give You Anything but Love," "All the Things You Are," "When You're Smiling" and "Takin' a Chance on Love." This is a rather sparse setting and, despite occasional bass solos, the focus throughout is primarily on Marsh. Fortunately he was in fine form that day and the results are a fine effort.
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795

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Reseña
por Scott Yanow
El saxofonista tenor Warne Marsh, un improvisador magistral que se mantuvo creativo dentro de los límites de la improvisación acorde avanzada, se escucha en excelente forma a lo largo de este CD de 1997. Al frente de un trío sin piano que también incluye al bajista Niels-Henning Orsted Pederson y al batería Alan Levitt, Marsh se adentra en una docena de sus estándares favoritos (que por una vez no están disfrazados con nuevas melodías "originales"), incluyendo "Confirmation", "I Can't Give You Anything but Love", "All the Things You Are", "When You're Smiling" y "Takin' a Chance on Love". Se trata de un escenario bastante disperso y, a pesar de ocasionales solos de bajo, la atención se centra principalmente en Marsh. Afortunadamente, ese día estaba en plena forma y el resultado es un buen álbum.
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795
    

Warne Marsh • Marshlands

 

Review
by Scott Yanow
The music on this collection is consistently brilliant, but all of the 13 performances are easily available elsewhere on seven Warne Marsh Storyville CDs. The cool-toned and always adventurous tenor saxophonist is heard in two different quintets with altoist Lee Konitz, playing trio numbers with bassist Niels Pedersen and drummer Alan Levitt, performing duets with bassist Red Mitchell, and jamming with the Kenny Drew Trio. The music, taken from Marsh's visits to Copenhagen in 1975 and 1980, features Marsh jamming over familiar chord changes and effortlessly coming up with one fresh melodic idea after another. He was in prime form during this period and is quite inspired throughout, making this set a fine introduction to his playing, although veteran fans will want the complete sessions.
https://www.allmusic.com/album/marshlands-mw0000036436

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Reseña
por Scott Yanow
La música de esta colección es consistentemente brillante, pero las 13 interpretaciones están fácilmente disponibles en siete CDs de Warne Marsh Storyville. Se escucha al saxofonista tenor de tono fresco y siempre aventurero en dos quintetos diferentes con el contralto Lee Konitz, tocando números en trío con el bajista Niels Pedersen y el batería Alan Levitt, haciendo dúos con el bajista Red Mitchell, e improvisando con el Kenny Drew Trio. La música, tomada de las visitas de Marsh a Copenhague en 1975 y 1980, muestra a Marsh improvisando sobre cambios de acordes familiares y proponiendo sin esfuerzo una idea melódica fresca tras otra. Marsh estaba en plena forma durante este período y está muy inspirado en todo momento, por lo que este disco es una buena introducción a su forma de tocar, aunque los fans veteranos querrán las sesiones completas.
https://www.allmusic.com/album/marshlands-mw0000036436

Art Pepper With Warne Marsh • Art Pepper With Warne Marsh

 

 

Warne Marsh • Live in Las Vegas

 

Review
by Ken Dryden  
Warne Marsh was one of Lennie Tristano's most important students. Following the pianist's lead, he enjoyed exploring complex reworkings of standards, whether penned by a fellow student like Lee Konitz or one of his own. Joined by guitarist Don Overberg, bassist Carson Smith, and drummer Frank Severino, this informal recording (possibly made by one of the participants during a rehearsal, since there is some conversation at the end of performances with no audience response), documents the quartet in 1962. The audio quality varies widely, suggesting that the tapes were made over several session. "317 E. 32nd Street" is marred with dropouts and a few spots where it sounds like the microphone was bumped, while the recorder seems to have been set up very close to the drums, with the result that Marsh's tenor sax is somewhat distant sounding. It also sounds a little labored. Marsh uncharacteristically emits a few reed squeaks in the breezy setting of "Joy Spring." Things gel best in the uptempo romp, through Konitz's "Subconsciouslee" (based on "What is This Thing Called Love") and an easygoing "The Best Things in Life." While this cheaply packaged CD (which lacks liner notes or composer credits) falls short of being an essential purchase for Warne Marsh fans, the performances and audio quality are sufficient to merit its listen.
https://www.allmusic.com/album/live-in-las-vegas-1962-mw0000056989

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Reseña
por Ken Dryden  
Warne Marsh fue uno de los alumnos más importantes de Lennie Tristano. Siguiendo el ejemplo del pianista, disfrutaba explorando complejas reelaboraciones de estándares, ya fueran de un compañero de estudios como Lee Konitz o de uno de los suyos propios. Acompañado por el guitarrista Don Overberg, el bajista Carson Smith y el batería Frank Severino, esta grabación informal (posiblemente realizada por uno de los participantes durante un ensayo, ya que hay alguna conversación al final de las interpretaciones sin respuesta del público), documenta al cuarteto en 1962. La calidad del audio varía mucho, lo que sugiere que las cintas se grabaron a lo largo de varias sesiones. "317 E. 32nd Street" se ve empañada por cortes y algunos puntos en los que parece que el micrófono se ha golpeado, mientras que la grabadora parece haber sido colocada muy cerca de la batería, con el resultado de que el saxo tenor de Marsh suena algo distante. También suena un poco forzado. Marsh emite de forma poco habitual algunos chirridos de lengüeta en el alegre ajuste de "Joy Spring". Las cosas se gelifican mejor en el retozo uptempo, a través de "Subconsciouslee" de Konitz (basado en "What is This Thing Called Love") y un desenfadado "The Best Things in Life". Aunque este CD barato (que carece de notas o créditos del compositor) no llega a ser una compra esencial para los fans de Warne Marsh, las interpretaciones y la calidad de audio son suficientes para merecer su escucha.
https://www.allmusic.com/album/live-in-las-vegas-1962-mw0000056989

Warne Marsh • Ne Plus

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Biografía
por Scott Yanow
Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

Warne Marsh & Red Mitchell • Big Two

 

Review by Ken Dryden
Bassist Red Mitchell joined forces with tenor saxophonist Warne Marsh for a duo engagement at the Fasching Club in Stockholm, with music from two separate nights being recorded and subsequently issued on two separate CDs. This release combines all of the music in one set. The combination of these two instruments without additional accompaniment is not unheard of, and as Don Byas and Slam Stewart revealed during their meeting at Town Hall in 1945, there are viable possibilities for this pairing if the players are on the same wavelength. Mitchell was a virtuoso bassist who also knew his way around the piano very well, so he was skilled at conversing on his instrument with his partners, rather than just playing traditional lines. The saxophonist -- along with Lee Konitz -- was one of Lennie Tristano's best-known students, so he was adept at creating intricate reworkings of familiar chord changes. That said, most of the material consists of standards and jazz compositions by others, with only one original by either musician (Mitchell's introspective "Undertow," a dazzling reworking of "Softly, as in a Morning Sunrise." They find surprising new ground with the popular "Lady Be Good" and come up with an inventive route through "You Stepped Out of a Dream," while some of the lesser-known tunes (Jimmy McHugh's "South American Way" and guitarist Billy Bauer's "Background Music") also are of great interest. Even though this is a live recording, the audience is extremely respectful, focusing exclusively on the intimate performances.
https://www.allmusic.com/album/big-two-mw0001934688

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Reseña de Ken Dryden
El bajista Red Mitchell unió fuerzas con el saxofonista tenor Warne Marsh para un dúo en el Fasching Club de Estocolmo. La música de dos noches distintas se grabó y posteriormente se publicó en dos CDs separados. Esta edición reúne toda la música en un solo disco. La combinación de estos dos instrumentos sin acompañamiento adicional no es inaudita, y como Don Byas y Slam Stewart revelaron durante su encuentro en el Town Hall en 1945, hay posibilidades viables para este emparejamiento si los músicos están en la misma longitud de onda. Mitchell era un bajista virtuoso que también se manejaba muy bien con el piano, por lo que era hábil conversando en su instrumento con sus compañeros, en lugar de limitarse a tocar las líneas tradicionales. El saxofonista -junto con Lee Konitz- fue uno de los alumnos más conocidos de Lennie Tristano, por lo que era experto en crear intrincadas reelaboraciones de cambios de acordes conocidos. Dicho esto, la mayor parte del material consiste en estándares y composiciones de jazz de otros, con sólo un original de cualquiera de los dos músicos (la introspectiva «Undertow» de Mitchell, una deslumbrante reelaboración de «Softly, as in a Morning Sunrise». Encuentran un sorprendente nuevo terreno con la popular «Lady Be Good» e idean una ruta inventiva a través de «You Stepped Out of a Dream», mientras que algunas de las melodías menos conocidas («South American Way» de Jimmy McHugh y «Background Music» del guitarrista Billy Bauer) también son de gran interés. Aunque se trata de una grabación en directo, el público es extremadamente respetuoso, centrándose exclusivamente en las interpretaciones íntimas.
https://www.allmusic.com/album/big-two-mw0001934688


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Warne Marsh • Back Home

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Biografía
por Scott Yanow
Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Warne Marsh & Lee Konitz • Live At The Club Montmartre, Vol. 1

 

Warne Marsh & Lee Konitz • Live At The Club Montmartre, Vol. 2

 

Warne Marsh & Lee Konitz • Live At The Club Montmartre, Vol. 3

 

Warne Marsh • More Jazz From The East Village

 

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Biografía
por Scott Yanow
Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

Warne Marsh • The Unissued Copenhagen Studio Session

 

Review by Scott Yanow
A masterful improviser who stayed creative within the boundaries of advanced chordal improvisation, tenor saxophonist Warne Marsh is heard in excellent form throughout this 1997 CD. Heading a pianoless trio that also includes bassist Niels-Henning Orsted Pederson and drummer Alan Levitt, Marsh digs into a dozen of his favorite standards (which for once are not disguised with "original" new melodies) including "Confirmation," "I Can't Give You Anything but Love," "All the Things You Are," "When You're Smiling" and "Takin' a Chance on Love." This is a rather sparse setting and, despite occasional bass solos, the focus throughout is primarily on Marsh. Fortunately he was in fine form that day and the results are a fine effort.
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795

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Reseña de Scott Yanow
El saxofonista tenor Warne Marsh, un magistral improvisador que se mantuvo creativo dentro de los límites de la improvisación acorde avanzada, se escucha en excelente forma a lo largo de este CD de 1997. Al frente de un trío sin piano que también incluye al bajista Niels-Henning Orsted Pederson y al baterista Alan Levitt, Marsh se adentra en una docena de sus estándares favoritos (que por una vez no están disfrazados con nuevas melodías "originales"), incluyendo "Confirmation", "I Can't Give You Anything but Love", "All the Things You Are", "When You're Smiling" y "Takin' a Chance on Love". Se trata de un escenario bastante escaso y, a pesar de los ocasionales solos de bajo, la atención se centra principalmente en Marsh. Afortunadamente, estaba en buena forma ese día y el resultado es un buen esfuerzo.
https://www.allmusic.com/album/unissued-copenhagen-studio-recordings-mw0000596795


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Warne Marsh Quartet • Star Highs

 

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Biografía
por Scott Yanow
Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

 

Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Bill Evans • Crosscurrents

 

Review by Scott Yanow
This superior set was a logical idea. One of pianist Bill Evans' earlier influences was Lennie Tristano, so for this date, Evans' trio (with bassist Eddie Gomez and drummer Eliot Zigmund) was teamed with Tristano's two top "students": altoist Lee Konitz and tenor saxophonist Warne Marsh. The quintet performs four standards (all of which fit easily into Evans' repertoire) plus "Pensativa" and Steve Swallow's "Eiderdown." Konitz and Marsh always worked very well together and their cool-toned improvising makes this outing by Bill Evans something special. Recommended.
https://www.allmusic.com/album/cross-currents-mw0000267568

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Crítica de Scott Yanow
Este conjunto superior era una idea lógica. Una de las primeras influencias del pianista Bill Evans fue Lennie Tristano, así que para esta fecha, el trío de Evans (con el bajista Eddie Gómez y el batería Eliot Zigmund) se asoció con los dos mejores «alumnos» de Tristano: el contralto Lee Konitz y el saxofonista tenor Warne Marsh. El quinteto interpreta cuatro estándares (todos los cuales encajan fácilmente en el repertorio de Evans) más «Pensativa» y «Eiderdown» de Steve Swallow. Konitz y Marsh siempre trabajaron muy bien juntos y su fresca improvisación hace de esta salida de Bill Evans algo especial. Recomendado.
https://www.allmusic.com/album/cross-currents-mw0000267568


 

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Warne Marsh Quartet feat. Lou Levy • A Ballad Album

 

Biography
by Scott Yanow
Along with Lee Konitz, Warne Marsh was the most successful "pupil" of Lennie Tristano and, unlike Konitz, Marsh spent most of his career exploring chordal improvisation the Tristano way. The cool-toned tenor played with Hoagy Carmichael's Teenagers during 1944-1945 and then after the Army, he was with Buddy Rich (1948) before working with Lennie Tristano (1949-1952). His recordings with Tristano and Konitz still sound remarkable today with unisons that make the two horns sound like one. Marsh had occasional reunions with Konitz and Tristano through the years, spent periods outside of music, and stayed true to his musical goals. He moved to Los Angeles in 1966 and worked with Supersax during 1972-1977, also filling in time teaching. Marsh, who collapsed and died on stage at the legendary Donte's club in 1987 while playing "Out of Nowhere," is now considered legendary. He recorded as a leader for Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reissued on V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross, and Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

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Biografía
por Scott Yanow

Junto con Lee Konitz, Warne Marsh fue el "alumno" más exitoso de Lennie Tristano y, a diferencia de Konitz, Marsh pasó la mayor parte de su carrera explorando la improvisación de acordes a la manera de Tristano. Este tenor de tono frío tocó con los Teenagers de Hoagy Carmichael durante 1944-1945 y, después del ejército, estuvo con Buddy Rich (1948) antes de trabajar con Lennie Tristano (1949-1952). Sus grabaciones con Tristano y Konitz todavía suenan de forma notable, con unísonos que hacen que las dos trompas suenen como una sola. Marsh se reunió ocasionalmente con Konitz y Tristano a lo largo de los años, pasó periodos fuera de la música y se mantuvo fiel a sus objetivos musicales. Se trasladó a Los Ángeles en 1966 y trabajó con Supersax durante 1972-1977, ocupando también tiempo en la enseñanza. Marsh, que se desplomó y murió en el escenario del legendario club Donte's en 1987 mientras tocaba "Out of Nowhere", es considerado ahora una leyenda. Grabó como líder para Xanadu, Imperial, Kapp, Mode (reeditado en V.S.O.P.), Atlantic, Wave, Storyville, Revelation, Interplay, Criss Cross y Hot Club.
https://www.allmusic.com/artist/warne-marsh-mn0000193802/biography

 

Colaborador / Contributor:  Ketmokin